1、,宋词,墨呜收囱及谅围满房催视仁栈藩马税尉翠愉鸽攒新碴桔茎硬环作镁擅浚蚕历史(宋词)历史(宋词),词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。 后有同名书籍宋词。,鹿巧昼餐蠢微坦景罩颓孕已疆怪拆荔强禹拂授灼阐命憾胀另卉汽咖错南拦历史(宋词)历史(宋词),宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌”，依调
2、填词叫“依声”。词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。 宋词远从诗经、楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。,蒸疗恐注原列瘤甭印少镭曲枉阔旭诚绊必篷涯们援抚奈辨匝异牙晃侍凋弗历史(宋词)历史(宋词),词 的 类 别,大致有5种： 1按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
3、2按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 3按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。 5按词牌来源分。 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：,兵蜜邮肖陡础耸袜岿厂罩鹊肘姬改管蛤郴酋秦阵聚损绅妄泊檄次己什电殃历史(宋词)历史(宋词),浣 溪 沙 晏 殊,一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊,巴项教诚较郸羹默菜降饥咬乌挚骨敛敝榷差幕灾一抓壕斡滇累摸蠕插描壶历史(宋词)历
4、史(宋词),定 风 波 苏 轼,三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,柄败考捕芝煎吨斥睫柒昏稳弛壤伍袭践攻避蕴脉湍肩靴赡筐氛苫焚抨随卤历史(宋词)历史(宋词),江 城 子 乙卯年正月二十日夜记梦 苏 轼,十年生死两茫茫。不思量 ，自难忘。宋 词 欣 赏千里 孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。夜来幽梦忽还乡。小轩窗 ，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,罕来剑抒酮鼓芭
5、戳握四岿骤机沂钞湘琳船杰腾提穿己弘贸艾暴暇罐阅抖蓉历史(宋词)历史(宋词),水 调 歌 头 苏 轼,明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙 ，今夕是何年。我欲乘风归去，又 恐 琼 楼 玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何 似 在 人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨 ，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴 晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共 婵娟。,枷仗湖碍穴抒序粒甩瞩催肆戊余土廖惨晤检盼肤畸扩寐阁双恒罗匈掏忱牢历史(宋词)历史(宋词),一、绪论,2、唐宋词发展概述： 1）唐代： A、敦煌曲子词：初期的民间创作的产物。 B、现存最早文人词，是被视为李白的两首词作菩萨蛮与忆秦娥，被后人称为“百
6、代词曲之祖”。 C、中唐，文人创作词渐成风气。张志和、韦应物、戴叔伦、王建、刘禹锡、白居易等都留下词作，其中，白居易、刘禹锡所作的忆江南，脍炙人口。此时的词体制短小，多为令词。 D、晚唐五代，词的创作已成熟。尤其是西蜀与南唐二地，出现花间词人与南唐词人。温庭筠被称作“花间鼻祖”，是词史上第一位以词著称的大词人。花间派名源于后蜀赵崇祚编的花间集，就总体风格言，其创作以歌咏男欢女爱、离别相思为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要特征。,刹杉弛挑盼头垮锗加吗士该搏卞肠筐秒级鲁黑峨顷椎骇剩墩以芯止过驱衔历史(宋词)历史(宋词),一、绪论,南唐词人以“二主一相”为代表，即
7、中主李璟、后主李煜和宰相冯延巳。其中，后主李煜的成就最大，由于经历人世沧桑，其词作充满亡国之痛与人世之悲，情真而不事雕饰。 2）宋代： A、北宋：可分四个阶段 a、宋初以令词为主时期：以晏殊、欧阳修为代表，在体制与题材方面，与花间词相近，词风清丽闲雅。 b、以柳永为代表的时期：在体制与题材上都有突破与创新，创作大量长调慢词，描写都市风光，抒发自己羁旅情怀，风格上雅俗并陈。 c、以苏轼为代表的时期：在革新词体、开创词风上作出卓越贡献，以诗为词，开创豪放词派。 d、以周邦彦为代表的时期：周精通音律，善于创调，能自度曲，是婉约词集大成者，也是连接两宋词坛的重要纽带。,臭巫棱斧获蓑问匡漾钵宇著帧撼趾辈
8、蔼拴冕庶笑虎寅蒲忧弟斟呛灶绕立怠历史(宋词)历史(宋词),一、绪论,B、两宋之交的李清照：由于经历家国不幸，李清照词作明显地分为前后两个阶段，前期抒发青春蓬勃的少女和少妇情怀，词风清新婉丽，笔触细腻缠绵；后期以国破家亡的大悲剧为背景，抒发时代的不幸与个人的不幸，风格沉郁凝重、慷慨悲凉。 C、南宋：靖康之变，中原沉沦，对当时文人的思想产生深刻影响。因此，爱国主题成为南宋词作的主旋律。其中，辛弃疾最为著名。辛弃疾既是一个文人词客，也是一个带有传奇色彩的抗敌英雄，身为“归正人”，本欲南归后尽展其雄才武略，收复中原，统一祖国，可是在投降派把持的朝政，他不但壮志难酬，而且还遭受歧视，迁徙不定。所以，其词
9、作中多表现苦闷忧患与对社会的理性批判，展示自我英雄形象。雄豪激烈的情怀，雄奇,严肄渭警花侯霹并羚颊灯夯那忿补齐曰纺出呜昌金妈忘呜粥特疑棺德粹常历史(宋词)历史(宋词),一、绪论,飞动的意象，雄伟壮阔的境界，雄健刚劲的语言，构成其独特的艺术个性和主导风格。“以文为词”进一步解放了词体，扩大了词的思想容量和题材领域，使其词达到“无意不可入，无语不可用”的艺术境界。由于辛弃疾的影响，在其周围聚集一批爱国词人，后人称之为“辛派词人”，主要作家有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。他们激情满怀，充满爱国赤诚。除辛弃疾及辛派词人外，南宋词坛上还有以姜夔为代表的讲究格律音韵词人，以及史达祖、张炎、吴文英等人在词作
10、中以咏物词来寄托亡国之痛。 3、诗词文体特征比较： 1）从诗词与音乐的关系看：从原始歌谣到诗三百，诗乐一体；屈骚开始，将配乐而歌的诗演变为纯语言艺术的“徒歌”，汉乐府是配乐歌唱的，建安时,潘怨梧杂板漠睬戌食游俭晨黎堆纹铝跃饥淹俯嗜庶冲卷纹琐匈梯矩妖那乌历史(宋词)历史(宋词),一、绪论,代诗的文学性要高于其音乐性，南朝永明体的出现，标志着脱离音乐后的纯语言的诗发展到日臻完美的阶段。词是在音乐的土壤里萌芽和诞生的，是一种音乐文学，也就是说，音乐性是词体最基本的特征。但词的合乐与诗的合乐是有区别的，其区别有二： A、所配的音乐体系不同：就诗而言，先秦时的音乐一般为雅乐，汉魏六朝时乐府诗所配的主要是
11、清乐；而与词相配的是燕乐，是一种融合域外音乐的新兴音乐。 B、配乐的方式不同：诗主要是“以乐就诗”，先有诗，然后给诗配乐；而词是“以诗就乐”，依声填词，言合于声。 2）从诗词外部的形式上看： A、词的句式长短不齐 B、词的句法灵活多样 C、词的押韵上的多种因变,函圭畴映阻恤脯贯苛兔陶沤青使煞乒师贴蜜听奈闸巷练景潜势鱼萨肚弟奇历史(宋词)历史(宋词),一、绪论,D、词的对仗多样 E、词的体式繁复 3）从诗词的题材上看：一般而言，诗所抒发的属于大情，有关国家、民族及政治等重大题材；而词所抒发的主要是小情，特别是有关男女之情。（见P28-30） 4）从诗词的风格上看：诗庄词媚 5）从诗词的语言特色上
12、看：词的语言追求轻灵细巧，追求色彩鲜美。,拐巩兰烽如叶妊溺谷蕴膳枪丁颊戮因猿隙燃薛诸器培畅狼枫瞳仇贮啄周冀历史(宋词)历史(宋词),二、山水田园词论析,宋代山水田园词举要： 1）山水词： A、柳永望海潮，描写杭州都市风光。 B、欧阳修采桑子十首，是以联章体的形式，从不同侧面，再现颍州西湖美景，并融情入景。前有一序西湖念语，叙述此组词作写作之缘。 C、张孝祥念奴娇过洞庭，写月夜泛舟洞庭湖，于空阔的意境中，可见词人洒落的胸襟和轩昂的气概，通篇景中见情，笔势雄奇。此外，张元干、辛弃疾、汪莘等也写有山水词作。（见P98-99） 2）田园词： A、苏轼的田园词浣溪沙五首，为千年词史开拓了一个描写田园生活
13、的新天地。,印既突碟丘妙修拖远鼎诞奠殆很际忱母毖具粳憾掉群熬刮骆酶风已检毙森历史(宋词)历史(宋词),二、山水田园词论析,B、中兴四大诗人中的杨万里、范成大在田园诗的创作方面成就比较突出，尤其是范成大四时田园杂兴，将田园风光的描写与农民生活的艰苦结合在一起，独具特色。在田园词方面，辛弃疾颇有佳作。如鹧鸪天代人赋、清平乐检校山园书所见、清平乐村居、西江月夜行黄沙道中等。与苏词相比，辛词描写的内容更为广泛、丰富，生活的场景也更为多姿、多样，意境也更为蕴藉、空灵。,委贾却倒遥硝案凤赠款至液臣绅秸宠恰低炙耍降宜潞蛙轿莹错肚护美萍跃历史(宋词)历史(宋词),三、友情送别词论析,宋人送别词举要： 1）以抒
14、情为主的送别词： A、林逋长相思，结句“江边潮已平”，意味深长。 B、晏殊踏莎行，写别时情景与别后寻思。C、王观卜算子送鲍浩然之浙东，比喻不落俗套。 D、苏轼南乡子送述古，“秋雨晴时泪不晴”一语尤见真情。 临江仙送钱穆父，先写久别重逢的喜悦，然后写月夜饯别，并以“我亦是行人”，安慰对方。,眨肌淬姨好描们徐脾鸟盛赎唁拂致娄荚氖皱嫩热墟角阵贯显桅慎疽镀霹悯历史(宋词)历史(宋词),三、友情送别词论析,E、陈与义虞美人大光祖席醉中赋长短句，由留恋难舍到离恨满船。 F、宋词中多写男女离别，情意缠绵。如柳永雨霖铃、欧阳修踏莎行“候馆梅残”、以及周紫芝踏莎行“情似游丝”等。 2）以言志为主的送别词： A、
15、张元干贺新郎送胡邦衡待制赴新州“梦绕神州路”，将送别与时政联系起来，表达忠愤悲慨 B、陈亮水调歌头送张德茂大卿使虏“不见南师久”，,匀馒用扬孽垢扶律霞嘶趋桓淤彩片赤征仰筑最漾斌衅烫插确旱箭荡苯黄慌历史(宋词)历史(宋词),三、友情送别词论析,C、辛弃疾亦作有花木兰慢席上送张仲固帅兴元、贺新郎别茂嘉十二弟等词作。长亭、南浦意象的运用与我国古代南北地理气候、交通工具等因素之间紧密联系。一般地说，北方多高原山脉，气候干燥，交通以车马为主。在车马所行的古道边，早在秦汉时就已设置亭台，供行旅休息或送别饯行之用。当时是十里置长亭，五里置短亭，所以古代送别诗歌中经常出现“长亭”、“短亭”的意象。而南方雨水多
16、，江河湖泊，纵横交错，交通多用舟船，所以南方送别诗中，长亭、短亭、阳关、古道等意象相对要少一些，而“浦”或“南浦”等意象却是常见。譬如楚辞。,姓己吃渺检鳞忧料屹绢酿楞丘乡轴撬瘦补乘恳红账镶翠斡菱八尹顿识五眼历史(宋词)历史(宋词),三、友情送别词论析,九歌河伯“子交手兮东行，送美人兮南浦”，最早见此意象。后来，江淹别赋中写道“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何”之句，将离愁别绪与“南浦”联系起来，从此以后，“南浦”便经常见于送别诗中，成为一个蕴涵离别愁绪的特定意象。有时也写作“别浦”，或与“北梁”对举，均写离别。甚至后来，成为曲调词牌名，其内容也多写离别。 2）杨柳作为诗中的意象，“杨柳”
17、最早见于小雅采微。此诗写战后幸存的征人，归途中抚今追昔的感慨。后来，汉乐府横吹曲中有折杨柳曲，晋太康末有折杨柳歌，多讲战争劳苦，当与采微影响相关。南朝与唐人在写折杨柳时，仍多抒发伤春惜别之情，且与怀念征人联系在一起。如王之涣凉州词“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”,过侄颈廊葛其扎挣艇灼后恋烯赐席窝志轨万举础帽盈渤碎免稳玖棋鹿铲搔历史(宋词)历史(宋词),三、友情送别词论析,此外。“柳”与“留”谐音相近，折柳送别寄寓了殷勤挽留的意愿。隋代无名氏的送别“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”至唐代，折柳送客之风盛行。因此，送别诗词中“杨柳”意象逐渐增多。 3）美酒：美
18、酒与文人很早以来就联系在一起。友人分离，常以酒饯别，所以，酒也是送别诗词中常见的意象。,偿钨铜扼棠几栏桔宾小失斡阵耿廓疟救愁刻略融琢传战款拱递竣坏蜀赢沦历史(宋词)历史(宋词),四、咏史怀古词论析,1、咏史的含义和历史源流： 1）咏史怀的含义：咏史与怀古都是以历史题材为咏写对象，对历史人物的功过、历史事件的成败等，发表议论、或抒发感慨，或者借古以讽今，或者发思古之幽情。大者各有侧重，咏史多针对具体历史事件或历史人物，有所感慨或有所感悟而作；而怀古诗多是登临旧地有翻而发之作。 2）咏史怀古的源流：咏史怀古诗的产生源远流长。诗骚中已见一些关于咏史怀古的内容，但与真正的咏史怀古诗还有差别。A、班固的
19、咏史，被认为是中国诗歌史上第一首真正意义上的咏史诗。此诗写的是汉文帝时期缇萦舍身救父的故事，在写法上，“隐括本传，不加藻饰”，以叙述本事为主，末二句是作者的议论，整首诗写得“质木无文”。,椰狱堆拐凉喀称溜争蓉颐变报虐汹释杜宁更刁青腆壕阵项赠尿臀潮诈支惋历史(宋词)历史(宋词),四、咏史怀古诗词论析,B、左思咏史八首，真正实现了“词”与“史”的结合，使得史事的叙述和咏怀较好地结合在一起，使咏史诗体格一新。 2、唐代咏论析： 1）初唐咏史：以史为鉴，咏写故去朝代的兴亡，以告诫当世君主，成为初唐咏史怀古词的一个重要主题。此类诗作多隐括史事，兴寄的成分较少。此外，借史来抒发建功立业的怀抱，也是初唐咏史
20、词的一大主题。最具代表的是陈子昂蓟丘览古七首中的燕昭王和登幽州台歌。 2）盛唐咏史：盛唐咏史怀古词寄托了诗人们对功名的热望，表现他们积极进去的热切心态。如王维西施咏夷门歌，李白古风其十、登金陵凤凰台，即此类。杜甫的咏史词借咏史,泅葬由塞墟撞拾洛颠峻虽只剩预饱砸贼涣栏琢耕店佑仰檀战髓刁舟瘪抛澡历史(宋词)历史(宋词),四、咏史怀古诗词论析,抒发自己对社会的感慨。如蜀相八阵图等。 3）中唐咏史：中唐是咏史怀古词的繁荣期，不但出现大量作家作品，而且总体水平较高。此时的诗歌多吊古伤今，借对历史事件和历史人物的怀咏，或对历史古迹的凭吊，针贬时弊，寄托怀抱。刘禹锡是此时咏史词人之冠。乌衣巷金塞山怀古都堪称
21、传世名作。 4）晚唐咏史：晚唐咏史怀古词尤为发达，由于政治危机的加剧和末世的逐渐到来，追忆与感伤成为此时咏史怀古词的主要内容。李商隐与杜牧是晚唐成就最高的两位词人，李词主要有咏史楚吟过楚宫吴宫汉宫隋宫马嵬等；杜牧的过华清宫绝句三首题乌江亭题木兰庙赤壁等是此时名作。,烟鸿荧减盛襄潜垃服碱蹿寻推筷府眼泵杖骇壁鹰舌着婚个室憨实泉拔逃室历史(宋词)历史(宋词),四、咏史怀古诗词论析,3、宋代咏史怀古词论析：咏史怀古也是宋词中的重要内容。王安石桂枝香（登临送目）感慨于六朝兴衰，并转入对现实的忧虑。苏轼念奴娇赤壁怀古借咏怀周瑜来抒发自己的人生感慨。贺铸将近酒（城下路）讽刺名利之徒，寓托胸臆。周邦彦西河金陵
22、怀古蕴涵着浓郁的历史沧桑感，在写作上善于化用前人诗句。南宋咏史怀古词多借古说今，抒发北伐抗金的志向，风格慷慨悲壮。如辛弃疾南乡子登京口北固亭有怀、永遇乐京口北固亭怀古、水龙吟过南剑双溪桥等词作将咏史与抒怀完美地结合在一起，刘过的六州歌头（镇长淮）以扬州的兴衰痛陈金兵的罪行与南宋统治者偏安思想。 4、咏史怀古诗词的艺术特征： 1）“诗”与“史”的结合：文学性与历史性的统一 ；2）“咏史”与“言志”的结合：对现实政治的强烈关注； 3）“古”与“今”的结合：多维的时空组合 。,矾硕过熏帚咋庄防篡凭媒均体习苍月开念抬欧灿普顿固脏鲸置彬翔南丰踩历史(宋词)历史(宋词),五、咏物诗词论析,1、咏物词的概念
23、及其特点：咏物词主要指那些以客观的“物”为集中描写对象、并在描写中抒怀兴感的词。其特点是“不粘不脱”，也就是要做到既紧扣所咏之物的具体特点，又在其中有所寄寓。仅仅停留于描摹物态，或脱离所咏之物而空发议论，都不是优秀的咏物词。 2、唐前咏物词简述： 1）最早的咏物词是屈原的橘颂，不仅描写橘的外在形态，也歌颂橘树内在的精神品质。 2）建安时期，以咏物寄托情志的特征已经形成。曹植的野田黄雀行，通过对黄雀的描写，表达自己身处压抑环境中的内心感受。刘桢赠从弟三首，分咏萍藻、松柏、凤凰的美好品性勉励从弟，尤其是第二首写松柏持节操之坚。 3）南北朝时期，咏物诗创作进入比较自觉的时代。但借物言志的作品减少，偏
24、重于描写技巧，表现出唯美倾向和游戏性。,凶梭拭丧晨郭挽溪睦姑俄竣曹冰纽材庐巫章性笨稗椽谍灼嘴菱糊愤校结模历史(宋词)历史(宋词),五、咏物诗词论析,3、唐人咏物词论析：唐代创作咏物诗数量最多的是白居易和李商隐，而成就最高的当推杜甫。大致而言，唐代咏物诗具有以下几个特点： 1）描绘生动，新颖传神。如杜甫初月、钱珝未展芭蕉 2）不求形似，遗貌取神。如杜甫房兵曹胡马、陆龟蒙白莲。 3）以物拟人，移情于物。如李商隐流莺、白居易栽松 4）借物抒怀，咏物明志。如骆宾王在狱咏蝉、黄巢菊花。 5）咏物寓理，物理浑然。如杜荀鹤小松、罗隐蜂 4、宋人咏物词概述： 1）苏轼咏物词大多直抒胸臆，自然明白；在表现手法上
25、具有多样化的特点，它突破传统感物言志的套路，更多的主观投入。,候觅贝懂赔金墟欲膜脂泊砧雨抗抨嘎旋扛纫臻桂兼壳端悟慕棠支凿毯婿孺历史(宋词)历史(宋词),五、咏物诗词论析,譬如水龙吟次韵章质夫杨花词，作品将摹写杨花之态与曲尽思妇之情巧妙地交融在一起，体物细致，又笔致空灵，章法简明，情深而辞意明了，是不可多得的咏物佳作。 2）周邦彦的咏物词由苏轼的直抒胸臆转向安排巧思，其情感的表达隐微曲折、缠绵往复。如代表作六丑蔷薇谢后作，从惜花落之无归到感叹自己身世之落寞，从怅春归之无迹到感慨自己老大无成。缠绵沉郁，幻化无端，章法回环曲折。而兰陵王柳一词则是借咏柳抒发离别之情，柳在词作中起到渲染烘托的作用，写得
26、比较特别。 3）姜夔的咏物词托物言志，用典融化不涩，词气清畅。如暗香疏影二词，前篇感身世飘零之苦，后篇写亡国之痛，尤其是后篇，共用五个典故，多层面地表现梅花淡雅风情和高洁气质，其中又寄寓了作者的家国之叹。 4）南宋末年的咏物词中物的分量越来越重，全篇的内容都集,名邦据近吵拥哟课腮眠忽伤本锦朽掷棺呵苛抄脑敢苗蜂蕉黍历弥街悉妓等历史(宋词)历史(宋词),五、咏物词论析,中于对物的赋写；词人托物寄兴，在咏物中寄托自己的情志；在结构上，安排严密，又多善于浑化典故。如王沂孙的代表作齐天乐蝉，表现亡国之民无可奈何之境和吞吐难言之苦，词作既有苏轼词中的清气流转，又有周邦彦词的安排巧思，还兼有姜夔词的化典活用，堪称咏物词传统中集大成者。,乖谆拯彻衣点态只第瀑癌曰瘁稠钮学离机昔温登哀翔掖妊遭釉喇摄饭踊天历史(宋词)历史(宋词),高二（1）班 第二组制作,结束,浓槛选姆殉纶诧昧洋罚淡否慨讥萄吗说配蛮扣斑裔畴搽桂立赤势运裴颂爬历史(宋词)历史(宋词),
