1、 1990 年 ： 与 杨 凤 良 合 作 导 演 影 片 菊 豆 ， 讲 述 了 一 个 “被 禁 锢 的 激 情 ”的 故 事 ， 同 年 获 法 国第 四 十 三 届 戛 纳 国 际 电 影 节 首 届 路 易 斯 布 努 力 埃 尔 特 别 奖 ， 西 班 牙 第 三 十 五 届 巴 利 亚 多 里 德 国 际 电影 节 大 奖 金 穗 奖 、 观 众 评 选 最 佳 影 片 奖 ， 美 国 芝 加 哥 国 际 电 影 节 大 奖 金 雨 果 奖 ， 美 国 第六 十 三 届 奥 斯 卡 金 像 奖 最 佳 外 语 片 提 名 。1991 年 ： 导 演 影 片 大 红 灯 笼 高 高
2、 挂 ， 影 片 的 光 影 、 构 图 、 色 彩 均 十 分 讲 究 ， 文 化 气 息 十 足 ，象 征 意 味 浓 厚 ， 虽 然 被 一 些 影 评 人 批 评 为 “伪 民 俗 ”， 仍 受 到 广 泛 欢 迎 。 同 年 获 意 大 利 第 四 十 八 届 威尼 斯 国 际 电 影 节 银 狮 奖 、 国 际 影 评 人 协 会 大 奖 、 天 主 教 影 评 人 协 会 大 奖 、 金 格 利 造 型 特 别 奖 、 艾 维 拉诺 塔 莉 特 别 奖 ； 1992 年 获 意 大 利 全 国 奥 斯 卡 奖 (大 卫 奖 )最 佳 外 语 片 大 奖 、 意 大 利 米 兰 电
3、 影 协 会 观 众评 议 该 年 度 外 语 电 影 第 一 名 大 奖 、 英 国 全 国 电 影 奥 斯 卡 奖 最 佳 外 语 片 奖 。 影 片 获 美 国 第 六 十 四 届 奥 斯卡 金 像 奖 最 佳 外 语 片 提 名 。 1992 年 ： 导 演 影 片 秋 菊 打 官 司 ， 影 片 一 改 张 艺 谋 以 往 的 风 格 ， 采 取 了 纪 实 风 格 、 偷 拍 、 大 量 采用 非 职 业 演 员 的 半 纪 录 片 手 法 ， 真 实 反 映 了 当 代 中 国 农 村 的 面 貌 。 巩 俐 在 片 中 塑 造 的 孕 妇 秋 菊 形 象被 认 为 是 她 最
4、出 色 的 一 次 表 演 。 影 片 获 意 大 利 第 四 十 九 届 威 尼 斯 国 际 电 影 节 最 高 奖 金 狮 奖 ，女 主 角 巩 俐 获 威 尼 斯 电 影 节 最 佳 女 演 员 奖 ， 像 这 样 在 国 际 A 级 电 影 节 上 两 项 大 奖 同 时 颁 给 一 部 影片 的 情 况 非 常 罕 见 。 在 国 内 ， 影 片 获 第 十 五 届 大 众 电 影 百 花 奖 最 佳 影 片 奖 、 最 佳 女 主 角 奖 （ 巩 俐 ） ，1993 年 获 广 播 电 影 电 视 部 1992 年 优 秀 影 片 奖 、 荣 誉 奖 。 1994 年 ： 导 演
5、影 片 活 着 ， 影 片 以 中 国 内 战 和 新 中 国 成 立 后 历 次 政 治 运 动 为 经 ， 男 主 人 公 富贵 的 一 生 为 纬 ， 反 映 了 一 代 中 国 人 的 命 运 ， 用 黑 色 幽 默 的 方 式 对 中 国 社 会 进 行 了 嬉 笑 怒 骂 的 讽 刺 和 批判 ， 被 观 众 和 影 评 人 普 遍 推 崇 为 张 艺 谋 最 优 秀 的 作 品 。 活 着 是 张 艺 谋 迄 今 唯 一 一 部 被 禁 的 影 片 ，却 在 国 际 上 赢 得 了 空 前 的 荣 誉 ： 同 年 获 法 国 第 四 十 七 届 戛 纳 国 际 电 影 节 评 委
6、 会 大 奖 、 最 佳 男 演 员奖 （ 葛 优 ） 、 人 道 精 神 奖 ； 1994 年 全 美 影 评 人 协 会 、 洛 杉 矶 影 评 人 协 会 最 佳 外 语 片 奖 ； 美 国 电 影 电视 金 球 奖 最 佳 外 语 片 提 名 ； 英 国 电 影 学 院 奖 （ 相 当 于 英 国 奥 斯 卡 ） 最 佳 外 语 片 奖 。1995 年 ： 导 演 影 片 摇 啊 摇 ， 摇 到 外 婆 桥 ， 影 片 从 一 个 小 孩 子 的 眼 光 反 映 30 年 代 上 海 帮会 斗 争 的 人 心 险 恶 ， 全 片 包 装 相 当 华 丽 ， 女 主 角 巩 俐 更 在
7、片 中 大 展 歌 舞 。 影 片 凭 借 美 妙 的 构 图 和 饱 满的 色 调 获 得 第 四 十 八 届 戛 纳 国 际 电 影 节 最 佳 技 术 奖 ， 1995 年 全 美 影 评 人 协 会 最 佳 外 语 片 大 奖 ， 美国 影 评 人 协 会 最 佳 外 语 片 大 奖 自 由 论 点 奖 ， 洛 杉 矶 影 评 人 协 会 、 纽 约 影 评 人 协 会 最 佳 摄 影 奖 （ 吕乐 ） ， 美 国 电 影 电 视 金 球 奖 最 佳 外 语 片 提 名 ， 奥 斯 卡 金 像 奖 最 佳 摄 影 提 名 ， 美 国 纽 约 电 影 杂 志 评 选 1995 年 度 世
8、 界 十 佳 影 片 第 一 名 。 影 片 拍 摄 完 毕 后 ， 张 艺 谋 与 巩 俐 分 手 。1996 年 ： 导 演 影 片 有 话 好 好 说 ， 这 是 一 部 都 市 轻 喜 剧 ， 京 味 十 足 ， 诙 谐 幽 默 ， 影 片 汇 集 了姜 文 、 李 保 田 、 瞿 颖 、 葛 优 、 李 雪 健 、 傅 彪 等 诸 多 明 星 大 腕 ， 主 题 曲 由 臧 天 朔 演 唱 。 张 艺 谋 导 演 本人 也 在 影 片 中 扮 演 了 一 个 收 废 品 的 民 工 角 色 。 1998 年 ： 导 演 影 片 一 个 都 不 能 少 ， 影 片 反 映 了 中 国
9、农 村 教 育 的 现 状 ， 是 张 艺 谋 唯 一 一 部 完全 采 用 非 职 业 演 员 的 作 品 ， 真 挚 感 人 。 影 片 获 第 56 届 意 大 利 威 尼 斯 国 际 电 影 节 最 高 奖 金 狮奖 ， 天 主 教 影 评 人 “儿 童 与 电 影 ”最 佳 影 片 奖 ， 联 合 国 教 科 文 组 织 最 佳 影 片 大 奖 ， 意 大 利 电 影 杂 志 最 佳 影 片 奖 ， 美 国 国 际 青 年 文 化 中 心 青 年 电 影 协 会 “青 年 与 梦 想 ”最 佳 影 片 奖 ， 伊 朗 第 十 届 国 际青 少 年 电 影 节 最 佳 影 片 大 奖
10、、 儿 童 教 育 三 等 奖 ， 中 国 电 影 华 表 奖 优 秀 故 事 片 奖 和 最 佳 导 演 奖 ， 第十 九 届 中 国 电 影 金 鸡 奖 最 佳 导 演 奖 ， 第 22 届 大 众 电 影 百 花 奖 最 佳 故 事 片 奖 ， 1998 年 大 学 生 电 影节 最 佳 故 事 片 奖 ， 第 23 届 巴 西 圣 保 罗 国 际 电 影 节 观 众 评 选 最 佳 影 片 奖 ， 1999 年 度 欧 洲 电 影 评 奖最 佳 外 语 片 提 名 ， 2000 年 美 国 “青 少 年 艺 术 家 奖 ”电 影 组 织 1999 年 最 佳 国 际 电 影 奖 、 最
11、 佳 表 演 奖(魏 敏 芝 )， 日 本 电 影 旬 报 读 者 评 选 2000 年 世 界 十 大 最 佳 影 片 第 二 名 。 1999 年 ： 导 演 影 片 我 的 父 亲 母 亲 ， 这 是 张 艺 谋 一 部 唯 美 、 深 情 、 感 人 的 爱 情 片 ， 像 一 篇 娓 娓 道 来 的 散 文 诗 ， 现 实 与 回 忆 相 交 错 ， 现 实 用黑 白 表 现 ， 回 忆 用 彩 色 表 现 ， 该 片 是 章 子 怡 的 第 一 部 电 影 ， 被 誉 为 “世 纪 末 的 爱 情 绝 唱 ”， 作 曲 家三 宝 的 配 乐 更 是 为 人 所 津 津 乐 道 。
12、该 片 获 第 50 届 柏 林 国 际 电 影 节 评 委 会 大 奖 银 熊 奖 ， 天 主 教和 基 督 教 联 合 颁 发 “人 道 主 义 精 神 奖 ”， 意 大 利 电 影 评 论 家 协 会 、 意 大 利 记 者 协 会 “巴 克 大 奖 ”，2000 年 度 中 国 政 府 华 表 奖 最 佳 影 片 奖 ， 第 20 届 金 鸡 奖 最 佳 故 事 片 奖 、 最 佳 导 演 奖 、 最 佳 摄 影 奖（ 侯 咏 ） 、 最 佳 美 术 奖 （ 曹 久 平 ） ， 第 23 届 大 众 电 影 百 花 奖 最 佳 故 事 片 奖 、 最 佳 导 演 奖 、 最 佳 女主
13、角 奖 （ 章 子 怡 ） ， 日 本 银 幕 2000 年 度 ： 最 佳 外 语 片 第 一 名 、 最 佳 外 国 女 演 员 (章 子 怡 )，2001 年 美 国 圣 丹 斯 电 影 节 世 界 电 影 观 众 评 选 大 奖 ， 伊 朗 曙 光 国 际 电 影 节 最 佳 女 主 角 (章 子 怡 )， 第19 届 伊 朗 国 际 电 影 节 最 佳 影 片 大 奖 。 2000 年 ： 导 演 影 片 幸 福 时 光 ， 由 赵 本 山 、 董 洁 主 演 ， 其 中 董 洁 是 张 艺 谋 通 过 互 联 网 选 出的 新 一 代 “谋 女 郎 ”。 该 片 获 得 西 班 牙
14、 巴 利 亚 朵 利 德 国 际 电 影 周 银 针 奖 （ 最 佳 影 片 第 二 名 ） 和 由 评 判团 选 出 的 国 际 影 评 大 奖 ， 而 董 洁 则 获 得 最 佳 女 主 角 。2002 年 ： 导 演 影 片 英 雄 ， 这 是 张 艺 谋 第 一 部 古 装 商 业 大 片 ， 全 片 明 星 阵 容 相 当 强 大 ： 李连 杰 、 张 曼 玉 、 梁 朝 伟 、 章 子 怡 、 陈 道 明 、 甄 子 丹 ， 主 题 曲 演 唱 者 为 王 菲 。 内 地 票 房 2.5 亿 元 人民 币 ， 全 球 票 房 1.77 亿 美 元 ， 2004 年 8 月 在 美
15、国 上 映 连 续 两 周 票 房 冠 军 。 制 片 人 张 伟 平 大 胆 创 新 ，采 取 了 许 多 国 产 影 片 从 未 采 取 过 的 营 销 手 段 ， 如 包 租 公 务 机 宣 传 、 拍 卖 音 像 制 品 版 权 、 严 格 防 盗 版 措施 的 超 前 点 映 、 人 民 大 会 堂 盛 大 的 首 映 礼 、 零 点 首 映 ， 等 等 。 影 片 的 影 像 制 品 版 权 卖 出 了 1780万 的 天 价 ， 至 今 没 有 被 超 越 。 该 片 获 2003 年 第 53 届 柏 林 国 际 电 影 节 阿 尔 弗 雷 德 -鲍 尔 特 别 创 新 作品
16、奖 ， 第 60 届 美 国 电 影 电 视 金 球 奖 最 佳 外 语 片 提 名 ， 第 75 届 奥 斯 卡 金 像 奖 最 佳 外 语 片 提 名 ， 获美 国 影 评 学 会 最 佳 外 语 片 奖 ， 多 伦 多 影 评 学 会 最 佳 外 语 片 奖 ， 德 国 威 斯 巴 登 电 影 评 价 中 心 (FBW)“特 别 有 价 值 ”电 影 ， 香 港 电 影 金 像 奖 最 佳 摄 影 、 最 佳 美 术 设 计 、 最 佳 服 装 设 计 、 最 佳 动 作 设 计 、 最 佳音 乐 、 最 佳 声 音 效 果 、 最 佳 电 脑 设 计 等 7 项 大 奖 。 2004
17、年 ： 导 演 影 片 十 面 埋 伏 ， 由 刘 德 华 、 金 城 武 、 章 子 怡 主 演 ， 内 地 票 房 1.5 亿 元 人 民币 ， 全 球 票 房 9300 万 美 元 。 获 第 11 届 中 国 电 影 华 表 奖 市 场 开 拓 奖 、 最 佳 女 主 角 奖 、 优 秀 电 影 技 术奖 、 优 秀 制 片 人 奖 ， 美 国 艺 术 导 演 协 会 杰 出 贡 献 奖 ， 美 国 国 家 影 评 人 协 会 最 佳 导 演 奖 ， 第 62 届金 球 奖 最 佳 外 语 片 提 名 ， 第 77 届 奥 斯 卡 金 像 奖 最 佳 摄 影 提 名 ， 波 士 顿 影
18、 评 学 会 最 佳 导 演 奖 ， 英 国电 影 学 院 奖 9 项 提 名 。 2005 年 ： 导 演 影 片 千 里 走 单 骑 ， 主 演 是 张 艺 谋 年 轻 时 的 偶 像 、 日 本 老 牌 影 帝 高 仓 健 。 该片 感 情 深 沉 而 丰 富 ， 感 人 至 深 ， 荣 获 华 表 奖 优 秀 故 事 片 奖 、 第 26 届 香 港 电 影 金 像 奖 最 佳 亚 洲 电 影大 奖 。2006 年 ： 导 演 影 片 满 城 尽 带 黄 金 甲 ， 由 周 润 发、 巩 俐 、 周 杰 伦 、 刘 烨 主 演 ， 投 资 3.6 亿 元 人 民 币 ， 国 内 票 房
19、 2.9 亿 元 人 民 币 ， 全 球 票 房 截 至2008 年 5 月 已 超 过 7850 万 美 元 。 这 部 影 片 是 国 产 片 票 房 纪 录 保 持 者 ， 获 得 了 奥 斯 卡 最 佳 服 装 设 计提 名 、 香 港 电 影 金 像 奖 4 项 大 奖 。 该 片 是 张 艺 谋 和 巩 俐 11 年 后 的 首 次 合 作 ， 周 杰 伦 为 该 片 创 作 了脍 炙 人 口 的 主 题 歌 菊 花 台 。 同 年 ， 张 艺 谋 被 北 京 奥 组 委 任 命 为 第 29 届 夏 季 奥 林 匹 克 运 动 会 、第 13 届 夏 季 残 疾 人 奥 林 匹
20、克 运 动 会 开 闭 幕 式 总 导 演 。2008 年 ： 任 北 京 奥 运 会 、 残 奥 会 开 闭 幕 式 总 导 演 ， 梦 幻 般 地 展 示 了 中 国 文 化 ， 完 美 地 表 现 了“同 一 个 世 界 ， 同 一 个 梦 想 ”的 主 题 ， 获 得 国 内 外 一 致 好 评 。 2008 年 ， 被 中 共 中 央 国 务 院 评 为 北 京奥 运 会 、 残 奥 会 先 进 个 人 。2008 年 11 月 7 日 ： 被 波 士 顿 大 学 宣 布 授 予 “人 文 艺 术 荣 誉 博 士 学 位 ”， 成 为 中 国 第 一 位 获 得 该 校“荣 誉 博
21、士 ”的 中 国 电 影 人 。 此 前 张 艺 谋 曾 先 后 于 2001 年 、 2005 年 被 授 予 莫 斯 科 电 影 学 院 电 影 学“荣 誉 博 士 ”学 位 和 香 港 城 市 大 学 文 学 “荣 誉 博 士 ”学 位 。2008 年 12 月 17 日 ： 美 国 时 代 周 刊 年 度 人 物 评 选 揭 晓 ， 张 艺 谋 凭 借 成 功 执 导 2008 北 京 奥 运会 开 幕 式 获 得 提 名 （ 挺 进 五 强 ） ， 好 莱 坞 大 导 演 斯 皮 尔 伯 格 负 责 撰 写 了 对 张 艺 谋 的 提 名 评 语 。2009 年 10 月 1 日 ：
22、 成 功 执 导 首 都 国 庆 60 周 年 联 欢 晚 会 。2009 年 12 月 7 日 ： 著 名 腕 表 品 牌 劳 力 士 宣 布 六 位 世 界 级 艺 术 大 师 将 成 为 2010-2011 年 劳 力 士 创艺 推 荐 资 助 计 划 的 艺 术 导 师 。 新 任 的 导 师 来 自 不 同 界 别 ， 如 舞 蹈 、 音 乐 、 文 字 、 戏 剧 及 电 影 。 张 艺 谋便 成 为 首 位 担 任 劳 力 士 创 艺 推 荐 资 助 计 划 艺 术 导 师 的 中 国 艺 术 家 ， 亦 是 继 马 丁 斯 科 西 斯 (Martin Scorsese)和 史
23、蒂 芬 弗 莱 尔 斯 (Stephen Frears)等 之 后 加 入 此 项 目 的 世 界 级 导 演 。2009 年 ： 导 演 影 片 三 枪 拍 案 惊 奇 ， 影 片 改 编 自 美 国 导 演 科 恩 兄 弟 1984 年 的 成 名 作 血迷 宫 ， 张 艺 谋 将 故 事 的 背 景 放 到 了 古 代 的 中 国 西 部 ， 同 时 试 图 将 喜 剧 和 惊 悚 悬 疑 两 种 截 然 不 同 的 风格 进 行 混 搭 和 融 合 ， 创 造 出 令 人 耳 目 一 新 的 新 风 格 。 孙 红 雷 、 小 沈 阳 、 闫 妮 等 演 员 在 片 中 有 精 彩的
24、表 演 。 这 部 影 片 是 张 艺 谋 奥 运 会 后 的 第 一 部 电 影 作 品 ， 堪 称 转 型 之 作 。作 为 国 际 知 名 导 演 ， 张 艺 谋 曾 多 次 应 邀 担 任 柏 林 、 威 尼 斯 等 国 际 电 影 节 评 委 ， 并 先 后 于2005 年 、 2007 年 担 任 第 18 届 东 京 国 际 电 影 节 评 委 会 主 席 和 第 64 届 威 尼 斯 国 际 电 影 节 评 委 会 主席 。除 电 影 外 ， 张 艺 谋 “副 业 ”多 多 。 他 执 导 过 歌 剧 （ 图 兰 朵 秦 始 皇 ） 、 芭 蕾 舞 剧 （ 大 红灯 笼 高 高
25、 挂 ） 、 大 型 山 水 实 景 演 出 （ “印 象 ”系 列 ） ， 拍 过 北 京 申 奥 和 上 海 申 博 的 官 方 宣 传 片 ， 拍北 京 奥 运 会 会 徽 、 火 炬 宣 传 片 ， 给 丰 田 威 驰 拍 广 告 ， 担 任 网 络 游 戏 十 面 埋 伏 OL 艺 术 总 监 ， 设计 国 庆 60 周 年 纪 念 邮 票 张 艺 谋 说 ， 人 的 潜 力 是 无 限 的 ， 一 个 人 就 像 橡 皮 筋 一 样 ， 需 要 不 断 地 拉 ， 在 这 个 过 程 中 挑 战 自 己的 极 限 ， 不 断 扩 展 自 己 的 能 力 。 张 艺 谋 自 我 评
26、价 是 一 个 很 勤 奋 的 导 演 ， 在 同 事 眼 中 ， 他 是 一 个 很 低调 、 平 和 的 人 。 1 在北京电影学院教授郝建看来，张艺谋的创作轨迹有三个坐标：第一个就是 1980 年代的红高粱，早在那时，张艺谋就展现了他天才的形式营造能力，更重要的是，“我们在大陆电影中第一次看见了男人的欲望和女人的性感，这是实实在在的人性的解放。”第二个坐标是 1995 年的活着，此时中国社会心理已经发生了剧变，但活着仍和蓝风筝等“构成了另一座现实主义的高峰”虽则因重写了令官方不悦的历史而很快被打入地下。第三个转换在 1990 年代末开始，郝建把一个都不能少视作张艺谋走向主旋律，走向权力话
27、语的开始。“所有的困难都由(电影中的)电视台台长解决，这象征着什么？”事实上，由于该影片与政策相符合，国家版权局还为它下发了版权保护通知，这是中国第一次对国产影片的版权实行“红头”保护。很多那个年代的中小学生都记得学校组织观看一个都不能少的经历这已然是主旋律的待遇了。1999 年 4 月 18 日，张艺谋发表了给戛纳电影节主席雅各布的公开信，指责对方带有政治与文化的偏见，并宣布撤回参赛的一个都不能少，此举被国内媒体解读为“爱国”。郝建则在表示有限度理解张艺谋(长期被国内某些后殖民主义理论家指责为“表现中国的丑陋和落后”)后，对包括自己在内的部分知识分子的典型状态进行了反思：“我们绝对知道在什么
28、时候可以拍案而起做义正词严状，什么时候能揪着老虎的胡子装一下敢为人民鼓与呼；我们也绝对知道什么时候必须对自己清楚万分的问题保持沉默、三缄其口。我们受到很多精神摧残，可是我们已经十分聪明地知道应该在哪里找到我们所受精神压力的出口我们也知道什么时候说什么话可以上达天听得到首肯，什么话会触犯众怒。” “把艺术还给世界，把世界还给人，把人还给自己。”张艺谋1951 年 11 月 14 日，张艺谋出生于陕西西安。在农村插过队、当过国棉厂工人，直到 1978 年进入北京电影学院摄影系，1982 年毕业，和陈凯歌、田壮壮等一起成就了“中国电影第五代”。上世纪 80 年代，他以天才的形式营造能力，表达了“人性
29、解放”的主题；90 年代，他以史诗般的表现手法，构成了一座现实主义的高峰；在大片时代，他以华丽得炫目的形式感和大场面来吸引观众，达到了权力美学的极致。而2008 北京奥运会开幕式则成就了一个电影导演的巅峰。他的处女作 红高粱是中国大陆电影进入西方世界的“创世纪”，它第一次让西方世界知晓中国内地“有电影”。自此中国影片开始真正走向世界。张艺谋已成为当代中国电影一面旗帜，被评为世界二十大导演之一。他拍摄的影片注重色彩，富有生命的灵动和感染力，多次在国际舞台斩获大奖。代表作品有：黄土地、红高粱、菊豆、 大红灯笼高高挂等。 1968 年初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。19
30、78 年恢复高考后，他以 28 岁的“高龄”进入北京电影学院摄影系学习。1982 年大学毕业后任广西电影制片厂摄影师，后任导演。1984 年：张艺谋在张军钊导演的影片一个和八个中担任摄影师。以其大胆的构图、独特的镜头设计获 1984 年中国电影优秀摄影奖。1984 年，在陈凯歌导演的影片黄土地中担任摄影师，充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚，于 1985 年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，法国第七届南特三大洲国际电影节最佳摄影奖。“十年忧愤，四载攻读，而后一泄而出”，1987 年，摄影师张艺谋艰辛的荒芜英雄路走到一片红高粱地里，电影里那些浓烈张扬的原始味道，粗糙自由、汪洋
31、恣肆的“酒神精神”，那种破坏规范、自由自在的快感，一下子俘虏了中国人的心。红高粱在那一年轰动柏林，并一举拿下了柏林电影节的金熊奖。这是中国电影首次在国际四大电影节中获奖。此后，张艺谋又拍摄了大红灯笼高高挂、 秋菊打官司、 活着、 一个都不能少， 我的父亲母亲等一系列影片，他以最平民的视角以及对人性的开掘，开创了电影的张艺谋时代，也奠定了第五代导演的地位。2000 年以后，张艺谋首开中国电影大片路线， 英雄、 十面埋伏 满城尽带黄金甲都成为票房过亿的影片，并且带动了一股国内大片热潮。尽管他的影片遭到众多非议，但他和张伟平所开创的电影营销时代已经来临。可以说，张艺谋就是中国电影的一面旗帜。可以说，
32、很多西方人了解中国，是从张艺谋开始的。从来没有一个导演，让中国的元素如此深入西方人的人心。以红高粱为代表，鲜明的民族风格、火辣的地域风情、深沉的民族情感和丰厚的文化积淀成为中国电影的金字招牌。从红高粱开始，张艺谋也开始了他的海外获奖生涯，他此后的影片大红灯笼高高挂、秋菊打官司、活着、一个都不能少、我的父亲母亲等均在国际上频频获奖，成为外国人了解中国的窗口。而张艺谋所捧红的谋女郎巩俐、章子怡等在国际上走红，并在国际舞台上发挥越来越重要的作用。2008 北京奥运会开幕式，张艺谋用 50 分钟的极致镜头，将中国五千年历史和文化进行了全面的浓缩，向世界展现了最经典的中国造型。他也向世界展示了自己的实力
33、，中国的实力。张艺谋曾说，人的潜力是无限的，一个人就像橡皮筋一样，需要不断地拉，在这个过程中挑战自己的极限，不断扩展自己的能力。让我们期待，下一个三十年，张艺谋为我们贡献更多更好的作品。无论如何，张艺谋的电影创作一直走在中国电影发展的前沿，对于中国电影的商业化运作起到了重要作用，并在国际上，为 80 年代后中国电影争取了一席之地。张艺谋已成为中国电影史一个无法回避的存在，他的成功更是中国电影的自信和骄傲。他让中国电影走向国际。从 1984 年在陈凯歌执导的影片黄土地中，他以独特的造型表现获法国三大洲国际电影节最佳摄影奖、第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖；1987 年，从未学过表演
34、的张艺谋主演影片老井，摘取第二届东京国际电影节最佳男演员奖；同年他导演的第一部影片红高粱为中国电影夺得了第一个世界冠军级大奖柏林国际电影节的金熊奖；这之后他执导的菊豆大红灯笼高高挂有话好好说等几乎拿遍了除奥斯卡之外的国际各大奖项。巨大的电影票房号召力假设张艺谋是个品牌，某咨询机构做过测评，奥运会之后价值 2 亿美元，并且他仍在升值。截至2009 年 6 月 21 日，在中国内地票房收入超过 1 亿的影片共有 39 部，其中华人执导的有 22 部，张艺谋作品居其三，票房总收入约为 6.946 亿，这一成绩仅在冯小刚之下(冯有 4 部影片票房过亿，总收入为 8.23亿)，而且张艺谋为奥运会已 3
35、年未拍新片。一种被新画面公司否认的传言是，他在奥运之后导演费飙升到 2000 万人民币，这已是华人导演中最高的身价。另外，其在实景演出、歌剧等领域创造的商业价值和个人收入都无法估算，为投资方创造的价值不会在一部大片之下。张艺谋作为我国很少有的天才艺术家创作了很多脍炙人口的作品，如红高粱、秋菊打官司、我的父亲母亲、大红灯笼高高挂、一个都不能少等，它们可以和世界上最伟大的电影艺术作品相提并论而毫不逊色。张艺谋的电影创作始终显示了他厚积薄发，对电影艺术的赤诚态度，这在其他艺术家中是很少有的，这是一个艺术家最难能可贵的品质。当然，张艺谋的电影始终处于被关注、被争论的漩涡之中，其主要根源就是他的电影始终
36、处于民族文化与西方文化，传统文化与现代文化，民间文化与精英文化的碰撞与对话之中，显示了多元与开放的艺术追求，在执著与困惑之间思索着人、民族与艺术的命运。但无论怎样，在他电影作品中始终如一的三个基本主题：对美的追求，对执著信念的描述，对城乡差别的关注，对我们理解他的电影的艺术特征和艺术追求，思考他的电影对当代中国电影的意义提供了一个新的向度。张艺谋电影中的红色和趣味美作为张艺谋电影的一个基本主题，这是任何一个熟悉他电影的人所共同感受到的。他对完美形式的追求在当代电影艺术中是绝无仅有的。他的电影的音乐听起来耐人寻味，特别是由于他电影所特有的民间气息，使任何一个人，即使没有任何音乐修养的人也会被他音
37、乐的魅力所深深打动，如粗犷豪放的妹妹你大胆地往前走，祝酒歌，韵味隽永，撩人心弦，具有民间音乐特色的我的父亲母亲的主题音乐等。当然最显著的还是对视觉审美效果的追求，可以这样说，他精心经营的电影的每一个镜头和画面都具有广告一般的美。这当然与张艺谋最初所从事的摄影专业的影响有关。对视觉审美效果的追求是电影相对于其他艺术形式所具有的根本的特征。张艺谋对视觉效果的刻意追求，甚至是苦心孤诣的追求，显示了他对电影艺术与众不同的理解。在张艺谋的电影对美的追求中，我的父亲母亲、大红灯笼高高挂是最为突出的。电影的画面精致、对称、和谐，具有一种古典的美。如大红灯笼高高挂中大公子做生意从外面回来，在楼上吹笛，最后和四
38、姨太一同离开的场面，这种匠心独运不仅显示了张艺谋对画面的刻意追求，与整个电影以四合院为基调的平整、稳定、压抑的画面既和谐一致，又显示了他内在的浪漫气息。与此相反，我的父亲母亲的画面则充满了一种不稳定的动感，显示了青春的活力，同时也显示了生命的一种悲壮与崇高的美。特别是在画面与细节的处理上表现了一种与众不同的根本特点。红颜色为血和火的颜色，它代表了对幸福和理想的向往。与国庆、生日、婚宴等各种喜庆中出现的红色所代表的稳定和平吉祥的寓意不同，张艺谋电影中的红色大多具有民间文化所特有的跳跃、奔放、热烈、动荡的特点。张艺谋电影中的“犟”张艺谋的电影中很多地方都反复出现“犟”的主题，主人公的执著、倔、犟，
39、对信念的不懈追求，显示了张艺谋电影对善的理解和渴望。我的父亲母亲表达了执著的爱情，特别是母亲对爱的执著。一个都不能少主要表达对信念的执著。电影不仅仅表达对教育的重视，更重要的是表达一个普通人对信念的追求。如果说此电影仅仅是对教育的关注，我们无法在张艺谋其他的电影中得到印证。而对执著的叙述确是他电影反复出现的主题。电影告诉我们的并不仅仅是教育的重要性：破败不堪的校舍，生活无着的学生，毫无着落的教师。张慧科到城里去打工，是众多学生中的一个，他的归来对整个山村的教育也不会有任何影响，至少在电影里没有讲清张慧科的归来对整个山村教育的影响。但是电影里唯一讲清的就是魏敏芝为“一个都不能少”所付出的努力与代
40、价。当然，教育的重要性是不言自明的。穷山沟里的简单得不能再简单的近乎原始状态的教育状况在观众视觉上造成的强烈冲击淡化了人们对魏敏芝“一个都不能少”的信念的敬意。从这个角度，我们在理解我的父亲母亲的主题，并不仅是对一个在普通教育岗位上坚持到底的普通教育工作者的歌颂，更重要的是对两位普通人对爱的执著的歌颂。张艺谋在秋菊打官司中表达了对公平的追求。秋菊对“说法”的执著使很多人都感到不可理解，虽然电影真实的镜头被一种理想的信念所组织着，其实，我们在中央电视台的今日说法中就能常常看到秋菊的形象对城乡差别的真诚关注在张艺谋的电影主题中，对城乡差别的真诚关注则是他对中国现实关注的一个最为令人赞赏的主题。中国
41、是一个城乡无论历史上还是现实中都有着巨大差异的国度。有些艺术家关注城市，有些艺术家关注农村，而张艺谋却用他不朽的艺术展示了我们这个时代现实的一个最为重要的一个主题：城乡的巨大差别。至于他对民间文化的理解和赞美就更是艺术家中所绝无仅有的了。一个都不能少强烈地表现了城乡差别，因此对农村并不了解的城里学生认为电影太夸张，不真实。任何有农村生活经验的人都会感受到它无比强烈的真实性。它使我们关注城乡的巨大差异，关注农民的命运，思考农村的发展对中国民族前途的巨大意义 张艺谋因为“决不重复，求新求变”而放弃了美穴地，之后又选择了刘震云的一地鸡毛，最终因难以找到感觉还是选择了陈源斌的万家诉讼。导演开始培养对人
42、的关注，把叙述和对人的关注推到了前景，希望能弥补此前影片的某些不足。以选择活着实现对自己的一个彻底的反动，“向过去挑战”；用朴实的手法，用平常人的心态拍平常人的故事。在拍完活着之后，张艺谋便开始尝试都市题材小说。他选择了上海作家李晓的门规和述平的晚报新闻拍成了摇啊摇，摇到外婆桥和有话好好说，以一今一古，一实一虚两个故事完成了“张艺谋进城”的转移张艺谋早期的作品往往都是从大的文化背景入手，以讲述一个遥远的封闭的象征的“家庭中国”或是“乡土中国”的故事来表现对传统文化的反思和对人性的关注。这样的作品中，人物往往只是表现主题的一个符号，一个类别(如执拗不驯的女性、忍辱负重的男人和专横残酷的长者)，往
43、往缺乏独立的个性。这样的作品虽然表现出对人性理想的追求，但往往缺乏对作为个体的普通人的真诚关注。而从 1992 年的秋菊打官司开始，他所选择的题材除了 1995 年的摇啊摇，摇到外婆桥以外，都是反映普通人的生活状况，有着比较明显的世俗倾向。1996 年的有话好好说讲述都市几个年轻人的故事，1998 年一个都不能少选择了乡村教育题材，1999 年我的父亲母亲渲染普通人的爱情这种选材上的变化反映出张艺谋创作走向的变化。二、张艺谋电影的小说改编艺术1极端化策略。在强大的文学叙事面前，张艺谋借助“极端化”的改编策略成功突围，这显示出艺术的自信，其作品形成了特有的艺术风格。张艺谋在不同场合下曾多次说：“
44、极致是我的一贯追求。我要含蓄也会含蓄到极致，要独特也会是极致的独特。”这种极致不仅包括了张艺谋对人性的理解，而且也涵盖了他对艺术的理解。不可否认，充满锐利之气的极端化改编的确能将视觉元素发挥得淋漓尽致，成功地从文学叙事的压力下突围出来。形成了鲜明的创作风格。众所周知，张艺谋的影片内容不可谓不广泛，而且竭力追求多变的艺术风格。然而，极端化却一直顽固地隐藏在所有的影片中。视觉冲击的极端化追求、大面积的色块运用，导致色彩的风格化。这种倾向从红高粱、菊豆到英雄、十面埋伏，可谓越演越烈。在画面造型方面，追求极端的唯美，甚至不惜以人物符号化为代价，如大红灯笼高高挂中面貌模糊的陈佐千，英雄优美的动作造型与过
45、多的山水展示淹没了人物内心。与此同时，人物性格大多极端得偏执。如秋菊、魏敏芝、招娣、飞雪等等，或面对挫折或面对艰难，都决不轻言放弃；就情节的推动力而言，则追求极端的单纯，甚至归结为依凭人物一个最直接的心理动机。在秋菊打官司里是要“讨个说法”，英雄简化到由于是赵国人，无名就担负起“刺秦”的重任(情节缺乏切己的动机，在推动叙事发展方面有明显欠缺)。在影片的叙事方面，常常极端运用某种方法，如摇啊摇，摇到外婆桥与原作频频使用预叙相反，恰恰是大量使用省略法，叙事颇为生涩以至于难以流畅地叙述一个复杂的黑帮故事：而大红灯笼高高挂中比比皆是的静止拍摄，缓慢的镜头运动，暗示了一个古老的压抑故事。凡此种种，均能证
46、明极端化的思维方式在不同层面的存在。极端化策略挟带着导演锐利的个人意志，在形成鲜明的创作个性与风格方面极具优势，而且创作个性一旦形成，由此形成了创作重复。这种重复是必要的：个性因重复得以强调，风格因重复得以彰显。张艺谋影片的叙事策略、创作个性、美学风格正是由一系列熟悉而陌生的电影(如红高粱、大红灯笼高高挂、菊豆等等)不断地确认而大获成功。但是，以极端化为核心的个性、风格可能因自身的偏执而拒绝接受审美视野之外的存在。极端化风格因其独特而鲜明的特点备受关注与青睐，但极端化风格因其偏执也带来了艺术上的一些不可回避的隐患。遵循分解性美学的创作原则。对小说进行改编的过程中，张艺谋遵循分解性美学的创作原则
47、，选取冲突性强的情节组合在一起，对原著进行浓缩，使影片结构紧凑。情节跌宕起伏、引人入胜。比如影片红高粱、 菊豆 、 一个都不能少 、 幸福时光等对小说的改编，都体现了对分解性美学的回归与张扬。其中，菊豆对小说伏羲伏羲的改编所体现出的分解性美学尤其明显。首先，电影缩短了小说的时间跨度。小说中的时间从 1944 年一直延伸到文革后，描写了杨天青从少年到中年的命运。而电影中，杨天青出场即是三十几岁的老光棍，少年时的故事删掉了，集中表现主人公近十年间的遭遇，这样就使电影叙事的时空显得更加紧凑。其次，为了通过情节及尖锐的冲突来表现人物，电影着力选择了小说中处于质变状态的冲突加以浓缩，并作了一系列处理。比
48、如小说中的天青是自杀而死的，因为儿子不与他相认，加之菊豆又怀孕了，天青无法承受这样多重的精神折磨和打击，只得自溺身亡。而在电影里，天青是被儿子天白杀死，并非自杀。小说伏羲伏羲中，儿子天白也曾有杀父的念头：“他心里万分冷静，如果堂兄果真做下了，又被他抓住，他就剁了他”，但是这种杀父的想法没有实施，他最终还是从地窖里救出了天青。而影片则把天白杀父的想法变成了现实。实际上，天白是在代替父权行使这监督和生杀大权，天青还等于死在金山之手。这一改动强化了父子间的冲突，突出了叛逆者与封建礼教的尖锐对立，使冲突达到了极致。对分解性美学的回归，还体现在影片大红灯笼对苏童小说的改编上。张艺谋认为苏童的妻妾成群写出了人与人之间与生俱来的敌意和仇视，以及那种有意无意的自相损害和相互摧残，因此影片将妻妾间明争暗斗、尔虞我诈的情节集中起来，使得电影情节冲突一个接一个，并不断加强，同时这些冲突是环环相扣的。影片中颂莲为巩固地位而假装怀孕，这是小说中没有的情节。这一情节的增加，使颂莲的命运出现极大的起伏，假孕的败露使她的命运从巅峰跌到了低谷，地位一落千丈。颂莲因此郁郁寡欢，在酒醉后吐露了梅珊与高医生的私情，致使梅珊惨死，而小说中梅珊之死完全是卓云所为，与颂莲无关。电影情节的改动增加了颂莲的心理压力，同时也表明了陈府内斗争的残酷，即使是无意的泄漏也足以让对手抓住把柄，致人于死地，
