1、第九讲 古琴及其音乐,一、古琴概述 二、重要琴谱、琴学论著及流派 三、近现代古琴家及其演奏作品 四、古琴演奏的技法特点 五、古琴美学,一、古琴概述,古琴原称琴、七弦琴，因历史悠久，自唐宋以后称为“古琴”。 一、历史沿革 1、古琴起源的传说 伏羲说东汉蔡邕琴操：“昔伏羲氏之作琴，所以修身理性，返天真也。”古代持此说的有：马融长笛赋、世本等； 神农说东汉桓谭新论琴道：“昔神农氏继庖羲而王天下，亦上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物。于是始削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之道，合天地之和焉。”后世持此说者傅毅琴赋、应劭风俗通义 声音。 炎帝说吕不韦吕氏春秋：“昔古朱襄氏之治天下也，多风而阳气蓄积，
2、万物散解，果实不成。故士达作为五弦瑟，以来阴气，以定群生。”上古琴瑟混称，弦少者为琴。,舜帝说礼记乐记：“昔者舜作五弦之琴，以歌南风，夔始制乐，以赏诸侯。”后世有昭明文选、谢惠莲琴赞等持此说。今人谢孝苹先生著中国古琴创始于虞舜时代考证周详。 皇帝说、尧说等。2、早期记录有古琴的文献 诗经 国风：参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。（上古） 尚书：舜弹五弦之琴，歌南国之诗，而天下治。（上古） 风俗通（汉 应劭）：“七弦者，法七星也。大弦为君，小弦为臣，文王、武王加二弦，以合君臣之恩。”（言周代之事）,3、古琴的发展 远古五弦琴西周七弦琴至魏晋时期，七弦十三徽形制基本定型，并流传至今。1战国曾
3、侯乙墓十弦琴,2西汉马王堆墓七弦琴,马王堆西汉墓七弦琴,西汉长沙国丞相夫人：辛追湿尸,辛追复员像：,4、古琴音响的趣味 乐器最重要的功能，在于其声音效果。古琴音乐的魅力，从根本上说源于他独特的音色与音质。 1音量：得其中和 应劭风俗通义：“琴之大小得中而声音和，大声不喧哗而流漫，小声不湮灭而不闻，适足以和人意气，感人善心。” 2音质：四善、九德（冷谦太古遗音 ） 四善：苍（古）、松（声透之材）、脆（质紧而木声清长）、滑（质泽声润）； 九德：奇（轻松脆滑）古（金石声）透（响亮而不哽咽）润（不躁有余韵,静（温和不喧嚣） 圆（声音浑然不破散） 匀（七弦俱清圆，而无三实四虚之病） 清（坚实，发声犹凤中
4、铎） 芳（愈弹声愈出，无弹久声乏之病） 3音色：多样性与对比性 不同的琴有各自的独特音色； 每一张琴都有散、泛、按三种基本音色； 不同的技法可以弹奏出不同音色；琴曲感受 管平湖广陵散,二、重要琴谱 、琴学论著及流派 目前所见古琴谱包括刻本、稿本、或有完整体系的转录本有150余种，其中不同标题的琴曲有700多首。 （一）古琴流派 1、南宋时期 1浙派浙江省境内，注重古琴独奏艺术，乐曲器乐化发展，指法复杂要求发音微、妙、圆、通； 代表人物：郭沔； 琴谱：杨纉等编紫霞洞琴谱 2江派 长江下游苏沪一带，注重琴歌艺术形式，即以古琴伴奏演唱。琴曲 ；姜白石（姜夔）古怨等。 2、明清时期 1浙派曲谱 朱权神
5、奇秘谱、黄献捂岗琴谱、胡文焕文会堂琴谱等；,2虞山派 为明末清初时，严澂(cheng) 在传统浙派基础上创立，后世也称熟派、琴川派。演奏风格：清、微、淡、远。此派代表人物：徐上瀛，著有溪山琴况，集古琴美学思想之大成。虞山派弟子云集，风行天下，影响极广。 虞山派主要琴谱：严澂松弦馆琴谱徐上瀛大还阁琴谱陈雄松风阁琴谱等等。 虞山派代表曲目：洞天春晓、潇湘水云、乌夜啼、阳春、汉宫秋、普庵咒、雉朝飞等；潇湘水云聆赏,3广陵派 清初，徐常遇创立，广陵为今之扬州。广陵派演奏风格与虞山派相近。 广陵派主要琴谱：徐常遇澄鉴堂琴谱徐琪五知斋琴谱秦维翰蕉庵琴谱僧空尘枯木禅琴谱 广陵派代表曲目：樵歌、龙翔操、梅花三
6、弄、平沙落雁、墨子悲丝（聆赏）等。 4 江派明清琴谱谢雪峰谢氏太古遗音杨抡伯牙心法张廷玉理性元雅庄臻凤琴学心声谐谱,3、1956年尚存琴派 1虞山派 2广陵派 3泛川派 4九嶷（yi）派 5诸城派 6岭南派 7新浙派 8浦城派 9凤阳派 等。,（二）琴学举要 1、先秦，儒、道思想主导，无专门琴学理论，相关理论思想散见于诗经、礼记、国语、荀子论乐、庄子等中。 2、汉刘向著琴说，总结乐记、荀子论古琴音乐的观点，提出古琴音乐的社会意义：凡鼓琴，有七例：一曰明道，二曰感鬼神，三曰美风俗，四曰妙心察，五曰制声调，六曰刘文雅，七曰善传授。 3、汉末古琴家蔡邕琴操，第一次以文字阐述琴曲内容和创作背景。 4、魏晋名家嵇康著琴赋，阐述古琴音乐的表现特点。 5、隋唐陈仲等人修明文字谱、唐末曹柔改制减字谱；薛易简著琴诀、刘籍撰琴议； 6、宋元朱长文琴史、崔遵度琴笺等等。 7、明清徐上瀛溪山琴况、冷谦琴声十六法、陈幼慈琴论、祝凤喈与古斋琴谱补义等等。,复习思考题,古琴起源有哪几说？ 你是如何认识古琴音色、音质的特点的？ 试述我国古琴流派。 古琴流派承传的方式留给我们哪些启示？ 请列举虞山派代表曲目。 建国后，主要有哪九大尚存琴派？ 列举古琴发展史上各朝主要琴学著作。,
