1、康索艺术中心,空间组织的蒙太奇手法,映象盒子,它揭示了各种媒体相互交织、艺术创作千变万化的现代社会的丰富内涵。,基地环境,kunsthal展现了荷兰一种新型的 展示空间，它没有永久性的收藏 品，而是经常更换展览主题。Kunsthal 的基地位于鹿特丹市 的博物馆公园内，一条建于堤坝 的交通干道限定了南面的边界， 其路面比公园地面高米。 北面有大片绿地，西面是鹿特丹 自然博物馆。设计理念：在对立与冲突中为其设计寻找基点，用建筑与环境之间的高差，确立kunsthal的空间特性暧昧与模糊。,基地特点东西向的公路与南北向的坡道一起将正方形的基地分割为四个部分,体量生成构成逻辑,根据业主的要求, 当代艺
2、术中心需要三个展示空间: 可灵活划分的展示空间、表演厅以及有独立通道的餐厅。与此同时, 建筑用地呈现出双重状态: 南边与Maas大道相接,大道为堤防上的一条高速公路; 北边的地势较低,面对博物馆公园。但是, 基地内原有两条互相垂直的道路却把“方盒子”分成了四个独立的部分, 方案设计的难度在于如何把建筑被分开的四个部分联系在一起, 组成为一个完整的立方体; 按照任务书的规定, 又如何在一个有限的四方体内安置许多展示性的功能用房。库哈斯选择了一种可以称之为“盘旋”和“循环”的交通方式来组织各种功能和交通流线。三个大厅以及一个独立的餐厅就围绕这种盘旋上升或者盘旋下降的交通组织压缩在一个简单的方盒子里
3、面。建筑功能和交通被极度地挤压和整合, 由于空间的有限性, 使得功能与功能之间, 或者是功能与交通之间发生了一系列戏剧性地对话, 建筑内部发生了奇妙的“经历”和“故事”。,功能分析,在入口安排上，库哈斯独具匠心，把它放在连接园区与街道的坡道之上，有意识得将外部空间秩序融入到展览馆的内部空间之中。从入口进入第一眼就是演讲厅，而报告厅完全是一个开敞流动的空间，这些反功能的行为表明库哈斯要用一种非理性的手法来演绎室内空间。建筑空间的不确定性由此来开帷幕。,入口坡道,第一，第二展厅相连，联系两者之间的是一系列盘旋而上的。两者空间光的反差很大。一个是用人工照明，另一个采用自然顶光。第三展厅位于报告厅上方
4、，由一条通向屋顶花园的台阶导入。整个活动流线正是围绕这三个展厅展开，立体循环往复交叉。,建筑中的故事空间的蒙太奇,鹿特丹艺术厅建立的则是断裂的、多元的空间结构，空间的使用方式具有相当的可变性（即事件），运动与空间的关系分离。鹿特丹艺术厅中，这种空间 运动的动力关系已经消解，取而代 之的是与事件相对应的一种断裂关 系。在空间中发生的运动并不由空 间结构惟一决定的，多条流线的共 存、并置、交叠，构成立体的流线 网络。,内部空间展示,窄小的楼梯与宽敞的坡道形成对比，弱化了楼梯的交通功能,观众厅（报告厅）,库哈斯其他作品中的类似做法,朱书大学图书馆倾斜楼板,上层画廊,立面展示材质,东侧面,西侧面,大片
5、的落地窗,虚实对比,屋顶片段,参观者从坡道到达一个通向室外花园平台的出口时，参观也自然的结束了,流线分析,1.流线没有最优性，也不存在主次流线之分； 2.流线不是线性的，而是在空间中交错并置的，运动方向的选择带有很大的随机性，所以也不存在必然性的流线,特点：,萨伏伊别墅,坡道的运用,柏林国家美术馆新馆,密斯,纽约古根海姆博物馆,赖特,古根海姆博物馆内部,结语,一般说来, 我们作为设计者时, 用的更多的是共时性的思维; 而作为游历者时, 用的更多的是历时性的记忆; 而把历时性的思维作为一种重要的设计方法来使用, 一般不多见, 库哈斯是个例外。注重历时性的思维, 犹如强化我们的右脑一样, 常常能够开辟出新的视角。,
