1、吴昌硕简介及作品赏析吴昌硕，浙江省孝丰县人，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石、仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋等。他是晚清著名画家、书法家、篆刻家。同时，他与虚谷、蒲华、任伯年齐名为“ 清末海派四杰”。晚 年 定 居 上 海 ， 广 收 博 取 ， 诗 、 书 、 画 、 印 并 进 ； 晚 年 风 格 突 出 ， 篆 刻 、 书 法 、 绘画 三 艺 精 绝 ， 声 名 大 振 ， 公 推 艺 坛 泰 斗 ， 成 为 “后 海 派 ”艺 术 的 开 山 代 表 、 近 代 中 国 艺坛 承 前 启 后 的 一 代 巨 匠 。吴 昌 硕 最 擅 长 写 意 花 卉 ， 受 徐 渭 和 八
2、大 山 人 影 响 最 大 ， 由 于 他 书 法 、 篆 刻 功 底 深厚 ， 他 把 书 法 、 篆 刻 的 行 笔 、 运 刀 及 章 法 、 体 势 融 入 绘 画 ， 形 成 了 富 有 金 石 味 的 独 特 画风 ， 他 自 己 说 ： “我 平 生 得 力 之 处 在 于 能 以 作 书 之 法 作 画 。 ”他 常 常 用 篆 笔 写 梅 兰 ， 狂草 作 葡 萄 。 所 作 花 卉 木 石 ， 笔 力 老 辣 ， 力 透 纸 背 ， 纵 横 恣 肆 ， 气 势 雄 强 ， 布 局 新 颖 ， 构图 也 近 书 印 的 章 法 布 白 ， 喜 作 对 角 斜 势 ， 虚 实
3、相 生 ， 主 体 突 出 。 用 色 喜 用 浓 丽 对 比 的 颜色 ， 尤 善 用 西 洋 红 ， 色 泽 强 烈 鲜 艳 。 名 重 当 时 的 画 家 任 伯 年 对 吴 昌 硕 以 石 鼓 文 的 篆 法 入画 拍 案 叫 绝 ， 并 预 言 其 必 将 成 为 画 坛 的 中 流 砥 柱 。 吴 昌 硕 作 画 用 “草 篆 书 ”以 书 法 入 画 ；线 条 功 力 异 常 深 厚 。 虽 然 从 状 物 绘 形 的 角 度 看 其 线 条 的 质 感 似 乎 不 够 丰 富 、 切 实 ， 但 恰恰 是 舍 弃 了 形 的 羁 绊 ， 吴 昌 硕 的 绘 画 才 步 入 了
4、“意 ”的 厅 堂 ， 从 而 形 成 了 影 响 近 现 代中 国 画 坛 的 直 抒 胸 襟 ， 酣 畅 淋 漓 的 “大 写 意 ” 表 现 形 式 。 作为西泠印社首任社长的吴昌硕，他的篆刻成就确实达到了一个难以逾越的高度。他的篆刻先从“浙派 ”入手，后攻汉印，同时受邓石如、吴让之、赵之谦等人的影响。搞篆刻的人都知道，要刻好字首先要写好字，所谓七分写三分刻，而吴昌硕书法中篆书成就尤甚。他喜临石鼓，两周金文及秦代石刻，他的篆书凝炼遒劲、貌拙气酣，有金石气息。有这样的书法功底，篆刻自然不同凡响，细细品味吴昌硕的印章，会感觉到有种雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。 在篆刻方面，吴
5、昌硕上取鼎彝、秦汉，下挹明清，创造性地以厚重的钝刀，用切、冲两种刀法结合治印，这样他的篆刻作品能在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，小小一方印章所诠释的美学意义是巨大的。二十世纪初叶，杭州西泠印社成立，吴昌硕被推为首任社长，西泠印社从此风光无限，现在仍是中国艺术家的雅集。他 酷 爱 梅 花 ， 常 以 梅 花 入 画 ， 用 写 大 篆 和 草 书 的 笔 法 为 之 ， 墨 梅 、 红 梅 兼 有 ， 画 红梅 水 分 及 色 彩 调 和 恰 到 好 处 ， 红 紫 相 间 ， 笔 墨 酣 畅 ， 富 有 情 趣 ， 曾 有 “苦 铁 道 人 梅 知己 ”的 诗 句 ， 借 梅 花 抒 发 愤 世
6、 疾 俗 的 心 情 。 又 喜 作 兰 花 ， 为 突 出 兰 花 洁 净 孤 高 的 性 格 ，作 画 时 喜 以 或 浓 或 淡 的 墨 色 和 用 篆 书 笔 法 画 成 ， 显 得 刚 劲 有 力 。 画 竹 竿 以 淡 墨 轻 抹 ， 叶以 浓 墨 点 出 ， 疏 密 相 间 ， 富 有 变 化 ， 或 伴 以 松 、 梅 、 石 等 ， 成 为 “双 清 ”或 “三 友 ”， 以寄 托 感 情 。 菊 花 也 是 他 经 常 入 画 的 题 材 。 他 画 菊 花 或 伴 以 岩 石 ， 或 插 以 高 而 瘦 的 古 瓶 ，与 菊 花 情 状 相 映 成 趣 。 菊 花 多 作
7、 黄 色 ， 亦 或 作 墨 菊 和 红 菊 。 墨 菊 以 焦 墨 画 出 ， 菊 叶 以 大笔 泼 洒 ， 浓 淡 相 间 ， 层 次 分 明 。 晚 年 较 多 画 牡 丹 ， 花 开 烂 漫 ， 以 鲜 艳 的 胭 脂 红 设 色 ， 含有 较 多 水 分 ， 再 以 茂 密 的 枝 叶 相 衬 ， 显 得 生 气 蓬 勃 。 荷 花 、 水 仙 、 松 柏 也 是 经 常 入 画 的题 材 。 菜 蔬 果 品 如 竹 笋 、 青 菜 、 葫 芦 、 南 瓜 、 桃 子 、 枇 杷 、 石 榴 等 也 一 一 入 画 ， 极 富 生活 气 息 。 作 品 色 墨 并 用 ， 浑 厚 苍
8、 劲 ， 再 配 以 画 上 所 题 写 的 真 趣 盎 然 的 诗 文 和 洒 脱 不 凡 的书 法 ， 并 加 盖 上 古 朴 的 印 章 ， 使 诗 书 画 印 熔 为 一 炉 ， 对 于 近 世 花 鸟 画 有 很 大 的 影 响 。.前 一 页 为 在 网 上 搜 索 的 吴 昌 硕 简 介 ， 下 一 页 为 我 自 己 写的 吴 昌 硕 的 牡 丹 水 仙 图 的 鉴 赏 。.牡丹水仙图吴昌硕立轴 纸本 没色纵 1375 厘米横 677 厘米吉林省博物馆藏这 幅 作 品 是 吴 昌 硕 的 牡 丹 水 仙 图 ，此 画 为 左 下 至 右 上 构 图 ， 另 右 下 角 有 块
9、小 石 和 水 仙 补 住 空 白 ； 左 上 为 诗 句 补 空 白 。这 幅 画 主 体 总 共 为 三 个 部 分 构 成 ， 最 顶 上 是 红 牡 丹 ， 最 下 面 是 水 仙 ， 中 间 是 石 头 。 首先 ， 说 说 红 牡 丹 ， 吴 昌 硕 诗 书 画 印 样 样 精 通 ， 且 每 幅 画 作 上 都 提 有 诗 词 ， 所 以 说 ，吴 昌 硕 也 是 一 位 文 人 画 家 ； 但 自 古 文 人 画 家 如 王 维 ， 徐 渭 ， 郑 板 桥 ， 都 独 钟 四 君 子梅 、 兰 、 竹 、 松 ， 却 不 屑 于 为 常 人 所 喜 爱 和 崇 拜 的 花 中
10、之 王 ， 也 是 富 贵 花 的 牡 丹 。可 是 ， 同 样 作 为 文 人 画 家 的 吴 昌 硕 作 品 中 为 什 么 很 多 次 的 出 现 艳 丽 的 花 中 之 王 呢 ？其 中 一 个 原 因 ， 不 得 不 从 他 所 处 的 环 境 来 说 ， 吴 昌 硕 晚 年 大 多 以 卖 画 为 生 ， 而 世 俗之 人 往 往 喜 欢 象 征 大 富 大 贵 的 牡 丹 ， 为 了 卖 画 ， 他 不 得 不 画 一 些 为 俗 人 所 好 的 牡 丹 ， 所以 说 ， 吴 昌 硕 画 牡 丹 并 不 是 他 的 本 意 和 喜 好 。 那 么 ， 吴 昌 硕 自 己 喜 欢
11、的 是 什 么 呢 ？原 因 其 二 ， 他 自 己 在 画 中 题 有 一 首 诗 ： “红 时 槛 外 春 风 拂 ， 香 处 毫 端 水 佩 横 。 富贵 神 仙 全 不 羡 ， 自 高 唯 有 石 先 生 。 ”全 诗 如 是 解 ： 槛 外 的 春 风 ， 吹 着 艳 丽 的 牡 丹 ， 水 仙的 香 味 把 我 这 个 画 水 仙 的 笔 都 染 得 有 香 味 了 ； 第 三 句 “富 贵 神 仙 全 不 羡 ”这 句 很 重 要 ，“富 贵 ”指 牡 丹 ， “神 仙 ”指 的 呢 ？ 当 然 是 水 仙 ； 这 句 话 的 意 思 也 就 是 :牡 丹 和 水 仙 我全 都
12、不 羡 慕 ， 最 后 一 句 “自 高 唯 有 石 先 生 ”意 思 很 明 显 ， 就 是 讲 石 头 才 是 作 者 所 好 之物 ， 所 推 崇 之 物 。 在 他 的 笔 名 仓石、苍石当 中 也 可 以 体 现 。所 以 说 ， 此 画 上 下 两 部 分 是 给 世 俗 之 人 ， 也 就 是 卖 画 的 人 看 的 ， 而 作 为 文 人 画 家的 作 者 看 的 却 是 中 间 那 面 积 很 小 的 ， 却 意 义 很 大 的 石 头 。此画以淡墨写石，略点枯笔。水仙勾花填色，色彩浓厚、盖压墨线。而牡丹则以大写意手法点写而成。二者被山石分开。水仙斜坡生长取斜势，而牡丹取直势
13、，直、斜之姿，让画面富有变化，情趣盎然。而右下角的水仙小石，起到填补空白、均衡画面的作用。画面看似随意，却处处不离法度。而其所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白。而 此 画 以 泼 墨 法 写 出 牡 丹 花 叶 ， 着 墨 线 勾 经 写 脉 ， 笔 法 却 简 洁 传 神 。 然 牡 丹 之 红 、水 仙 之 粉 绿 、 树 干 之 黄 ， 以 及 山 石 之 淡 墨 枯 笔 构 成 了 整 幅 画 画 面 的 浓 淡 变 化 和 虚 实变 化 。 牡 丹 用浓丽对比大的西洋红，色泽强烈鲜艳；而水仙用恬淡的粉绿，温和而又典雅；石头只用黑墨来
14、画，深厚稳重，而淡浓而适宜，让山石活泼而不沉重。所有部分组合在一起使画气势奔放、纵逸飞扬，掺入书法用笔，行笔迅疾、苍劲有力，势不可止，表现了吴昌硕大写意花卉的神韵气质。构图疏密有致，雄浑恣肆，淋漓尽致地表现了空间美感。用笔苍老遒劲，设色古艳清新，实系精妙之作也。吴昌硕的大写意花卉，取材梅、兰、竹、菊、荷花、水仙、紫藤等，金碧辉煌，鲜艳夺目的牡丹也时常出现在大师的作品中。他画的紫藤、葡萄、葫芦等犹如狂草，笔笔可见深厚的书法功底。他的画作中，石头、题跋、印章、花卉顾盼生辉，有机和谐，用墨用笔浓淡干湿，轻重缓急，挥洒自如。用色也十分大胆，鲜艳的重色如西洋红也经常出现在画作中。他的画生意盎然，浑厚古拙但同时不乏书卷气，在青藤、雪个、石涛、扬州八怪等大写意绘画传统基础上，形成了个人鲜明的风格。 正 如 此 画 ， 吴昌硕的画里往往有水仙，有石头也有牡丹。水仙与梅兰竹菊一样高雅为文人所推崇，而石头坚硬的个性吴昌硕十分喜欢。金碧辉煌，鲜红娇嫩的牡丹吴昌硕并不喜欢，但为了迎合市场，为了迎合世俗大师也将其融入了画中，因此整幅画常常上面是牡丹，中间是石头，下面是水仙。雅与俗终于在吴昌硕的作品中和谐相处了，吴昌硕之后的文人画终于走上了一条雅俗共赏的道路，吴昌硕也成了开宗立派的一代大师。.
