1、 音乐鉴赏结课论文姓名：刘楚学号：10250108所在院系：体育系王力宏花田错王力宏（leehon Wang，1976 年 5 月 17 日） ，美籍华人，籍贯浙江义乌。华语流行男歌手、著名音乐人，亚洲华语流行乐坛最具代表性的创作、偶像、实力派音乐天王。其唱片总销量在全亚洲已超过 2500 万张。他不但会多种乐器，而且还担任自己大部分作品的编曲配乐以及幕后制作。从改编歌曲龙的传人中令人惊讶的融合 DJ 电子乐节奏的华人流行嘻哈摇滚风，到首次开创了 chinked-out 的新曲风，将华语音乐进一步推向全世界。王力宏的这首花田错出自专辑盖世英雄,盖世英雄是一张凝聚八方豪杰力量的专辑。当中包括大家
2、最为熟悉的韩国天王 RAIN 献出的国语处女作以及 美国嘻哈新人王 JIN 的跨刀 RAP。自从发片之即，便如蛟龙一飞冲天，短短几周时间就已经突破 100 万销量， 稳坐国内各大排行榜王者之位。这次演唱会,力宏除了演唱新专辑的歌外,还为我们带来了历年专辑的主打歌,从情敌贝多芬到公转自转 ，由龙的传人到心中的日月 ，无不熟悉，无不经典。在嘉宾方面，可谓是破天荒的中西合璧，西城男孩+五月天，特别是前者的大架光临，使得原本已经火热非常的现场变得更加的沸腾，真正让人领略到音乐无国界的说法。全场大合唱不稀奇，帮力宏飙高音倒是难得！“他已用尽全力，却只不过想唱歌给我们”，于是，全场大合唱越来越大声 可以在
3、一首花田错中使用九种乐器，绝对是对艺术的最高运用；可以在专辑中让唱腔领衔曲调，绝对是对演唱方式的全新挑战；可以在歌曲中让中国国粹成为歌词主角，绝对是对民族文化的高调宣传这样一张充满浓厚京剧特色的专辑，将 R&B、蓝调、京剧和 RAP 四种唱腔结合一起，让所有民族乐器奏出和弦，使人们对他所创造的“嘻哈音乐(hip-hop)”有新的感觉。 在梅边作为开场音乐，凄美的故事与京剧的节奏确实给人全新的听觉享受,流行的chinket out 曲风让京剧在他口中唱出新的味道。借牡丹亭 的故事：“ 一个游园惊梦，沉疴不起； 一个情痴流连，苦心孤诣。 千年的恋曲，从未平息， 今又有人唱起。 在梅边，香消玉陨花阴
4、里；在柳边，魄回魂归梦再续。 阴阳两茫茫，何止唯有生人泣？ 自古离愁伤别绪， 更得哪堪此折恋人去！ 这次第，换了风景； 情真意切撼天地！ 丽娘墓中苏醒，只为了三年的等待； 梦梅亭下徘徊，终见到情人画中走来 牵系迟了三年的连理， 众人皆破涕” 阿信的词让这样一个故事在现代生活中演绎出另外一种味道， “接近以后就电 喜欢以后就追 腻了以后就飞”的“速食时代” 的恋爱被他的笔与牡丹亭的故事狠狠地伤一回。最后的一段 RAP 将现代生活中的快节奏与歌曲的快节奏结合，说出了超越电速说唱王“麻吉弟弟”甚至让人们耳朵为之震惊的 RAP。当那一声清脆响亮的“亭”出来的时候，便引出与此完美结合的花田错 。 花田错
5、让西洋音乐与中国京剧不谋而合。假音，转音，高音，长音等等都被他运用自如，如此高的演唱水平与以中国民乐器为主伴奏的旋律结合，让这样一张专辑的水平上升到新的高度。听这样的歌，才会去理解 Leehom 对音乐的深入与认真，才会将这样的一个“优质偶像 ”与那些仅仅想追求传唱度而降低音乐难度的所谓偶像所区分。人们欣赏它，虽然由于工夫的限制而无法唱它，但是就这样的影响力又有哪首被传唱一时的歌曲能比得上呢？这才是心底的佩服，也是作为音乐人创作音乐的意识的新境界。爱情的世界里没有现代古代之分，没有东方西方之别，如同力宏给你的音乐世界，只要是美丽的、动人的、好听的，我们都能跨越时空超乎国界心神领会。王力宏在心中
6、的日月首创国际乐坛新曲风 Chinked-out(解作中国风的嘻哈音乐)后第二次将音乐元素再进化融入中华国粹艺术京剧昆曲 曲调；又将西式 R&B 与京剧唱腔巧妙融合，Leehom 2005 全新专辑盖世英雄将从传统创造音乐无限可能！ “chinked-out”第二章盖世英雄 ，是王力宏继心中的日月开启华语音乐全新视野之后，实践“chinked-out”乐风，引领华语音乐风潮的最新力作。中华传统音乐的广博精深，不会只是过去的荣光，这次力宏撷取中国的歌剧京剧的元素，以“中学为体，西学为用”的精神，展现出华语音乐新的生命，要让华语音乐再次成为“盖世英雄”，在世界舞台上发光发热！力宏希望他的努力是一个
7、开端，透过他的音乐，能让全世界认识华语音乐，也让更多人能一起加入“chinked-out”的行列！主 要 特 性 :大 众 性可以说“大众性” 是流行音乐与生俱来最为关键的特点之一，也是流行音乐的社会基础所在。当前中国，经济高速发展，社会形态正从农业社会向工业社会、信息社会大步迈进，精神文明建设也放在了重要位置，人们在茶余饭后、休闲娱乐的时候更多的是出没练歌房、歌舞厅、咖啡厅、酒吧等等一些娱乐场所，交道打的最多的还是流行音乐。因为其部分音乐风格的大众化而能够让人们参与到这种文化形式中来，流行音乐的自娱自乐已成为人们放松身心的一剂良药，为广大音乐爱好者提供了展示自我的舞台。因而成为社会各阶层文化
8、生活的一个不可缺少的组成部分。 时 尚 性既然流行音乐能适应时代发展的步伐，与最时尚、最流行的物质紧密相连，那么“时尚性”也就可以说是流行音乐具有的一个独特的美学特色。众所周知，古典音乐时期形成的乐队，从乐器到编制，几百年来基本上没有什么变动，这个时期形成的演出形式与环境仍然原样地保持着。而流行音乐却以追逐时髦和最新科技音像效果来不断地装扮自己。如：电声乐器（电吉他、电贝司等） 、效果器、合成器，以及现在的 MIDI 制作设备等。这些“新元素”的灌入，使得流行音乐的创作、制作、表演等观念得到了前所未有的提高。除此之外，“时尚性”现在更多的还反映在当今流行音乐的创作理念上。许多的音乐人都在围绕“
9、时 尚 性”来做文章，其目就是在于反映社会时代的发展，人类思想的进步。 新 奇 性新奇是一切流行事物的显著特征，好奇心是人类心理的一个特征。而流行音乐作为一种主要以满足消费为目的的商业化的娱乐音乐，它必然是“建立在契合了某种具有代表性的社会心理因而能为大众所普遍接受的基础之上的。 ”流行音乐是建立在这个基础之上的，因而必然会“致使这种唱、奏、听某一曲目或运用某一风格的行为方式及其对象在一定的社会范围内扩展蔓延，并形成不同程度的社会风靡与社会群体性狂热。 ”新奇性是流行音乐的基础。 娱 乐 性流行音乐中的通俗音乐的作品内容通俗易懂，题材多取自于日常生活，以表现爱情主题的为多数，接受和消费的主体多
10、数是以一般平民或亚文化群为主，因此它强调的是它自身的娱乐性和消遣性。它的通俗性决定了它拥有大众的基础。人们可以主动参与表演，增加了能动的空间和乐趣，人们从中能得到放松与享受。因此，通俗音乐更为注重和强调自身的娱乐消遣性， “娱 乐 性”是通俗音乐的重要特征与功能。 商 品 性以通俗音乐为主，流行音乐的传播载体是以作为大众文化消费品的各类录音磁带唱片为主的，在市场经济下，由于生产者面对的是一个巨大的商品市场，他们必然会以赚取利润作为他的最终目标。 快 速 更 替 性既然流行音乐具有商业性，那么它也和其他商品一样，是群众文化消费商品的主要形式之一，就必然存在着大批量的生产特性，产品快速的推陈出新，
11、是为了满足消费者不断更新的文化消费的需求。在几十年前、60 后音乐、70 后音乐被称作是流行音乐，但随着大众文化需求的不断变化，使得流行音乐的变更周期越来越短，之后立即被更为时尚新颖的21 世纪（80 后音乐、乃至 90 后）形式所代替。 参 与 性流行音乐部分风格，有其是通俗音乐，旋律易记易唱，演唱时可以满足自我的情感宣泄，产生自我陶醉感，从而获得一种创造性的满足感。这就使得流行音乐的可参与性大大增强。 即 兴 性即兴性是指在流行音乐的表演过程中，经常会根据现场的情况，即兴地进行一些创意性的东西，无论是 语言、动作、旋律中的变奏等等。即兴是一次性不可再现的时间光点，是流行音乐中最值得期待和最
12、富创造力的东西。即兴往往是在表演者极佳的音乐感觉和良好的音乐功底基础上产生的火花。 花 田 错 是我国经典京剧剧本之一，是一出剧情节趣味、人物幽默，藉由误会巧合、性别错置，发展出一段令观众从头笑到尾的轻松喜剧。现在有同名歌曲、电影和小说。 花田错的最初改编本，其中卞玑先与刘玉燕订亲，周通误将其抢至家中后，又与周妹玉楼私订终身，而丫鬟春兰也暗有向往之意，故戏终时出现了一夫多妻的场面。解放后，荀慧生以为这样结局，殊不可取，遂在演出时作了改动。至1959年又重新审订加工，删除其中不妥的细节，并把结尾大团圆收场，更作喜剧夸张，给春兰增加一段轻松愉快的唱工，并配合活跃、流动的舞蹈身段，从而越加烘托出喜剧
13、的欢乐气氛。歌 曲 详 情花田错 一首京剧中的唱词让长期受西洋教育的王力宏对中国诗词之美深深的折服，华丽生动的中国文字、浪漫唯美的爱情故事、曲折婉转的唱腔，优雅的身段举手头足尽是故事； “花田错”一出京剧的戏码喜剧中夹带着浪漫的爱情，力宏引用了这个美丽的名字改编成一首凄美的情歌 “花田错”。来为这张专辑揭开序幕。 美式的王力宏首次在专辑歌词中出现中国古典的词句，如诗词般的优美文句在力宏口中唱出别有一翻风味，意想不到的惊喜呈现出王力宏独一无二先进的古典风格 在 “花田错” 这首歌中王力宏找到京剧与西洋流行乐不谋而合之处，来自西洋乐风 R&B 的自由转音其 Free 的唱法正与京剧里特别将唱词中单个字拉长转音的戏剧性相似， “花田错”的精彩之处正是王力宏巧妙的融合了R&B 与京剧唱腔，让聆听者心中有古典耳中有新意是，当流行乐与“东方歌剧” 的京剧相遇，在锣鼓声敲打中延续首创的chinked-out 无国界乐风，力宏将传统古典与现代流行的冲突，兼容并蓄的粉墨登场，当音乐的形式随时代不断改变，那一种人类原始情感的爱恨情仇、生死情义、缠绵绯恻，在旋律的牵引下，所有生活中不易表露的热情、惆怅或爱恋，全在舞台上的身段穿梭、扩大、回荡，淋漓尽致的把故事和情绪进行在音乐中，直到天荒地老
