1、大家好，这节课咱们讨论的主题是如何解决创作中常遇到的问题。所谓常遇到的问题，包括：开篇、情景过度、人物塑造，甚至选书名、人名，写简介等等等等b汗这个话题比较笼统，其实在前十堂课已经基本上讲过了，不知大家还记得多少。这节课咱们就主要对前面的课堂内容做一个回顾与总结。大家还记得第一堂课讲的是什么吗？#%&%&%&%&%对，第一堂课主要讲的是选材。那么大家说说，什么样的题材才是适合网文界、适合看书网、适合你自己的呢？#￥ &*%#%&*￥# ￥%理论上说，只有你不适合的题材，没有不适合网络文学的题材。所以我们尽量要选择自己喜欢跟擅长的题材，千万不要盲目跟风去写自己不擅长的。呵呵，当然这只是理论上，实
2、际当中呢，对于大多数新人来说，还是尽量不要碰冷门题材的好。网络小说作为一种现代娱乐的产物，其娱乐性是首要的，是凌驾于其文学性之上的。所以选材时注意尽量偏向幻想类，较为写实的作品以及主题太过严肃的作品，一般是不被看好的。简单点说，就是尽量选择大众题材，尽量写自己擅长跟感兴趣的，要有适当、合理的YL 元素。第二堂课讲的是大纲，那么请问大纲该怎么写呢？#￥ %*&#%￥ #%*#不知道怎么写的请自己去查阅第二堂课资料，(*_*) 嘻嘻第三四堂课讲的是书名与简介，其中也包括了文章的排版及文中错别字、错乱标点问题。这些可能大家认为都是一些十分浅显的、不足讨论的问题，可是我们在好几堂课中一遍又一遍地反复讲
3、到，这是为什么呢？因为总是有一些作者一遍又一遍地不断在犯。这些就是你作品的外表、脸面，千万不要搞得太随意了。试想，一个穿着整洁光鲜的人，即使长相一般，至少看起来也顺眼得多。而如果你剃个古怪发型，头顶再纹着几条蝎子，蓬头垢面、衣履阑珊，手上再举着一坨屎（汗 ） ，那么即使你是个大帅哥大美女，人们恐怕也是避之则吉吧！所以书名、简介、排版等就是你的书的脸面，一定不能丢了脸。至于具体要注意的事项请参看第三讲与第四讲的资料吧。至于后面几讲，关于开篇、人物塑造、诱惑性手法等，以及桃子、落情泪他们两位为大家所分享的一些他们自己创作中积累的宝贵经验等，这些都是很实用的东西，在群共享里都有，希望大家能去看看。所
4、谓创作中遇到的问题，是一个十分庞大而笼统的话题，要想在这一节课说完是不可能的。前面几堂课已经讲到了很多，现在我再补充几点，大家一起讨论。一、人物形象塑造形象塑造包括外貌形象与个性特点两方面，一本书如果没有几个形象鲜明的角色，那么注定这本书是失败的。但如何能让角色形象鲜明呢？便是从外貌与个性两方面来突出，我认为其中个性塑造尤为重要。外貌塑造要在于明，在于粗。个性塑造要在于精，在于细。什么意思呢？就是说外貌塑造只须抓住其特点就行了，不必繁述。比如红楼梦中描写黛玉，单是“杏眼儿含泪” ，婀娜不胜之态便莹然纸上了。又如天龙八部中形容木婉清揭下面幕的一刻，只十字“如新月清晕，如花树堆雪”便将一个绝色美人
5、刻画出来了。当然我们的文笔远远不及，不过我的意思是我们不必一定要写此人“眼如何如何，脸庞如何如何，鼻子如何如何” ，只须抓住最主要的特点就行了。试想你对一个初次见面的人第一印象当然是记住最主要的特点，说得太多，反而形象便模糊了。个性刻画上就要多注意细节了，什么样的身份、什么样的性格、什么样的场合，就该有什么样不同的神态、语言、动作。比如你可以写一个财主一顿家常便饭花费千金（虽然如贾府等一顿饭至多也不过用数十两银子） ，读者不会介意这些，但你不能写他见到高官、甚至皇帝却语态神色如常、甚至傲慢无礼，因为这是有悖常理的。下面我们举个例子，比如主角的亲人（例如父母、恩师）被仇家杀害，仇家势力很大。这个
6、时候，主角的性格便决定了故事的走向。假如他是一个脾气火爆刚烈的人，势必找仇家拼命，也许这时候会死里逃生，再得奇遇，然后如何如何报仇。如果主角是一个头脑冷静的人，或许他会躲开，拼命壮大自己，然后再图复仇。如果主角是一个心性坚韧的人，也许他就要混到仇家身边取得其信任，再伺机报仇。三种不同性格，便决定了故事三种不同的走向。如果你的主角一贯是一个脾气莽撞的人，你却写他突然选择走第三条路，自然显得不近情理，故事看起来就“假”了。现在，我们假设主角是第三种人，咱们试着来描写一下主角与仇人喝酒的场面，讨论一下如何既能表现主角的隐忍与痛苦？大家都来说一说。￥ %￥% ￥&*￥%#￥*&6%#大家看这样描写怎么
7、样：他神色自若，举起酒杯道：“老东西总是骂我这也不对那也不对，这些年我受够了！死得好！XXX，在下敬你一杯！”他一仰头喝干了酒，满面欣然，只是那只笼在袖子里的左手却拳头紧握，指甲深嵌进了肉里，鲜血慢慢浸了出来。呵呵，这些都是细节刻画来突出人物。合理，最重要。另外人物的性格也可根据一些口头禅、常用动作来突出，还可以一些特殊小事件来刻画，比如某人写很高傲，可以写某个有势力的人来跟他怎么怎么样，结果他一点不鸟人家，这么一个特殊小事件便可刻画出人物的性格了。比如天龙八部里说段誉曾对着曼陀罗花呆看半天，一句话就把这种“书生呆气”表现出来了。人物性格万万千千，咱们永远也讨论不完的，不过只要抓住了细节，多思
8、考多对比参照，基本上便没什么问题了。现在我再补充第二点，文章的谐调。b 汗，这个也是一个很大而笼统的话题，我便只讲两个小点吧。1、对话与描述之间的谐调有的书经常是长篇长篇的对话，有时候还很意识流，大家这样看起来是否会显得文笔单薄呢？如果能穿插着一小点人物神态动作或是环境描写，看起来就好多了吧。举例：XX 走了几步，来到窗前，仰头望去，窗外，是 XXXX，头也不回的对 XX 说：“。 。 。 。 ”这样是不是要比 XX 说：“” YY 说：“”看起来要好呢？同理，大段的环境或打斗描写中也应该插入几点其他描写元素，这样才不显累赘臃肿。2、气氛的谐调一本书如果很长部分都是铺垫，都是平淡如水，自然读者
9、要乏味，这不需多讲。可是否一直就是激斗、一直是高潮便能吸引人呢？举个例子，比如一部电影一直从头打到尾，你认为它能卖座吗？同理，如果你的书一直是很长篇的激斗，你认为读者不会看枯燥吗？所以要做到有激有缓，即使是剧情需要，设计了长篇的一波接一波的高潮，但之间也一定要注意适当的间歇，或者用一段轻松的小插曲来舒缓。还是拿天龙八部来举例。少林寺大战的一场可谓是全书中的重头戏，激烈的打斗、一波接一波的悬念，将打斗跟悬念两种元素穿插，取得了很好的效果。可是老金犹嫌这一长段太过沉郁，所以在之中加入了不少令人捧腹的小元素，情节一下变得了张弛有度。比如庄聚贤跟玄慈老和尚理论说“南有大辽，北有大理” ，搞反了方向，又
10、顺口将丁春秋叫做了“星宿老怪”等；比如段正淳、岳老三合战慕容复之时，段正淳的一阳指射到了岳老三手臂上的情景；比如萧远山揭穿虚竹身世之时，大理诸人全部望着段正淳，连段正淳自己也在想“到底是不是我，怎么没印象呢”等等等等。另外气氛的谐调也可以用人物来达到。比如重大沉郁的地方，可以用一个或几个喜剧角色出场，插科打诨来调剂；而一贯轻松地场合，也可以偶尔出现一个老成持重的角色，来调剂。可见一本好的小说不能让一种风格长期占据，必须跟其他风格元素相互糅合。最后再讨论一下颈瓶的问题。所谓颈瓶，说通俗点就是写不下去了，不知道咋写了。这种时候大纲就发挥至关重要的作用了，但是许多人说自己没有大纲怎么办呢？或者说大纲
11、只是可笼统方向，不知道中间如何过渡、如何衔接，咋办嗫？这个时候一是回过头去看看前面自己所写的，回想一下自己脑海中最初的构想，会有所帮助的。第二嘛，嘿嘿，就可以用一些偏门了。可以写些 YY 故事，可以单独成段的，一段段慢慢过渡下去渐渐就会找回思路，再回归主线写，这样也不至于断更、丢失人气。注意 YY 并不一定就只能是暧昧（不要涉黄哦） 、踩人、得宝等等，也可以是救人、送宝等情节。举手之劳的救人、把自己不怎么重要的东西送人，看着别人感恩戴德，这何尝不是一种很好的 YY。有可能你随手丢两个馒头给一个老乞丐，老乞丐却是一代宗师，看，这不又有情节了？或是随便救个小孩、美女，结果人家大有背景或是美女要以身相许，情节也就来了。另外注意在文中随时埋下一些不起眼的小伏笔。比如他得到个瓶子、一本书，或是曾帮过人一点小忙，一笔带过，根本不会影响主线。等到哪天万一遇到颈瓶不知怎么解决的时候了，这些小伏笔就都可以用上了。当然用不上的可以让它过了便过了，不要过多地去刻意写它，也就不会有什么影响。创作中的问题是每个人都可能遇上的，我没时间讲完，也没能力讲完。今天便只能到此为止了。最后将前面所有几讲以及大神门成功秘诀做一句概括，那便是：多读多写多思考！照这七字做下去，你就是明天的大神。 （#￥%￥&）
