1、古代诗歌阅读（11 分）阅读下面这首唐诗，完成 8-9 题旅次洋州寓居郝氏林亭方干举目纵然非我有，思量似在故山时。鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。凉月照窗欹枕倦，澄泉绕石泛觞迟。青云未得平行去，梦到江南身旅羁。注：这首诗，是诗人旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。 泛 觞 ： 是一种游戏，古 园 林 中 常 引 水 流 入 石 砌 的 曲 沟 中 ， 宴 时 以 酒 杯 浮在 水 面 ， 漂 到 谁 的 面 前 ， 就 谁 饮 。 迟 ： 慢 。 青 云 ： 高 位 。 平 行 ： 平 步 欹 （ q 欺 ） ： 斜 倚8颔联描写了什么样的景象? 描写景物有什么技巧？(5 分)9简要
2、分析尾联在全诗中的作用。(6 分)这 首 诗 ， 是 诗 人 方 干 旅 居 洋 州 时 写 的 。 洋 州 ， 今 陕 西 洋 县 ， 在 汉 水 北 岸 。 首 句 以 “非 我 有 ”扣 诗 题 “旅 次 ”， 说 明 举 目 所 及 都 是 异 地 之 景 ， 托 出自 己 落 泊 失 意 、 他 乡 作 客 的 境 遇 ， 透 露 出 一 种 悲 凉 的 情 调 。 次 句 写 诗 人 触 景而 起 对 家 乡 的 怀 念 。 身 处 异 地 而 情 怀 故 乡 ， 不 难 想 见 其 失 意 之 状 和 内 心 的 苦涩 。 “举 目 ”、 “思 量 ”是 诗 人 由 表 及 里
3、的 自 我 写 照 ， 抬 首 低 眉 之 间 ， 蕴 含着 深 沉 的 感 伤 之 情 。 第 二 联 写 鹤 从 高 空 向 孤 屿 盘 旋 而 下 ， 蝉 鸣 未 止 ， 拖 着 尾 声 飞 向 别 的 树 枝 。诗 人 写 景 寄 情 ， 即 以 鹤 蝉 自 况 ， 前 者 脱 俗 ， 后 者 清 高 。 这 是 说 自 己 空 有 才 学 ，不 能 凌 云 展 翅 ， 占 枝 高 鸣 ， 却 落 得 个 异 地 依 人 、 他 乡 为 客 的 境 地 ， 犹 如 这 鹤投 孤 屿 、 蝉 过 别 枝 一 般 。 一 个 “投 ”字 ， 一 个 “过 ”字 ， 一 个 “孤 ”字 ，一
4、 个 “别 ”字 ， 寄 寓 着 怀 才 不 遇 的 身 世 之 慨 ， 自 怨 自 艾 ， 自 悲 自 叹 ， 却 又 无可 奈 何 。 “鹤 盘 远 势 投 孤 屿 ， 蝉 曳 残 声 过 别 枝 ”， 这 两 句 前 人 十 分 称 道 ， 被 认 为是 齐 梁 以 来 所 未 有 过 的 佳 句 。 （ 见 尤 袤 全 唐 诗 话 ） 从 写 景 角 度 而 言 ，诗 人 眼 耳 并 用 ， 绘 形 绘 声 ， 传 神 逼 真 ， 对 蝉 声 的 描 写 更 有 独 到 之 处 。 骆 宾王 诗 “西 陆 蝉 声 唱 ”， 许 浑 诗 “蝉 鸣 黄 叶 汉 宫 秋 ”， 黄 庭 坚 诗
5、 “高 蝉 正 用一 枝 鸣 ”， 都 写 蝉 在 通 常 情 况 下 的 鸣 叫 ； 而 方 干 此 诗 ， 则 是 蝉 在 飞 行 过 程 中的 叫 声 ， 不 仅 蝉 有 动 势 ， 而 且 声 有 特 色 ： 诗 人 捕 捉 的 是 将 止 而 未 止 的 蝉 声 ，这 种 鸣 叫 有 独 特 的 声 响 和 音 色 ， 能 诱 发 读 者 的 想 象 。 一 “曳 ”字 用 得 新 颖别 致 ， 摹 状 精 切 传 神 ， 前 所 罕 见 。 第 三 联 ： “凉 月 照 窗 攲 枕 倦 ， 澄 泉 绕 石 泛 觞 迟 ”。 前 一 句 写 月 夜 独 处 。一 个 “凉 ”字 ，
6、一 个 “倦 ”字 ， 极 写 诗 人 的 冷 寂 凄 清 ， 孤 独 无 聊 。 后 一 句 变换 场 景 ， 写 饮 宴 泛 觞 的 场 面 。 泛 觞 是 一 种 游 戏 ， 古 时 候 ， 园 林 中 常 引 水 流 入石 砌 的 曲 沟 中 ， 宴 会 时 ， 把 酒 杯 放 置 水 面 ， 任 其 漂 浮 ， 飘 到 谁 的 面 前 ， 就 该谁 饮 酒 。 饮 宴 游 戏 ， 高 朋 满 座 。 诗 人 置 身 于 这 热 烈 气 氛 之 中 ， 却 神 游 于 此 情此 景 之 外 ， 他 对 着 那 在 水 池 中 慢 慢 流 动 的 酒 杯 呆 呆 地 出 神 ， 显 出
7、一 幅 寡 言 少欢 的 神 态 。 “泛 觞 迟 ”的 “迟 ”字 ， 既 写 景 ， 又 出 情 。 这 一 联 ， 以 月 明 之 夜 和 宴 乐 之 时 为 背 景 ， 用 反 衬 的 手 法 ， 表 现 诗 人 的 自我 形 象 。 上 下 两 句 场 景 虽 然 不 同 ， 人 物 形 象 如 一 ， 显 示 出 难 以 消 解 的 情 怀 ，却 又 藏 而 不 露 。 直 到 第 四 联 ， 作 者 才 将 内 心 的 隐 痛 全 盘 托 出 。 “青 云 未 得 平 行 去 ， 梦 到 江 南 身 旅 羁 ”， 意 思 是 说 ： 遗 憾 啊 ， 仕 途 多 阻 ，未 能 平
8、步 青 云 。 虽 然 做 梦 都 梦 到 江 南 故 乡 ， 而 此 身 却 在 异 地 作 客 。 末 句 以“身 旅 羁 ”和 首 句 的 “非 我 有 ”相 照 应 ， 又 回 扣 诗 题 的 “旅 次 ”二 字 。 结构 严 谨 。 从 全 诗 的 艺 术 风 格 来 看 ， 这 一 联 显 得 过 分 率 直 而 欠 含 蓄 。 不 过 ， 由于 有 了 前 面 一 系 列 的 铺 垫 和 渲 染 ， 倒 也 使 人 觉 得 情 真 意 切 。 大 概 方 干 对 自 己功 名 不 就 ， 耿 耿 于 怀 ， 如 鲠 在 喉 ， 但 求 一 吐 为 快 吧 。 18写了鹤从高空向孤
9、屿盘旋而下、蝉鸣不已拖着尾声飞向别的树枝的孤寂、冷清景象。（3 分）运用了视觉听觉结合（或绘形绘声）的技巧。诗人眼耳并用，写出了鹤盘旋之形和蝉鸣之声，传神逼真。（技巧 1 分，解释 1 分）9点出内心隐痛的原因：怀才不遇、仕途不畅：旅居异地、思念故乡。(4 分）(写出一条原因得 2 分，共 4 分)扣诗题“旅次”（或呼应首联的“非我有” ，或“故山”）。（2 分）村 行宋 王 禹 偁 （ cheng 一 声 ）马 穿 山 径 菊 初 黄 ， 信 马 悠 悠 野 兴 长 。 万 壑 有 声 含 晚 籁 ， 数 峰 无 语 立 斜 阳 。 棠 梨 叶 落 胭 脂 色 ， 荞 麦 花 开 白 雪 香
10、 。 何 事 吟 馀 忽 惆 怅 ？ 村 桥 原 树 似 吾 乡 。 1-4 编 辑 本 段 作 品 注 释（ 1） 野 兴 ： 指 陶 醉 于 山 林 美 景 ， 怡 然 自 得 的 乐 趣 。 （ 2） 棠 梨 ： 杜 梨 ， 又 名 白 梨 、 白 棠 。 落 叶 乔 木 ， 木 质 优 良 ， 叶 含 红 色 。（ 3） 荞 麦 ： 一 年 生 草 本 植 物 ， 秋 季 开 白 色 小 花 。 果 实 呈 黑 红 色 三 棱 状 。（ 4） 原 ： 原 野 。 21、 “万 壑 有 声 含 晚 籁 ， 数 峰 无 语 立 斜 阳 。 ”是 本 诗 广 为 传 诵 的 名 句 ， 请
11、就其 艺 术 手 法 做 简 要 赏 析 。 （ 5 分 ） 一 般 写 景 句 子 的 手 法 有 ： 远 近 高 低 、 动静 结 合 、 视 觉 听 觉 、 色 彩 斑 斓 、 修 辞 上 比 喻 、 拟 人 。 如 果 以 上 都 没 有 ， 再答 借 景 抒 情 、 乐 景 写 哀 等 2、 这 首 诗 描 绘 了 怎 样 的 景 色 ？ 抒 发 了 诗 人 怎 样 的 感 情 ？ （ 6 分 ）1、 这 两 句 分 别 从 听 觉 与 视 觉 方 面 下 笔 ， 前 句 写 傍 晚 秋 声 万 壑 起 ， 是 耳 闻 ；后 句 写 数 峰 默 默 伫 立 在 夕 阳 里 ， 是 目
12、 睹 。 （ 手 法 1 分 ， 说 明 1 分 ） 响 静结 合 ， 以 响 衬 静 。 前 句 写 万 壑 中 晚 籁 ， 后 句 说 数 峰 无 语 ， 突 出 了 万 壑 、 数峰 的 静 态 美 。 （ 手 法 1 分 ， 说 明 1 分 ） 后 句 无 语 运 用 拟 人 手 法 ， 把 山 峰当 作 人 来 写 ， 生 动 形 象 ， 富 于 情 味 。 （ 1 分 ） 【 先 说 手 法 再 具 体 分 析 诗 句 怎么 运 用 了 此 种 手 法 ， 再 答 感 情 。 如 此 诗 可 再 答 表 现 了 诗 人 对 山 村 景 色 的 喜 爱 。】2、 这 首 诗 描 写
13、了 诗 人 信 马 由 缰 在 山 路 上 看 到 的 秋 景 。 (2 分 )菊 花 初 黄 、 万壑 有 声 、 数 峰 无 语 、 秋 叶 红 艳 、 荞 麦 花 开 白 又 香 。 （ 2 分 ） 作 者 触 景 生 情 ，心 生 惆 怅 ， 感 觉 眼 前 之 景 好 像 自 己 的 家 乡 ， 思 乡 之 情 油 然 而 生 。 【 先 总 括此 诗 描 绘 了 怎 样 的 景 色 ， 再 具 体 说 什 么 景 色 ， 通 过 这 些 景 抒 发 了 什 么 情 】作 品 译 文马 儿 穿 行 在 山 路 上 菊 花 已 微 黄 ， 任 由 马 匹 自 由 地 行 走 兴 致 悠
14、 长 。 千 万 的 山 谷 回 荡 着 声 响 静 听 夜 ， 看 数 座 山 峰 在 夕 阳 下 默 默 无 语 。 棠 梨 的 落 叶 红 得 好 似 胭 脂 一 般 ， 香 气 扑 鼻 的 荞 麦 花 啊 洁 白 如 雪 。 是 什 么 让 我 在 吟 诗 时 忽 觉 惆 怅 ， 原 来 乡 村 小 桥 像 极 了 我 的 家 乡 ！ 1 村 行 是 一 首 七 言 律 诗 ， 是 王 禹 偁 在 宋 太 宗 淳 化 二 年 （ 九 九 一 年 ） 被 贬为 商 州 团 练 副 使 时 写 的 。 写 的 是 山 村 的 傍 晚 景 色 ， 季 节 是 秋 天 。 诗 中 的 内 容大
15、 概 是 说 诗 人 骑 在 马 上 ， 安 闲 地 欣 赏 著 ， 沿 途 的 风 光 ， 听 黄 昏 时 山 谷 的 声 响 。一剪梅(刘克庄)余赴广东，实之夜饯于风亭。束蕴宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！1、“天寒路滑马蹄僵 ”中的 “僵”字很有表现力，请予以赏析。（5 分）2、词的下片是如何刻画人物形象的？请简要分析。（6 分）注释：刘克庄，南宋爱国词人，政治上屡受打击，此词为作者被贬广东时所作。1.实之，姓王名迈，刘克庄挚友，两人唱和甚多。风亭，驿名，在今福建莆田县。宋理宗嘉熙
16、三年（1239）冬，刘克庄赴广州任广南东路提举常平官。王实之为他送别。2.束蕴，把乱麻捆起来，作成照明的火把。宵行，由诗经召南小星“肃肃宵征，夙夜在公“转化而来，暗示远行辛苦之意。3.王郎，即王实之。刘郎，刘克庄自称，这里是以他的同姓、锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比。4.说文章，不应理解为咬文嚼字的评论诗文，而是极含蓄的暗示他们对时事的评论、理想的抒发和忧愤的倾泻。5.王实之秉性刚直，具英豪气质，人称子昂、太白。刘克庄亦是言谈雄豪，刚直无畏，“ 惊倒邻墙，推倒胡床“ 两句，正是他们这种英豪气质形象的表现。前句写客观反响，后句写人物举止。6.旁观，作者设想有旁观者在此。束蕴：蕴是引火的乱麻，此处
17、束蕴指火把。强：多。元：通原，原来僵：此处指马蹄声急而脆，像碎冰迸裂一样。邻墙：临近墙外的人。胡床：马扎。疏狂：疏是指疏于礼数，狂是狂傲不羁。大意：我已打着火把走了十多里的夜路，我挑的是诗书，却没带衣物行囊。晚上的天气很寒冷，路又滑，但后面却传来急促清脆的马蹄声，原来是王郎赶来给我送行。我俩在驿舍（或长亭）置酒话别，等喝到面红耳热的时候就开始评说诗文，因为我俩的肆无忌惮惊倒了临近墙外的人，而我俩在争执时又弄倒了坐着的马扎，旁观的人拍手大笑，笑我俩太过疏狂，但我们本来就不是拘于俗礼的人，何况又要分别了，肝胆相照的人在一起酒酣兴高，指点江山激扬文字正是我类的本分，别人说我们疏于礼节也好、狂傲不羁也
18、罢，又有什么呢？翻译：一枝火把引路连夜强行到十里长亭，背上背着的不是衣囊行装，而是我以往的诗篇词作。天寒路滑连马蹄也冻僵了，所幸有好友王实之在此为我送行。我俩把酒言兴，相谈甚欢，指点江山之间，惊倒四座。旁观者必定在拍手笑我二人太过疏狂吧，但是此刻，我自疏狂又与别人有何相干呢。赏析：这是一首别具一格的告别词。诗人这次是到广东潮州去作通判，好友王实之在风亭为他设宴饯行。它完全抛开了临歧泪眼相看的儿女情长，绘声绘色的描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别。豪放激越，深沉忧愤，表现了辛派词人的特色。对于友人的饯别，写得形象生动，有人物活动，有情节发展，并着重从人物动态中表现感情的发展变化，始而愁苦
19、，继而激愤，最后慷慨奔放。以狂放之言语，把剧情推向高潮，避免了直接议论。在刘克庄的词中，这是很有特色的一篇。【答案】1、明写天寒路滑，马行艰难的情状。暗写行人颠簸于马背，冒着寒风艰难赶路的情景；有力地衬托出友人不畏严寒、不避艰险、夜半相送的深挚情谊。2、运用正面和侧面描写相结合的方式刻画人物形象。通过描写人物“酒酣耳热”的神情，谈论文章、 “推到胡床”的动作以及“疏又何妨，狂又何妨”的语言，还有邻座吃惊、旁观者拍手而笑的侧面衬托，将两个狂放不羁、纵情任性的狂士形象刻画得鲜明生动。阅读下面宋诗，完成 12 题山居杂颂 饶节溪边小立听溪声，日到溪心衮衮明。独木自横人不渡，隔溪黄犊转头鸣。饶节，抚州
20、临川人，中年出家，法名如璧，自号倚松道人。衮衮：旋转翻滚的样子。1、 这首诗表达了诗人怎样的情感？请结合具体诗句分析。 （5 分）2、 这首诗在写景时运用了那些方法？请简要说明。 （6 分）1、 答：诗人独立溪边倾听流水的声音，沉迷于美好的山野之中，不知不觉日光已照到了小溪中央。表达出热爱山居生活、超然自得地感情。2、 答：动静结合：静态的独木桥与动态的流水、滚动的波光相映。以动衬静：潺潺的流水声、牛犊的低鸣更显出山野的宁静。听觉与视觉相结合。溪流、木桥、无人是视觉，水声、牛鸣来自听觉。合理安排空间顺序， 。从小溪到木桥，再到对岸，由近及远。 （答出三点即可，每点 2 分）阅读下面宋词，完成
21、1-2 题临江仙暮春 1 赵长卿过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜？怀家寒夜食，中酒落花天。见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。 2【注】北宋灭亡后，词人南迁，定居临安（今杭州） ，此处：指临安。1、 这首词表达了词人怎样的思想感情？（5 分）表达了词人思念故园，急切渴望归去的情感，（3 分）又留恋此地，舍不得离开的情感（2 分）2、 结尾两句晕运用了怎样的手法？请简要分析。 （6 分）运用了寓情于景（答以景作结、虚写或想象也可）的手法。（2 分）词人设想，他已登上归船，听着敲打船篷的雨声，又见断桥的杨柳迷蒙，心境凄凉；（2 分）通过景物的渲染，含蓄
22、表达了心中恋恋不舍的离情。 （2 分）上阕写念家，起首二句用的是比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南宋词人心目中，鸿雁似乎具有特定的意义。在它身上不仅具有传统的捎信使者的特征，而且简直就是战乱年头流亡者的形象李清照声声慢也说：“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，则与此词表达了同样的心情。他们之所以把感情寄托在鸿雁身上，是因为自己的遭遇同鸿雁相似。然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉。至第二句，词人望征鸿，看归燕，可能经历了好长时间。他可能从它们初来时就开始望，不知有多少次片鸿经过，梁燕归来，但词
23、中却把这个长长的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情的抒写。这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象，其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。这里说“一春憔悴有谁怜”，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，因而人也变得消瘦了，憔悴了。四、五两句，古代清明寒食，是给祖宗扫墓的时候。赵氏先茔都在河南，此刻已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀。这两句是一实一虚。吴可藏海诗话：“却扫体，前一句说景，”这里也是前一句叙事，后一句叙事，后一句说景，因而化质实为空灵，造成
24、深邃悠远的意境。值得提出的是“中酒落花天”一句，乃从杜牧睦州四韵诗变化而来。小杜原句是“残春杜陵客，中酒落花前”，词人只换其中一字，以“天”代“前”，便发生了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属一个韵部，不换亦无妨。那么他为什么要换呢？一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词“夜”，此句末字也必须用表示时间的名词“天”；二是“天”字境界更为阔大，且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应，从而构成一个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人。词的下阕一转，由思家转入归家。过片二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯
25、息，精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射。前片说“故园消息茫然”，是表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献殷勤，要送他回家。江水有情，正暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜”，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深水！下面“别来”一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安了，却又舍不得离开。这种感情是特定的时代，特定的条件下产生的，也是极为矛盾、复杂的。南宋定都临安，经过较长时间的经营，物质上已相当丰裕，生活上也相对地安定下来。赵长卿
26、作为宗室之一，他的处境自然较好，何况在这里还有许多南下的亲朋友好友，因而临别之时他又依依不舍，情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”。词人就是在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦，从中我们窥见到南宋时代上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。词的最后以景作结，寄情于景，富有余味。词人此时设想，他已登上归船，正蜷缩在低矮的船篷下，聆听哗哗扑扑敲打着船篷的雨声，其心境之凄凉，令人可以想见。他又从船舱中望去，只见断桥一带的杨柳，迷迷潆潆，似乎笼罩着一层烟雾。词人不说他的胸中离情万种，而只是通过景物的渲染，来赋诸读的视觉或听觉，让你去体会，去品味。这就叫做含蓄隽永，意在言外，比之用情语，更富有感人的魅力。 2
