1、视听语言论文视听语言属于非语言性的交流，它通过连续的画面和声音组接在一起，能达到叙事及审美的要求，其中包括用影视表情达意的特殊规律，视听语言的发展历史和电影的发展历史紧密相连。它以画面思维为基础，利用画面和声音发出信息。而电影艺术是以电影技术的手段，以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术，成为一种音响与画面结合的视听艺术。在视听语言课上面观看了两部电影霸王别姬和西西里的美丽传说 ，这两部电影都是对视听语言运用很好的两部电影。霸王别姬本来是中国的传统京剧曲目，而电影霸王别姬的制作非常精致，其故事的发展横跨了将近半个世纪，在这里历史是作为人物际遇的背景，给
2、影响空间融入时间的剧烈变动。 霸王别姬中的各种视听元素以及创作者的思想在经过选择、雕琢、再组合，才构成了影片的所谓之经典大作。霸王别姬是一部故事性很强的影片，将近三小时要讲述跨越半个世纪的发生在一对戏子身上的事。场面的调度和人物的调度尽善尽美，在作品中非常完美的描述了人物的性格和心理活动、人物之间的矛盾纠葛、人物与环境的关系。在本片中，所安排的演员的调度形式主要在于反映人物的性格，拍摄时更强调遵循人物在特定环境下必然要进行的动作逻辑。 为了使电影形象的造型更具艺术感染力，在处理电影场面调度时，更注重从剧情出发，灵活运用各种场面调度。使这部电影的过渡也显得自然而流畅，在前一个主题结束之后，画面悄
3、无声息地由亮转暗、由暗转亮，婉转而出下一段主题。比如：在片子的开头，小豆子被切去手指，小豆子的脸部特写，手部特写，反复两三次出现街道，沉默过后，小豆子发出尖利的嚎叫声，再结合音响“磨剪子来，镪菜刀”以及“低沉的鼓声” 。 从转场来说，小豆子和小石头从童年变成少年，是在湖边念叨：“力拔山兮气盖世”转换的，通过两个摇镜头叠化，表示时间过渡。另外小豆子和小石头从少年变成程蝶衣和段小楼时，则是通过照相，前一镜头是和师父以及众师兄弟合照，后一镜头则是他们已成为角儿是的合照。一前一后，时空交代。前后镜头一两秒，就跨越了好几年。西西里的美丽传说在演员的调度上也是非常的成功的，它讲述了女主人玛莲娜在战争中的人
4、生，影片开始的时候玛莲娜的丈夫应征入伍，玛莲娜和父亲生活在一起，每天她出门，镇上人的目光就随她而动。玛莲娜走路的时候，眼睛都是向前看的，几乎没什么表情，如果她眼睛的焦距落在任何地方马上就会带动众人的目光，引起骚动。片中有个场景，一个老男人上前向玛莲娜打招呼，并亲吻了她的手，他亲吻的时候，无不骄傲的向四周的男人们炫耀，女人们便恶狠狠的诅咒她。二战开始之后，消息误传玛莲娜的丈夫阵亡，玛莲娜很快陷入了生活的窘境，对于男人，玛莲娜是他们的猎物，他们处处落井下石，趁火打劫，以从无助的玛莲娜那里获得快乐；对于女人，玛莲娜威胁着她们的婚姻、家庭和爱情，她们得用毫无代价的口水，来淹没玛莲娜无与伦比的美。所有的
5、人都说玛丽莲不贞洁，不愿卖给她粮食。陷入窘境的玛丽莲，无可避免地沦为妓女。玛莲娜剪去了一头长发，还染了颜色，那时的她已经不在乎女人们刻薄的讽刺，她的眼睛开始到处张望。玛莲娜穿着超短裙坐在椅子上，叼了一只烟，影片顿了 3 秒，无数只打火机出现在她面前，男人们都争着为她点烟。德军占领西西里后，玛莲娜的眼神变的更加肆无忌惮。她终日在德军的使馆出入。卖淫使她生存了下来，即使没有女人卖她粮食，她仍然活了下来。如同行尸走肉。二战结束之日，兴奋的人群走上街头，揪出了玛莲娜，在光天化日之下，打她，撕她，推她，扯她，踢她，揍她，让她血泪模糊，让她伤痕累累。人群多年的积怨，终于如火山一样爆发，一场无须法庭而对玛莲娜进行的批斗证明，人群长久以来遭受的来自玛丽莲美丽的压抑，甚至超出了法西斯所造成的一切。玛莲娜最终被女人们赶出了镇子，2 年后，她回来了。岁月的折磨反而使她的眼睛变的坚毅，她的目光平淡温和，和所有的女人一样，去菜场买菜，看衣服。她重新回到了家乡。仔细的观看影片，会发现玛莲娜的眼神和装扮会随着她的处境而改变。总之， 霸王别姬和西西里的美丽传说这两部电影给我们带来了一场视听饕餮大餐，发挥了电影音画的综合表现效果！
