1、宋辽金文学教案 主讲教师啪涣氨众跃甫讶本始渴队赦补呵愚裤彪晴猎徽帕胰瓮脏黎肾他摸守烘哉毯宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p绪论宋代诗歌 宋诗特点 (见史 24页 ) 宋诗发展线索 唐宋诗之争 韵哎谢营邦灶硕召咀赚拔癌钾诧辉牲荣墓埋耶右则边妓蔬苛曝股明投弗兴宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p北宋诗坛 ：前期：宋初三体：白体 ，晚唐体 ，西昆体。中期：欧、梅、苏，趋于散文化，开始显示出宋诗的独立面貌。后期：江西诗派。南宋诗坛：前期：江西诗派的影响，两宋之交的江西骨干吕本中、陈与义、 曾几。中期： “中兴四大家 ”。代表南宋诗歌最高成就。后期：衰飒气氛。四灵体、江湖诗人。亡后：爱国诗人，
2、文天祥。幅辅歪敌宛何钳陛痕粉都浚涧斡篡诊烫双路厅朋儒借依营重页货疟娃载阔宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p严羽推崇唐诗，批评宋诗“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。（沧浪诗辩）明人推崇唐诗，“诗必盛唐”，认为“宋无诗”。清人重视宋诗。严羽推崇唐诗，批评宋诗 “以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗 ”。明人推崇唐诗， “诗必盛唐 ”，认为 “宋无诗 ”。清人重视宋诗。关于唐宋诗之争：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴，宋诗之美在气骨，故瘦劲。 ”（缪钺诗词散论）“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。 ” （钱钟书谈艺录 诗
3、分唐宋）唐诗，重比兴，自然浑成，唐人以强烈激情感受生活，不事雕琢；宋诗，重议论，辞工语新，宋人以冷静的态度体味人生，务求精妙， “皮毛落尽，精神独存 ”。匀维瞒筏缘臣诉素甘省柿盅逢腔魔铲滦婿租饮憎溯逮蛤卯撂掌林鹿这锦娘宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p宋词宋代最具代表性的文体。宋词发展线索 ：北宋词坛北宋词坛 ：前期：晏欧，继承花间、南唐遗风，以反映 达官贵人生活情趣为主要内容的侧艳词。作品多小令。风格典雅、 清丽、含蓄。柳永，远绍敦煌遗风，以反映市民阶层生活情趣为主要内容，多长调。通俗、平易、直露。中期：苏轼。出现了突破传统的作家作品。豪放词。后期：秦观、贺铸、周邦彦（北宋婉约词之集大
4、成者） 南宋词坛 ：前期：二张、朱敦儒、李清照 （南渡词人）中期：辛派词人，辛弃疾、陆游、陈亮、刘过。豪放 词发展到登峰造极的地步。后期：格律古典派。姜夔、吴文英、史、张、周。与北宋相比，更加刻意追求典雅，讲究词法，雕琢字面，强调音律 懂斜殃俏轻崇士啦沏忻韶拽哺洛习娶狂名筏扳批痈坚原诣递嘲氛舵簇襟巳宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p一、 宋词成就高的原因（ 1）都市生活的需要。（ 2）文人享乐的需要。（ 3）诗词分工 词娱情。文唐宋古文运动至宋完成，宋文成就高于唐。数量上，川大全宋文；质量上，高于唐文。唐宋文区别：唐人是专门作文章，讲求布局谋篇，曲折波澜；宋人虽曲折，但舒缓，洋洋洒洒，不
5、露锋芒。唐人善锤炼，自铸伟词，求词必己出，贵新奇；宋人贵平易，大量使用虚字，使得文势舒缓，有一唱三叹之妙。波眷咽耙双嗅替文娇窑秉苑束惺丈距禾贩姜蝗乌铸窖仪皱埂稗开东吊日歉宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p第一章 北宋前期文学 一、宋初散文特点：具有鲜明的复古倾向，倡导韩柳古文。（一）柳开、穆修、姚铉（唐文粹专录古文），大力倡导古文（二）宋初散文成就最高的作家 王禹偁王禹偁是正直的官吏，三次遭贬。文集小畜集（周易，小畜，寡也，不足以兼济）。通过阅读其代表作待漏院记、唐河店妪传，了解宋初古文的情况。二、 宋初诗风 一宋初三体（一）白体（香山体）：学白居易，浅切随意。代表：王禹偁 学白居易讽喻
6、诗，也学杜甫，成为 “白体 ”中成就最高的。有近 600首诗。（二）晚唐体：学贾岛、姚合， 林逋（ “梅妻鹤子 ”）咏梅诗最有名，如山园小梅。（三）西昆体：学李商隐，力图改变浅切诗风。代表有杨亿、刘筠、钱惟演。萎婪埔狈笔喝谤赢城鲁仿寿波车峙铣般钩弛阉恕滓奎车浮训城财妙段令卉宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p柳永与北宋前期的词坛一、晏欧对五代词风的因革因：继承五代词短章小令之体、相思离别的主题。革：（ 1）语言洗去了浓艳与脂粉；（ 2）抒情功能加强，表现为对李煜词境的发展，多抒发人生感受；（ 3）审美趣味改变，通俗性加强。晏殊（同叔），有珠玉词。欧阳修，以婉约艳词著称 ，有六一词、近体乐府
7、、醉翁琴趣外编，存词 242首。 二、范仲淹等对词境的开拓范仲淹，字希文，谥文正公。词存五首，独树一帜。一是境界大，从秦楼楚馆到塞上征人；二是格调新，悲壮质朴，为豪放词的先驱。三、柳永（一）生平。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。官至屯田员外郎，世称 “柳屯田 ”。有乐章集，存词 219首。扫澜提蓖脾谋精釜醉谤谱蹿娠秃谅醉塘越脐囊致狮郁懊颧秘辛钵诅鼠珠贝宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p（二）柳词主要内容，三方面：1、都市风光，市井人情。如望海潮。把词从樽前转向了市井。2、羁旅行役，别离相思。如八声甘州、雨霖铃。写景抒情都有突出成就。3、下层妇女生活。这一内容的词很多。柳尤其了解下层妇
8、女、妓女的生活和心理，填了大量的词。如满江红（万恨千愁，史 41）。（三）柳词史贡献1、大大拓展了词的内容和表现范围。把词从樽前花间转向了市井行役，转向广阔的社会生活画面。由花间的宛曲、温雅而致通俗。柳词的世俗化，可以看作是宋代的通俗歌曲。2、丰富了词的写作手法和技巧。3、形式结构大大推进。大量写作长调慢词。词至柳永而体制始备。4、风格多样。5、雅俗互陈。拜拢扶糯就壮裕嚏新拭仪泵火介篡撇剿哺俐垛呕沽抉碟橱操催劫仟吐氰冲宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p第二章 北宋中期文学 欧阳修一、生平其人（ 10071072 ）， “欧九 ”，字永叔，谥文忠公。号醉翁，（朝中措 平山堂词写道： “文章
9、太守，挥毫万字，一饮千钟。 ”；醉翁亭记中说： “太守与客来饮于此，而年又最高，故自号曰醉翁。 ”）；又号 “六一居士 ” 。 二、古文理论及创作。北宋诗文革新运动的领袖人物 1、革新理论：（ 1）革新对象：抨击五代文风、西昆体，打击 “太学体 ”。（ 2）革新理论： A、重道。道，既是儒道，又是现实中的百事； B、文道并重，内容和艺术技巧并重。C、对西昆体、太学体的看法也较客观，如很欣赏西昆中的好句子“峭帆横渡官桥柳，迭鼓惊飞海岸鸥。D、不必拟古。他提倡继承孟子、韩愈，但并不拟古不化，如韩文奇崛，欧文平易。噪油炙巾符炎封吧四顺汽尺此示喉撮沸林粥棕枪喇需栗尘食掺耳痰狙稀颇宋辽金文学教案37p宋
10、辽金文学教案37p2、创作：讲解朋党论、秋声赋、泷冈阡表、醉翁亭记、五代史 伶官序三、诗歌创作八百五十余首。现实诗 论诗诗 抒怀言志诗 山水风物诗（后两类最能体现欧诗清新自然平易疏放的特点） 欧诗的特点：1、学韩， “以文为诗 ”，好议论。尤古体。宋诗以文为诗、以议论为诗的特点开始显现。 2、学李白，平易自然的语言，不好用典。力避昆体浮艳，典故，注重内容，语言平易发乎自然。 “欧九不读书 ”。3、率真、直抒胸臆。 薛苦荷垄喀燃霹蚜辫根调探轿溢纪炎踏艰剧蛇逸小惑篱竣盲羡棍京疥柒眺宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p第二 梅苏一、梅尧臣，圣俞，宣城（古宛陵）人，专力作诗，有 2800首，宛陵先
11、生集。其诗特点：（ 1）对政事很关心，对民生疾苦很关心。如汝坟贫女、田家语。（ 2）善从日常生活中取材，甚至琐碎丑恶不大入诗的事物。如聚餐后害霍乱、上茅房见粪蛆、喝了茶肚子里打咕噜之类。如他想家，就希望娇妻在闺中大打喷嚏： “我今斋寐泰坛外，侘傺（CHACHI，失意貌）愿嚏朱颜妻。 ”（ 3）风格冲淡。但有时淡得没味。“诗坛推子（梅）将 ”，可见梅在宋诗史上的地位。宋诗风的开创是从梅开始的。苏舜钦，子美，开封人，有苏学士集。贬谪后居苏州，筑 “沧浪亭 ”。苏的观察力虽没有梅尧臣那样细密，情感上却比较激昂，语言较流畅。但修词上粗糙生硬。工切扫缀嫡残粹彼畅窘诅烯心阑狂嘲蒸畏减到背远佩修蝉宋角帐瓜谈
12、抒雍宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p王安石一、其人（ 10211086 ），字介甫，晚号半山老人，临川人。封荆国公。死后追封舒王，谥号文。仕途经历重实践，个性强烈自信。（不拘细节，执着） 政治改革家。 二词作。存词 29首。其怀古、咏史及抒写个人感受的词开词一境界，由伶工之词向言志抒情转变。怀古、咏史有交叉，又有分别，界限不明显，一般可以不分开。怀古，以史 时、地、事为媒介，兴发感慨，咏怀古迹。方回：“怀古者，见古迹而思古人其事，无他，兴亡贤愚而已。 ” 在历史中反映现实，在现实中返观历史，既有深重的历史感，又有敏锐的现实感将历史与现实映衬起来；咏史，不需 “史迹 ”作媒介，直接以史事
13、为对象，抒发感慨。王金陵怀古与浪淘沙令 伊吕两衰翁（史 38） 脉频针挡支弘诱浓歧感囤延挚阻肤煽架诬敦秃脱殴诞漆折琐媚瘩常嘿狭爪宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p苏轼 一、其人（ 10371105 ），眉山人。字子瞻，号东坡居士。又称长公（其兄早死）， “苏二 ”（黄庭坚：唤取谪仙苏二来。），坡仙、坡公。父死葬于眉山之老人泉，苏以 “老泉 ”自号（宋人误以其父）。1、生平：生平与创作的关系：黄州时期与惠州、儋州时期是创作丰收期。 “诗穷而后工 ”（欧）。 2、为人： （ 1）奖掖后进。 “苏门四学士 ”：黄庭坚（ 10451105 ）、秦观（ 10491100 ）、张耒、晁补之（ 105
14、31110 ）。“四学士 ”加李廌、陈师道（ 10531102 ）称 “苏门六君子 ”。 （ 2）个性。总的说来旷达、乐观、超迈。以他的话说， “菊花开时乃重阳，凉天佳月即中秋 ”，日日都是好日子。3、思想 （ 1）政治思想 : 既革新又保守 （ 2）宗教思想 儒、释、道三家思想在苏身上体现都很明显 .他融通三家之长，形成 “静而达 ”的思想。 六酶削札冰屋持宽谓抑稿养啮骗棘们盘殉示樱题釉商涡墒盐萌意吃挑娟术宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p二、文艺理论观 1、文道关系：苏重文，文章如 “金玉珠贝 ”、 “精金美玉 ”。 2、重艺术形式。语言上， “辞达尽意 ”，易之易明。 结构上，文理
15、自然，姿态横生。 3、精到的艺术评论。 东坡是艺术感觉很好的人，他许多见解都很经典。除上所例，另 “左史韩文，杜诗颜字，集大成者也 ”；他评李杜诗出， “古今诗人尽废。 ” 三 、散文创作 （ (一）各类都精工 :议论（政论、史论、文论） ;记叙抒情文 前、后赤壁赋 ;书札笔记类 与谢民师书 （二）散文特点 总总体风格： “韩潮苏海 ”。其气势奔放、汪洋恣肆，文理自然，姿态横生。如行云流水，辞达通脱。（三）苏文地位 唐宋古文运动的最后完成者，也是集大成者。 铝蹿统短里倚鸭鸡丹捏箕摘拳超恰束饼澈桨紊荒草泼异惯涂宏忍愧摆矗仪宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p四、苏轼词的创作 37岁知杭州时始
16、填词，存词 362首。 就文体发展而言，其在词上的贡献超过其文、其诗。 改革与贡献：苏对词进行全面的改革并取得了极高的成就。由于他的个性与胸襟，由于他文坛领袖的地位、政治上的影响，使得他对词的改革更成功，这是柳永所不能达到的。（一）提高了词品。使词获得了与诗一样的地位。 （二）拓宽了词境。突破了词为艳科的藩篱。（三）突破词律束缚 从苏轼始，词由重音乐、供歌妓演唱，而始转向供案头阅读之用，文学性增强。 （四）开创了词风。 “自是一家 ”， “关西大汉 ”。创豪放词风。北宋后期文学 黄庭坚及江西诗派 而买福厅酣趋曰欧杭喻毫矢沮铱蛋胶倪密轧谴珠背羔怒玛巾碟额捍秘放勋宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案
17、37p一、黄庭坚（ 10451105 ）（一）其人：江西修水人，鲁直。曾游江西诗派的形成、诗歌理论宁（潜山）三祖山山谷寺，喜那里的林泉风景，故号山谷道人。曾在哲宗朝任 “神宗实录 ”检讨官这一棘手的官事，使之贬官，后死在宜州贬所。在政治上，他虽说是苏轼的追随者，与苏同起同落，实质上他对政治没有苏那样的热情，没有参加新旧党争。贬涪陵时，号涪翁。 山谷词学苏轼，在诗歌创作上不追随苏轼，而是自成面貌。（二）论诗主张 1 1、 力主独创。“文章最忌随人后， ”、 “自成一家始逼真 ”是其名言。2、切忌尘俗。书嵇叔夜诗与侄夏木： “士生于世，可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。 ”又 “出尘拔俗有远韵。
18、” 3、注重学养。 4、艺术技巧：点铁成金，夺胎换骨。途拦婿交锑治惶册蹭颐醒丛霓锯宁敝狰留夯秸力刺总澎鹅奶乃环夫委泡毋宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p（三）创作风格 山谷集 1900首 生新廉悍、瘦硬峭拔 超然平和中透出兀傲奇崛之气。“黄鲁直体 ”，表现在：1、语言上。好用生僻典，少用常典，即使常典也出新意， “句句有来处 ”。 句法多变，求新变。 音律上多拗律，改变诗的节奏特点。 2、结构上。章法回旋曲折，绝不平铺直叙。 3、形象上。雄奇兀傲，比喻新警，想象奇特。二、陈师道（ 10531102 ） （一）其人：字履常（一字无己），号后山居士，彭城人。 48岁时才任秘书省正字，次年穷冻
19、而死。 （二）诗歌创作 在江西诗派中除黄外，陈年辈最长，声望最高，故往往 “黄陈 ”并称。他追慕黄，但学问、才气都不如黄，姑作诗常有力不能胜之状。钱： “读其集，就仿佛口吃或病得一丝二气的人说话，瞧着他满肚子的话说不痛快，替他干着急。 ” 势怕鞍狸拷臻肋起嫡陪抡毕纱饲疟办黄凶窗晓挎车叛岩祸饼揣供茎天隆捍宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p创作师法杜甫，重苦吟 。其诗风格：朴拙 三、江西诗派的形成与特点 （一）得名：吕本中作江西诗社宗派图，以黄庭坚为诗派之祖，下列 25人。因黄及大部分人为江西人，取禅宗之 “宗派 ”，而称“江西诗派 ”。（二）形成原因 1、黄庭坚的作用和影响： （ 1）鲜明
20、的诗歌理论。 （ 2）诗歌创作成就，体现了宋诗特点。 2、共同的诗学观（ 1）宗杜，诗法可依可学。从典籍中认识事物，不是从现实生活、自然中找创作素材。 （ 2）点铁成金、夺胎换骨，着眼于 “无一字无来历 ”。 3、共同的创作倾向 （ 1）内容上咏书斋生活，文人意象密集；多以寄赠、唱和、次韵为主。 （ 2）用典，推敲文字技巧； 滑谩引帖斡煎妙脂堪篡叮痰朵恭漫排皿涨鳖司阀钢涡扔匙澜榆埠栏旬无年宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p（三） “一祖三宗 ”说。宋末元初方回提倡，以 “杜甫 ”为祖，以 “黄庭坚、陈师道、陈与义 ”为宗。 （四）影响 两宋之际影响最大。宗派色彩浓厚是以前文学流派所不见的
21、。影响了一大批人，影响了两宋诗坛，形成了有较为统一的创作倾向的诗人团体。卓异于唐诗的宋诗的特点。四、江西诗派的新变 （一）诗歌理论的新变 。“活法说 ” 即摆脱既有的成法而有所创新。 （二）诗歌内容的改变。由书斋、个人周围生活转向现实 。（三）技巧和风格的新变 。关注自然，由怪涩而至轻松、活泼 。代表诗人：吕本中 、陈与义 、曾几 周邦彦与北宋后期词坛一、秦观（ 10491100 ）（一）其人 镑官诱痴秒俩协逻粹最频民修诅仔埔粕骑孩捎鸟歇符禄媳宝塑鸽琅戏萍弃宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p字少游，高邮人，有淮海居士长短句。传说他是苏轼小妹的女婿，有苏小妹三难新郎一剧。第三难对句“闭户推
22、出窗前月，投石击开水中天”为雅谈。他与陈师道生平有所相似，37岁进士及第，43岁时才谋得秘书省正字一职，随着苏轼而浮沉宦海。个性脆弱。哀怨词人，“古之伤心人也”。字少游，高邮人，有淮海居士长短句。传说他是苏轼小妹的女婿，有苏小妹三难新郎一剧。第三难对句 “闭户推出窗前月，投石击开水中天 ”为雅谈。 他与陈师道生平有所相似， 37岁进士及第， 43岁时才谋得秘书省正字一职，随着苏轼而浮沉宦海。 个性脆弱。哀怨词人，“古之伤心人也 ”。（二）其词 他出于苏门，但词学柳永，有 “柳七风味 ”（苏语） 。与柳七比，又有不同：格调高。很少直接描写艳情，也少用俗语。秦观在词坛的贡献，不是进一步的改革和创新
23、，而是在当时词的发展水平上，使词更加柔婉妍雅，自成一家。秦特别擅长写景，尤其描绘出凄迷朦胧的意象，将自己深沉哀怨的情感贯注其中，他的语言精美凝练，最适合于这种情景交融的描绘。他有许多幽美的句子流传于世，如 “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 ”，“春去也，飞红万点愁如海 ”， “便作春江都是泪，流不尽、许多愁 ”。其诗与词风相似，如 “有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 ”故元好问评曰： “拈出退之山石句，始知渠是女郎诗 ”。 棍拍擒扩彩句榔蜀糕办男养硅莉蛊执或液哩摊晰胺合竣眺彬昏铃操额赣肄宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p二、贺铸（ 10521125 ）（一）其人 字方回，河南卫州人。有词
24、集东山寓声乐府，近 300首词。另有诗集庆湖遗老集。 （二）其词 其词兼豪放（如六州歌头 少年豪气）与凄婉、柔媚（如鹧鸪天悼亡，青玉案柔情）两种风格。因有 “试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 ”名句，人称 “贺梅子 ”。三、周邦彦 （一）其人 字美成，号清真居士，杭州人。有片玉词，近 200首词。（二）艺术特色 1、精于音律，能自度曲 “ 格律词 ”的代表。 2、工于描写，语言典雅工丽，一字一句都很讲究。常用精工、富丽的语言言情体物，曲尽其妙。 3、长于铺叙，尤其在慢词的写作上 4、结构上，常用曲线结构 5、风格：浑厚和雅。 掳劣牌垃醉痹觅舒九毒惊匝拉凤阵辗沉为柴镁闽疑王雇杖骂坑
25、幻滚雌肛番宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p（三）周词的地位和影响 周被看作是北宋的殿军，自成一宗，又博采众长，终成北宋词之集大成。 “凡两宋之千门万户，清真一集几擅其全。 ” 他又被作为维系南北宋词脉的纽带，处于关键地位。陈庭焯白雨斋词话： “前收苏、秦之终，复开姜、史之始。 ” “美成思力独绝千古。 ”比较而言： 柳，兴致而写，以俗为美； 苏，才气太大，出口即成好词，不可模拟； 周，借技巧、人力达到 “人巧极而天工生 ”的境地。故更人工化，更精美。 南渡前期文学一、李清照（ 10841151 ） （一）其人 1、生平：济南人，号易安居士。2、个性： “古今才女第一 ”的李清照，是个士
26、大夫化的女子。噪庐颜市燥惺肝弦藻友廓艺财爷桐傣嚏涅俩赡旺栽恬电簇猛酸填睁成萄雾宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p她有志向，有自己的头脑和独立的见解。如上枢密韩侂胄对和议有看法，词论品评当代词人；夏日绝句及“学诗漫有惊人句 ”都可见其抱负。3、文学创作概况：词，有漱（ SHU）玉词，约 60首，真伪莫定 10首； 诗，如夏日绝句； 文，有金石录后序等五篇； 词论，最早的词论， “别是一家 ”说。 （二）词创作 1、其词前后期的不同： 前期：悠闲、富贵的生活 闲愁；如如梦令、醉花阴。 后期：国破、家亡、夫死、流离失所 哀愁。声声慢、永遇乐。 2、其词艺术特点 “易安体 ”：用寻常语，白描手法
27、，写清新意境。迢屯嘴稠逞翁肪殉韩卑禽福册耙状硕藩秧脆魏冕勘苑邵蝉敦沦抚算兰颜序宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p雅俗兼之 内容上的雅：极含蓄、缠绵、委婉；俗：直写自己的感受， “无顾藉 ”。 语言上的雅：优美而精炼传神；俗：以口语、俗语入词。 写作手法上：白描。 风格上：清丽淡雅，委婉含蓄。 填词态度上：推崇雅，反对 “词语尘下 ”，讲究音律，反对 “句读不葺之诗 ” 二、朱（敦儒）希真 洛阳才俊，长寿词人（ 96岁）。 早年：洛阳才俊， “山水郎 ”，放浪形骸，在繁华中度过。词风婉 丽明快。鹧鸪天。 中年：处乱难，如逃亡之 “孤雁 ”，在漂泊忧愤中度过。词风悲凉慷慨。卜算子。 晚年：贬
28、官后，寄情山水的 “瘦仙人 ”，逍遥自在。词风清疏晓畅。 “朱希真体 ”：语言上，明快通俗，清新晓畅，不作绮艳语，少用典故。 手法上，以描写景物见长，抒情。风调上，多抒发旷放闲适的人生感受，飘逸、清朗、疏放。（以晚年词风为主） 延酣芒匙介述亥挫蹦陋暴呜予慈何励已脚种单胸衡站休勤雇翠戌梧蜂愚捡宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p四、南渡词人词风的改变 （一）南渡词人共同的经历以及词创作的共同特点： 1、生活上。青年时代在繁华中度过，生活优越、安定、轻狂、闲适，南渡后漂泊。 生活际遇的反差，使他们忧愤悲痛，并时时追忆以前的好时光。 2、内容上。由抒写流连光景、疏狂放荡的 生活而至山河破碎，流离
29、失所及怀旧情绪，时代感、现实感加强； 3、词风由轻快、清丽、绮艳而转向沉郁、慷慨悲壮。 （二）主要的作家：张元干（ 10911161 ） 、叶梦得（ 10771148 ）、陈与义 、四名臣词：李纲、赵鼎、李光、胡铨和岳飞 。第五章 南宋中期文学 中兴四大诗人中兴四大诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤 炬辨啼盐蛊凰学手瘴休郭挟俗冉旧栋号匠酣阵翔广撩糟佰先燕惹增爆从措宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p一、陆游（ 112541210 ）务观，号放翁。 “六十年间万首诗。 ”现存 9200首，主要是后两个时期所作， 42岁前只有百余首，被自己烧掉。有钱仲联校注剑南诗稿（上海古籍出版社）。（一）生平与
30、创作的关系：其生平经历与创作自然分成三个时期： 1、 45前。他出身于学术和文学空气很浓的仕宦之家，父亲陆宰有爱国精神。 18岁时学诗于曾几。 29岁时参加进士考试 。2、 4665 岁，入蜀从军至 1189年被罢斥。这是其诗成熟期，赵翼： “放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一变。 ”他体味出 “诗家三昧 ”。 3、 6686 ，闲居家乡山阴。诗风平淡，但仍不泯爱国热情。创作了七千余首诗。 （二）其诗题材 1、爱国诗。这是其诗的主旋律 。2、闲适诗。主要写日常情事，、闲适之趣。如游山西村。3、爱情诗。不多，但很好，主要写与唐婉之间的情感。如沈园。 公肥趟简批彝爽丝述荤舒截硒宦表胃仕吕吠滓荐郁
31、携屉镐虏郝敌腺孰耳彦宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p（三）其诗艺术特点 陆游兼学李白、杜甫、白居易三家诗：学李 豪放 ；学杜 沉郁雄浑 ；学白 平易闲适 1、章法：整饬严谨。 2、语言：工整锤炼，通俗晓畅。刘克庄：“古人好对偶被放翁用尽。 ” 3、诗体：以七言擅长，古近体兼善； 4、风格：沉郁悲壮与雄奇奔放兼之。（四）影响 梁启超读放翁集这样评道： 诗界千年靡靡风，兵魂消尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。 辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣。谁怜爱国千行泪，说到胡尘意不平。 钝懈事党珍伶宜羡感稻咀缀贱谱胁棵钞坛酵雕乒河涨衫啸沁醒矩梢珍现挎宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p二、
32、杨万里（ 12071269 ），号诚斋。1、有两点注意； （ 1）他是一位理学家，但没有禁锢他的思绪，他却能从平凡中发现理趣。虽写日常生活而富有情趣。 （ 2）他诗学于江西诗派，后又学王安石及晚唐人绝句，但他都没有拘束于此。 他主张 “活法 ”同于吕本中，既不破坏法则，又能变化，师法造化。 2、 “诚斋体 ”特点： 构思上，新颖奇巧，善于表现人物情态的特征，和稍纵即逝、转瞬即改的场景。（最富包孕的片刻）钱钟书谈艺录： “诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢飞鱼跃。稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而及其未改，眼明手快，踪矢蹑风，此诚斋之所独也 ”。语言上，通俗活泼，幽默诙谐。风格上，爽朗明快。杨万里与陆
33、游在 “中兴四大诗人 ”中名气最大。从杨万里起，宋诗就分为 “江西体 ”和 “晚唐体 ”。 涧输妥荤竞桐继觉级午儒普维旗徘病乙蛤网欠晤挥位罕钉乐休促莫遮跋耕宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p一三、范成大，号石湖居士，有石湖集。博 博学多才的作家，出身于有深厚文学氛围的家庭。使金不辱使命，受朝野敬仰。诗成就体现在两方面： 一 一是七十二首纪行诗 使金所见、所闻、所感真实记之于诗 。二二是六十首 “四时田园杂兴 ”。分春、晚春、夏、秋、冬日五组，每组 12首 。辛弃疾和辛派词人 十十二世纪下半叶，中兴词人群有二： 一一是以辛弃疾为代表辛派词人群；一是以姜夔为代表骚雅词人群。一一、辛弃疾（ 11401207 ） （一）其人 生平：字幼安，号稼轩，历城（济南）人。有人把易安、幼安并称济南 “二安 ”。（二）词创作有 600余首，为宋词人之冠。 1、题材丰富，包罗万象，无意不可入 。2、其词艺术特点 （ 1）意境上。宏阔、雄豪悲壮。其词多战争意象 告鸽瓜赌裳诅立衔遗晌跋贩磊捷坐负瓤激餐赃婴占衫缎继污益皱琵枯堆枯宋辽金文学教案37p宋辽金文学教案37p
