1、油画颜料 比较笼统地 水粉颜料也差不多红+少黑=暗红 红+ 黄=橘红 红+白=粉红 红+ 兰=深紫 黄+少量黑= 深黄灰色 黄+少量白= 粉黄 黄+兰=绿 黑+白=灰 黑+兰=蓝灰色 白+兰= 兰灰色任何颜色加黑都会降低纯度和明度,加白则相反先掌握三原色调间色:红+ 黄=橙,红+ 蓝=紫,黄+ 蓝=绿然后是原色加间色调复色,间色加间色调次复色 ,这些很麻烦 ,根据比例而不同调颜色只要掌握基本的原则就好调了.比如你想调一个高级灰, 就找一个相近的纯颜色( 原色和间色都可以称为纯颜色,有些复色不严格也可以这么说 ),比如肉色,就可以先用橘黄和玫瑰红加一起,再加白就行了,这个比较简单.但是那些金粉银
2、粉什么的就麻烦多了,金粉应该是橘黄加土黄再少加点白,自己试试吧 .还有高级灰的话一定要加互补色来降低纯度另外,调颜色尽量不要用黑,调出来不准,也容易脏,学会用互补色会好点颜色的品种变化无尽、绚丽多彩，但各种颜色之间存在一定的内在联系，每一种颜色都可用 3 个参数来确定，即色调、明度和饱和度。色调是彩色彼此相互区别的特征，决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼产生的感觉，可区别红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度，也称为亮度，是表示物体表面明暗程度变化的特征值；通过比较各种颜色的明度，颜色就有了明这和深暗之分。饱和度，也称为彩度，是表示物体表面颜色浓淡的特征值，使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色
3、调、明度和饱和度构成了一个立体，用这三者建立标度，我们就能用数字来测量颜色。自然界的颜色千变万化，但最基本的是红、黄、 、蓝三种，称为原色。以这三种原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色，称为复色；三原色拼成的复色，其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。 原色 复色补色 红+黄 =橙 绿色 蓝+黄 =绿 红色 红+蓝 =紫 黄色 紫+绿 橄榄橙 绿+ 橙 柠檬 紫，红 橙+ 紫 赤褐 绿在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入 不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、 甚至变为灰色，黑色。配色是一项比较复杂而细致的工作，因为颜色的
4、种类非常多，需要了解各种颜料 的性能，也需要对色彩差异的准确判断。国外工业发达国家，配色是利用测色和配色 仪器和计算机程序，通过光电分光色差仪或光谱光度计，分析来样色板的颜色及成 分，以数字的形式记录测量颜色，将其输入调色、配色软件程序，计算出各种颜色的 比例，及需要加入何种颜色来达到数值指标，再进行配色，既准确又快速。在汽车修 补行业，电脑测色、调色系统已开始广泛应用。 另一种人工配制复色漆，主要凭实际经验，按需要的色漆样板来识别出存在几种 单色组成，各单色的大致比例是多少，做小样调配实验，然后进行配制，但也必须按 照色彩学的基本原理进行。调色过程中有如下技巧。 （1）调色时需小心谨慎，一般
5、先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根 据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。 （2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色） ，再将染色力大的深色 （或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。 （3） “由浅入深” ，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。 （4）在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在 湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。 （6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶， 否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使 用。 （7）由于颜色常带有各种不同的
6、色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与 带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头 的红与带红头的黄。 （8）要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化 剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。 （10）利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料 的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜 色，涂料工程称之为“透色” 。如黄色底漆可使红色更鲜艳，灰色底漆使红色更红， 正蓝色底漆可使黑色更黑亮，水蓝色底漆使白色更洁净清白。奶油色、粉红色、象牙 色、天蓝色，应采用白色做底漆等。 虽然同为一种颜色的
7、颜料，但颜色的色调、明度 和饱和度上都有极大的差别，使用者需注意选择常用复色漆配色 原色 配比/% 色相 红 黄 蓝 白黑 枣红 70.75 24.57 4.68 浅肉红 0.55 3.28 96.17 粉红 5 95 玫瑰红 47.5 6.0 46.25 0.25 肉色 17 3 80 浅棕 2069.8 10.2 棕色 50 37.5 12.5 铁红 72.416.4 11.2 紫红 95 5 栗色 72 11 14 3 橘黄 7.592 0.5 赭黄 40 60 淡赭 4.2 14.7 80.8 0.3 淡紫 1.94 0.96 97.1 浅天蓝 5 95 天蓝 9 91 国防绿 8.4
8、60.1 8.5 13 10 解放绿 2722.9 41.6 9.2 23.6 果绿 14.591.18 84.23 草绿 75 15 10 浅豆绿 7.9 2.1 90 湖绿 6.063.04 90.9 淡湖绿 22.17 10.6267.21 浅驼 3.6720.81 70 5.52 蓝灰 12.84 73.35 13.81 浅灰 0.94 94.1 4.96 中灰 1.35 89.62 9.03 淡灰 2.78 2.29 91.34 3.59 银灰 3.251.30 90.73 4.72 奶油色 14 95 象牙色 4 .5（可能有误） 95.5 米色 0.18 1.1 98.45 0.
9、27 大家在配的时候不必苛求精确度，根据个人的感觉，加上以上的大方向就行了 ps: 在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。前者的漆膜在日 光照耀下能具有鲜艳的闪光感，一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成，故称 金属闪光色，广泛用于汽车、电器等行业。除金属闪光色以外的颜色，称为本色。 pps:白色，具有减色作用，减少强烈的色彩时，加入适量的白色来解决。 ppps:覆盖在大面积上的颜色比覆盖在小面积上的看起来更明亮和更鲜艳，这就是所谓的面积效应。挑选大面积的物体却根据小面积的色样会产生错误。在进行目视比色时，试板和参照标准板都应当是平整的，尺寸不应小于 120mm50mm。p
10、ppps:放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗淡背景之前的显得灰暗，这称之为对比效应。对于要准确地判断颜色来说，这是不利的。油墨的配色要求及配墨技巧印刷油墨的配色技术研究印刷油墨调配技巧印刷油墨手册储存 Ctrl+S 退出 Alt+F4撤消 Ctrl+Z 或 Alt+Backspace 重作 Ctrl+Y 全选 Ctrl+A 剪切 Ctrl+X 复制 Ctrl+C 从剪帖板粘贴 Ctrl+V编辑菜单插入 Ins 清除 Del送到绣花设计终点 Shift+End 送到绣花设计起点 Shift+Home向后移动一步 Shift+PgUp 向前移动一步 Shift+PgDn 重新排序. 缩放 Z
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