1、结构主义和解构主义风格的服装结构设计比较摘要：结构主义风格和解构主义风格灾后现在服饰中具有重要的地位，两者有着对立的设计理念。本文运用立体裁剪与平面裁剪相结合的方法，通过对具体作品的分析、比较，归纳出两者在服装结构设计的出发点、内部结构线设置、整体外观、运动机能性方面均有着显著的差异和对立，但二者对结构意识的强调则是一致的。要在服装设计中更好地把握结构主义和解构主义风格的特征，必须深刻理解两者在结构设计上的本质差异。关键词：结构主义风格；解构主义风格；人体中图分类号：TS941.12 文献标识码：A在后现代服饰的发展和演变过程中结构主义和解构主义风格具有重要的地位和作用。它们是从两种对立实际理
2、念出发的设计风格。结构主义服装风格也可称之为建筑主义或构成主义服装风格，它以人体的肢体造型为基础，强调服装造型的立体感、比例感与层次感，并具有极强的秩序感，充分反应了西方传统服装的审美理念。从 13 世纪哥特式风格服装以来，西方服装就形成了从人体体型出发。注重服装三维效果的适体塑型的结构主义风格特征。传统西方服装设计师们的设计理念和手法都带有结构主义的痕迹。如迪奥、夏内尔、巴伦夏加。阿玛尼等。相比漫长的结构主义服装风格的发展而言，解构主义服装风格只有短短几十年的历史。解构主义作为一种服装风格起步于 70 年代，在 80 年代传播，至今还保留着对世界服饰文化广泛影响。解构主义风格服装的结构设计不
3、再强调服装的适体、塑形，它建立在东方及现代服装审美理念的基础上，以逆向思维进行服装设计理念、风格、手段等方面对服装中的拆分、组合，形成奇突的外形结构特征。几年来，许多研究者从设计理念、风格、手段等方面对服装中的结构主义和解构主义进行比较和研究，但鲜有人从结构设计的角度来比较二者的差异，本文通过立体裁剪与平面裁剪相结合的方法来解析而这结构的差异，旨在填补这方面的空白。1 结构设计的出发点不同结构主义风格的服装结构以人体为出发点。设计者依照人体的整体曲线来设计和立体裁制服装，使之成为一个具有三维空间的、动态的软雕塑艺术体，要让穿着者从任何角度看都有表现力和美感。人体是立体的，但布料却是平面的，因此
4、制衣的秘诀就在于把平面的布料通过裁剪和缝制变成立体的东西，以适应人体形状。因此，服装可以看做是穿在人身上的“建筑” 。结构主义设计师在设计服装时，以人体为出发点，但真正关心的是处理人体曲面的方法，通过省道、分割线、折裥和衬垫等结构设计语言，赋予服装一种独立的三维效果，这种注重精巧的服装能达到塑造体型，美化并改变人体外观的效果，图一为结构主义大师乔治阿玛尼 09 春夏高级定制发布会作品的结构分解图，充分体现了阿玛尼服装的一贯结构设计特征。服装的支撑点在肩部，采用垫肩，强调和夸张腰臀曲线，线条流畅精准，在传统与时尚之间找到一个很好的平衡点，服装给人的立体感、块面感特别强，给穿着者自然舒适的感受，
5、，给观者高雅潇洒的感觉。 VOGUE 对他的评价是：“设计服装不拘一格，随意发挥，特别注重从身材的立体角度去设计，如同给一座建筑物进行包装那样。因此，所设计的服装能显示立体美”图 1 用立体裁剪方法对阿玛尼服装设计特征的分析结构主义风格服装则解构了服装结构设计要从人体出发这一基础。解构主义设计师们认为，只有突破人体对服装的束缚，服装结构才能更有突破与创新。但东西方的设计师的表现手法却有着根本差异。西方的服装设计师不再关心人体各部位美妙的比例、起伏与转折，而是醉心于运用空间形式法则。如量感、空间感、尺度感、层次感和视错来赋予服装建筑物一般的空间结构，这样的服装并不一定适体或塑形，有时甚至是反性感
6、的。东方的设计师则以三宅一生倡导的无结构模式为代表。三宅一生的许多设计采用了直线式的结构设计，无省道和分割线，利用折裥的可变性和包容性来满足人体起伏转折及运动变化的需要。三宅一生曾说过：“我的服装不以欧式时装那样有预期的造型。 ”他习惯于在服装中使用连接、折叠、伸展、打褶、包裹、卷曲、压印等平面结构手法，是对西方结构明确的体型服装结构传统的反叛，也是对日本和服半成型服装结构的传承。试用一个普通人台来复制或完成一件解构主义风格服装，可能会有一定困难，有时可能要使用特殊撑架或对人台做一定程度的变形。解构主义风格服装不塑造人体美或者不以塑造人体美为唯一目的，更重要的是反映一种时代精神，即打破人们对人
7、体和服装关系的原有的观念和常规的审美取向，从而获得一种设计和结构方面的极大的自由度。2 内部结构线的理性与非理性之别结构主义风格服装的结构设计是理性的、节制的，符合版型优化的设计原则。其内部结构设计大多遵循着这样的原则：通过平面的衣片去尽可能精确地拟合人体曲面，运用省道、分割线、褶裥等结构设计要素来达到收紧腰部，突出胸部和臀部的立体效果。这些省道、分割线、褶裥都是按人体对应的位置来合理化安排的。如省尖指向胸点，分割线尽量通过人体曲率最大处，褶裥一般位于腰间、袖山等处。出于结构合理化考虑，衣片大致可以按照人体曲面的区域分成上身的前衣身、后衣身、袖片、领片、下身的裙片、裤前片、裤后片，表现出合理严
8、谨的对应关系，通过对比尺度、结构关系、分割比例及呼应关系的把握，表现服装外廓形和内造型的平衡与协调的设计理念。解构主义风格服装内部结构线有时则变现出某种非理性特点，注重趣味性、自由行、复杂性、反常规性。内部结构线不再按照传统结构设计的教条放在最合理、最能美化人体的位置，对于解构主义服装的结构来说，服装根本不必按照与人体曲面的对应关系来划分前片、后片、部件，它可以不受任何限制而力求自由。比如，可以根据线条自身运动规律和形式美法则来设置衣片，打破传统前后衣拼接方式，模糊侧缝概念，以斜线或螺旋线分割人体胸腰和腰臀曲线，创造出一种更女性化的线条。或则打破传统的结构设计，将多余的褶裥量折叠，而是以余量塑
9、造一个离体的、外观感较强的第二空间。传统结构设计的手段如省道、分割线、褶裥、褶皱。波浪、垂荡、堆积、编拼、层叠等往往采用偏移、扭曲、旋转、夸张、重复、交叉等方式非常规组合和变现，故解构主义服装大多是用立体构成方式完成的。如图 2 所示3 外观的对称平衡性和完成度的差异人体是对称的，从人体出发的结构设计也往往是对称的或是均衡的。结构主义风格的典范是男式西服套装，通过历代设计师和结构专家的共同努力，其结构的审美已经程式化难以改动，整体外观呈现对称、均衡、完成度好的现主特点。结构主义风格的服装其结构设计可以简洁。如夏奈尔，巧妙如巴伦夏加，富于变化如迪奥，但一般都具备对称均衡和完整度良好的外观特征。结
10、构主义风格服装，还注重细节上的局部调整变化、精良的做工、高品质的面料，往往看似简单，但蕴含着丰富的变化，只是很低调的吸引人。解构主义有着反中心、反权威、反二元对抗的特点。这是一种对反对权威而重视个人思想的设计挑战，颠覆了古典美学中统一完整的标准，均衡和谐的视觉传统经验，被差异、破碎、突兀、错位的全新审美体验所代替。解构主义服装作品，往往采用衣片融合、聚集、消解、拆分、增减、非常规组合的方式营造整体外观的一种反常规、非对称和反完整的结构特征。布料扭曲、缠绕、纠结，具有偶然性和随意性，甚至很难解析出二维的平面衣片。解构主义服装在结构处理上极度自由，有事故意做成残缺状、破损状、不了了之状，令人愕然又
11、耐人寻味。这就需要高超的形式处理技巧才能使服装达到一种风格上的完美，如果处理得当，有事会有一种突破常规的视觉冲击力和恰如其分的缺陷美。因为其形式貌似凌乱，实质上形与形之间，元素与元素之间却具有高度的协调性、联系性，是内在的而不是表面的，是有机的而不是机械的，如图 3 所示4 对服装结构运动机能性的诠释不同结构主义的服装结构严谨，追求雕塑体型和严整的外观，有时要牺牲结构处理的自由度和良好的运动机能性，显得过于拘谨。而解构主义风格服装对服装的运动机能也是解构的目的之一，另外一些解构主义风格服装则由于设计的不拘一格，不必为外观而牺牲机能，故活动机能良好。如近来流行的哈伦裤，大胆吸收了伊斯兰女装宽松、
12、随和的样式，在裆部加入了大量松量，彻底解构了裤子的裆结构，宽腿掉裆，将解放了的身躯和精致的丝绸搭配，打造出一种轻松优雅的感觉。虽然该裤子不能像贴体牛仔裤那样帮助穿着者塑造出苗条的腿形和性感的腰臀曲线，但令穿着者无拘无束活动无碍。许多解构风格的时装度深具这一特点，以无形求有形，穿着后轻松随意，还能在某种程度上掩饰体型的缺陷，时装界的怪才约翰加里亚诺以自己名字命名的成衣品牌的服装结构就深得这一精髓。5 强调解构意思是二者的共同点结构主义和解构主义在结构设计上采用的具体手段和方法往往恰恰相反，但他们在服装设计的根本点上却有着一致性：那就是二者都有很强的“结构 ”意思。解构主义看似反叛了“结构” ，但
13、真正反叛的是结构主义僵化的设计理念、技巧方法，而不是 “结构”意思本身。解构主义在服装结构设计中所表现出的自由度和随意性，意在打破服装结构进行重组，形成新的视觉状态；打破正常熟悉的视觉语言，不在按照逻辑中的次序，进而形成新的结构关系；解构主义更重视个体部件本身，反对统一稳定的形式，反对结构主义的公式化和秩序化。极端的解构主义者，如被称为“美的结构大师”的本耀司、马丁马吉拉等人，总是围绕着衣服本身的结构做文章，不大考虑色彩、纹样等要素，而是代之以永恒的黑色。他们认为，与色彩、纹样等相比，服装结构式服装更本质的东西，黑色几乎成为许多解构设计大师的标志性色彩。（a）照片图（b）款式结构图图 2 具有
14、复杂、多变、反常规内部结构的解构风格服装中国的设计师们在服装设计中擅长以夸张的外部造型、美妙的色彩搭配、巧妙的面料肌理再造来夺人眼球，是对服装内部设计创意的关注度始终不足。注重结构设计的服装才是可以穿着的时装，而非舞台上昙花一现的时装秀。国外设计师无论是结构主义风格还是解构主义风格的作品，或是精致适体，或是貌似无形却疏而不散，都对服装内在结构设计进行了高度理性化思考。对中国设计师来说，从概念到成衣实现，也许最大的障碍就在解构设计创意的突破。图 3 解构主义风格服装整体解构的非对称、反完整和残破感6 结束语结构主义风格和解构主义风格是从两种对立设计理念出发的设计风格。结构主义风格服装和解构主义风
15、格服装在结构设计的出发点、内部结构线的设置、外观的对称均衡性和完成度、对服装结构运动机能性的诠释方面存在较大的差异和对立，但它们在强调解构意识这一服装设计的根本点上却有着高度一致性。正因为如此，只有深刻理解这两者在结构设计上的差异，才能在服装设计中更好地把握这两种风格的本质特征。参考文献：【1】 陈建辉.论服装设计风格的结构与解构【J】【2】谢峰.时尚之旅【M】.中国纺织出版社，2007.【3】徐俭，张宇震，张竟琼，森英惠、三宅一生、川久保玲之研究比较【J】【4】朱琴.服装设计教学汇总树立“结构”意思的重要性探讨【J】【5】姜睿，刘瑜.现代女装中的非常规结构线的研究【J】【6】卫东风，曹建宁.解读新现代主义服装流派特征【J】【7】卞向阳.服装艺术判断【M】.
