1、古代女子头饰的历史沿革,头饰早在新石器时代就有，在新石器时期的仰韶文化中，就有圆椎形的骨簪出土。特别是在黄河中下游华北中原地区，束发施笄沿习悠久。在仰韶、龙山文化时期，笄、簪的使用最多，说明梳妆打扮、束发施笄，已成为当时人们起居生活的一项内容。从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。在女子尚未举行笄礼之前，她们的发式大多是丫髻，不需插笄。,据史书记载，许嫁女的“笄礼”是一件大喜事，所以仪式比较隆重，尤其是富贵之家就更要以酒宴招待宾客了。女孩行过笄礼之后，不仅要学着成年人的样子挽髻插笄，还
2、要在发髻上缠缚一根五彩缨线，表示其身有所系，从此之后深居闺室，不与外人接触，一直到成亲之日，才能由丈夫将缨线解下来。但未许嫁女子的“笄礼”就很简单了。为她梳一发髻，插一发笄就算礼成了，而且，礼毕之后还要把发笄取下，解开发髻，恢复原来的发式，以此来区别已出嫁和已许嫁的女子。,春秋战国时期，金簪、玉簪相继出现并成为奴隶主贵族身份的象征。帝王饰玉簪、后妃饰金簪。其次象牙簪、玳瑁簪均为臣子戴的簪。,汉末，中国出现了妓女，她们由于生活所致而专事修饰，衣着日趋奢侈，这种情形使得社会风气也发生了急剧的变化，美的观念由质朴而炫华、富丽，面部的妆饰精巧富于特色。帝王贵族们的推崇和提倡，对此也起到了推波助澜的作用
3、。这个时期的主要头饰有：步摇、簪、钗和镊子，或插以鲜花。,唐朝人的穿着打扮历来为后人追摹，典雅高贵，气度雍容。唐代女人用红丹点在脸上的做法，据说是起源于三国时期。吴太子孙和酒后失手，打伤了宠姬邓夫人的脸，太医建议用白獭调和琥珀给邓夫人治伤，女人伤愈之后脸上留下一个红点，反而更为娇媚动人，点红丹的化装方式就在女性中风靡一时。,武则天时期，上官婉儿因为让女皇帝醋意大发，打伤了额头。她只好将伤处刺成一朵梅花，居然使妇女们群起效仿，称“梅花妆”。出格的女装在史书上都有记载，有安乐公主的长裙，用百鸟羽毛编织而成，还有单丝碧罗笼裙，用金丝织成花鸟，一只鸟就象一颗小米粒。,宋代发饰也承袭了唐制，有帽、簪、梳
4、、篦。妇女在骑马出行时要佩戴帷帽，即在席帽四周垂网或加薄纱，用来遮盖面孔。帽制在宋代已接近尾声。当时的首饰被称为“头面”，装饰的手段很多，有镶嵌、点翠、雕刻、烧蓝等。女子发髻上的装饰通常以金银珠翠为材料，制成各种形状的簪钗，常见的有鸟形、花形、风形和蝶形等，使用时插于髻上。梦梁录中记录了当时妇女所用的首饰，有“飞鸾走凤”、“七宝珠翠”及“花朵冠梳”等。除此之外还有金钗和翠翘，这是从西北吐鲁番地区进入内地的首饰，由于十分贵重，使用范围比较小，只有贵族妇女才佩戴，一直延用至南宋。,宋代的步摇，因在顶端加放了珍珠和玉石，更显得精巧和俏丽。而冠梳则是北宋时期妇女发髻上最有特点的一种装饰。一般用漆纱、金
5、银及珠玉等制成，两鬓垂肩式的高冠，然后在冠上插以数把长梳。,宋代妇女崇尚插梳，几乎到了如醉如痴的地步，到后来的南宋，妇女插梳的现象仍十分普遍。除此之外，宋代妇女还有戴花冠的习俗。冠上簪以鲜花，以后又发展成使用假花。簪花不仅为妇女所喜爱，甚至男子的冠上也插戴花朵。另有一种用白角材料制作的白角冠，此冠大三尺，配以一尺长的白角梳，此外还有珠冠、团冠、垂肩等都是当时的冠式。“盖头”的使用在宋代也很普遍，以紫色罗覆盖半身，多为新娘或年轻女子出门时遮蔽所用。宋朝妇女承前代之风，常在额上和两颊间贴花子。这种花子是用极薄的金属片和彩纸剪成各种小花或小鸟、小鸭的形状，再用呵胶来粘贴。,宋朝开始，禁止女子用假发，
6、戴高冠。官方的禁令，导致宋代妇女的头饰大为逊色，形成冠梳制法。妃子们戴珠冠，民间女子戴花冠，把梅花，桃花，荷花，菊花编成花冠戴在头上。女子开始了缠足的风气，但那时不是三寸金莲，而是把足缠得平而直。从这时起，各种因素把当时的社会风气浸泡得平和而柔弱。,元代妇女的头饰以顾固冠最具特点，又名“姑姑”、“顾姑”或“固姑”、“罟”等，均为蒙语译音。这种姑姑冠，依照规定只有后妃和大臣的妻子才可佩戴。姑姑冠的形制与以往的女冠有很大的不同，为直竖起的一个上广下狭的高大饰物，元代贵族妇女戴的一种装饰性高帽。它是用桦树皮围合成的长皮筒，用针线缝在一起，一般是不及一尺，外面包裹着色彩艳丽的花绸，上面缀以饰珠、饰片等
7、物。,蒙古秘史中，“顾姑冠”蒙古语称为黑塔，是一种具有浓厚民族色彩的、艳丽的首饰。这种高冠，采用桦树皮围合缝制，成长筒形，冠高约1尺，顶部为四边形，上面包裹着五颜六色的绸缎，缀有各种宝石、琥珀、串珠、玉片及孔雀羽毛、野鸡尾毛等装饰物，制作精美，绚丽多姿。此外冠上还垂挂有一串珠子，随着身体的运动而不停地摇曳，别是一番韵味。但在南方的汉族妇女是不戴这种冠帽的。元亡后，这种首饰失传。,明代的商业很繁荣。明代中后期在江南的纺织行业中，一种新的资本主义生产方式萌生出柔弱的嫩芽。明代的衣食住行、节日文娱、宗教信仰、文化生活等，都丰富多姿。这时的女子头饰品种繁多，“头面”是指发髻上的装饰。明代的镶嵌钿金工艺
8、十分发达，妇女的头面品种之多，款式之美是远非前朝可比的。凤冠是明代妇女服制中最为庄重的一种礼冠，以皇后所戴的凤冠最为华贵，其顶上缀有龙凤等饰物。妃嫔在跟随帝后去参加祭祀或朝会时也要戴凤冠，但她们的冠上已无金龙，而是用九只晕鸟代之，表示等极的差别。与凤冠相配套的服饰是霞帔，这是明代命妇的重要礼服。,清为金的后裔，同属女真族，在衣冠服饰及风尚习俗方面都保留了满族的习惯。扁方是满族妇女梳“两把头”时主要首饰。在载涛、郓宝惠合著的清末贵族之生活一书中，曾讲到“满族女子平时梳两把头，式样简朴。皆以真发挽玉或翠之横扁方上”。扁方一般长3235厘米之间，宽4厘米。厚0203厘米。呈尺形，一端半圆，一端似卷轴
9、。梳“叉子头”或“大拉翅”，都起到横向连接的作用。?,清代满族妇女的扁方与汉代长簪有类似的作用，且尺寸相同。只是使用对象不同罢了。由此可推断，扁方可能由长簪演变而来的。但是扁方也有尺寸小的，如遇到丧事，妻子为丈夫戴孝。放下“两把头”，头上插一个3寸左右的骨小扁方。儿媳为公婆戴孝，则要插一白银或白铜小扁方，以示区别。头花是满族妇女梳“叉子头”、“大拉翅”发髻的主要首饰，大多以珠宝镶嵌而成。,如故宫珍藏的红宝石串米珠头花、羽毛点翠嵌珍珠岁寒三友（松、竹、梅）头花、蓝宝石蜻蜓头花、红宝石花迭绵绵头花、金镙丝双龙戏珠头花、金嵌米珠双钱头花等等，都以制作精致，形象逼真而著称。1904年，美国女画家卡尔为
10、慈禧画了几幅油画像，其中一幅身穿黄底绣紫藤萝团寿衣氅衣，头上梳的“大拉翅”，簪插了许多珠翠首饰：翠簪、凤钗、金扁方、宝石头花、珍珠头箍及下垂的一串串流苏，为慈禧增添了雍容富贵之感。流苏与古代八大首饰中的步摇极为想象。清宫后妃称步摇为流苏。其形式多种多样，顶端有龙凤头、雀头、蝴蝶、鸳鸯、蝙蝠等，或口衔垂珠、或头顶垂珠。珠串也有一层、二层、三层不等。随着满汉风俗习惯、服饰文化的融合，清宫后妃头饰逐渐被民间所吸收，由此演变出许多深为妇女喜爱的头饰，流传至今影响很深。,古代女子头饰的种类,战国策里云“士为知己者死，女为悦己者容”。两千年过去仍是如此。古代女子除相貌外，最注重头发的修饰。传说汉武帝第一次
11、见到卫子夫，就是被她的秀发吸引住了，“上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”陈后主的宠妃张丽华也是以美发出名的。汉明帝的马皇后初入宫时，以一头绝好的秀发使后宫粉黛一一失色。 秀发亦需头饰点缀，发饰也是美发的重要部分，梳好的发髻要用花和宝钿花钗来装饰。这宝钿花钗里包括了发簪、华盛、步摇、发钗、发钿。皇宫贵胄的女子可以用珍奇的材料做发饰，而一般小户人家只能戴荆钗，“拙荆” 便是古代男子对外人称自己的妻子的谦词。,但凡女子都是爱美的，古今相同，女子心爱的发饰既可以是南齐潘妃价值连城的宝钗，也可以是喜儿妹妹的二尺红头绳。,1、发簪轻摇,古代妇女将头发挽成髻鬟，还要以簪钗贯连固定，以免髻鬟松散坠落。簪的本名叫
12、“笄”。“簪”是秦汉以后的叫法，在秦、汉以前称之为“笄”(ji1)，实际上是同一样东西的两个名称。,古代妇女发笄的式样很多，质地也各有不同。例如：骨、陶、蚌、荆、竹、玉、象牙、牛角、铜、金、银等。这些发笄在出土的先秦时期的墓葬中有大量的发现。1978年在山西襄汾新石器时代的墓葬中，出土了一具骨架，经测定为三十五岁左右的妇女，就插有一根骨笄。河南光山宝相寺附近发掘了一座规模较大的古墓，女主人孟姬墓中出土了一个保存完好的发髻，出土时髻上还插有两根木笄。,历代遗留下来的发簪样式十分丰富，其变化主要集中在簪首。常见的有：（1）圆顶形：簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹；（2）花顶形：簪身与
13、上相类，惟于顶端镂凿梅、莲、菊、桃等花纹；,（3）耳挖形：以金属或玉制成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具两种功用；（4）如意形：簪身作圆形或扁形，簪首朝前弯转，呈如意头状；（5）动物形：簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙凤、麒麟、燕雀及游鱼等。,2、发钗顾盼在古代妇女首饰之中，还有一种发钗的饰物。发钗和作用与发簪一样，都用来插发，但发簪作成一股，发钗则作成双股。另外在用途上也有一些区别。,发钗的普及大约在西汉晚期，自此以后，它一直是我国妇女的主要头饰之一，直至今天，发钗在妇女的梳妆品中仍占有一席之地，比如现在的发夹，就是由发钗演变而来的。,发钗除了在质料及长短上
14、有所区别外，更主要的特点还在于钗首上的不同装饰。如在钗首雕凿蟠龙之形，即为“蟠龙钗”。晋崔豹古今注中就有“蟠龙钗，梁冀妇所制”的记载；在钗首装饰鸾鸟，也为历代妇女所崇尚。尤其在结婚首饰中，更为常见，因为鸾鸟在民间一直被视为吉祥之禽。饰有鸾鸟的发钗，被称为“鸾钗”。,发钗的安插也有多种方法，有的横插，有的竖插，有的斜插，也有自下而上倒插的。所插数量也不尽一致，既可安插两支，左右各一支；也可插上数支，视发髻需要而定，最多的在两鬓各插六支，合为十二支。,3、花钿添彩对花钿的解释有两种情况，其一：“用金翠珠宝制成花朵形的首饰”；其二：“一种额饰 ，用胶贴在额头上的小饰物 ”，第二种说法较为常见。,从众
15、多的资料来看，唐代妇女使用花钿十分普遍，最简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂一些的是以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺蛳壳以及云母片等材料，剪制成各种花朵的形状，尤以梅花为最常见。,花钿有许多复杂多变的图案，如牛角形、扇面状、桃子样等，而更多的是描绘成各类抽象图案，疏密相间，匀称得当。这种花钿贴在额上，宛如一朵朵绚丽鲜艳的奇葩，把女子妆扮得雍容华丽。,花钿的颜色丰富多采，其颜色取决于花钿的质料，如金箔片为金色，闪烁反光；黑光纸为黑色，烟烟闪亮；鱼腮骨为白色，洁净如玉。其他根据图案需要绘上各种颜色的，更是争奇斗妍，绚丽多采。最为奇特的是一种“翠钿”，它由各种翠鸟羽毛制成，整体花钿呈青绿色，晶点闪闪，清
16、新别致。五代后蜀张太华（孟昶妃）葬后见形诗“寻思往日椒房宠，泪湿衣襟损翠细”， 温庭筠诗中有云“脸上金霞细，眉间翠钿深”。都是指的这种希罕饰物。,有趣的是粘贴花钿的胶是一种很方便的呵胶，此物一经呵气便发粘，相传是用鱼瞟制成的，粘合力很强，可用来粘箭羽。妇女用之粘贴花钿，只要对之呵气，并蘸少量唾液，便能溶解粘贴。卸妆时用热水一敷，便可揭下。其方便程度直比现在用的不干胶，但却比不干胶的粘贴强度高。,4、步摇生姿,步摇是古代女子的重要首饰之一，是在笄(簪)上加以饰物而来。其制法是先以金银丝编成枝，再往上缀满珠宝花饰，并有五彩珠玉垂下，使用时插于发际。因为行走时随着脚步的移动，那些垂挂着的珠玉便会不停
17、的摇动，固而称为“步摇”。步摇始见于汉代宫廷后妃的礼制首饰。汉代以后，步摇逐渐流行民间，成为妇女喜爱的首饰之一。有诗云：头安金步摇，耳系明月挡，就是这一写照。步摇有多种形状，如枝叶形、花鸟兽形，还有牌饰制成山形的，在辽宁、内蒙古等地都有出土。它还不仅仅是女子的专有，男子也有用的，有时还将它缀在冠上，作为部队的标志，叫“步摇冠”。,5、凤冠威仪古代妇女和男子一样，也戴冠帽。 冠的作用和帽子不同，古人戴帽，主要是为了御寒，而戴冠则为了装饰。,在妇女的冠饰中，最贵重者当推凤冠。所谓凤冠，就是在冠上缀以凤凰。以凤凰饰首的风气，早在汉代已经形成，汉以后沿袭不衰。正式将凤冠确定为礼冠，并将其收入冠服制度的
18、，是宋以后的事情。,6、发梳绰态栉（zhi4）：栉下面有齿、上面有背，齿有疏密，疏者称梳，用以梳理头发，密者称篦，用以篦除发垢。栉也可以直接戴在头上作为装饰。中国自古便注重礼仪，人们对自己的仪容装饰十分重视。梳篦在古时是人手必备之物。尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。从目前掌握的资料来看，早在四千年前，我们的祖先便有插梳的习惯。当时，虽不完全是为了装饰（有的和宗教、葬俗有关），但却是后世插梳习俗的滥觞。从文献记载看，辞作中有很多这方面的描写：“满头行小梳，当面施圆粉”，“镂银梳钭云鬓腻、缕金衣透雪肌香”。,春秋以前的梳子，不论形制多么复杂，装饰多么考究，它们的外形特征基本一致，都是直竖形：梳把较高，横面较窄，很少作方形或扁平的。从战国到魏晋南北朝，梳篦的材料一直以竹木为主，尤以木料最常见。梳篦的造型，多上圆下方形似马蹄。隋唐五代的梳篦，多做成梯形，高度明显降低，其质料及装饰视用途而别。宋朝以后，梳子的形状趋于扁平，一般多做成半月形。明清时期的梳篦样式，基本保持宋制。,
