分享
分享赚钱 收藏 举报 版权申诉 / 18

类型装饰讲稿.doc

  • 上传人:Facebook
  • 文档编号:7228756
  • 上传时间:2019-05-10
  • 格式:DOC
  • 页数:18
  • 大小:71.50KB
  • 配套讲稿:

    如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。

    特殊限制:

    部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。

    关 键  词:
    装饰讲稿.doc
    资源描述:

    1、装饰图案讲稿第一周:(基础知识一)一、概念:图案的定义:图案是从自然形态中,经过写生的提炼、取舍、概括、夸张后而形成的优美形象。二、写生的方法:在写生的过程中,要认真进行观察和选择。如选择的角度,抓住其特征和规律,形状及色彩,写生时既是要反映对象,又要加以提炼、取舍、概括、集中,图案写生的描绘方法是多种多样,一般采用线描写生、素质描写生等。写生工具可用铅笔、毛笔、钢笔。写生后怎样提炼成图案:图案变化的手法有以下几种:夸张法:夸张不是对物象简单放大,而是对物象的外形、神态、习性,进行适度的夸大、强调、突出。如将圆形的物体画行更圆,长表的物体画得更长。概括法:也叫省略法,就是删繁就简,去粗取精,形

    2、象简洁,一目了然,达到高度概括的地步。这样容易突出主题,加强表现物象美的特征。添加法:把多种优美的自然形象的典型特征,有机巧妙地组合在一起,创造出理想化的图案形象。这种图案装饰性强,具有浓郁的浪漫主义的色彩。三、形式美法则:1、变化与统一:形式美法则中最基本的原理。变化是统一中的变化,是局部的变化,统一是变化中的统一,是整体的统一。在统一中求变化是 “多样统一”的形式法则。2、对比与调和:对比是变化中的一种形式,调和则是统一的体现。对比运用各种要素在配列组合时寻求形象与形象之间及构图、色彩等之间的差异性,创造富有充满活力、运动感强烈的视觉效果。调和把构图中各种强烈对比的因素协调统一,使之趋向缓

    3、和。在构成画面是应注意大调和小对比。3、对称和均衡;属于轴对称,形象以轴为中心线左右或上下对应分布,对应部分既等量业等形。对称是一个基本形的反射、易懂、回转和扩大。对称有绝对对称和相对对称之分。均衡也称平衡,主要指视觉心理效果上的平衡。是以同量不同形的构成组合。量在这里是指视觉上的平衡,而非实际重量。在构成设计上的平衡并非实际重量的均等关系,而是根据图像的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布作用于视觉判断的平衡。在平面上常以中轴线,中心线、中心点保持形量关系的平衡,同时关联到形象的动势和重心等因素。在生活现象中,平衡是动态的特征,如人体运动,鸟的飞翔,兽的奔驰,风吹草动,流水激浪等都是平衡的形式

    4、,因而平衡的构成具有动态。4、节奏和韵律;本是音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏,具有时间感的用语,在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。韵律原指诗歌的声韵和节奏。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调,由有规矩变化的形象或色群间以数比、等比处理排列,使之产生音乐、诗歌的旋律感,称为韵律。韵律的表现是表达动态的构成方法之一,在同一要素周期性反复出现时,会形成运动感,这是人的一种心理活动。韵律的表现是画面充满生机。有韵律的构成具有积极的生气,加强魅力的能量。 (播放图例)作业:1.利用形式美法则进行图形设计。要求:任选两组法则进行对比设计,以杯子的形式出图。数量:共四组。第二周:

    5、(基础知识二)黑 白 装 饰 画1、 构 图 的 基 本 处 理 手 法 构 图 不 论 在 装 饰 画 还 是 在 一 般 绘 画 中 , 都 十分 重 要 , 一 幅 画 中 的 构 图 好 坏 是 整 幅 作 品 成 败 的 关 键 。 装 饰 画 的 构 图 不 求真 实 地 再 现 自 然 , 它 是 作 者 在 观 察 体 悟 客 观 自 然 的 基 础 上 , 完 全 打 破 了 正常 的 时 空 观 念 的 限 制 而 自 由 发 挥 的 结 果 , 是 作 者 的 主 观 感 受 与 意 志 的 综 合传 达 。 由 于 装 饰 画 构 图 在 布 局 中 突 破 了 时 空

    6、 观 念 的 限 定 和 约 束 , 所 以 在 画面 形 象 的 表 达 上 , 往 往 能 够 通 过 鲜 明 强 烈 的 视 觉 语 言 的 传 达 给 人 以 美 好 的视 觉 感 受 。1) 分 割 严 谨 周 密构 图 过 程 中 应 先 布 置 大 的 动 势 线 或 分 割 线 。 如 “之 ”字 型 构 图 , 以及 直 线 分 割 , 曲 线 分 割 , 直 曲 结 合 分 割 等 , 要 求 一 切 线 、 形 、 色 的 配 置 都从 属 这 一 大 的 动 势 , 构 成 一 个 气 韵 贯 穿 的 艺 术 整 体 。2) 主 体 鲜 明 突 出 构 图 中 应 有

    7、主 体 形 象 即 视 觉 中 心 , 使 它 成 为 画 面 中 最 有 分 量 , 最 精 彩与 最 耐 看 的 部 分 。 一 般 处 理 方 法 是 将 主 体 形 象 放 于 最 显 要 的 位 置 , 或 注 意形 体 的 比 例 , 结 构 刻 画 细 致 精 到 , 黑 白 对 比 强 烈 鲜 明 。3) 层 次 丰 富 清 晰构 图 在 定 走 势 、 定 位 置 、 定 主 次 的 前 提 下 需 要 渲 染 画 面 的 深 度 与 广 度 ,以 避 免 出 现 单 调 、 平 庸 感 。 体 现 层 次 需 要 使 形 体 有 大 、 中 、 小 的 比 较 , 线条 有

    8、 粗 细 或 疏 密 的 变 化 , 还 可 利 用 机 理 的 丰 富 变 化 等 。形 态 的 层 次 关 系 在 装 饰 构 图 中 , 形 与 形 之 间 相 互 错 让 、 调 节 , 使 空 间得 以 合 理 利 用 、 形 态 紧 凑 完 整 ; 结 构 随 意 又 不 无 规 范 , 形 态 自 由 并 呈 现 出天 然 的 秩 序 。1、 形 态 大 小 的 层 次 关 系 , 同 类 的 形 态 , 以 互 不 重 叠 的 形 式 出 现 时 ,大 的 形 态 在 前 , 小 的 形 态 在 后 , 但 若 形 态 与 形 态 相 互 重 叠 时 , 以 比 较 写 实的

    9、方 法 出 现 时 , 情 况 则 不 同 。2、 相 似 形 态 的 层 次 关 系 , 相 似 形 态 规 则 或 不 规 则 地 排 列 时 , 住 住 下部 的 形 态 在 前 , 上 部 的 形 态 在 后 。3、 形 态 叠 压 所 产 生 的 层 次 成 关 系 , 除 透 叠 外 , 形 与 形 叠 压 可 产 生 明确 的 前 后 关 系 , 在 层 次 处 理 方 面 , 有 时 为 了 追 求 特 殊 的 视 觉 效 果 往 往 打 破正 常 视 觉 规 律 、 人 为 地 制 造 空 间 矛 盾 。 ( 1) 用 大 小 表 现 层 次在 没 有 虚 实 对 比 的 情

    10、 况 下 , 大 小 的 变 化 也 能 表 现 出 不 同 的 前 后 关 系 来 。在 东 方 或 西 方 的 宗 教 艺 术 中 常 常 利 用 大 小 来 表 现 层 次 关 系 。 如 佛 祖 的 形象 最 大 , 接 下 来 是 大 弟 子 们 的 形 象 , 然 后 是 信 徒 , 最 后 才 是 供 养 人 的 形 象 ,一 层 比 一 层 小 , 大 小 的 差 别 很 大 主 次 、 前 后 的 关 系 也 就 是 表 现 的 十 分 清 楚 。( 2) 用 位 置 表 现 层 次一 般 的 说 靠 近 画 面 下 边 缘 的 形 象 或 物 体 感 觉 在 前 面 , 而

    11、 越 靠 近 画 面 的上 边 缘 越 感 觉 是 在 远 处 。 很 简 单 , 低 头 看 你 脚 下 的 东 西 最 近 , 随 着 视 线 的上 移 , 远 近 关 系 越 来 越 远 。( 3) 用 叠 压 表 现 层 次两 块 平 面 的 形 状 , 只 要 能 够 变 现 出 叠 压 的 感 觉 也 就 自 然 的 产 生 了 前 后的 层 次 关 系 , 如 果 进 一 步 叠 压 下 去 , 深 度 的 感 受 越 来 越 强 , 由 此 , 我 们 还可 以 得 到 进 一 步 的 结 论 , 画 面 中 一 个 完 整 的 形 象 更 容 易 突 出 。 相 反 , 那

    12、些破 碎 的 形 象 则 感 觉 在 后 面 , 因 此 他 们 很 容 易 使 人 联 想 到 这 时 被 叠 压 着 的 形象 , 它 们 只 露 出 了 残 缺 的 部 分 。( 4) 用 对 比 表 现 层 次对 比 是 在 画 面 中 制 造 冲 突 形 成 视 觉 中 心 的 手 段 之 一 , 同 时 , 利 用 各 种对 比 关 系 也 可 以 使 画 面 产 生 层 次 感 。 黑 白 对 比 、 点 线 面 对 比 、 强 弱 对 比 、曲 直 对 比 、 繁 简 对 比 等 等 , 无 论 哪 一 种 对 比 的 方 式 , 应 该 注 意 分 清 主 次 关系 对 本

    13、地 上 方 一 般 不 应 力 量 均 等4) 画 面 饱 满 完 整装 饰 画 的 欣 赏 习 惯 是 强 调 画 面 的 饱 满 完 整 。内 容 上 的 完 整 体 现 为 求 全 , 在 刻 画 一 种 事 物 时 可 将 与 之 有 关 联 的 形 象不 受 时 间 的 限 制 一 并 画 出 。构 图 上 的 完 整 要 求 画 面 结 构 完 整 、 严 谨 , 大 的 动 势 线 要 在 画 面 内 结 束或 将 主 要 特 征 显 示 出 来 而 使 气 运 连 贯 。造 型 上 的 完 整 要 求 画 面 中 形 象 无 论 远 近 大 小 , 一 概 外 形 完 整 ,

    14、结 构 清晰 。(播放图例)2、 黑 白 装 饰 画 的 造 型 方 法1) 规 整 与 归 纳人 物 、 动 物 、 植 物 都 具 自 身 的 形 象 特 征 , 装 饰 造 型 强 调 规 整 特 征 , 使表 现 的 形 象 装 饰 形 式 感 更 为 突 出 。装 饰 形 象 的 规 整 化 处 理 可 以 抓 住 某 些 倾 向 性 强 的 因 素 , 使 其 更 加 强 烈 、明 确 , 强 化 统 一 的 方 面 , 减 弱 不 一 至 的 方 面 。 即 使 繁 杂 的 物 体 安 排 的 匀 称 、规 范 ; 使 无 序 的 对 象 组 织 的 有 序 ; 也 就 是 圆

    15、的 更 圆 , 方 的 更 方 。与 特 征 规 整 相 应 的 方 法 还 有 归 纳 简 化 , 也 就 是 删 繁 就 简 , 通 过 对 事 物省 略 局 部 与 细 节 , 概 括 明 暗 光 影 层 次 , 提 炼 出 条 理 化 的 形 象 整 体 感 。2) 夸 张 与 变 形夸 张 是 对 事 物 或 事 物 的 某 一 方 面 进 行 明 显 的 夸 大 及 强 调 的 变 化 手 法 。而 大 幅 度 的 夸 张 就 是 趋 向 于 变 形 , 使 形 象 改 变 常 态 , 强 调 变 化 的 趣 味 性 。夸 张 与 变 形 是 装 饰 形 式 的 本 质 需 要 ,

    16、 强 调 体 现 形 象 装 饰 美 的 特 征 。 它能 是 装 饰 形 象 更 为 个 性 化 , 更 富 浪 漫 色 彩 , 更 加 抒 情 动 人 。夸 张 与 变 形 又 分 为 局 部 的 夸 张 变 形 , 整 体 的 夸 张 变 形 等 。 局 部 夸 张 变形 能 够 强 调 重 点 , 突 出 主 题 , 能 体 现 形 象 的 典 型 性 , 而 整 体 的 夸 张 变 形 使形 象 更 加 强 烈 , 趋 向 性 更 加 明 显 。3) 添 加 纹 饰添 加 纹 饰 是 为 避 免 某 些 形 象 经 归 纳 规 整 后 出 现 某 种 单 调 感 , 而 在 形 体内

    17、 添 加 装 饰 纹 饰 以 增 强 装 饰 性 及 形 式 趣 味 。(播放图例)3、 黑 白 装 饰 画 的 图 底 关 系(1)白 为 底 (2)黑 为 底 ( 3) 黑 白 综 合1、 黑 形 黑 色 给 人 以 充 实 、 重 量 之 感 。 形 状 以 黑 色 出 现 常 用 来 表 达实 体 。 黑 色 形 状 特 征 、 大 小 、 多 少 对 画 面 的 统 一 与 平 衡 有 十 分 重 要 的 作 用 。2、 白 形 白 形 和 黑 形 一 样 , 也 具 有 “形 ”的 可 见 性 。 在 “阴 图 ”中 , 白 形 在 黑 底 中 突 现 出 来 , 容 易 感 受

    18、到 它 的 “形 ”, 但 在 “阳 图 ”中 ,白 形 往 往 被 视 为 “无 ”, 而 被 人 们 所 忽 略 。其 实 , 黑 形 与 白 形 作 为 画 面 的 构 成 成 份 , 其 地 位 是 相 等 的 , 一 幅 成 功的 黑 白 艺 术 作 品 也 必 定 存 在 着 成 功 的 双 关 设 计 。 (播放图例)4、 黑 白 装 饰 画 中 的 点 、 线 、 面无 论 是 何 种 造 型 技 法 , 黑 白 装 饰 画 都 是 以 黑 白 为 造 型 手 段 , 通 过 点 、线 、 面 、 体 的 组 合 , 去 刻 画 具 有 生 命 活 力 的 自 然 形 象 ,

    19、通 过 简 朴 的 画 面 完美 的 结 构 、 丰 富 的 变 化 在 平 面 当 中 唤 出 对 象 的 形 态 , 借 此 来 表 现 笔 者 的 情感 、 思 想 和 智 慧 。1、 点 : 点 是 指 比 较 弱 小 的 个 体 形 态 。 也 就 是 说 , 在 特 定 空 间 范 围 的 总体 关 系 中 , 以 任 何 具 体 物 质 材 料 所 构 成 的 面 积 或 体 量 弱 小 而 直 观 的 视 觉 形态 , 都 可 以 称 之 为 点 。 在 装 饰 画 中 , 点 可 以 通 过 改 变 材 料 、 工 具 、 技 法 、形 状 、 色 彩 而 构 成 不 同 的

    20、 视 觉 特 征 。 例 如 , 画 的 规 则 点 、 滴 的 油 点 、 水 溅的 不 规 则 点 、 压 的 凹 点 、 堆 的 凸 点 、 刺 破 的 孔 点 、 甩 的 墨 点 2、 线 : 线 可 以 看 作 点 移 动 过 程 中 留 下 的 轨 迹 。 因 为 现 实 的 点 具 有 形 状 、面 积 , 并 且 有 大 小 之 别 , 所 以 , 点 运 动 所 留 下 的 轨 迹 也 占 有 面 积 , 具 有 宽窄 之 分 。 由 于 点 的 运 动 具 有 方 向 性 , 可 产 生 不 同 的 方 向 变 化 。 所 以 , 线 也具 有 方 向 性 和 曲 与 直

    21、的 不 同 形 状 特 征 。 线 的 形 状 、 色 彩 、 长 度 、 宽 度 等 视觉 形 式 具 有 多 样 性 。 装 饰 中 , 以 任 何 物 质 材 料 和 工 具 、 技 法 所 构 成 的 , 在长 度 与 宽 度 比 差 中 的 差 别 较 大 的 视 觉 形 态 和 痕 迹 , 都 可 以 称 为 线 。 所 以 ,线 的 存 在 状 态 千 姿 百 态 , 表 现 潜 能 是 无 限 的 , 因 此 成 为 黑 白 装 饰 画 的 主 要表 现 手 段 。直 线 以 其 单 纯 的 形 态 , 理 性 的 延 伸 , 有 规 范 感 , 有 助 于 传 递 较 为 明

    22、 晰 、直 观 、 爽 朗 、 紧 张 的 信 息 。 不 同 效 果 的 直 线 表 达 含 义 也 有 不 同 。 细 直 线 具有 速 度 感 、 紧 张 感 、 纤 弱 感 和 尖 锐 、 孤 立 的 特 性 , 容 易 给 人 造 成 一 种 很 敏感 的 视 觉 感 觉 。 粗 直 线 刚 直 、 强 壮 、 钝 重 、 朴 实 、 大 方 、 豪 迈 , 有 利 于 表现 男 性 的 阳 刚 之 气 。 垂 直 线 有 生 长 感 和 重 心 稳 定 的 特 点 , 有 利 于 表 现 上 升 、 成 长 、 凄 凉 、权 威 、 肃 穆 、 严 峻 等 不 同 方 面 的 视

    23、觉 印 象 。 有 对 空 间 的 分 割 、 界 定 作 用 。水 平 线 具 有 开 阔 、 稳 定 、 平 衡 、 被 动 的 特 性 , 有 利 于 表 达 深 远 、 广 阔 、永 恒 、 宁 静 、 温 和 、 松 弛 的 意 境 且 有 女 性 特 征 。斜 线 有 运 动 、 不 稳 定 、 前 进 等 活 动 感 , 同 时 具 有 方 向 性 , 导 向 的 特 征 ,装 饰 画 中 运 用 斜 线 作 为 图 形 辅 助 会 使 静 态 画 面 产 生 动 态 倾 向 , 长 斜 线 易 形成 背 景 的 律 动 , 短 斜 线 易 形 成 块 面 的 转 折 , 从 而

    24、 使 画 面 层 次 感 增 强 。曲 线 , 具 有 延 伸 感 、 迂 回 性 和 自 由 、 活 泼 、 推 动 的 特 点 。 因 此 , 曲 线给 人 的 心 理 感 觉 间 接 、 含 蓄 、 优 雅 、 妩 媚 、 丰 满 、 柔 软 、 变 化 丰 富 , 有 利于 表 现 女 性 纤 细 、 柔 和 的 特 性 。 曲 线 所 具 有 的 间 接 性 、 含 蓄 性 与 柔 和 感 ,是 构 成 曲 线 魅 力 的 主 要 原 因 。 曲 线 又 有 运 动 节 律 性 曲 线 和 自 由 曲 线 之 分 ,节 律 性 曲 线 如 圆 、 弧 等 几 何 曲 线 , 有 规

    25、律 、 节 奏 、 比 例 严 谨 的 和 谐 感 , 自由 曲 线 则 无 拘 束 , 富 有 自 然 、 豪 放 、 灵 活 对 比 的 生 动 感 。 因 此 , 对 曲 线 特点 的 利 用 和 表 现 , 只 有 与 适 当 的 直 线 构 成 比 较 时 , 才 会 形 成 积 极 作 用 。 使用 曲 线 要 因 情 而 得 体 , 因 境 而 适 度 。 如 果 过 分 将 曲 线 复 杂 化 , 则 会 使 画 面语 言 的 含 意 难 于 读 懂 , 产 生 某 些 消 极 的 影 响 。3、 面 : 在 特 定 的 两 维 空 间 里 , 凡 是 面 积 较 大 并 具

    26、有 形 状 、 肌 理 、 色 彩等 平 面 化 特 征 的 形 态 , 都 可 以 称 之 为 面 。 面 可 以 分 为 几 何 形 态 、 有 机 形 态 、不 规 则 形 态 和 偶 然 形 态 四 种 形 态 类 型 , 若 将 这 些 形 态 的 面 重 叠 、 切 割 、 分解 , 又 将 会 组 成 更 多 复 杂 或 简 练 的 形 态 。 把 握 好 面 的 形 态 对 装 饰 画 创 作 极为 重 要 。 面 的 形 态 繁 复 多 样 , 不 同 的 面 形 有 不 同 的 特 征 。 一 般 来 说 , 几何 形 态 面 具 有 直 线 形 的 心 理 特 征 ; 如

    27、 明 确 、 简 洁 、 庄 重 、 规 范 , 给 人 以 秩序 、 稳 定 、 条 理 整 齐 的 感 受 ; 有 机 形 态 的 面 具 有 曲 线 形 的 心 理 特 征 , 圆 润 、丰 满 、 亲 切 、 纯 朴 , 给 人 以 轻 松 、 柔 和 的 感 受 ; 不 规 则 形 态 的 面 则 给 人 以稚 拙 、 多 变 、 朴 实 、 原 始 的 印 象 。4.综 合 : 点 、 线 、 面 结 合 运 用 , 可 增 强 表 现 力 , 使 画 面 层 次 丰 富 , 形象 丰 满 。点 、 线 、 面 的 运 用 要 仔 细 推 敲 , 之 间 的 组 合 关 系 要 做

    28、 到 尽 善 尽 美 , 切忌 平 均 使 用 , 分 量 相 等 , 没 有 主 次 。 它 们 虽 相 辅 相 成 , 但 是 为 了 有 意 识 突出 个 性 化 艺 术 语 言 , 可 强 调 其 中 某 一 要 素 , 或 以 点 为 主 , 或 以 面 为 主 , 或以 线 为 主 , 突 出 主 体 。(播放图例)参考书目:1、 装饰图案 ;赵茂生 著;中国美术学院出版社2、 平面设计中的图形 ;武珊 编著;中国纺织出版社作业要求:1.根据所学知识运用,利用纹样进行饰品设计。内容:三种类型以上。规格:成品装裱在八开卡纸上。2.黑白装饰画一幅。 内容:自定义(人物、动物、风景)规格

    29、:成品装裱在十六开卡纸上。第三周:基础知识三一、图案的类型1、二方连续:二方连续是由一个单独纹样(一个纹样或两三个纹样相组合为一个单位纹样) ,向上下或左右两个方向反复连续而形成的纹样。二方连续的骨法有以下三种:垂直式、散点式、波纹式。2、四方连续:四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位,向上、向下、向左、向右四个方向反复连续而成的图案形式。四方连续的常见排法有二种:平行式、梯行式。3、单独纹样:不与周围发生直接联系,可以独立存在和使用的纹样叫单独纹样。 单独纹样有均齐式和均衡式两种。均齐式是以中轴线和中心点为依据,在固定的中轴线和中心点的上下左右或多方面配置相应的同形同量纹样的形式。均衡

    30、式是不受轴线制约、自由地进行组织安排的构图表现花卉的动态形式。 4、适合纹样:把图案纹样组织在一定的外形轮廓中的一种装饰效果纹样就是适合纹样。适合纹样的外形可以是方形、圆形、三角形等,但一般都以方形为基础。在确立了外形之后,定出骨架线,再在骨架上具体表现花、叶、枝干的动势走向。(播放图例)四:图案的种类:花卉、风景、动物、人物。1、装饰花卉又称花卉图案。图案本身来源于自然,又不同于自然。由自然形象变为装饰形象的过程为图案的变化。自然形象虽然很美,但它还不能满足人们对美的需求,人们的生活需要用更加理想更加超然的艺术形象进行美化。图案变化就是生活与自然的完美结合。 一个从没有学过设计的学生,第一步

    31、就必须从花卉变形开始。这也是图案最基本的内容之一。必须掌握相关的知识,找到花卉变形的规律,从中受到启发,通过图案变化的方法设计出你自己的图案,但绝对不能抄袭。只有真正掌握了图案变化的方法,如夸张法、概括法、添加法、几何法等,然后结合几种常见花的生长规律(如叶有对生、丛生、轮生,花有单瓣、复瓣,枝干有草本、木本),并对花朵、花苞、花瓣、花蕊等生长结构进行变形,方能达到理想的目的。装饰花卉变化的目的有三点:一是特点更强,更典型;二是形象更美更理想,装饰性更强;三是符合工艺制作的要求,利于投入生产。装饰花卉变化的方法很多,一般可分四种:1)修饰法:将自然写生素材中不规则的部分规则化,繁琐类同的部分进

    32、行简化,再进行适当的美化加工,如在形、线方面给予一定的装饰。2)概括法:这是最基本的变化法。概括不是粗制滥造,不是简单的少画,而是一种简化提炼,是艺术的再创造。3)夸张法:夸张是装饰变化的重要手段,它与概括法是紧密联系在一起的,是一种手段的两个方向。夸张的前提是概括,概括的目的也是为了更好地夸张。4)添加法:装饰变化手段中常用的手法之一。添加一些具有特征、理想的装饰纹样,使得图案更理想完美,装饰效果更强。(播放图例)2、装饰风景的题材、内容十分广泛。在大自然中,人们所接触和观察到的物象,它们的形态、色彩以及大自然自身所产生的变幻莫测的许多现象,都可用装饰画来表现。如行云流水、电闪雷鸣、长河落日

    33、、大漠孤烟、古刹雄关、小桥流水、飞禽走兽、花鸟虫鱼、春夏秋冬、风土人情等,都是人们陶冶情操、修身养性的环境条件。然后将内心的感受通过视觉形式表达出来,以寻求自然美与人工美相结合。 装饰风景,有其创作的规律。首先必须有对景物的热爱之心,融情入景,以景寄情。一方面通过写生的手段抓住景物的造型特点,收集大量的素材;另一方面运用所学的美学知识和装饰方法对所收集的素材进行加工整理,概括表现。当然,作为学生在短时间内不可能花较多时间进行写生来收集素材,所以,也可以通过现有的资料加以概括提炼,使之成为一张完整的装饰画。装饰的概念和含义把客观形象和色彩以作者的主观意识和自我需求用装饰的手法进行必要的归纳、取舍

    34、、夸张,从而获得新的形象和意境。意境与构图装饰风景题材很多,但并不是自然界的一切都可以入画,作者必须有自己强烈的感受,有选择地对生活进行高度概括,以创造出画面的“意境” 。意境就是客观事物精粹的集中,加上思想感情的陶冶,经过高度艺术加工达到情景交融,使所描写的对象让人产生优美的感受,从而牵动人的某种情思、某种体验、某种联想,这就是意境。装饰风景的构图是指作者根据内容和形式的要求,在画面上组织形象之间相互关系的一种手段。构图的目的在于选择必要的形式组合,以突出重点、表现主题。构图可分以下几点:1)多样统一。作为一个完整整体中艺术形式的两个对立面,缺乏多样将产生单调枯燥的感觉,缺乏统一则杂乱无章,

    35、令人产生混乱的感觉。多样必须是在一个统一画面的整体中各个组成部分在形式上存在区别和差异性,统一必须在多样形式之间具有彼此呼应、相互联系、相互依存、衬托渲染的关系。例如:丛林杂树在画面中多种多样,由大面积的蓝天将其统一;鲜花朵朵,五颜六色,大片山石将其统一。2)宾主呼应。就是在画面中既要突出重点,又要有陪衬呼应。例如:小桥流水,总是和山水、杂树、野花、倒影浑然一体,才能构成一个丰富的画面。3)虚实相生。一般地说,“实” 就是重点刻画之处, “虚”就是省略概括之处。装饰风景把近景和应重点表现的物象画“实” ,把远景或有冲淡主体的物象画虚,甚至留下空白,这样有助于拉远距离,突出主题。4)纵横曲直。是

    36、指画面上各种物象的运动感。“纵” 多了用“横”来破,“ 横”多了用“纵”来补充。这里也包含了斜线、曲线的穿插和运用。5)重叠交错。在组合画面时,可以将景物层层叠起,前不挡后,无限展开,使画面有主次、轻重、虚实之分。6)组织构成。装饰风景可以将不在一个地点的景物根据主题内容需要,以艺术手段结合在一起,让读者产生一种超越景物本身的联想,不像一般绘画那样都是在视觉的直觉中构成一个自然物景。景物完全可以打破实际地域界限和比例关系,按多样统一的法则组合在一起,以表现一个特定的主题。装饰风景的色彩装饰风景由于其装饰性,决定了装饰色彩在画面上所起的作用。它所研究的是物体固有色的色相、纯度、明度之间的对比调和

    37、规律,研究人们对色彩的情感联想以及色彩的象征性,研究各地区各民族对色彩的欣赏习惯等等。装饰色彩与写实色彩不同,写实色彩是以色彩塑造物象的形体结构和空间感、质感等,装饰色彩研究的是物质的固有色、光源色与环境色的相互关系,以及它们所构成的丰富的色彩变化。(播放图例)3、装饰动物。自然界生活着各种各样的动物。在美丽的大自然中有了动物的存在便增添了无限生机和美的色彩。艺术来源于生活。通过写生观察、了解、认识动物的生活习性、运动的构成规律,这是观察认识生活的一个阶段,也是写生过程中掌握变化的第一步。但作为一门专业课程来说,要系统地学习从写生到变形,并在短短的几天中掌握是不可能的,所以学生必须借鉴现存动物

    38、资料(不必再去写生),寻找变形规律,使之有更美的装饰性,更能体现出不同动物的不同性格、不同表情,使之神态各异,如虎豹的凶猛、狐狸的狡猾、猴子的机灵和白兔的驯良等。装饰动物的变化变形是艺术形象的体现。因此,变形的目的在于表现动物的特征,而不是如实地描写。它是运用提炼、夸张、添加、几何、拟人、巧妙等多种手法,创作出特征明确、形象生动、装饰完美的图案形象。提炼:提炼是对形象的高度概括,去掉繁琐的细节,保留其最突出、最生动的部分。1)夸张:没有夸张就没有艺术,夸张可以使动物图案的整体效果更加鲜明有力。2)添加:添加是简化夸张的形象,按照设计的意图使其繁复的一种手法。3)几何:将动物进行几何结构处理,使

    39、具体形象抽象化,舍弃了更多的细节。4)拟人:拟人手洁是将动物作人格化的描绘。5)巧妙:巧妙是手洁灵巧高明的意思。在变化形象时,可以运用巧妙的构思、穿插,使动物形象更典型、更富于联想。装饰动物的色彩装饰色彩是装饰构成的重要因素,其源于自然,但与写实色彩相比较,它具有自己鲜明的特点。动物色彩的配色可分为:1)同类色的配色;2)类似色的配色3)对比色的配色;4)综合色的配色。通过对动物的观察写生,分析动物的特征与个性,运用夸张、简化等方法进行刻画,塑造出形神兼备的装饰动物形象。注意点、线、面的结合,突出动物的形象特征,选择适合的色调进行表现,是绘制装饰动物的关键。(播放图例)参考书目:1、 装饰图案

    40、 ;赵茂生 著;中国美术学院出版社2、 平面设计中的图形 ;武珊 编著;中国纺织出版社作业要求:户外写生植物作品 5 张,根据写生内容进行纹样处理和变形。1.二方连续、四方连续规格:一同装裱在八开卡纸上。2.单独纹样适合纹样或者适合纹样,共计四幅。规格:装裱在十六开卡纸上。第四、五周:(基础知识四及现场命题创作)一 、 色 彩 表 现 技 法1、 平 涂 法 : 将 调 好 的 色 彩 , 均 匀 地 、 平 整 地 涂 在 已 画 好 的 图 形 里 。 调色 时 应 注 意 颜 料 的 浓 度 , 太 干 涂 不 开 , 太 湿 又 涂 不 匀 , 颜 料 要 浓 淡 均 匀 ,否 则 会

    41、 影 响 到 画 面 的 效 果 。2、 勾 线 法 : 在 图 案 中 用 不 同 特 点 的 线 进 行 勾 勒 , 会 得 到 不 同 的 效 果 ,增 加 画 面 的 层 次 , 协 调 画 面 的 色 彩 关 系 。3、 推 移 法 : 利 用 色 彩 的 推 移 法 , 可 使 图 形 色 彩 更 加 富 有 层 次 感 , 整 体又 有 变 化 。 方 法 是 用 深 浅 不 同 的 色 彩 或 色 相 的 转 换 进 行 多 层 变 化 。4、 水 色 法 : 利 用 颜 色 能 在 较 多 的 水 分 中 自 行 混 合 的 特 点 , 将 不 同 的 色彩 着 于 已 有

    42、水 分 的 图 形 中 。 经 过 调 和 的 处 理 , 可 得 出 色 彩 自 然 混 合 的 效 果 。5、 晕 色 法 : 方 法 是 将 所 需 晕 色 的 两 种 色 彩 先 画 到 画 面 上 , 两 色 中 间 可适 当 留 出 空 间 , 然 后 再 用 一 支 干 净 的 、 略 带 水 粉 的 笔 将 两 色 来 回 涂 抹 , 直至 得 出 所 求 效 果 。 也 可 将 两 色 在 调 色 盘 里 调 好 再 涂 到 画 面 中 。 这 种 晕 色 法的 效 果 有 柔 和 、 过 渡 变 化 自 然 、 色 彩 层 次 多 等 优 点 。6、 点 绘 法 : 方 法

    43、 是 以 点 为 主 , 用 点 的 疏 密 点 缀 于 画 面 中 , 使 形 体 得 出虚 实 、 远 近 晕 变 的 特 殊 变 化 效 果 , 点 的 大 小 尽 量 均 匀 , 否 则 整 体 效 果 会 受到 影 响 。(播放图例)二 、 色 调 的 变 化图 案 色 彩 的 色 调 大 体 分 为 冷 、 暖 、 灰 等 三 种 基 本 色 调 , 但 我 们 在 训 练时 , 可 进 行 更 为 细 致 的 色 调 训 练 。 如 以 下 七 种 色 调 是 最 为 必 要 的 练 习 。1、 同 类 色 色 调 : 即 将 一 个 单 色 调 入 白 色 或 黑 色 , 使

    44、画 面 色 彩 出 现 深 浅变 化 的 色 调 , 既 谐 调 又 统 一 , 色 彩 虽 单 纯 但 很 素 雅 。 调 此 色 调 时 要 注 意 明度 的 深 浅 变 化 , 面 积 比 例 安 排 得 当 。 切 不 可 出 现 深 浅 失 衡 的 效 果 , 否 则 色调 会 过 亮 或 过 暗 。2、 类 似 色 色 调 : 即 色 轮 表 中 同 在 60 90的 相 接 近 的 色 彩 , 如 红 、橙 、 黄 及 蓝 、 绿 、 紫 都 分 别 属 于 类 似 色 的 范 围 。 与 同 类 色 相 比 , 色 彩 选 择稍 多 变 化 ( 参 看 色 轮 表 ) 。 这

    45、种 调 子 的 变 化 因 色 距 较 近 , 虽 有 变 化 但 很 容易 协 调 , 因 它 们 中 都 含 有 相 同 色 素 。 很 多 图 案 的 调 子 中 , 类 似 色 的 调 子 被普 遍 采 用 。3、 对 比 色 色 调 : 指 色 轮 表 当 中 与 120 180相 对 应 的 色 彩 , 我 们都 称 为 对 比 色 , 其 中 我 们 熟 悉 的 红 绿 色 、 黄 紫 色 、 青 橙 色都 是 属 于 对 比 色 。 其 中 红 一 绿 色 对 比 在 图 案 中 最 为 常 用 , 有 “万 绿 丛中 一 点 红 ”之 称 , 色 彩 对 比 强 烈 , 衬

    46、托 性 较 强 , 两 色 在 并 置 时 如 作 些 面 积 、强 弱 、 中 间 色 间 隔 等 手 段 , 效 果 更 佳 。4、 高 明 度 色 调 : 整 个 画 面 的 色 彩 均 使 用 明 度 较 高 的 色 彩 , 每 个 色 彩 均加 有 不 同 程 度 的 白 色 或 浅 色 ( 如 淡 黄 、 浅 绿 等 ) , 力 求 色 调 明 亮 、 淡 雅 的效 果 。5、 中 明 度 色 调 : 此 类 调 子 均 保 持 深 色 和 浅 色 的 均 匀 配 制 , 并 使 色 相 保持 中 等 明 度 的 效 果 。 色 彩 的 纯 度 上 变 化 不 大 , 可 配 入

    47、部 分 较 浅 或 较 暗 的 色彩 , 但 主 体 色 块 仍 以 中 明 度 色 彩 为 主 , 如 我 们 常 用 的 土 黄 、 朱 红 、 赭 石 、湖 蓝 、 草 绿 等 色 , 基 本 属 于 中 明 度 色 相 。6、 低 明 度 色 调 : 要 求 所 采 用 的 色 彩 为 明 度 较 低 、 较 灰 , 色 彩 纯 度 偏 弱 ,此 类 调 子 一 般 多 选 用 较 深 色 彩 , 如 黑 色 、 深 蓝 、 深 红 、 深 褐 及 深 绿 等 色 来调 取 。 在 低 明 度 色 调 里 也 应 增 加 少 量 的 中 、 高 明 度 的 色 块 , 以 加 强 低

    48、明 度色 调 中 的 层 次 , 以 免 出 现 暗 色 一 块 的 沉 闷 效 果 。 低 明 度 色 调 的 特 点 是 色 泽深 沉 、 稳 重 、 谐 调 。7、 高 纯 度 色 调 : 运 用 纯 度 较 高 的 色 彩 进 行 设 计 , 尽 量 保 持 每 套 色 的 鲜明 度 , 使 画 面 具 有 对 比 强 烈 、 色 彩 明 快 的 效 果 。8、 低 纯 度 的 色 调 : 根 据 低 纯 度 色 彩 的 特 点 , 多 调 用 较 趋 灰 性 的 色 彩来 着 色 , 保 持 画 面 始 终 呈 现 一 种 色 调 典 雅 、 协 调 的 整 体 效 果 。练 习 三

    49、 套 色 的 训 练为 了 更 加 熟 练 地 运 用 色 彩 , 初 学 者 应 该 有 意 识 地 去 选 择 和 控 制 用 色 , 这 也是 因 为 由 于 在 工 艺 美 术 产 品 的 设 计 中 , 它 关 系 到 生 产 成 本 、 印 刷 工 艺 的 限制 , 所 以 应 以 最 少 的 套 色 , 赢 得 最 好 的 效 果 。在 套 色 限 色 的 练 习 中 , 应 运 用 以 下 两 个 用 色 的 技 法 。第 一 个 方 法 是 色 彩 的 循 环 应 用 。 就 是 将 所 选 择 的 二 三 个 套 色 间 进 行 穿 插 重复 运 用 , 尽 量 控 制 套 色 的 增 加 , 因 套 色 少 , 还 应 注 意 套 色 间 的 明 度 、 纯 度的 变 化 , 如 可 用 一 个 明 度 高 的 色 彩 和 一 个 中 明 度 或 低 明 度 的 色 彩 相 配 合 ,使 画 面 的 色 彩 层 次 感 不 因 套 色 的 简 单 而 受 到 削 弱 。第 二 个 方 法 是 采 用 白 色 来 穿 插 使 用 , 因 为 白 色 在 设 计 及 生 产 工 艺 中 , 一 般以 白 纸 为 白 色 , 可 不 计 入 套 色 , 所 以 在 设 计 中 , 要

    展开阅读全文
    提示  道客多多所有资源均是用户自行上传分享,仅供网友学习交流,未经上传用户书面授权,请勿作他用。
    关于本文
    本文标题:装饰讲稿.doc
    链接地址:https://www.docduoduo.com/p-7228756.html
    关于我们 - 网站声明 - 网站地图 - 资源地图 - 友情链接 - 网站客服 - 联系我们

    道客多多用户QQ群:832276834  微博官方号:道客多多官方   知乎号:道客多多

    Copyright© 2025 道客多多 docduoduo.com 网站版权所有世界地图

    经营许可证编号:粤ICP备2021046453号    营业执照商标

    1.png 2.png 3.png 4.png 5.png 6.png 7.png 8.png 9.png 10.png



    收起
    展开