1、怎样挑选铜管乐器号嘴怎样挑选铜管乐器号嘴Renold O. Schilke(原文出自 Schilke 铜管号嘴目录 ，部分有改动，我是翻译过来的，可能会有许多不太恰当，毕竟英语太善于描述了，不同于中文，敬请见谅）优质号嘴的重要性几乎不需要强调。 许多铜管乐器的老师和高级人物，还有他们的学生，非常坚信乐器的品牌，但是常常忽略合适号嘴的重要性。有一条必须清楚地认识到，那就是一件乐器附带的号嘴可能或者不可能适合使用这件乐器的人。（这也就是为什么 Schilke 的乐器不附带号嘴的原因）真实情况是，每一位演奏者需要使用特 别适合他自己，他的需求，和其乐器的号嘴。合适的嘴型的建立，正确的呼吸控制，以及一
2、件优良的乐器都是重要的，但是让我们也不要忽略最重要的变量号嘴。在挑选最好的号嘴的时候需要考虑演奏者的牙齿，上下颚，嘴唇的形状（厚度和 宽度），和嘴型的力量，渴求的音质，容易演奏高低音的范围，耐力，音调，以及能在大多数 时候演奏。尽管适中的口杯直径，外缘 厚度，外 缘的轮廓，出口管，口杯深度与体积，以及形状可能被推荐给大多数演奏者，但作 为一般的规则希望鼓励使用大一点的尺寸随着口型的 发展。一个大一点的口杯直径和体积允许更多的嘴唇震动来奏出饱满洪亮的声音。这也需要更多的嘴唇控制和持久力。外缘轮廓最高点的地方是另一个 值得注意的 变量， 这将改变对口杯宽度的感觉。号嘴外缘的边沿的尖锐程度影响吐音的
3、精确和灵活所以也是一个重要的变量。一个小的或浅的口杯能吹出明亮的声音，也能帮助演奏高音，一个大一点深一点的口杯能帮你演奏出低一点的声音并且还能创造出更富有光辉的忧郁的音色。标准的号嘴，通常型号为“C“，能奏出好的音 质且并不偏袒很高或很低的音域。一些对演奏高音疯狂的学生，尤其当高音是用很大力气或者挤出来的，他 们通常是通过使用很小的号嘴，这种做法是不被鼓励的。拥有厚嘴唇的演奏着应该选择 一个深一点大一点的口杯来 补偿额外的空间以使嘴唇放进杯中。当你在演奏高音区需要帮助应该首先用一个口杯浅一点和另一个加宽了的号嘴进行试验。第一个号嘴将使你演奏高音变得容易，而另一个将促 进你奏出 饱满富有色彩的音
4、质。当口杯底部越来越平坦会提高你的吐音但会使你演奏出的音质变得粗糙。当口杯的形状越来越接近圆锥形，音色会越来越好，但是值得强调的是声音可能会变得太深沉。一个圆形的并且窄的外缘轮廓允许更好的嘴唇灵活性但是常常会减少耐力。（ 显然，嘴唇上的总压力大小也是一个重要的考虑因素）更平坦和更宽的外缘轮廓感觉上非常舒服，但时常会使你的嘴唇不能移动，这 会减少嘴唇的灵活性。 对于大多数演奏者，建议使用明智的兼顾两者的拥有合理曲度的外缘轮廓以提供灵活性以及足够的表面积来提高耐力。一个平均尺寸的内颈（号嘴上最窄的开口）更适合一般演奏者，当然，随着口型的成熟一个大一点的内颈应该被尝试使用。许多铜管乐老师，学生，以及
5、号嘴生产商经常忽略号嘴出口管（号嘴上最长的部分），不难发现，许多优良的号嘴每个地方都得到重 视除了出口管。演奏者经常仔细小心地从上部检查号嘴但从来不真正地检查出口管。一部分原因是出口管用肉眼很 难观察到，但是最重要的原因可能是缺乏对于出口管形状重要性的理解。紧一点的出口管 对应灿烂点的声音，出口管越大，声音就越圆润。偶然的出口管的改变会改善乐器固有的音准 错误。最大的出口管会给你带来在控制之中的最大音量，当然，如果想要控制地更容易，出口管型号接近于“a“（关于号嘴型号的一般字母标示参见文末， a 这里代表最小）是理想的选择。没有什么能替代仔细分析演奏者物理和音乐上的需求。一些测试的试验的给我们
6、以鼓励，但是继续寻找制造出完美的号嘴的结果确实是另人失望的。许多铜管乐老师和演奏者，包括 业余和专业的在了解了不同外 观和不同功能的号嘴后，会对他们产生很大影响。明智和 实质性的建议就是选择能奏出演奏者渴望得到的 结果的号嘴。在对许多号嘴检查的时候发现号嘴制造者缺少控制，一些生 产者并不很好得遵守零件公差，因为这个原因一个生产者的不同 标示的号嘴很可能是一 样的，可能 见于同一种型号却不同年份生产。经常会有一些人对其使用的号嘴的外缘和口杯非常满意但是希望不同的音质，对于此种情况，应该定做，复制相同的外缘和口杯，仅仅调节管颈和出口管。一些小号手可能在号嘴的边上漏气，通常这并不是太小 压力的错误，
7、但是很可能是嘴唇太伸展，有可能他的牙 齿和颚的结构极不规整。号嘴的压 力将减少耐力，因 为会切断嘴唇的血液循 环并且会使嘴唇肿胀。另一方面，宽的和平坦的号嘴外 缘轮廓仅仅会补偿多余的 压力。太 过分地使用这类号嘴会减少嘴唇灵活性而且会使被期望精确震动的地点不能够震动。夹紧嘴唇用太多的压力，以及用太小的号嘴（除了的确需要）并不能替代好的嘴型的发展。每一位老师和学生应该认识到近处吹号的声音将会与远处人听到的不一样。一个好的录音机非常有帮助。此外，同样的号嘴和乐器会因使用其人的不同而声音不同，不同的嘴唇 结构，牙齿，颚，此外还有呼吸控制和经验， 这些都将促成不同的声音。再说一下，没有什么能替代适合演
8、奏者需要的可能的最好的号嘴。这个也必须清楚地 认识到当需要完美地与其他铜管乐组合演奏所需的完美的一致音质。自从号嘴成为了任何铜管乐器的关键部分紧跟在吹嘴导管后面，你可以看见一个严重的问题那就是号嘴的尾端并没有和吹嘴导管接触，你可以用车床调下你的吹嘴接管。你 应该记住当号嘴远离吹嘴导管时会使你的乐器音调变高， 这需要拉出一点 调音管。另一个与上诉相反的严重问题，那就是号嘴的尾端太 细 了导致其深进了吹嘴导管的内部。这个可能发生在把上诉错误纠正过头了。 这两种错误经常 发生在所有的铜管乐器中。如果你是一位有识别力的老师，演奏者，或者乐器商人，应该确认某种号嘴精确地适合你的乐器。虽然号嘴沉积很深的污
9、垢是不太可能的，但是一旦灰尘 尤其在管颈处和出口管沉积时会阻碍吹奏的容易和音调，这时 你需要紧急清洗你的号嘴。一个号嘴刷子应该每周被使用。当一个号嘴镀银层老化或者脱落，它 还能被重镀。 请把它直接送到号嘴生 产厂家重镀。还有，如果号嘴有划痕或者腐蚀 很严重，最好的 选择是更换一个全新的。确认写下或牢记你使用的最合适的号嘴的型号，以便你弄 丢后，能 购买一个准确的复制品。作为每一个在铜管乐世界里的有识之士都知道用太多的压力吹高音是不被认可的。取而代之，需要发展口型肌肉，这需要时间。相同的，适 应一个新的号嘴也需要时间，尤其是使用比演奏者先前口杯尺寸大的号嘴。当然高音域的问题是暂时 的。选择一个好
10、的号嘴需要其能提供最佳的音质和精确的音准，这比容易吹高音重要，除非字母是“必须” 。经常最好的号嘴是一个 聪明的折中物。每一位老师和演奏者需要考虑怎样精确地结合所有的变化。就像许 多生活中的事一样，更好的号嘴比你见过的号嘴多。关于号嘴型号的一般标示（仅小号）（不同号嘴厂商有不同的标示方法，这里举例仅适用于一些厂商或者大多数情况，读 者仅做参考）：用 13A1a 做例第一个数字 13 表示号嘴口杯直径的大小，数值从小到大，可表示直径依次增大或依次缩小。第一个字母 A 一般表示口杯的体 积，从 A，B,C依次往后，结束字母依厂家而定，A可表示最小的也可能是最大的，同样， 结束的字母也可以代表最大的或是最小的体 积。C 一般是指标准的，不大不小的，许多厂商会省略标准的标示。第二个数字 1 一般表示号嘴外缘的轮廓，从 1 依次增加，从最圆的到最平坦的，或者相反。3 一般是标准的，不大不小的，3 也通常省略第二个字母 a 可表示出口管的大小，从 a，b,c依次往后，从最紧的到最大的或者刚好相反。c 一般省略，同样它可能表示是标准的。假设一个号嘴除了直径其他都是标准的，厂商可能只会标示直径的大小，如 15（这里并不是真实直径，只是一个代号）, 把省略的补充出来，通常 15 应是 15C3c翻译：dennisleet本帖最近评分记录 stephen 金钱 +30
