1、1电视摄像复习提纲隔行扫描 分光仪 色温 白平衡 移镜头 空镜头 运动镜头 景别 PAL 制 蒙太奇 过肩镜头 场面调度 景深 越轴 摄像机 摇镜头 三点布光法一、 名词解释（本大题共 5小题，每小题 5分，共 25分）二、 简答题（本大题共 5小题，每小题 9分，共 45分）三、 论述题（本大题共 2大题，每题 15分，共 30分）摄像课笔记基本图像的形成 隔行扫描 逐行扫描 数字电视扫描系统隔行扫描(interlaced scanning) 电子光束第一遍扫描时只扫描奇数行,之后电子光束返回屏幕的 顶点开始扫描所有偶数行。电子光束用 1/60 秒 扫描所有奇数行,并产生一个场(field)
2、,随后又同样扫描 所有的偶数行,也用1/60秒的时间产生另一个场。这两个场组成一个完整的电视画面 ( 即一帧 ),共花费 1/30 秒。因此每秒钟有60个场 ,即30帧。逐行扫描（progressing scaning） 电子枪从屏幕的左上角开始，从左到右、从上到下逐步扫描每一行，每一个扫描周期产生一个完整的帧，为了避免画面闪烁要求逐行扫描的刷新率（refresh rate）每秒至少达到60帧。电视机的几种制式 Ntsc制读作恩制, 它属于同时制.是美国在1953年12月首先研制成的.并以美国国家电视系统委员会(National television System Committee)的缩写命
3、名.这种制式的色度信号调制特点为平衡正交调幅制,即包括了平衡调制和正交调制两种,虽然解决了彩色电视和黑白电视广播互相兼容的问题,但是存在相位容易失真,色彩不太稳定的缺点.ntsc制电视的供电频率为60hz,场频为每秒60场,侦频为每秒29.94桢扫描线为525行,图象信号带宽6.2mhz.采用ntsc制的国家美国,日本等国家. pal 制读作帕制它是为了克服ntsc制对相位时针的敏感性,在1962年,由前联邦的国在2综合ntsc制的技术成就基础上研制出来的一种改进方案.pal是音phase alteration line 的缩写,意思是逐行倒相,也属于同时制. pal制对相位失真不敏感,图象色
4、彩误差较小,与黑白电视的兼容也好,但pal制的编码器和解码器都比ntsc制的复杂,信号处理也较麻烦,接收机的造价也高.由于世界各国在开办彩色电视广播时都要考虑到与黑白电视兼容的问题, 采用pal制的国家较多,如中国,德国，新加坡 ，澳大利来等。 secam制读作赛康制。它是法文SEQUENTIEL COULEUR A MEMOIRE 的缩写，意思为；按顺序传送彩色与存储。是由法国在1966年研制成功的，它属于同时顺序制。在信号传输过程中，亮度信号每行都传送，而两个色差信号则是逐行以此传送，即用行错开传输时间的方法来避免同时传输时所产生的串色以及由其造成的彩色失真。secam制色度信号的调制方式
5、与NTSC制和PAL制的调幅制不同，因此，它不怕干扰，彩色效果好，但其兼容性较差世界上采用SECAM制的国家主要有俄罗斯，法国，埃及等国家。我国广播电视频道划分数字视频 基本图像的形成 视频的三基色 数字是什么 为什么要数字化现有数字电视标准 逐行扫描480p 逐行扫描720p 行扫描1080i视频三基色RGB红、绿、蓝模拟与数字的区别 在模拟信号(analog signal) 的形象化过程中,信号随原波形一同波动。其过程就像一个缓缓上升的斜坡。 数字信号更像一个楼梯,有着许多大小相同的台阶。数字系统的优势(1)画质(2)压缩和信号传输3(3)效果和和图像处理各种电视机比较液晶电视 优点:省电
6、、寿命长 缺点:反应时间慢、有残影、黑阶不纯、色彩饱和度差、大尺寸售价偏贵。 液晶技术原理：液晶投影显示器( Liquid Crystal Display, LCD) LCD是靠后方一组日光灯管发光，然后经由一组菱镜片与背光模块，将光源均匀地传送到前方，依照所接收的影像讯号，液晶画素玻璃层内的液晶分子会作相对应的排列，决定哪些光线是需偏折或阻隔的。 液晶电视是利用液状晶体在电压的作用下发光成像的原理，用2块特殊的玻璃夹住液晶体，通过8比特驱动电路和高效背灯系统来调节成像的。液晶电视由一组日光灯管发光，然后经由一组菱镜片与背光模块，将光源均匀地传送到前方，依照所接收的影像讯号，液晶画素玻璃层内的
7、液晶分子会作相对应的排列，决定哪些光线是需偏折或阻隔的。液晶电视和普通电视一样，集成了接收电视系统和其他视频信号源的相关配件。现在生产的液晶电视，大多数可以直接支持和电脑连接使用，显示图片和文本效果相当不错。等离子电视: 优点：画质佳、无可视角度问题。 缺点：有烙印现象、画质随时间递减、散热环境需良好、使用寿命较短、耗电。 等离子技术原理：等离子显示器( Plasma Display Panel) PDP的发光原理是在真空玻璃管中注入惰性气体或水银气体，利用加电压方式，使气体产生等离子效应，放出紫外线，个别激发RGB三种不同的荧光体，产生不同三原色的可见光，并利用激发时间的长短来产生不同的亮度
8、。 等离子彩电是指在两张薄玻璃板之间充填混合气体，施加电压使之产生离子气体，然后使等离子气体放电，与基板中的荧光体发生反应，产生彩色影像。等离子不受磁力和磁场影响，具有机身纤薄、重量轻、屏幕大、色彩鲜艳、画面清晰、亮度高、失真度小、节省空间等优点。它跟CRT一样，属于自体发光，跟液晶屏幕的被动发光不同，因此它的发光亮度、颜色鲜艳度和屏幕反应速度，都跟CRT相近。等离子，最小的尺寸就是42英寸的，现在市场上价格比较合适的都是这个尺寸的产品。 等离子和液晶电视曾经都是平板电视的主要产品，由于其显示部分的使用材料和工作原理各不相同，严格来讲两者并没有什么可比性。 总的来说，液晶电视省电、寿命长，等离
9、子使用寿命较短，较为耗电，但画4质佳、无可视角度问题。背投影电视 优点：成本低、耗电少、零辐射。 缺点：体积大占空间、可视角度窄，须定期更换灯泡。 背投影技术原理 把投影机放在盒子里，利用反射原理将影像放大投影到电视屏幕上，因投射需距离，故背投影电视有一定厚度。背投影技术从以往CRT三枪背投影，演进到目前LCD、LCOS、DLP三种数字投影方式。 背投(Rear Projector)是相对于正投影机(Front Projector)而言的。简单地说，正投是观察者和投影机位于反射屏幕的同一侧，从投影机投射出来的光照射到屏幕，观察者看到的是屏幕反射回来的光；背投是观察者和投影机位于背投屏幕的两侧，
10、将投影机安装在机身内的底部，从投影机投射出来的光照射到半透明的背投屏幕时会有部分光透过，观察者看到的是透射出来的光 。电视机发展史 1928年，英国Baird公司生产了首台面向消费者的商用电视机。 由1928年通用电气公司制造，最早的声画交互设备。 1939年RCA产电视机9英寸的显示屏。 二战时期NBC电视网的宣传广告（1944年）。 Farnsworth 1947年产12英寸电视机反映了战后时期的流行审美。 1948年Baird 产12英寸Lyric电视机 1948年Zenith产彩色电视机，次年被当作医疗监控设备使用。 1948年产Philco电视机，当年的超薄显示屏。 Crosley
11、1948年产的这一款电视机似乎是组合音响的祖先。 1949年，彩色电视机投入使用，图为CBS电视网用其播放医疗手术实况。 1949年法国Sonora产品，配有一个放大镜。 Zenith Tyler 1950年产12英寸电视机。 英国于1950年前后出品的9英寸电木外壳电视机。 1950年Philco产内置天线式即插即用电视机广告，功能近似保鲜盒。 1951年Sony为美国市场生产的第一台电视机，规格为8英寸。 1952年的电视机宣传画册。 摩托罗拉1952年投放的电视机广告，攀比是个坏习惯。 1957年意大利Phonola出品的“移动”电视。 1957年法国出品立式电视机。5 1958年巴西产
12、Philco Predicta电视机。 1959年巴西产Philco电视机拥有光亮的弧形木制机身。 1960年德国产Kuba Komet电视机，一套自成体系的家庭娱乐系统，具有家庭影院的潜质。 美国电报电话公司1962年制造的电视通信卫星，它第一次传来了大西洋彼岸的电视信号。 英国设计公司Zarach1969年作品，改造对象为Sony产电视机，形似太空舱。 英国1970年代中期出产的Keracolor Sphere电视机。 1971年日本松下公司出品，广告语为“飞离地球”。 1971年松下出品的移动电视，型号为TR-001，由晶体管和1.5英寸的显示屏构成。 在电视机跻身“四大件”的年代，Ze
13、nith的一款柜式机，1974年的奢华. 1978年出品的一款JVC电视机变身后形似金字塔，拥有7英寸可折叠显示屏。 1980年款Magnavox电视机，上世纪80年代中期超实用设计，电视机从奢侈品降格为便宜货。 B然后,最后得到的视频信号再通 过寻像器和内置( 或外接 )录像器变成呈现在电视机上的图像。 这个处理过程会将RGB三基色与另一个携带着图像亮度、黑白和信息的信号结合。颜色信号构成色彩信号 , 即C信号，（C为希腊文字 chroma颜色,的首字母大写) ; 黑白信号叫做亮度信号,即L或Y信号 (L为拉丁文 光lumen的首字母大写)。 C信号和Y信号结合,产生一个合成信号,即NTSC
14、 (国家电视系统委员会)信号。寻像器 ( viewfinder) 是一台连接在摄像机上的小视频监视器 , 能够显示摄像机所见到的景像。大多数寻像器为单色,只能以黑白的形式呈现摄像机产生的彩色图像。有些高端家用摄录一体机和一些专业摄像机配备有彩色寻像器。摄像机的种类 演播室摄像机 HDTV 摄像机 ENG/EFP 摄像机 摄录一体机及其各种电缆连接器7演播室摄像机 演播室摄像机一般在演播馆内使用,用于拍摄采访、新闻、游戏节目,有时也用于大型现场直播,如体育赛事 。 演播室摄像机的目的是保证在任何条件下都能得到非常 清晰的图像,因此它们都有三个CCD，一系列控制设备和一个大的高级变焦镜头。为了保证
15、制作过程中的光学影像质量,播室摄像机通过电缆与各种电力设备相连,并可以通过于动控制各种电子和光学功能,演播室摄像机无法自己运行 , 必须与外接电源和控制设备连接。由于这种摄像机必须与配套设备连接,因而它们一起被称为“摄像机组合“。摄像机组合 标准的摄像机组合(camera chain):(1)摄像机机身,处于组合的前端,叫做摄像头;(2)电源;(3)同步发生器;(4)摄像机控制单元,简称CCU。摄像机电缆 和连接器大多数演播室摄像机都有专门连接摄像机与CCU导线的特殊连接器。连接许多专业设备用的同轴电缆采用BNC连接器,而家用设备一般采用RCA莲花插头 。HDTV 摄像机 HDTV摄像机最早是
16、在电子摄像机的拍摄过程中为代替胶片摄像机而开发的,为得到清晰度很高的图像,HDTV摄像机必须使用自己的专用镜头、高质量的CCD、信号处理设备、寻像器、与169屏幕宽高比匹配的监视器以及磁带录像机。 拍摄出来的画面可以达到720线逐行扫描方式、分辨率1280720，或到达1080线隔行扫描方式、分辨率 1920 1080的数码摄像机。从记录格式上区分，目前主流的高清摄像机大致有两类，一类是最早出来的HDV，另一类是AVCHD。前一类主要用磁带作为记录介质，视频编码是MPEG2，采集后的文件为M2T格式（或MPEG格式）；后一种则有光盘、闪存、硬盘等多种记录介质，视频编码是H.264，记录的文件格
17、式为M2TS。ENG/EFP 摄像机 ENG/EFP 摄像机比演播室摄像机小得多,自身具备全套摄像机组合，高级ENG/EFP摄像机有三个CCD,既可以由电池提供电力, 也可连接外接电源和遥控设备，它有一个内置调节器,可以帮助摄像师通过微调来获取高质量的图像。主要用于电子新闻采集或电子实地拍摄8摄录一体机 摄录一体机是一种方便携带、自身设备齐全的摄像机 , 配备有内置或插式磁带录像机。专业摄录机有同步锁相功能 (几个摄像机和电子设备的扫描同步),有高级变焦镜头和高级磁带录像机。所有家用摄录一体机都配备有内置磁带录像机。 所有的摄录一体机,不论是单体式还是组合式,都有一个外接话筒,或安装在机架上或
18、安装在机身内。所有的专业摄录一体机都有用来连接外接话筒的插孔,有些还附带一只摄像灯,以便在电子新闻采集过程中照亮一小块区域或提供辅助照明。手持摄像机拍摄的基本要求 拿稳摄影机，最好用两只手来把持摄影机，尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式。 在站立拍摄时，用双手紧紧地托住摄像机，肩膀要放松，右肘紧靠体侧，将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置。双腿要自然分立，约与肩同宽，脚尖稍微向外分开，站稳，保持身体平衡。 采用跪姿拍摄时，左膝着地，右肘顶在右腿膝盖部位，左手同样要扶住摄录机。在拍摄现场也可以就地取材，借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器。索尼190P基本属性 像素数1
19、35 万dpi 光学变焦倍数12 倍 数码变焦倍数48 倍 CCD尺寸1/3 英寸 LCD显示屏尺寸2.5 英寸 CCD数量3 个 水平清晰度530 线 取景器黑白取景器 红外夜摄红外夜摄功能 数据接口类型USB接口/IEEE 1394火线接口 夜摄功能有 立体声录音有 相机模式有 遥控功能有 9记录介质DV录影带、记忆棒 电池类型DC 7.2V 附件ECM-NV1单声道话筒和防风罩 RMT-811遥控器和 R6电池（2节） AC-L15交流适配器 NP-F330锂离子充电电池 AV电缆 重量1600 g 工作温度0-40 工作湿度10-80% 存储温度-20-60 存储湿度小于90% 特殊功
20、能双路XLR音频输入接口变焦功能 用户可直接利用机器侧面或提把上的变焦杆来调节焦距或者使用镜头后的手动变焦环来进行调整。其变焦的速度则可由使用者自由控制。同时，用户也可以利用镜头后的手动对焦环在手动模式下对图象进行对焦以获得特殊的镜头效果，而通过机身侧面的光圈调节控制旋钮以及逆光/顺光图象亮度调节按键。后部功能 190P的后部设置有快门速度调节设置按钮、自动AE设置按钮、白平衡设置按钮以及模式调节旋钮、音量调节按钮和模式锁定拨块。用户只要选择这些功能按钮，在调整模式调节旋钮，就可以将机器的快门速度在1/3-1/10000秒之间轻松调节。音响系统 190P具备两路XLR三相音频输入接口，而用户还
21、可以通过调节开关，对其输入信号的方式以及音量、模式进行调节。随机预览功能和简单视频效果设置 190P 的LCD内侧，设置一些特效与照相功能控制按钮，而在提把的下方，则具有图象浏览菜单按钮群，以便于拍摄完短片后直接进行浏览和重放。所有的重放选择按钮都使用了薄膜接触式设计，并带有橘黄色的夜光照明。噪音 为了适应暗环境下的拍摄需要，190P的图像增益能力和低照度适应能力最低照度可达到1X（F1.6，18dB）。色温 在自动白平衡模式下，总体而言，190P仍有着SONY系列产品图象都偏红的问题10电池续航能力 在仅用EVF寻像器的情况下，该机可连续拍摄77分钟，在使用其配件的2100mAh大容量电池时
22、，该机则可连续拍摄270多分钟，设定日期和时间 首先 , 设定年 , 接着是月、日、小时 , 然后是分。 在待机状态下按 MENU 键以显示菜单。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘以选择固 , 然后按拨盘。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘以选择 CLOCK SET, 然后按拨盘。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘以调整所需的年份 , 然后按拨盘。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘并按拨盘来依次设定月、日军 H 小时。 按照时间信号转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘并按拨盘来设定分钟。时钟开始走时。 按 MENU 键以使菜单设定消失。装入录像带 安装电源 。 按着
23、EJECT 开关上的蓝色小键并朝箭头方向推动以打开录像带盖 , 录像带舱随 后自动打开。 推录像带背部的中间部位将其装入。使录像带窗向外、写保护片向上笔直装入录像带舱底部。 按录像带舱上的 PUSH 标志关闭录像带舱。 按录像带盖上的 PUSH 标志关闭录像带盖直至发出喀嗒一声。调整液晶显示屏液晶显示面板可打开到90度,还可朝取景器一侧旋转约90度,朝镜头一侧旋转约180度。在待机或摄像方式下,如果翻转液晶显示面板使之面向相反的方向,液晶显示屏和取景器上将出现。(镜像方式)。注打开液晶显示屏面板后,取景器中无图像显示。(预先设定)但是,并不适用于下列情况： 用镜 像方式拍摄时 屏幕面朝外且液晶
24、显示面板关闭 在菜单设定中将 VFPOWER 设定为 ON 时。 若要调整液晶显示屏的亮度 , 请按 LCD BRIGHT + 或一。 关闭液晶显示面板可延长电池使用时间。不用液晶显示屏而改用取景器可节省电池电量。使用变焦功能 使用变焦杆 / 手柄变焦杆进行变焦 轻按电动变焦杆可进行慢速变焦 , 重11按则可进行快速变焦。少量使用变焦功能可获得更好看的摄像效果。“T“ 侧 : 用于望远拍摄 ( 拍摄对象拉近 )“W“ 侧 : 用于广角拍摄 ( 拍摄对象推远 )当使用于柄变焦杆时 , 可用手柄变焦开关改变变焦速度。H: 快速L: 慢速注 ： 当手柄变解、开关设定为 OFF 时 , 无法使用手柄变
25、焦杆。 手柄变焦开关未和摄像机的变焦杆互锁。 近摄时如果无法清晰聚焦 , 请按电动变焦杆的 “W” 侧直至变清晰为止。 在望远位置可拍摄距镜头 表面至少约80cm 远的物体 , 而在广角位置则可拍摄距镜头约 1cm远的物体。低处拍摄 在低处拍摄可获得富有情趣的拍摄角度。抬起取景器或者旋转液晶显示面板使屏幕朝上，使用位于摄像机手柄上或前面的 REC START/STOP 健便可从低处进行拍摄。使用变焦环进行变焦 变焦环可随意控制变焦速度并进行微调。逆光拍摄在待机、摄像或存储方式下按BACKLIGHT键。 随后在液晶显示屏或取景器中出现指示。若要取消此功能,再按一次BACKLIGHT键即可。聚光灯
26、 当拍摄受强光 ( 如在剧院 ) 照射的拍摄对象时 , 本功能可防止人物面部等处过度发白。 在待机、摄像或存储方式下按 SPOT LIGHT 键 , 随后在液晶显示屏或取景器中出现。 指示。若要取消此功能 , 再按一次 SPOTLIGHT 键即可。本机处于下列设定时无法使用聚光灯方式 : 老电影方式 快门速度值为 1/25 以下 手动调节两个以上下列功能 ：光圈、增益和快门速度时 使用聚光灯功能时若按 BACK LIGHT 键 聚光灯功能将被取消 , 逆光功能将启用。宽屏方式(16:9WIDE)12 以 16:9WIDE 方式摄像时屏幕上出现黑带 a 。在宽屏幕电视机上以 4:3 方式播放的图
27、像 b 或在普通电视机上播放图像 c* 被横向压缩。如果将宽屏幕电视机的屏幕方式设定为 施全屏方式 , 则可以看到正常图像 d 。注： 在宽屏幕方式下无法选择老电影方式 和逐行摄像方式。 拍摄中无法操作宽屏幕方式。要取消宽屏幕方式时,请将摄像机设定为待机状态,然后在菜单设定中将16:9WIDE项目设定为OFF 。渐变功能(1) 淡入时 a在待机状态下按 FADER 键直至所需的渐变指示闪烁。淡出时 b在摄像方式下按 FADER 键直至所需的渐变指示闪烁。 渐变指示改变如下 :FADER MONOTONE OVERLAP WIPE DOT 无指示 上次选择的渐变方式最先显示。(2) 按 STAR
28、T/STOP 键。进行淡入 / 淡出后 , 摄像机自动恢复到普通方式。注：使用渐变功能时 , 不能使用下列功能 ; 而使用下列功能时 , 也不能使用渐变功能。 -数字效果 -录像带像片拍摄 -间隔拍摄 -剪切拍摄如果出现 OVERLAP 、 WIPE 或 DOT 指示 摄像机将自动存储记录在录像带上的图像。在存储图像的同时 , 渐变指示快速闪烁并显示 播放图像。色 温 （color temperature） 简而言之，就是定量地以开尔文温度（K）来表示色彩。 英国著名物理学家开尔文认为，假定某一黑体物质，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放
29、出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。 万里无云的蓝天的色温约为10000 K 阴天约为70009000 K 晴天日光直射下的色温约为6000 K13 日出或日落时的色温约为2000 K 烛光的色温约为1000 K 色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红。白平衡White Balance 调整白平衡的原因：物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄的画面会有不同的色温。 平衡就是无论环境光线如何，让摄相机默认“白色”，就是让他能认出白色，而平衡其他颜色在有色光线下的色调。镜 头 语 言鼻前空间 noseroom心理补足 最稳定的屏幕位置是屏幕中心 头顶空间抵消向上拉的感
30、觉 引导空间抵消指向或运动与边框的拉力。 只表现局部的特写必须提供足够的视线线索，以促成屏幕外的心里补足。向量（vectors） 一种有方向指向的力，有各种各样的力度。 图形向量 将人的视线引向特定方向的线条和景物排列造成。 指向向量 由明确地指向特定方向的物体产生。 运动向量 由屏幕上真正有运动感的物体产生。基本镜头 全景 (long shot, LS) 中景 (medium shot, MS) 特写 (close-up, CU) 特写将主体(如演员)从周边环境中独立出来。中景呈现主体以及部分环境。全景强调环境及主体与环境之间的位置关系。特写素材界定镜头的方法 以人体为基准界定各种镜头：全景
31、包括全身，中景大致从腰到头顶，特写则是肩部以上。 根据镜头里的人数界定镜头：两个人的 头称为二人镜头 , 三个人的镜头则称为三人镜头。再有像头部镜头(head shot)、头肩镜头(head and shoulder shot),以及全身14镜头(full shot)。景别（field of view） 物体与观察者之间的距离，即拍摄者的镜头中包含了场景的多大范围。 大远景、远景、中景、特写、大特写。镜头的选择 标准镜头 (normal lens) 望远镜头 (telephoto lens) 广角镜头 (wide-angle) 标准镜头(normal lens)拍摄的画面非常接近于观众用眼睛观
32、察到的效果,可以说是各种镜头中最不造作、最具真实感,而且最不易使景物发生变形的镜头。 望远镜头(telephoto lens,或称长焦距镜头,long lens)可以压缩镜头里前景与背景之间的距离。长焦距镜头是最容易吸引人注意画面内容的镜头。它能够把观众拉进场景中,造成接近和参与的感觉。超长焦距镜头可以通过对透 视关系的强烈扭曲造成一种超现实、梦幻般的效果。这种镜头还能给人以一种偷窥的感觉,使观众身临其境。 广角镜头 (wide-angle,或称短焦距镜头,short lens)则是以相反的途径通过影像变形来吸引人们的注意力。它的视角极广,可以给人一种宏大开阔的感觉。这种特性可以用来疏远影片中
33、各角色之间的关系。 注意动静的关系 注意画面层次感 注意运用均衡 注意运用对比 注意发挥线条的作用动静的关系 静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与 摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。 动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与 摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地 发生变化。画面层次感 构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景 的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、15形等造型元素，以获取尽可 能完美的形式与内
34、容高度统一的电视画面。运用均衡 均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便 呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。运用对比 构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。 经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。发挥线条的作用 电视摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。摄像人员要能从被摄对 象自身的结构、运动及相互关系中找出最主要的线条结构并迅速形成画面构图的骨架和主干 ，从而将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来，造成和谐、均衡而又明确集中的画面构图。电视新闻
35、摄像构图“二十忌” 一忌“七扭八歪”有些记者习惯于用肩膀作摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法是不可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”，这时，就不能依靠物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。 二忌“面壁思过”当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左
36、方，就好象是一个人正在“面壁思过”。 三忌“横线切脖”拍摄人物时，不注意处理背景中的横线如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廊线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下。 四忌“顶天立地”有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些16建筑物上下两条轮廊线紧挨着画框上下沿，挤得满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。 五忌“缺边少沿”“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的
37、建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。 六忌“顾此失彼”我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议主席台上的三、四位领导同志，靠画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。 七忌“头重脚轻”有些摄像记者在画面构图时往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用 ,造成头重脚轻”的感觉，这要求记者扛起摄像机，首先安排好主体在画面中的位置。一般来说，主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些。 八忌“刀光剑影”我们有时可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产
38、生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块。这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。 九忌“杂草从生”当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆人物头部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草从生”。在安排主体枝干状背景物的位置时，应善于变换机位角度，避免把主要人物与枝干状背景物安排在一条垂直线上。 十忌“哆哆嗦嗦”有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”推拉过程不是平
39、稳的“匀速运动”，而是忽动忽停。我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式，保持用力均匀。必须使用手动变焦时，就应特别静心掌握好手推拉变焦杆，使其始终保持匀速运动。17 十一忌“空洞无物”“空洞无物”是指记者在运用摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容。造成摇移运动过程中画面“空洞无物”的原因，是记者违背了摇摄、移摄的基本规律，把两个互相之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起。 十二忌“起落不稳”有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推
40、、拉、摇、移尚未到位就戛然关机。这样“起落不稳”的运动摄像给后期画面剪辑带来很大困难运动镜头与固定画面无法合理剪接在一起。剪辑理论上要求“动接动”、“静接静”，而在实际操作上，绝大多数是固定画面与固定画面的剪接，运动镜头的剪接也大都是运动镜头首尾固定一两秒长度的起幅、落幅的相剪接，纯粹的运动镜头在运动过程当中作剪接点的情况是极少的。起落不稳的画面会给剪辑造成很大困难。 十三忌“运动随意”有的记者在使用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻片，要在有限的
41、时间内反映较多的画面信息，要求每个画面的长度稍短一些，老是推、拉、摇、移，每个画面长度相对较长，既不适应新闻片在短时间内容纳较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱，有拖泥带水的感觉。拍摄新闻提倡多用固定画面。 十四忌“犹豫不定”“犹豫不定”是指在运动摄像时，推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。一发现过了头，就赶紧往回摇一点。这种情形，反映了某些记者在运动摄像寻找落幅位置时，“犹豫不定”的心理状态。防止运动摄像落幅的“犹豫不定”，最好是开机录像之前先用演习方法来找准落幅的位置，找准落幅之后，再正式开机录像。 十五
42、忌“或快或慢”有的记者在运动摄像时，运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的又太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。拍摄出的运动画面，看起来和人的视线移动速度相近，那么，这样的运18动速度就比较合适。让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄像的一条基本原则。 十六忌“主体游移”拍摄主体在画面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出画，有以下两种情况：1、对处于运动中的拍摄主体取景范围过小，致使运动主体的局部出画如人物正在动作的胳膊或手拿的物品挤出画外，或人物由坐而站时，头部出了画面。克服这种毛病，要求记者对运动主体的取景宜大不宜小。2、用跟摇、跟移手
43、法跟摄运动主体，由于摄像机的运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使主体在画面中的位置游移不定，甚至出画。克服这种毛病，除了取景范围不要太小以外，还要注意使摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致，同时注意掌握运动主体速度的变化，以把握好改变摄像运动速度的“提前量”。拍摄体育新闻时就要注意避免这种毛病。 十七忌“长焦摇晃”有的记者经常肩扛摄像机，在远距离用长焦镜头拍摄物体。由于长焦镜头容易使画面晃动的自身特点，即使摄像机扛得再稳，也免不了画面摇晃。在没有三角架，用肩扛机方式操作时，除了必须要追求长焦特殊效果的以外，应该优先选用标准镜头或广角镜头，尽量少用长焦镜头。这就要求记者克服懒惰心理，宁可
44、多往前走一段路，把摄像机靠近被摄物体进行拍摄，以避免“长焦摇晃”，获得稳定的图像。另外，由于空气中介质的作用，长焦镜头拍摄的画面清晰度也不好，选用标准镜头特别是广角镜头，还有提高画面清晰度的作用。 十八忌“越过轴线”轴线规律要求电视记者在拍摄带有明显方向性的物体，特别是运动物体时，摄像机机位不能越过假想轴线180范围，否则，就是“越轴”。越轴拍摄再加上越轴剪辑，会给观众造成视觉上的混乱。例如，第一个画面是一辆汽车往右开，紧接着的第二个画面是这辆车又往左开，使观众弄不明白这辆车究竟是往哪边开。这就是由于越轴拍摄和越轴剪辑造成的。 十九忌“没有主题”记者在拍摄时要充分运用画面语言。画面语言就是这幅
45、画面所要表达的主题，告诉观众什么。这就要求记者在拍摄时要熟练地掌握摄像技巧，注重特写、近景、中景的拍摄，处理好主体与陪体的关系，做到主题突出，使人一目了然。如拍摄领导视察的镜头，就要有主要领导的特写或近景。有的记者为了19图方便，全用中景或全景拍摄，又没处理好主体与陪体的关系，使观众一条新闻看下来，还不知哪一个是主要领导。 二十忌“背影重重”有的记者在拍摄领导慰问、视察等新闻时，由于跟在领导后面拍摄，拍回的画面全是背影。当然，不是说不能拍摄背影，有些画面是需要背影的。但是领导视察等画面，用背影镜头就不理想。这就要求记者在采访中不仅要做到眼明手快，还要练好腿功，快速跑到领导前面去，多拍正面镜头。
46、摄像机基本运动 摇（pan）在摄像机机身不动的情况下做水平方向运动。遥镜头的画面特点 :第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 摇镜头的功能和表现力第一、展示空间，扩大视野 第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系 第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜
47、头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇 第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头 第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹 第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果 第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏 第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头 第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛 第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一 20摇镜头的拍摄要求第一、摇镜头必须有明确的目的性 第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化 第三、摇镜
48、头要讲求整个摇动过程的完整与和谐 推摄 推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。 推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果 第二、推镜头具有明确的主体目标 第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。 推镜头的功能和表现力 :第一、突出主体人物，突出重点形象 第二、突出细节，突出重要的情节因素 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。 第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用 第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化
49、的情绪力量 第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义 第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 推镜头的拍摄及应注意的问题 :第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。 第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。 第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。 21第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。 第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。 拉摄 拉摄是摄像机逐渐远离被摄
