1、1电视摄像资料一.摄像机的分类：1 根据质量性能和各自用途的不同，摄相机可分为广播级、业务级和家用级三类。 2 根据所使用的场合，摄像机可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。3 根据摄像机所用的光-电转换器件，摄像机又大致可分为传统的电真空器件（光电导摄像管）摄像机和新型的电荷耦器件（CCD）摄像机两大类。二.电视画面的空间特性：1 屏幕显示：（1）画面色彩夸张（2）普通模拟技术的电视画面无纯黑部分（3）画面有强光漫射现象（4）普通模拟技术的电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步2 平面造型3 框架结构4 开放式构图和封闭式构图三.电视画面的时间特性1 单向性 2 连续性 3 同时性四.
2、电视画面的造型特点：1：表现具像 2：表现运动 3：运动表现五.电视画面的取材要求：1 电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中。2 电视画面的光色还原要力求真实、准确。3 镜头运动时求稳定、流畅、到位。4 注意同期声的采录。六.电视景别：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。1 远景 2 全景 3 中景 4 近景 5 特写 （概念）七.电视景别的作用1 景别的变化带来视点的变化2 通过景别的变化实现造型意图，形成节奏变化3 使被摄主体的范围变化指向性更加明确八. （在每一幅电视画面中都包含着景别、拍摄角度、拍摄高度这三个基本要素）摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主
3、体在垂直平面上的相对位置或相对高度1 平面角度画面（平摄）2 俯角度画面（俯摄）3 仰角度画面（仰摄） （定义：p41）九：摄像方向：是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周 360 度的相对位置，构成对被摄人物正面、背面或侧面的拍摄效果1 正面方向拍摄：有利于表现被摄对象的横向线条，但无法向纵深方向透视，使人觉得画面缺乏立体感和空间感.2 侧面方向拍摄 又分为正侧面方向与斜侧方向23 背面方向拍摄：概念：是从被摄对象的背后即正后方进行的拍摄）特点：具有一种不确定性，带有一定的悬念，能够调动观众的想象十.客观性角度和主观性角度1 客观性角度是指依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄。2
4、 主观性角度则是一种模拟画面主体（可以是人、动物和一切运动物体）的视点和视觉印象进行拍摄的角度。十一.构图：概念:是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机的组织 选择和安排，通过画面呈现景物或人物的相互方位 空间范围 透视关系等.以塑造视觉形象构成画面样式的一种创作活动十二.电视画面构图的特点：1 动态性 2 时限性 3 多视点 4 固定性和一次性 5 整体性与系统性十三.电视画面的基本构图要求和造型观念1 画面要简洁 2 主题要突出 3 立意要明确4 具有表现力和造型美感 5 运动构图要有依据十四.影调 概念：影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。（1） 从画面明俺分布的
5、倾向划分，有亮调、暗调、中间调（2） 从画面明暗对比的倾向上划分，有硬调、软调和中间调十五.线条（1） 根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条外部线条是指画面形象的外形轮廓线，即个体或群体对象的外缘边界线，是某一对象与其他对象、主体对象与背景的分界线。内部线条是指被摄对象轮廓范围以内的线条，是其表面特征之一。（2） 根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类直线是指一个点沿某一固定的方向延伸所形成的轨迹，直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。曲线指一个点沿着一定的方向延伸并发生变向后所形成的轨迹。十六.电视画面的结构成分1 主体 主体即电视画面中所要表现的主要对象。表现
6、方法有直接表现法和间接突出法2 陪体 陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主体思想的对象。陪体在画面中的作用（1）对主体起到补充说明的作用（2）陪体可以渲染、烘托画面主题形象（3）陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要作用主体和陪体的关系 （1）主体和陪体同时出现（2） 主体和陪体不同时出现：第一种，体先与陪体出现在画面上 。第二种，陪体先与主体出现在画面上。3 前景：在电视画面中位于主题之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。作用：第一，前景可以帮助主题直接表达主题、交代内容。3第二，前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛
7、。第三，前景有助于强化画面的纵深感和空间感。第四，前景可以均衡构图和美化画面。第五，前景还可以用来与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果。第六 ，在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。注意;(1)前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现，诸如遮挡主体的轮廓、干扰观众的注意力，前景在构图中应该坚持宁缺毋滥的原则。（2）对前景处理要避免喧宾夺主，前景的色彩不易过于绚丽，构图不易繁杂拥堵，以防止前景过于抢眼，导致主次不分，在构图和取景时不能破坏画面的统一，不能混淆主要表现对象和次要表现对象的主从关系。4 后景注意：（1）后景的影调、色调应与主体
8、形成一定的对比或差异，尽量避免主体与后景的影调。色调相近或雷同，以使观众收视时易于辨清主体形象。（2）主体的后景坚持减法原则，要用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、明快，以尽可能简洁的背景衬托主体，否则画面就会因景物繁复、层次混乱而破坏主体的表现和主要内容的传达。（3）后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体，如果后景的色明度、趣味性、线形结构等影响和干扰了主题形象的线性结构而又难以避开，就应该利用影深手段使用虚化、模糊不清或残缺不全，以削弱其在观众眼中的视觉印象，江观众的注意力引导到主体上来。5 环境 是指画面中主题周围的人物景物和空间。环境包括前景后景及背景，是组成画面的重要
9、因素之一.十七构图形式（指电视画面构图时摄像机与被摄对象之间的或动或静的结构关系以及取景构图所形成的各种画面结构，是各种视觉因素在画面中的布局形式）1 静态构图 静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。2 动态构图 动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面结构形式。3 单构图 单构图是一个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式。4 多构图 多构图是指画面的结构关系及构图样式在一个镜头中连续地或间断地发生变化，出现多种构图组合的构图形式。十八.固定画面概念：是指摄像机在机位不动，镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。特点：（1）画面框架静止不动，
10、画面外部运动因素消失。（2）视点稳定，符合人们日常的生活的视觉体验和视觉要求。功用和局限：功用：（1）有利于表现静态环境（2）突出表现静态人物（3）客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。（4）利用框架因素突出和强化动感（5）在造型上有绘画和图片的效果，与运动画面相比更富有静态造型之美和审4美体验（6）其稳定视点和静止框架等特点便于通过静态造型引发趋向于“静”的视觉体验和心理反应（7）与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，较少运动摄像所带来的指向性（8）与运动画面相比较表现出不同的时间感。局限：（1）视点单一，视域区受画面框架的限制（2）在一个镜头中构图难以发生结构性的变化
11、（3）难以很好的表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体（4）难以表达复杂多变的环境和场景（5）难以像运动画面那样完整地记录和再现一段真实的生活流程。固定画面拍摄的要求：1. 注意捕捉动感因素，增强画面内部的活力2. 注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现3. 注意固定画面的拍摄与组接镜头内在的连贯性4. 注意构图的艺术性和观赏性5. 拍摄中“稳”字当头十九.什么是焦距：光线穿过透镜汇聚成焦点，焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距。二十.什么是视场角：指摄像管有效成像平面（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角二十一、焦距与视场角的关系：镜头焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大。二十二、什么是长焦
12、镜头：长焦镜头是指视场角小于 40 度、焦距大于 25mm 的镜头二十三、长焦镜头的特点：1. 视角窄 2. 景深小 3.画面包括的景物范围小 4. 现实的纵向空间被压缩 5. 具有“望远”的效果 6. 在表现运动主体时，对横向运动表现感强，对纵向运动表现动感弱二十四.长焦镜头的运用：1. 调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果2. 利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面3. 表现人物的面部特写4. 利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。 5. 利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过
13、调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度6. 创造虚焦点画面7. 创造人眼不常见到的景象，形成诗意的画面二十五.什么是广角镜头：广角镜头又称“短焦距镜头” ，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm 以下的那一段镜头。二十六. 广角镜头的造型特点51. 视角宽2. 景深大3. 画面包括的景物范围大4. 有镜像畸变现象5. 表现运动对象时有两个重要特征。即， （1）对横向运动的对象表现动感弱，且物距越远越弱 （2）对纵向运动的对象表现动感强，且物距越近越强6. 肩扛拍摄时画面易于平稳清晰二十七. 广角镜头的功用1. 近距离表现大范围景物2. 展现画面主体极其
14、所处的环境3. 多层次表现被摄物，增加画面的容量和信息量4. 近距离接近被摄对象，完成抢拍和偷拍5. 形成某种特殊的表现意义6. 在移动摄像中保持画面的稳定二十八. 变焦距镜头造型表现上的优势1. 一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头，在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，加快了现场摄制的速度，便于摄制人员对拍摄中的意外情况做出现场应变和快速应变。2. 在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化，在一个位置上即可拍到场面的全景和人物（物体）特写3. 可以跨越复杂空间完成移动机位不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能完成仰角度或俯角度的推拉镜头4. 电动
15、变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀；如用手动变焦，则可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动形式，形成新的画面节奏。5. 在摄像机机位的运动过程中运用变焦距镜头，可以构成一种更为复杂的综合运动画面，使机位运动与镜头焦距的变化合一，产生一种人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式6. 运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位同时变化焦距的综合运动镜头，增强画面造型表现的随意性和灵活性。变焦距镜头在画面造型变现上的不足和局限1. 用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，有一种接近或远离被摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化而形成的视角变化，这种画面效果并不符合人
16、眼观看物体的视觉习惯，人们在日常生活中没有这种对应的视觉感受。2. 变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。二十九. 变焦距镜推拉镜头与移动机位推拉镜头的异同相似之处：1. 两种推拉都引起了景别的系列变化，这种变化是连续不断的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的2. 被摄主体由于镜头的推拉，或由大到小，或由小到大，都表现出一种接近或远离的视觉效果。不同之处：1. 视角方面。变焦距镜头的视角变化了；移动机位推拉镜头的视角没6有变化2. 视距方面。变焦距镜头的视距没有发生变化；移动机位推镜头的视距有变化3. 景深方面。变焦距镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化；移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。4. 变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位的向前，视觉空间会出现新的形象和内容。三十. 变焦距镜头拍摄应注意的问题1. 对变焦距动点、动向、动速的控制2. 拍摄推拉镜头时画面的起幅和落幅要果断3. 不同机位对同一物体单一方向的焦距推或拉最好跨一级景别
