1、文学理论平时作业（第一次）第一章：绪论1、文学史一般可以按照_通史_、_断代史_、_国别史_ 、_专题史_等进行分类。2、文学活动的四个要素有_宇宙、作家、作品、读者_。3、文学理论的研究对象主要包括_文学的观念、文学的构成、文学的创造、文学的接受、文学的发生、等内容。4、在文学的诸种规律中，_审美_规律是核心规律。5、美国当代文学理论家雷纳韦勒克曾将文学研究区分为_内部研究_ _和_ 外部研究_两种。6、英国经验主义哲学家培根曾将哲学研究的方法区分为_自下而上_和_自上而下_两种。7、广义的文艺学一般包括_文学史、文学批评、文学理论、文学批评史、文学理论史、等分支学科。8、何谓狭义的文艺学？
2、答：狭义的文艺学专指文学理论，它是研究文学活动的性质、特征、构成、创造、接受及其发生、发展和演变的规律的一门学科。9、何为文学批评？答：文学批评是以一定的理论和方法为基础，对以文学文本为中心的文学现象进行分析和评价的一种活动。10、试论文学理论的研究方法。答：首先，要坚持整体的、综合的研究视野。其次，要正确处理好文学的审美规律与其他规律之间的关系。再次，要坚持内部研究与外部研究的相结合。然后，要坚持自上而下与自下而上研究方法的相统一。第二章：文学的观念1、文学理论史上的几种重要的文学观念有_摹仿说、表现说、实用说、客观说、体验说_。2、被朱自清称之为中国文论开山纲领的是_诗言志_ _。3、被朱
3、自清称之为西方文论开山纲领的是_ 摹仿说_ _。4、 “寓教于乐”说的提出者是古罗马文艺理论家_贺拉斯_。5、 “欲新一国之民，必先新一国之小说”的提出者是_梁启超_。6、文学观念中“客观说 ”的代表性流派有_俄国形式主义、法国结构主义、德国文本主义、英美新批评。7、文学观念中“体验说 ”的代表性理论家有_ 英加登_ 和_姚斯_。8、恩格斯曾认为，文学、艺术、哲学、宗教、道德等都是“更高地悬浮于空中的_意识形态领域_” 。9、认为“文学的主题始终是处在世界之中的人”的文论家是_萨特_ 。10、苏珊朗格认为，艺术是人类_情感符号_的创造。11、 “情动于中，故形于声；声成文，谓之音。 ”出自_礼
4、记乐记_。12、一般来说，艺术可以区分为表演艺术、造型艺术、综合艺术和语言艺术四种。13、_形象性_ _是文学艺术的外在感性标志。14、为什么文学具有社会属性？答：首先，从文学的媒介语言来看，文学具有社会属性、其次，从文学的主体作家的社会属性来看，文学具有社会属性、再次，从读者阅读活动的社会属性来看，文学具有社会属性。15、文学的反映对象和反映方式为什么具有特殊性？答：首先，就反映对象看，文学的反映对象是人和人的社会生活、其次，就反映目的看，文学是以情感体验的方式来占有世界的，因此，文学作品中就会处处含情，带着作家强烈的情感色彩。再次，就反映的方式来看，文学是以感性、生动、具体的方式，而不是以
5、概念、判断、推理的抽象方式来反映世界，因此，文学的世界是一个完整、鲜活、栩栩如生的世界。16、文学的审美特性主要包括哪些？答：主要包括：1、文学的形象性 2、文学的情感性3、文学的想象性、虚拟性.17、试论语言艺术的特征。答：语言艺术的特征主要表现在以下几点上:一、语言艺术的形象上具有间接性、概括性、意象性和模糊性特征；二、在突破时空限制广泛自由地反映社会生活；三、更富有思想内容和情感色彩上；四、其具有鲜明的文化意蕴。18、举例说明文学观念中的实用说以及你的理解。答:80 年代以来的文学观念。上世纪 80 年代是当代文学的黄金期，几近得到公认。80 年代的文学实验主要是新文学观念的实验，出现了
6、文学观念的大爆炸，影响至今。文学创作缺乏新观念的突破，难以前进，80 年代文学实验在总体上推动了当代文学的大繁荣，它的成就至今体现在不同类别的创作中。但是，在文学创作中，向来有经典式的创作和实验性的创作两类，都是不可或缺的。将实验观念与经典观念对立起来，不加梳理，臧此非彼，则容易冒失去读者的风险。文学整体上应寻求经典式写作和探索性写作的适当比例，以保持创作的合理布局和基本的读者群。目前，受读者因素影响，创作基本上回到现实主义轨道上，但我们发现，现实主义的一些经典理念并没有得到发挥。譬如，关于真实客观地再现社会现实和具有现实的批判意识、关于思想价值、关于典型塑造、关于人物刻画、关于情节和细节的要
7、求，等等。不是说所有作品都必须坚持这一套，但起码应该有一大部分作品以此取胜，否则就会脱离读者普遍的阅读兴趣。我们相信，传统文学观念是真正有价值的主流艺术观念，其生命力也是毋庸置疑的，问题仅仅在于，我们对它们到底继承了多少，坚持了多少。背离传统文学观念的，有时恰恰是传统文学自己。这个时期，传统文学的前途在于观念的再造。传统文学所面临的挑战也意味着新的生机，意味着反思后的清醒和更重大的飞跃。19、任选一种当前社会上流行的文学观念，阐述你的认识。答:目前类型化的文学观念。其主要指是部分网络文学和青春文学创作的外部表现形式，也是区别于纯文学原则的一种方式。纯文学反对任何形式的类型化，因为类型化与原创性
8、和独特的文学表达相对立。但多数读者不反对甚至欢迎类型化，这使类型化创作在近年来发展迅速。从某个角度看，纯文学主要表达人类的发展性情感，通俗文学主要表达人类的基本性情感，而基本性情感的表达需要是远远超过发展性情感的。人类的基本性情感表达可以分为若干主要类型，它们可以无限重复、模仿、复制，只需加以部分改动和部分创造，就可以满足一类读者要求不高的需求，特别是消遣性、消费性的需求。这一类读者往往对一类作品乐此不疲，而且通过网络上的分类标题和题介迅速找到适合的读物。因此，类型化阅读也是人类的一大阅读乐趣，只不过文学性和创造性较弱。类型化尤其适应文学的商业化、产业化，进行流水线式的批量生产，从一本书的畅销
9、开始，到一类书的“次畅销” ，迅速实现利润的最大化。以上情况说明，青春文学的浪漫主义倾向，网络文学的实用性、幻想性、消遣性三大动机，以及两者共同推动的类型化生产，构成了当下最流行的文学观念，构成了对传统文学以现实主义为基础的文学观念的挑战，获取了比传统文学多得多的读者。20、任选一种当前社会上流行的文化现象，谈谈你的理解。答: 新世纪 10 年，是文学形势和文学格局发生重大变化的10 年，变化的标志是以纯文学(或称严肃文学 )为主体的传统文学日趋边缘化和网络文学为主体的新型文学的日趋兴盛。评论家对此已有许多评论，其中最有害的观点是，认为纯文学的现实处境是合理的，意味着它回到了正常的位置；另一种
10、观点则认为，现有的文学格局并非是理想化的，不是要固定下来，纯文学需要更主动地生存。我是赞同后者的，我同时认为，还要将研究引向深入，探讨形势变化的深层原因，这原因主要来自现时代文学观念的变迁，不认识这一点，就会陷于悲观的进化论或盲目的持守论，无益于改变现状。面临今天的形势，获得方向感是重要的，而方向感来自具体的分析。说到底，传统文学面临的最大挑战还是来自文学观念方面，因为无论是来自生活方式、商业资本还是科学技术等方面的影响，都要通过对于文学观念的影响加以实现。这里所说的文学观念包括审美观念、文化观念、创作观念、阅读观念、批评观念等复杂的观念因素。数字化阅读和市场化运作，的确造成大规模阅读分化，但一切阅读，只要是文学阅读，都大致建立在文学观念、阅读观念的基础上，技术和资本并不能强迫读者的意志。所以，我们更应该从终端去寻找文学嬗变的深层原因，而不应该只看到外部的变化。与传统文学创作不同的创作，建立在流行的新的文学观念的基础上，对这些观念需要辨析和理喻
