1、德风堂, 于右任周君石笙墓志铭初现泾阳周君石笙墓志铭一方于书墓志刻石，于 20 世纪六、七十年代“十年动乱”中惨遭毁弃，40 余年后，它的一件拓本最近却在先生祖籍、原石刻所在地陕西泾阳突然出现，且其刀笔如新，品相佳美，几无一字损蚀，这对广大于书研究者、爱好者来说，无疑是值得额首称庆的一桩喜讯。周君石笙墓志铭局部一周君石笙墓志铭局部二这件墓志拓本，便是于右任撰并书，成石于 1937 年的周君石笙墓志铭。拓本纵 62 厘米，横 110 厘米。不含铭文上下款，共 32 行，729 字。（附局部图，系王东东提供）墓主周石笙，虽说史无大名，但其人其事，却是民国省志有记，在其故里泾阳，也曾有过较佳口碑。特
2、别是他跟于右任的那种既“同里同学 ”，又“以文字相切劘” ，“少年之时，处之则形影相接，出则声名相比”，二人因而曾被“里中耆旧”，“ 期其远大” ，寄予厚望。尤其是而后又有了于妹仲华嫁周这一重要的姻亲关系，故在其逝世 6 年之后，于右任便应外甥周伯敏之请，为周撰写此志，洋洋乎 700 余言。现时读来，虽系文言，却也让人觉着文辞简约畅达，造语朴实，尤其是下笔常带感情，因而颇为动人。这正是此墓铭不同于一般应酬之作之处。周石笙，名镛，生于 1875 年，卒于 1931 年，享年 56 岁。葬于泾阳周家故莹。系晚清光绪癸卯进士。曾在刑部短期任职，后被宫派赴日考察学务，返陕后任陕西高等学堂监督，对树立良
3、好学风、倡导设立农校等多有建树。1930 年，于右任在家乡泾阳县斗口村创办“ 斗口农事试验场”，就有跟周互相呼应的意思在。1930 年，陕西发生大饥荒，周石笙出任赈务，尽心竭智，救死救荒，积劳成疾，越一年而殁。亲谊佳行如此，难怪先生在墓铭末尾会慨然长叹道：“同舍之契，离群之怀，何其今日，我铭君埋？” 感情之深，唯手足可比！作为身份显赫，书艺超群的民国要人，数十年来，经于右任撰书的碑文慕铭，何其多矣，但就其书法艺术风格来说，却经历了两个重要的转换阶段。一是 50 岁前，以富平仲贞刘先生墓志铭、彭仲翔墓志、邹容墓表、蒋母王太夫人行述、佩兰女士墓志、董少将振五墓志铭、陆秋心墓志等为代表的取法北魏楷书
4、，将其点线、结字融入笔下，从而创造出了舒展俏拔、流畅大气的书体风格；二是 50 岁以后，以 1936 年标准草书成型出版为标志，于右任先生的书法风格又有了一次新的飞跃和变化，即融楷、行、草为一炉，创作出了一批以 1939 年的李雨田墓表、1945 年的邓友斋墓表、孙荆山墓志等为代表的著名作品。行书入碑，早在 1300 多年前，唐太宗就以自己堪称成功的晋祠铭碑，首开风气之先；而草书入碑，千余年来，却鲜有尝试者。只是到了现代，于右任先生方才开此先河。对此，直至今日，也还有论者认为，碑的审美观念为凝重，而草书是流动的，故不宜。而于右任却以自己卓越的实践，证明了草书入碑之可行，从而为中国书法艺术的繁荣
5、发展，做出了让人感佩的贡献。在先生的此类代表作品中，楷书端庄高古，行书潇洒飘逸，草书流美律动，三体融为一起矛盾而又统一，是那么和谐自然的集于一身，浑若天成，呈现出全新的一种审美境界。现时，这件鲜为人知的周君石笙墓志铭在先生祖籍泾阳的突然面世，益加证明了先生这一阶段对书艺风格的进一步奋力探求，确实取得了令人信服的成功。较前述几件作品要早上二年的周君石笙墓志铭的写成之日，恰好是先生的标准草书成型之时。单以其中的草书论，也似乎可以说，先生仿佛是在用作品的实践，默默地，为自己所主张的“易识，易写，准确，美丽”这一改进草书的“四原则”,作着形象生动的示范和注释。如有兴趣，无妨将这个拓本中的诸多草体字拿出
6、，跟标准草书中的同一字体细细比对着去看，这时，你当会发现，它们之间，原有那么密切的血缘关系！另外，此件作品的章法，也做到了即谨严又活泼，张驰有度，收放自如。纵观全篇 32 行，前半部分，行均 24 字，而后则渐趋奔放，渐次减少为每行 23 字、22 字，如同一阕华美的乐段，由弱到强，有低走高，由慢而快，直至推向高潮，一如孙氏之书谱节奏的前后变化转换那样。可谓：于书大美，尽在个中了！写到此，忽地联想到于右任先生一件与碑石有关的往事来。1940 年，为免于自己多年来搜集购藏的，以魏墓志为主近三百方碑石毁于战乱不测，他曾委托好友杨虎城将军，将其从北平运回西安，并捐藏西安碑林。先生保护民族文化遗产的呕心沥血，矢志不渝，于此可见一斑。可同样是作为当代文化艺术重要组成部分的先生自己的书艺作品，比如这方周君石笙墓志铭刻石，却不幸毁于“文革之祸” ，抚今追昔，令人不胜唏嘘！万幸的是，原石虽殁，佳拓尚存，于翁九泉有知，亦当为此稍稍释然了！更多书画作品.书画故事.书画收藏知识可加公众微信:德风堂 交流学习.
