1、第四章 理论知识试题精选一、单项选择1职业道德是指从事一定职业劳动的人们，在长期的职业活动中形成的( )。 A.行为规范 B.操作程序 C.劳动技能 D.思维习惯2在企业的经营活动中，下列选项中的( )不是职业道德功能的表现。 A. 激励作用 B. 决策能力 C. 规范行为 D. 遵纪守法3( )是摄影术的诞生日。A1842819 B18328 19 C1839819 D18508194. ( )是银版摄影术的发明者。A巴布洛夫 B欧文 C里查德 DL达盖尔5. ( )的基本步骤可概括为被摄物体一照相机一感光材料一显影一照相底片。A摄影 B摄影成像 C冲洗成像 D彩扩成像6光轴是( )，或通过
2、一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。A光束的中心轴线 B光源与透镜球面中心的连线C光源与被摄体间的假设轴线 D经过透镜两球面中心的直线7物距指：( )。A折射点至透镜的距离 B像点至透镜的距离C物点至透镜的距离 D像点至照相机的直线距离8焦点至透镜的距离是：( )。A物距 B焦距 C像距 D物体至照相机的距离9在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的( )和感色范围。A颗粒性 B宽容度 C感光度 D解像力10以下几种药品中，( )是常用的黑白显影剂。A对苯二酚 B硼砂 C溴化钾 D碳酸钠 11显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液容易氧化，导致( )。A药水马上变质失效 B胶片在冲洗过程中容易刮
3、伤C高温冲洗时胶卷出现脱膜现象 D显影能力下降12显影液中若忘了添加抑制剂将会( )。A使药水马上变质失效 B使冲洗出的胶片灰雾度变大C使冲洗出的胶片反差变大 D使药水显影能力下降13定影液的主要作用是( )。A把胶卷上已曝光的那部分卤化银溶解掉B把胶卷上未曝光的那部分卤化银溶解掉C延长底片的保存期D把潜影变成可视的影像14快门的作用是配合光圈，控制胶片( )。A光照度 B光亮度 C反光率 D曝光时间15正确存放照相机的方法：( )。A放于阴凉、干燥、冷藏的地方B放于阴凉、冷藏、通风的地方C放于阴凉、干燥、通风的地方D放于强光、干燥、通风的地方16画幅尺寸规格为 36mm36mm 的照相机是(
4、 )。A座机 B数码照相机 C135 照相机 D810 照相机17防震、防晒、防热、防潮、( )是照相机维护保养的要求。A防盗 B防借他人使用 C防频繁使用 D防尘18鱼眼镜头的焦距很短，( )。A.抽象畸变 B.口径很长 C.像场弯曲 D.视场角18019镜头焦距长，被摄物在胶片上成像( )。A亮 B暗 C大 D小20( )的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。A鱼眼镜头 B微距镜头 C变焦镜头 D标准镜头 21视场角为( )的镜头属于标准镜头。A80 以上 B7095 C90 D406022某个照相机的标准镜头的焦距为 80mm，这个照相机属于( )A单反照相机 B大型照相机C135 照相机
5、 D120 照相机23视场角与镜头的焦距成( )。A反比 B正比 C等比 D无任何关系24控制镜头透光多少是( )的主要作用。A照相机机身 B测距离 C摄影镜头 D光圈25常用照相机光圈系数的排列顺序：( )。Af/2、f/2.8 、f/4 、f/5.6 、f/8、f/16、f/20Bf/1.4、f/1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8Cf/1、f/2、f/3、f/4、f/8Df/1.4、f/2 、f/2.8 、f/4 、f/5.6、f/826相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的( )。A15 B4 倍 C12 D8 倍27光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：( )。Af/1.
6、4 的像亮度与 f/2 的像亮度一样B光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢C没关系D光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快28在同等条件下，F/5.6 的景深( )F/11 的景深。A B C D29一只 7 片 6 组的标准镜头，不加膜透光率为 59，单层加膜为( )。A39 B45 C81 D1130感光乳剂层和它的( )是感光材料的主体结构。A防光景层 B结合层 C载体 D保护层31黑白感光胶片按感光性能可分为 X 光片、紫外片、( )红外片。A全色片、反转片 B中间片、分色片C反转片、全色片、色温片 D色盲片、分色片、全色片32彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：(
7、 )。A彩色正片、X 光片、全色片B抛光片、彩色反转片、紫外片C彩色一步成像片、分光片D彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片33负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像( )。A为全黑 B为黑白效果C为红外效果 D其明暗正好与被摄景物相反34色盲片能把被摄体中呈现( )颜色部位的明暗层次真实再现。A. 蓝、紫 B. 黄、绿 C. 红、橙 D. 红、橙、黄、绿、青35( )不适合使用色盲片。A制作电影拷贝片 B印刷制版C翻拍、复制图书资料 D翻拍、复制黑白文字36( D )是全色片感受色光的范围。A红外光 B激光 C灰色光 D全部可见光37彩色感光胶片按光源色温要求，可分为(
8、 )。A色盲片、分色片、全色片 B彩色正片、彩色负片C日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D彩色反转片、彩色中间片、一次成像片38用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( )。A粉色花、青色叶 B青色花、品红色叶C蓝色花、白色叶 D红色花、绿色叶39日光型彩色胶片适用于色温在( )时拍摄。A3200K 一 3400K B4500K 一 5000KC5500K 一 5600K D6500K40色温为 3200K 适应于( )彩色胶片的拍摄。A所有的彩色负片 B所有的彩色反转片C所有的日光型 D所有的灯光型41灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用( )。A雷登 80 系列滤光镜
9、 B雷登 85 系列滤光镜C雷登 8l 系列滤光镜 D雷登 82 系列滤光镜42黑白相纸按反差性能分为( )。A光面、绸面、绒面B中性感光纸、特别硬性C绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸D特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性43胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类( )。A主要是溴化银B主要是溴化银、氯化银、氟化银C溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体44低于 O 一 8为( )的保存温度。A黑白相纸B彩色相纸、光面相纸C彩色相纸D一般彩色感光材料45照相纸号数越大，它的( )。A清晰度越高 B清晰度越低C反差越小 D反差越大46相纸的纸基
10、抗水性较强，表现为( )，晾干或烘干后不易收缩和变形。A纸基耐酸碱B浸水后比一般纸不容易破损C水和药液不容易渗入纸基中D在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小47保护层、感光乳剂层、片基和背面层是( )的基本组成部分。A感光材料 B彩色负片 C照相纸 D黑白负片48感光材料的保护层具有( )或产生摩擦灰雾的作用。A有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B膨胀和收缩率小，不易变形C防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲D防止乳剂层被划伤49( )是片基上背面层的基本功能。A防光晕、防静电和耐酸碱等B防光晕C防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等D防光晕、防静电和防卷曲等50( )胶片一般应保存在 O以下。A一般彩色感光
11、材料 B黑白正片和照相纸C中速黑白负片 D专业型彩色负片或反转片51一般( )黑白负片的保存温度为 13以下。A慢速 B低速 C高速 D中速52低于 20为( )的保存温度。A黑白相纸、彩色相纸B彩色相纸、光面相纸C彩色相纸D黑白相纸53一般彩色感光材料必须保存在( )的温度。A0 B高于 20 C低于 0一 8 D低于 1054光源投射在被摄景物上的光线( )即为光源的光照度。A衍射性质B温度和角度C反射方向D强弱55( )表示物体反射光线的能力。A散射度 B光线位移 C衍射率 D反光率56大部分被摄体的平均反光率都接近( )。A18中灰 B28中灰 C25中灰 D8灰57形成物体亮度的基本
12、因素：( )。A照度 B. 照度、反射率C闪光灯的功率 D. 镜头反射的光线的能力58摄影曝光指按动照相机( )使胶片感光。A光圈、快门 B闪光灯 C闪光灯、光圈 D快门59影响曝光的因素有：光源、景物、( )以及胶片的性质。A照相机的光圈和快门 B照相机的光圈C照相机的快门 D照相机的镜头60感光材料的密度，也可简单地理解为( )。A明亮度 B对比度 C灰度 D黑度61根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：( )。A厚、薄、正常B快、慢、正常C软、硬、正常D曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上62下列现象中，( )是曝光不足底片的主要表现。A底片密度较厚B影像没有层
13、次C底片看上去完全透明，失去层次D对应于景物亮部的密度往往很大63曝光过度底片的主要表现：底片的( )较厚，影像没有层次。A上光 B过塑 C照度 D密度64影像( )反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。A象征性 B艺术性 C夸张性 D正常性65底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为:( )。A正常焦距 B正常景深 C正常光圈 D正确曝光66控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物( )的再现。A.客观、真实 B.艺术、抽象 C.主观意图 D.重新、反复67光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的( )。A位移量 B角度
14、 C反差或亮度的间距 D最大值68通常认为曝光时间( )就会出现互易律失效。A在 1 秒至 l1000 秒之间 B快于 1 秒C慢于 11000 秒 D慢于 1 秒或快于 11000 秒69( )属于室外光的光线性质。A顶光 B侧光 C. 平光和侧光 D直射光和散射光70影响自然光照度变化的因素：季节、时间、( )。A焦距、胶卷 B景深、地点C光圈、胶卷 D气候、地点71摄影光源的光位种类：顺光照明、( )、逆光照明。A太阳光照明 B人工光照明C灯光照明 D侧光照明72侧光摄影布光应注意( )的变化。A光照度 B光明度 C光位 D光比73调整照相机胶片感光度刻度的依据是( )。A景深 B焦距
15、C光圈 D胶卷的感光度74室内灯光摄影当照射( )变化时，可按照光照度平方反比定律调整曝光量。A高度 B方向 C距离 D强度75按 ISO 标准规定的感光度标记，ASA200 的胶片应标注为( )。AISO20024 BISO 200 C ASA20024 DISO 2002476感光度为 ASA50 的胶片相当于 DIN 标准的( )。ADIN 27 BDIN 24 CDIN 21 DDIN 18 77感光度和曝光量的关系是( )。AISO 50 比 ISO 100 的感光度高B感光度和曝光量没关系C感光度越低，需要的曝光量越少D感光度越低，需要的曝光量越多78ISO、ASA、DIN、GB
16、为( )的四种标注方法。A感光性 B宽容度 C光亮度 D感光度79摄影中确定( )组合，称之为订光。A光源的光照度 B光源的色温高低C光圈系数与快门速度 D光源的高度与角度80( )订光常用的方法是使用反光率为 18的标准灰板，因为它是自然界中景物的平均反光率。A亮度 B照度 C色温 D光源的方向81控制景物亮度范围常用方法包括：对暗景物做补光处理；对亮景物作减光处理；( )。A对暗景物和亮景物同时作补光处理B对暗景物和亮景物同时作减光处理C改变构图对景物的明暗做一定取舍D同时增加或减弱光源的光照度82胶片对( )曝光所允许的程度称为曝光宽容度。A正确 B过度 C不足 D不恰当83胶片的宽容度
17、越大，曝光宽容度( )。A适中 B越大 C越小 D不变84影响曝光的因素有：胶片感光度、照度、被摄体反光率、光线方向、被摄体周围环境，( )、测光的误差等。A光源的色温 B镜口的有效口径和景深C有无使用滤光镜和曝光互易律D相机是否带有内测光系统85对同一被摄对象采用若干不同的( )拍摄称为“括弧式曝光法” 。A光源照度 B光源色温 C曝光量 D景深范围86照相馆对于报废的照片或者底片，正确的处理方法应该是：( )。A积存下来卖给回收机构B派专人销毁C让顾客根据需要免费拿走或者销毁D派专人管理并登记造册87消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、( )等有关内容的真
18、实情况。A. 维修保养 B. 厂家厂址 C. 规格、费用 D. 保存期和保质期88公民名誉权是指社会或他人对特定公民，法人的品德、才干、信誉、( )、功绩、资历、身份等各方面评价的总和。A商誉 B功德 C资格 D身体89未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于( )。A侵犯公民名誉权 B侵犯公民知情权C侵犯公民肖像权 D侵犯公民特惠权90除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件、( )等内容。A劳动合同与劳动者关系B劳动者与用人单位关系C双方权利和义务D违反劳动合同的责任91国家实行劳动者每日工作时间不超过
19、8 小时、平均每周工作时间不超过( )小时的工作制度。A74 B64 C54 D4492消费者( )的根本原因是需要。A产品的外观形状 B对产品的品牌认可C对产品质量的认可 D产生消费行为93了解顾客审美倾向的诸多方法中，( )是一种不正确的方法。A. 请顾客直接表达出他(她)的审美观点B. 通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点C通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点D在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点94当我们对某种色彩、声音、线条、质地而产生愉快时，这种愉快起源于( )。A形式 B印象 C感觉 D知觉95( )是对事物个别特性组成的完整形象的反应，是听觉
20、、视觉、味觉、嗅觉等的协同活动。A。感觉 B知觉 C印象 D感知96联觉是指( )。A各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象B知觉之间的相互联系，相互影响C感觉之间的相互联系，相互影响D听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和97审美想象虽然是一种相对自由的审美能力，但是也要以( )为基础，并融合理解与情感，进行加工制作。A幻觉 B灵感 C表象 D通感98( )是审美中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。A审美理解 B审美幻觉C审美感觉 D审美感知99( )是审美经验的最终归宿。A审美感知 B审美想象 C审美理解 D审美知觉lOO大型团体照的( )必须尽量避免高于人物
21、的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。A背景里 B周围 C队列前方 D取景范围101大型团体照的调焦中心位置应该放在( )。A。第一排人物的位置 B第二排人物的位置C第三排人物的位置 D第四排人物的位置102用转机拍摄大型团体照时要求被摄人群沿以相机为圆心的圆弧线排列是为了( )。A方便转机的旋转B保证被摄者全部摄入镜头C在一定的空间内拍摄更多的被摄者D保证所在硬光下拍摄人物时的高矮比例相同103用转机拍摄大型团体照时，假设有 300 人，使用焦距 85mm 镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为 18mm，那么，相机应该至少旋转( )度。A120 B132 C141 D1531
22、04用转机拍摄大型团体照时，已知( )就可以算出相机到被摄者的距离。A底片上人物影像长度和所用镜头焦距B相机的旋转角度和第一排人物排列的弧长C人物影像长度和第一排人物排列的弧长D所用镜头焦距和相机旋转角度105处理软调(低反差)照片的要领是：( )，用软性(低反差)相纸制作。A用聚集光拍摄，用硬性(高低反差)显影药液冲洗B用软光(散射光)拍摄，用软性(低反差)显影药液冲洗C用冷光(聚集光)拍摄，用任意一种显影药液冲洗D用硬光(散射光)拍摄，用任意一种显影药液冲洗106( )进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。A在俗称“假阴天”的环境下B在没有直射光的宽敞阴影区C在晴天的阳光下D选择阴天或朦
23、胧阳光下107拍摄角度是指( )和相机与人物之间的不同方位的角度。A相机角度 B灯光角度C人物变化时的不同体态角度 D背景角度108表现现代女性体态美的一般部位是：( )、纤细的手指、柔软的胳膊、腰臀的变化等。A头发、耳朵 B面庞C光滑的肩膀、修长的双腿 D嘴、额头、眼睛109表现女性姿态美的造型可以是团形的、( )、可以是动态的，也可以是静止的；既可以是大角度的，也可以是小角度的。A圆形的 B曲线的 C舒展的 D活动的110展示男青年的阳刚、洒脱的方法：一是姿态大方，舒展有力。二是( )，体现出男青年坚定的信念和坚强的性格。A表情多以严肃、凝重、喜庆、欢乐为主B表情多以喜庆、欢乐为主C表情多
24、以忧郁、沉闷为主D表情多以平稳、端庄、机警、沉思为主111拍摄青年人采用的光线比较灵活，一般讲，给女性青年拍照时，用光注重( )(特殊情况除外)。A强硬性 B细腻性 C神秘性 D粗放性112拍摄男青年时一般采用的光比多在( )以上。A1：2 B3：l C 1.5：1 D4：1113以人物线条为主要画面形式时，可以运用( )、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性等多种形式来表现。A圆形 B平行 C十字形 DV 形114拍摄以人物姿态为画面构图或以陪体进行协助造型时，可充分运用( )、三角形、V 形、S 形、十字型、对角线等来表现。A圆形 B平行 C倾斜 D起伏或线条115利用摄影位置安排构图时，可以
25、运用( )，还可以大量利用拍照方位或利用拍照角度等来实现。A拍照距离 B拍摄效果 C拍照目的 D拍摄方式116利用相机镜头的特性，可以使画面表现出( )，前虚后实或前实后虚等效果。A近大远小；近清晰、远模糊B近小远大；近清晰、远模糊C近大远小；近模糊、远清晰D近小远大；近模糊、远清晰117构图中的“破”含义是( )。A将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏” ，使构图变得有趣味B对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来C对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些D将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏” ，使构图变得凝重、硬朗118( )是指画面
26、主要色彩倾向或给人的总的色彩视觉印象。A色彩 B色彩感觉 C色彩的基调 D色彩印象119、在绿色背景前，人物一般不宜着( )颜色的服饰。A绿色 B红色 C白色 D黑色120瘦体型人拍照时，在服装色彩上应当选择( )。A青蓝色 B深色 C冷色 D浅暖色121色光通过滤光镜的规律是( )。A只能部分通过与其相同的补色光B全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光C全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光D吸收与其相同或相邻的色光，通过其补色光122( )， “9”级白占画面的 8， “1”级黑占画面的 2的构成模式是一种典型的高调。A “8”级白占画面的 90B “4”级黑占画面的 90C “5
27、”级灰占画面的 90D “2”级黑占画面的 90123( )， “9”级白占画面的 10， “1”级黑占画面的 5的构成模式是一种典型的高调。A “2”级白占画面的 85 B “4”级黑占画面的 85C “5”级灰占画面的 85 D “2“级黑占画面的 85124色温滤光镜的基本类型有( )。A色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜D校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜125影调的配置原则是( )。A “收缩” 、 “扩张”和“不均等”B “不均等” 、 “封闭”和“收缩”C “均衡” 、 “透气”和“活”D
28、 “不均等” 、 “封闭”126封闭性人像构图的特点是( )。A人像造型运用前景遮挡，以营造悬念B人像视线不直视读者C人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感D运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感127开放性人像构图的特点是( )。A人像视线不能直视读者B人像造型不用前景遮挡，多使用冷色背景C人像造型用顺光或侧顺光，服装比较开放外露D人像视线直视读者128( )是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。 A “完美”的构图原则 B “求险”的构图原则C “均衡”的构图原则 D “求稳”的构图原则129( )原则是
29、画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、 “破”对称、 “破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。A “平衡构图” B “立体构图”C “求稳 ”的构图 D “求险”的构图130比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括( )。A交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节B化妆造型、服装造型、姿态造型、拍摄 4 个环节C交流、姿态造型、拍摄 3 个环节D造型、拍摄、制作 3 个环节131单色调拍摄婚纱照的含义是( )。A以黑白摄影的方式拍摄，洗成黑白婚纱照片后，用油彩修饰性添加一种颜色B以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，制作成只有一种颜
30、色的婚纱照C拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照D新郎和新娘同穿一种颜色服装的婚纱照132单色调婚纱照常见的单色是( )。A浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等B黄、蓝、墨绿、大红、棕色等C大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等D绿、红、黄、蓝133偏色调拍摄婚纱照的含义是( )。A在前期拍摄时注意背景颜色的搭配，形成偏向某种背景色彩的婚纱照B在前期拍摄的时候，通过灯光颜色的变换制作成偏色的婚纱照C在后期制作的时候，利用彩色冲洗制作成偏色的婚纱照D追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照134偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是( )。A用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷、在反光板上添加冷(或暖)
31、 色B添加强光改变色温、用强烈的冷(或暖)色块做背景、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷C添加光源改变色温、用彩纸(或镜)遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷D用白纸(或镜)遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷135淡彩效果婚纱照的含义是( )。A以黑白胶片拍摄制作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照B以黑白胶片拍摄，运用平光，过度曝光的婚纱照C运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果 D运用加柔顺光(避免深硬投影)，过 2 级的曝光( 化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影)，在取景范围回避纯度较高
32、颜色等手段拍摄的婚纱照效果136淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是( )。A顺光位或逆光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离B侧顺光，灯位尽量远离镜头主轴延长线，使被摄主体有立体感C顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线D侧顺光位或逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线137淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是( )。A无深重阴影，有深重色块B无深重色块和阴影C必须要有深重色块D无暖色块和深重阴影138重彩效果婚纱照的含义是( )。A。用黑白胶片拍摄，洗成照片后运用浓重油彩着色，烘托喜庆气氛B运用正片负冲来获得低反差和饱和度较低的颜色C运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯
33、笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛D用黑白胶片拍摄，以重彩画成的背景拍摄的婚纱照139反转负冲技法的含义是( )。A将拍摄的胶片反转过来冲洗B用负片拍摄，用冲洗正片的 K014 工艺冲洗负片C用正片拍摄， 用冲洗负片的 L01 工艺冲洗正片，以获得饱和度较低的颜色 D用正片拍摄，用冲洗负片的 C041 工艺冲洗正片，以获得高反差且饱和度较高的颜色140重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是( )。A道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色B道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色C道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色D道
34、具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色141拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者( )。A神情要非常热烈、开放B不要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄C表情要冷漠、严肃D动作、表情要显得越亲呢越好142仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括( )。A新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿浅色婚纱B新郎、新娘穿牛仔衣、T 恤衫C新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装，新娘穿旗袍、格格服D新郎穿皮衣、背带裤、中山装，新娘穿皮裙、裙裤143仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是( )。A有酒吧、歌舞厅、高楼大厦等场景B能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等C有教堂、跑
35、马场、庄园等场景D有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等144仿旧效果婚纱照的基本色调是( )。A消色调 B棕黄色调 C浅红色调 D海蓝色调二、判断题( )1职业道德是指从事一定职业的人们，在长期职业活动中形成的操作技能。( )2职业道德不倡导人们的牟利最大化观念。( )3职业道德对企业起到增强竞争力的作用。( )4职业道德是人的事业成功的重要条件。( )5市场经济条件下，根据服务对象来决定是否遵守承诺并不违反职业道德规范中关于诚实守信的要求。( )6罗宾逊是摄影术的发明者。( )7可见光按波长从长到短是：红外线、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、紫外线。( )8几何光学把光线看成
36、无直径、无体积、有一定方向的几何线条，来表示光能传播的方向。( )9 “双凸透镜” 、 “平凸透镜” 、 “凹凸透镜”都具有发散光线的性能。( )10显影液中促进剂的作用是使显影的速度减缓。( )11焦距近似等于胶片画幅对角线长度为标准镜头。( )12一般彩色感光材料的保存温度：13以上。( )13黑白负片的主要组成部分为感光剂、明胶层和防光晕层。( )14光照度是指物体表面受光照射后所反射出来的光线的强弱。( )15曝光过度底片的主要表现：底片的密度较薄，影像没有层次。( )16侧光摄影布光应注意光比的变化。( )17曝光宽容度越大，意味着胶卷的宽容度越小。( )18报废的照片或底片可以集中
37、后卖给专门的回收机构。( )19消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、实验法和调查法。( )20只有了解顾客的审美心理，才能更好地为顾客服务。( )21感觉是对事物完整形象的反映，是审美经验的起点和基础。( )22用转机拍摄大型团体照时，所需底片的长度可以根据相机旋转角度和快门速度计算出来。( )23拍摄大型团体照时的场地长度的计算与所用相机镜头的焦距无关。( )24用转机拍摄大型团体照时，知道底片上人物影像长度和所用镜头焦距就可以计算出相机和第一排被摄者之间所需的最短距离。( )25处理软调(低反差)照片的要领是：用聚集光拍摄，用硬性(高低反差)显影药液冲洗，用软性(低反差)相纸制作。 (
38、 )26表现现代女性体态美的一般部位是：人物光滑的肩膀、纤细的手指、柔软的胳膊、修长的双腿、腰臀的变化等。( )27以人物姿态为主要画面形式时，可以运用平行、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性等形式来表现。( )28利用相机镜头的特性，可以使画面表现出近大远小；近清晰、远模糊；前虚后实或前实后虚等效果。( )29偏色调婚纱照的主要偏色方法是添加光源改变色温、用彩纸(或镜)遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷。( )30淡彩效果婚纱照的含义是运用加柔顺光(避免深硬投影)，过 2 级的曝光(化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影)，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。( )31仿旧效
39、果婚纱照服装的常见款式包括：新郎穿长袍、马褂、唐装、中山装，新娘穿旗袍、格格服。( )32在拍摄吸收型平滑质感的产品时，应该使用光性较硬方向性明显的光源作为主光。( )33用暗线条表现玻璃器皿时，一定要将背景处理成亮色调并将被摄体紧靠背景。( )34设计影室的基础照明一般要求将照相机处布置亮些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果。( )35摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在 3 EV 值左右。( )36在进行构图示范时，可对同一拍摄对象采用不同的背景设置等加以对比演示。( )37拍摄的方法不是用色示范指导中的重点。( )38摄影艺术作品的内容指画面形象所体现的作品标题内涵。 ( )39摄影教学的基本环节不包括教学大纲的拟定。
