1、上课计划一、杂谈 二、论语言 三、论细节怎样抓住细节去描写 四、论叙述叙事的智慧 五、怎样学习抒情 六、论人物 七、论环境 十、论结构 八、论主题 九、论想象 十一、小说的欣赏与写作,五四时期： 鲁迅1902年，去日本留学 1904年在仙台医院学医，希望以医学拯救祖国。 徐志摩1918年赴美國学习銀行学。 1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特別生，研究政治经济学。,郁达夫1914-71915-7 东京第一高等学校预科 1915-9 分派到名古屋第八高等学校医科 1916-9 因医科费用太大，自己爱好文科， 改为法学部政治学科 1922-3 从东京帝国大学经济部经济学科毕业，获学士学位 郭沫
2、若1918年入九州帝国大学医科，后弃医从文。,黄蓓佳江苏如皋人，出生于年月日。年月毕业于江苏省黄桥中学，年下乡插队，年考入北京大学中文系文学专业。毕业后曾在江苏省外事办公室工作三年，年底调入江苏作协任专业作家。现为江苏作协副主席、江苏作协创作室主任。 著有小说集小船，小船、小说雨巷、这一瞬间如此辉煌、派克式左轮，长篇小说夜夜狂欢，剧作新乱世佳人、月色撩人、瞬息存亡 。,苏童 江苏苏州人。1984年毕业于北京师范大学中文系。历任南京艺术学院工艺系教师，钟山杂志编辑，江苏省作协专业作家、省作协理事，中国作协第七届全委会委员。1983年开始发表作品。1990年加入中国作家协会。文学创作一级。著有苏童
3、文集(7卷)，小说第八个是铜像，小说集1934年的逃亡、伤心的舞蹈、妻妾成群等。,毕飞宇 男，1964年生于江苏兴化，1987年毕业于扬州师范学院中文系，从教五年。著有中短篇小说近百篇。主要著作有小说集慌乱的指头、祖宗等。现供职于雨花杂志社。 近年来毕飞宇得奖众多，其中有：首届鲁迅文学奖短篇小说奖（哺乳期的女人）。 三届小说月报奖（哺乳期的女人青衣玉米两届小说选刊奖,（青衣玉米）首届中国小说学会奖（青衣玉米）。,青衣,人物表： 筱燕秋 面瓜 乔炳彰 李雪芬 春来,迟子建 女，1964年元宵节出生与漠河，1984年毕业于大兴安岭师范专科学校中文系。1987年入北京师范大学与鲁迅文学联办的研究生班
4、学习，1990毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。1983年开始写作，至今已发表文学作品四百万余字。主要作品有：长篇小说树下、晨钟响彻黄昏、伪满洲国、 越过云层的晴朗、,中篇小说逝川世界上所有的夜晚等。,东西原名田代琳，男，汉族，1966年生，广西天峨县人。河池师专毕业。先后当过教师、报纸副刊编辑、广西艺术创作中心创作员，现为广西民族大学“驻校作家”。中篇小说没有语言的生活获首届鲁迅文学奖中篇小说奖、1996年小说选刊优秀作品奖。,人物： 王老炳瞎王家宽聋蔡玉珍哑 王胜利蔡玉珍是哑巴，跟个聋子成一家，生个孩子聋又哑。没有语言的生活获中国首届鲁迅文学奖中篇小说奖，根据该小说改编的电影天上的恋人由董
5、洁、陶虹、刘烨主演，获第十五届东京国际电影节“最佳艺术贡献奖”。 没有语言的生活讲述了三个残疾人组成了一个加倍的“不正常”的世界，他们却力图要过上正常人的生活。最终他们失败了。他们无法与正常人沟通：他们被欺负、被作弄、被侮辱、被偷盗。,刘震云 1958年5月生于河南省延律县。 1973年至1978年服兵役。 1978年考人北京大学中文系，1982年毕业到农民日报工作。 1988年至1991年在北京师范大学、鲁迅文学院读研究生。 1982年开始发表作品，现有长篇小说故乡天下黄花、故乡相处流传、故乡面和花朵（四卷）。主要作品有塔铺、一地鸡毛、官场、官人等，并四百多万字。现为中国作家协会全国委员会委
6、员、北京市青联委员、一级作家、农民日报文化部主任。,写作课的定位 、对语言的感觉 、用一种文学的姿态面对生活爷爷为三个孙子冲蜂蜜水： “爷爷冲的蜂蜜水为什么这样甜？” “爷爷放了好多的蜂蜜，所以就特别甜！” “不对，因为爷爷的蜂蜜是土蜂子酿的，所以才特别甜！” “这蜂蜜水因为是爷爷亲手冲的，所以我们喝起来才感到特别甜 ！”,突破学生腔，形成自己的风格 什么是学生腔？ 、陈辞（套话） 例：高兴得跳了起来。 陈辞和一般的大白话不同，如大白话“我有点难过”，只是一种客观的陈述，没有像陈辞一样用陈旧的语言对其加以强调，将其作为亮点突出。 、夸饰 不自然的夸饰，如“跳起来”，“每次听到那首歌，我们都忍不
7、住泪流满面。” 失去生活的自然质朴。 原因：应试考试中对作文思想内容的拔高。,学生腔恐怕是写文章的一种习气。这就是说，一执笔为文便摆起架子来，话不由衷，有现成的话不用，故意去找些不必要的词儿作装饰。这样写出来的文章总是没有多少生活气息，空空洞洞，说的多而含意少，咬言咂字而欠亲切生动。写这样文章的人总以为把“众所周知”、“然而所以”一用上便有了文学味道。事实上，好文章不仗着空洞的修词来支持，而必须有生活气息，亲切动人。老舍：怎样丢掉学生腔要言之有物语言不是越华丽越好文章不是越长越好苏轼：“山高月小，水落石出。”,契诃夫曾听一个农民描写海，说“海是大的。”汪曾祺曾经坐火车经过张家口坝上草原，有几里
8、地，开满了手掌大的蓝色的马兰花，我觉得真是到了一个童话的世界。（创作的小说，主人公是一个乡下小孩。）“他觉得到了一个童话的世界。” “他好像在一个梦里”。,写什么？ 为谁写? 怎么写？,孙犁曾说：“我看到真善美的极致，我写了一些作品。看到那恶的极致，我不愿意写。这些东西， 我体验很深，可以说是镂心刻骨的。可是我不愿意去写这些东西， 我也不愿意回忆它。”汪曾祺说：“我的散文大都是记叙文。间发议论，也是夹叙夹议。我很少写纯粹的抒情散文。 我觉得散文的感情要适当克制、感情过于洋溢，就象老年人写情书一样， 自己有点不好意思。”又说：“过度抒情，不知节制，容易流于伤感主义。我觉得伤感主义是散文(也是一切
9、文学)的大敌。挺大的人，说些小姑娘似的话， 何必呢。我是希望把散文写得平淡一点，自然一点，家常一点的。”,米开朗基罗的大卫,罗丹的行走的人,三个舞蹈者 毕加索,形成自己的风格张大千艺术随笔画有三美：大：角度要大，要开阔亮：能在众人的作品中最为突出和醒目曲：画里有股曲折不尽的意思，让人不能一眼看穿，而是感到余音袅袅，回味无穷,寻找聚焦点文章也需要具有聚精会神、光彩照人的眼睛。古人将其称为“诗眼”或“文眼”，它是全篇的聚焦点，全篇最为光芒四射的地方。寻找聚焦点的方法：1.寻找“动情点”“动情点”，即最能激动自己情感的那一点。它可以是一件事，一个人，一片风景，或者是一个细节，一种情境等等。,徐志摩我
10、不知道风是在哪一个方向吹 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。,我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。,沙扬娜拉（赠日本女郎）,最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁 沙扬娜拉！,二、寻找“感悟点”“感悟”是从感觉、情感的某个“点
11、”上获得的理性认识。在寻找“感悟点”时，我们首先应当注意的是“还原”曾有过的感觉，特别是注意“感悟”发生的因由与过程。,一壶酒，一杆身， 世上如侬有几人,终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。,你证我证， 心证意证。 是无个证， 斯可云证。 无可云证， 是立足境。 无立足境， 是方干净。 红楼梦第二十二回：听文曲宝玉悟禅机 制灯谜贾政悲谶（chen，四声，迷信的人指事后应验的话）语,身如菩提树，心如明镜台。 时时勤拂拭，莫使染尘埃。 神秀,菩提本无树，明镜亦非台。 本来无一物，何处染尘埃。 慧能,禅宗：静默的哲学,打错了
12、 作者：刘以鬯 一电话铃响的时候，陈熙躺在床上看天花板。电话是吴丽嫦打来的。吴丽嫦约他到“利舞台”去看五点半那一场的电影。他的情绪顿时振奋起来，以敏捷的动作剃须、梳头、更换衣服。更换衣服时，嘘嘘地用口哨吹奏“勇敢的中国人”。换好衣服，站在衣柜前端详镜子里的自己，觉得有必要买一件名厂的运动衫了。他爱丽嫦，丽嫦也爱他。只要找到工作，就可以到婚姻注册处去登记。他刚从美国回来，虽已拿到学位，找工作，仍须依靠运气。运气好，很快就可以找到；运气不好，可能还要等一个时期。他已寄出七八封应征信，这几天应有回音。正因为这样，这几天他老是呆在家里等那些机构的职员打电话来，非必要，不出街。不过，丽嫦打电话来约他去看
13、,看电影，他是一定要去的。现在已是四点五十分，必须尽快赶去“利舞台”。迟到，丽嫦会生气。于是，大踏步走去拉开大门，拉开铁闸，走到外边，转过身来，关上大门，关上铁闸，搭电梯，下楼，走出大厦，怀着轻松的心情朝巴士站走去。刚走到巴士站，一辆巴士疾驰而来。巴士在不受控制的情况下冲向巴士站，撞倒陈熙和一个老妇人和一个女童后，将他们辗成肉酱。二 电话铃响的时候，陈熙躺在床上看天花板。电话是吴丽嫦打来的。吴丽嫦约他到“利舞台”去看五点半那一场的电影。他的情绪顿时振奋起来，以敏捷的动作剃须、梳头、更换衣服。更换衣服时，嘘嘘地用口哨,吹奏“勇敢的中国人”。换好衣服，站在衣柜前端详镜子里的自己，觉得有必要买一件名
14、厂的运动衫了。他爱丽嫦，丽嫦也爱他。只要找到工作，就可以到婚姻注册处去登记。他刚从美国回来，虽已拿到学位，找工作，仍须依靠运气。运气好，很快就可以找到；运气不好，可能还要等一个时期。他已寄出七八封应征信，这几天应有回音。正因为这样，这几天他老是呆在家里等那些机构的职员打电话来，非必要，不出街。不过，丽嫦打电话来约他去看电影，他是一定要去的。现在已是四点五十分，必须尽快赶去“利舞台”。迟到，丽嫦会生气。于是，大踏步走去拉开大门 电话铃又响。 以为是什么机构的职员打来的，掉转身，疾步走去接听。,听筒中传来一个女人的声音： “请大伯听电话。” “谁？ “大伯。 “没有这个人。” “大伯母在不在？”
15、“你要打的电话号码是” “三九七五” “你想打去九龙？” “是的。” “打错了！这里是港岛！” 愤然将听筒掷在电话机上，大踏步走去拉开铁闸，走到外边，转过身来，关上大门，关上铁闸，搭电梯，下楼，走出大厦，怀着轻松的心情朝巴士站走去。走到距离巴士站不足五十码的地方，意外地见到,一辆疾驰而来的巴士在不受控制的情况下冲向巴士站，撞倒一个老妇人和一个女童后，将他们辗成肉酱。一九八三年四月二十二日 是日报载太古城巴士站发生死亡车祸,三、寻找“不到顶点”的最富包孕性的时刻。“不到顶点”是指即将到达顶点但是尚未到达顶点，因此这个“点”最富于包孕性。 叙事性作品中，最富可能性的包孕性就是“悬念”：到底向哪个方
16、向发展。 也可以是最富有孕育性时刻的特征性动态。 抒情性作品则在于情感的蓄积与转折：为什么会有这样的感情变化。 例：希腊戏剧中复仇女神美狄亚杀子复仇的故事。,游园不至 （南宋）叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。,汪曾琪在回忆他西南联大的老师时，都是以三言两语描述老师们的特征性举动，以此刻画他们的个性，传达他们的心态的。其中曾写及闻一多初来上课时，穿着长衫，把一尺多高的讲义放在桌上，一字一板地说：“痛饮酒，熟读离骚，方得为真名士！”,比较，闻一多的另一位学生冯夷回忆闻一多教书的情景：“闻先生高梳着他那浓厚的黑发，架着银边的眼镜，穿着黑色的长衫，抱着他那数年
17、来钻研所得的大叠大叠的手稿抄本，象一位道士样的昂然走进教室里来。当学生们乱七八糟地起立致敬又复坐下之后，他也坐下了；但并不即刻开讲，却慢条斯理地掏出他的纸烟盒，打开来，对着学生们露出他那洁白的牙齿作霭然的一笑，问道：哪位吸？学生们笑了，自然并没有谁接受这gentleman风味的礼让。于是闻先生擦火柴吸了一支，使一阵烟雾在电灯下更浇重了他道士般神秘的面容。于是，象念坐场诗一样，他拉着极其迂缓的腔调，念道：痛饮酒熟读离骚方得为真名士！,这样地，他便开讲起来。显然，他象中国的许多旧名士一样，在夜间比在上午讲得精彩，这也就是他为什么不惮烦向注册课交涉把上午的课移到黄昏以后的理由。有时，讲到兴致昂然处，他会把时间延长下去，直到月出皎兮的时侯，这才在凉露霏霏沾衣中回到他的新南院宿舍。”,在文中，两人都抓取了同样的特征性动态。要抓取此情此景下最能体现人物心态、情态或性格的特征性动态，就必须注意动态过程中最富于孕育性的时刻。,这些孕育性时刻，就动态过程而言，是承先启后的关节点，交织着各种关系并有着广阔的背景；就人物心态而言，是性情心绪的凝聚点，蕴含着丰富复杂的情感内涵；表现在传达效果上，也就成为最能唤醒人们联想和情感的一个着力点，给人以广阔的想象空间。,
