1、赖特 流水别墅 作品分析,目录一.资料收集二.平面分析三.空间表达,一.资料收集 1）建造师本人分析,另外赖特还是一个多产的作家、教育家和哲学家。在美国建筑师协会最近的一个全国调查中，赖特被称为是美国最伟大的建筑师。他的作品反映了对社会和人们需要的一种本能的关注和对自然和自然材料的追求。1959年4月9日，赖特逝世于亚利桑那州的Phoenix，享年91岁。,赖特（FrankLloydWright）生于1867年威斯康星州的RichlandCenter，一生有70多年的时间从事设计，他的设计观念是对二十世纪建筑和艺术的革新。,弗兰克劳埃德赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的
2、许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。,赖特对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技术(比如空调的采用)。为以后的设计家们提供了一个探索的、非学院派和非传统的典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。,2）系列作品分析,赖特的作品可以分为6个阶段：1.(19世纪80年代)其最早的作品，橡树园住宅 2.(19世纪90年代)本质上的古典化，有点自我意识的建 筑，查恩利住宅 3.(19011910年)草原式时期，罗比住宅 4.从20世纪10年代起由玛雅文化中得到灵感，开始使用混凝土砌块设计，恩尼斯住宅 5.主要以美国式住
3、宅为特征，罗森堡住宅 6.非住宅类大型建筑，古根海姆博物馆,1.橡树园住宅,1889年，赖特想给自己在同一片上层社区内造个房子，从1890年到1909年，赖特总共在这里生活和工作了16年，从一个才华初露的学徒上升为最耀眼的建筑明星，并生养了6个小孩。09年之后，离开芝加哥，游历欧洲，最后迁移到威斯康辛州的塔里艾森，非常艰难地重新起步。但这最初的20年奠定了赖特在建筑界的地位，,为他后来的重整河山打下了基础。最重要的是，他在这发展出“草原风格”，给了欧洲现代主义建筑决定性的启发。,2.查恩利住宅,在做这座建筑设计时，赖特说他初次认识到了素表面 是装饰价值。这座住宅外表不折不扣的简洁、果敢表露的几
4、何形及克制的装饰，使它从这块芝加哥的高尚区及其他世纪之交的住宅中脱颖而出。,其立面分为三个明显不同又相互联系的部分，中央退后形成凉廊；以及用薄石束带层勾画出的顶楼。,3.罗比住宅,受场地的影响，建筑成两个长方形交错，因为又要与草原环境风格相结合，屋顶坡很缓，层高很低，建筑长度拉长，增加建筑水平感觉，贴近大草原的广阔无际，与草原水平起伏相呼应。,在罗比住宅中，赖特把布局颠倒过来，把起居室和餐厅放在二楼，楼下是儿童游戏和台球厅，这样主人的生活不会受到干扰，更加安静。内部各处开阔畅通，起居室和餐厅中间有个壁炉，室内各处都可以畅通无阻的进入阳台和门廊，使室内外连成一体。,4.恩尼斯住宅,恩尼斯住宅是赖
5、特在洛杉矶建造的最大也是最后一栋砌块住宅。该住宅在一堵保留的墙体支撑的宽大平台上阶梯状矗立着，用41cm见方的材料与拉结钢筋建成。外立面分成光面和有纹路两种砌块区，内墙面沿用同样的划分。,门厅是位于主要起居区下面的一条低、长、暗的通道。相比之下，上层要显得宽敞得多，净高达到6.7m，30.5m长的凉廊橫达房屋的正面，将主起居区餐厅和起居室与两件卧室连接起来。,5.罗森堡住宅,构的墙体，大量使用由胶合板制成的固定家具等特色。,赖特的第五阶段，也是他最多产的时期，主要以美国式住宅为特征，这是一种比草原式更为廉价的住宅形式。美国式住宅有加热混凝土地板采暖、三明治层状结,6.古根海姆博物馆,传统博物馆
6、的建筑风格迥然不同。1969年又增加一个长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。,该建筑是赖特晚年的杰作。1947年进行设计，1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品，以至于近40年来博物馆中的任何展品都无法与之比美。建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与,3）所在时代背景分析,时代背景 1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。 赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。赖特提出了：崇尚自
7、然的建筑观，同自然环境的紧密结合是他的建筑作品的最大特色。 经过长达6个月的构思 ，美国建筑设计大师赖特决定将别墅凌空建在溪流和小瀑布之上。流水别墅于1936年落成在美国宾西法尼亞州的一片风景优美的山林之中。流水别墅实现了赖特的“方山之宅”(house on the mesa)的梦想。,4）类似建筑分析,融合自然与建筑美感的生态之家这套名为Big Dig的别墅是SSD的杰作，它位于美国的Charles河畔，其总占地面积达到了100公顷。整套建筑选用了可循环的环保材质，其金属框架和木材都是仅过回收得来的。双层结构的顶层，其取暖设备则是纯天然的太阳光，而底层的房间则是靠地板供暖。合理的结构也同样为
8、夏日的通风提供了条件，从而最大限的减少了对空调的使用，除此之外，绿树丛荫的周边环境也保证了室内的空气质量。,这套位于哥斯达黎加的Ron-Ron别墅，有着 绝佳的地理位置，它坐落在Papagayo海湾处。 总体为两层结构，顶层为卧室，底层则是客厅、 厨房和露台。外部的结构非常独特，木质的 小桥跨过了室外泳池，给人一种温馨与惬意。作为该套别墅的建筑师Victor和 Andreas Canas决定设计一套开放式的赏景平台，有机玻璃围栏保护了平台人员安全的同时，也为整体造型增添了一份现代美感。坐在此处欣赏海景，无疑会是一种享受。,建筑与自然的结合 - Church on the water (水教会)
9、,这度小教堂的设计理念比起上会介绍茨木春日丘教会更为简单, 建筑物的外形是由两个不同大小的长方盒连结而成, 入口是在地下, 但你需要先到达二楼的天台,然后需要从二楼天台再下达至一楼的教堂, 目的是让你从不同角度欣赏四周的风景. 这教堂不是密封的, 教堂是背对外边的一个水池, 水池的中心有一个十字架, 这个水池有80米长,分为五层并依山势而下的, 水池的底部与山边的一条河连接.教堂在一般情况下不会关上背对水池的玻璃门, 尽量让人们感受室外的树林的景色.,5）案例本事分析,a.空间：流水别墅共三层，面积约为380平方米。每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之匕，一边与山石连结，另外几边
10、悬伸在空中，各层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远 远近近伸入周围的山林环境。别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。,b.功能布局： 两层楼板的延伸部分成为一种格栅，格栅梁在起居室的东南角，形成了八个矩形顶窗，四个在室外，四个伸入室内正好在书桌和书架的上部，这些格栅梁中距39英寸
11、，锲形断面与下部支撑相呼应，格栅梁还起到结构作用，使二层楼板与石壁锚固在一起。为了取得内外的通道，赖特专门设计了设有竖棂的角窗和嵌入石缝的玻璃。二层是卧室，阳台与一层纵横交错。三层也用作卧室，南北最深处不到12米。整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地特征的极好表达,c.体量：1 水平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从自然中生长出来的毛石墙面对立，象征自有。 2 条形的玻璃窗削弱墙的概念，在外伸的巨大悬臂阳 台下形成阴影，造成参观者视觉上的偏差， 认为建筑的中心外移，溪水像是从建筑内部喷涌而出。 3 挑板产生台阶式建筑露台空间，享受阳光普照与 纯净的天空。 当观察着走进别墅是，
12、无数在视觉上引起兴趣的形状会渐次出现-从整体的叠加式框架到具体相似几何形体的门窗洞,d.风格：F.L.赖特是第一位真正的有机建筑设计师。他将自然的主题和天然材料不断地应用在自己的建筑设计当中，如开放式的平面布局、简洁的几何线条和水、石头、木材、草原和天空，从而与周围的环境相当和谐，并与其有机地融为一体。 e.材料：在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力。例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，
13、而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。,f.立面造型与室内关系：赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居室的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直穿过建筑物直到下方溪流崖隘的楼梯，东西和北侧呈几何围合状的侧室，相比起居室的光线则较为暗淡，岩石铺设而成的地板上。隐约显现出它们的倒影，流布在起居
14、室之中。从北侧及山崖方向反射进来的光线和照射到楼梯的光线交织在一起，显得朦胧柔美。这个起居室的空间气氛，随着光线的明度变化，而显现出多样的风采。,g.与环境关系（景观分析、流线分析、道路分析）; 人与自然的契合：在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间走道、桥、平台以及台阶。别墅内景之二。 感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。 建筑与景观相互交融：触觉、嗅觉及听
15、觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。,h.室内空间分析：别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。起居室层高不过2.5米，天花中心的方形吸顶，槽灯尺度却十分夸张，壁炉前保留的天然巨石，处身其间，会感到洞天山堂的气氛。推开室内玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布，这种境界早已超越了业主最初的想象。,i.构造分析：建筑结构形式 钢筋混凝土结构（具有悬挑能力）砌体结构 框
16、架结构 各结构构件的连接方式 平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，另一面连接着自然的山体，感觉好像跟山体融在了一起 ，楼板与石墙的连接采用插接的方式，形成灵活丰富，相互咬合的造型特点,k.形式语言：从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也
17、就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。,j.总结优缺点：优点：最大的特点就是整体结构和周围的风景配合的很好,结构上用原有的大石块作地基,别墅的结构是运用调廊设计,把每条廊都加长形成了一种依山傍水的感觉.运动:整体的廊的走向和周围谁的流动方向是一致的,所以显得整个别墅和水是一起运动的.缺点：潮湿噪音大,l.他人分析：流水别墅是现代主义的建筑，但它有两点至关重要的地方让美国人因此深深地喜欢上它，第一是它表现了美国人对自然的精神，从爱默生到惠特曼，自然文学一直是美国文学的传统，同样，热爱自然，从自然中汲取简朴、天真、热情的元素一直是美国人民的传统，
18、流水别墅建在远离工业城市的地方，在僻远的熊奔溪，在瀑布上空，并且，它毫不张扬地伏在在山坡上，像要飞扬起来一样，而它的内部则是一个“洞穴”，这种与大地亲密无间的设计，透出了浓郁的大自然的气息，是赖特“有机建筑”的代表作。这种对自然的态度，让它获得了美国人的热爱。此外，它在设计中采用了美洲土著的元素。“赖特却在这抽象的骨架上另加了明白无误带着美国味道的镀层，它的根源（传乎）是维德台地国家保护区或别的阿那萨奇土著人的遗迹、查科峡谷像编毯似的石墙，还有圣伊尔德丰索的印第安地穴公堂门外的土坯台阶。”这些美洲传统元素的摄入，让这座现代主义的建筑获得了深厚的本地传统。此外，在传统的借鉴上，赖特得益于日本浮世
19、绘葛饰北斋的小野瀑布一图，该图上房子建在瀑布边上，也就是说在选址上，参照了东方的传统。当然，它也参照了旧大陆的传统，“急流从流水别墅的底下冲过就像个磨纺厂，这个特点或是暗示着欧洲的作品，或是暗示着19世纪的大型水力纺织厂，而且我们也已经看到，起居室里到处充满了历史暗示，可以从殖民时期的新英格兰地区一直回溯到青铜时代的古希腊。”托克写道。,托克提出了一个很新的核心观点：“我相信，这座别墅之所以如此极端，是因为它的设计师和赞助人都觉得这个世界对不起自己，极度需要获得补偿。”最让赖特苦恼的是,历史学家和批评家们称许他早年的作品,却对他 后来盖出的房子不闻不问。一位名叫费斯克金博尔(FqskeKimb
20、all)的 评论家写了一本美国建筑(American Architecture),却不肯把赖特 的近作收进这本书里去,赖特在1928年写信给他道:“在过去这一两年里 ,我读到过很多为我而拟的讣告,而且像马克吐温一样,我觉得自己的 死讯都非常过甚其辞。”,二.平立面图分析,响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。,总平面图流水别墅”背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小
21、瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的 音,主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。层高只有7英尺一英尺，低矮的空间与周边的大玻璃窗将视 线动态的引向外部景观。一些天然的露头的岩石从地下伸入起居室地面，成为壁炉前的天然效果。,平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是
22、从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。 一层平面,二层平面,二层是卧室，阳台与一层纵横交错。二层楼板的延伸部分成为一种格栅，格栅梁在起居室的东南角，形成了八个矩形顶窗，四个在室外，四个伸入室内正好在书桌和书架的上部。这些格栅还起到结构作用，使二层楼板与石壁锚固在一起。,三层也用作卧室，南北最深处不到12米。整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地特征极好的表达。,三层平面,立面图,在整个建筑内外及其布局与陈设之间,不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，
23、然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。,三.空间表达,寻找材料：根据建模所需材料，在旧货市场及废品回收站购置配置。体现资源的再利用和废品的回收利用。,主建筑体的制作及组装:按模型比例在废旧木板上绘出图样，再截取，然后用砂纸
24、打磨，使其表面光滑平整。再按基座板上的比例图把做好的建筑体零件进行组装。,山体的制作：用在废品回收站购来的密质泡沫一块一块粘合而成，为了显示模型的一个亮点水循环，用刀在泡沫山体上开出一条溪流道以及储水喷泉储水槽。整个山体的外面又用泡沫板覆盖，以方便后面防水的制作。,桥的制作：采用最简易的方法，用木条作为支架，再把一次性筷子截成的小柱子粘到上面。桥的基本支撑用木板做成，为凸显其与自然融为一起的风格，支撑的表面用文化石石片覆盖。,楼梯的制作及楼层玻璃的安装：楼梯主要由薄铁片做成，吊梯由压缩板粘合而成，为体现吊梯的视感，又用细线做了吊的装置。玻璃的安装，根据所要求的尺寸对玻璃进行裁剪，然后用胶水粘到
25、门窗的位置,防水的制作：防水是水循环系统中至关重要的一步，做好防水，水循环的制作就成功了一半。首先就想到了水泥浆的应用。用水泥浆涂抹整个山体，主要是流水道和储水槽部分，更是付出了极大的心血，为了防水的彻底性，对其进行反复的养护。,在模型即将结束时对模型进行了试水，结果还是有几处不尽人意，于是又想到了水不露的应用。又对其进行了一次水不漏的处理。经过种种努力，终于完成了水循环的制作。,草坪、树、藤条的布置：采用普通装饰小草和小树，把其固定在刚涂好水泥浆的密质泡沫上。模型做成后用绿藤环绕建筑，达到山体与建筑的合一。,小桌子、小凳子的制作：精心筛选绘出基本平面框架，用建材压缩板粘拼而成或有的直接用薄铁
26、片折成 。,墙纸的粘贴：建筑墙体原想用文化石直接覆盖，但由于材料方面的问题，最后采用了实景拍摄的打印图纸。虽是墙纸粘贴的，但也能出它的石质感。,模型总结：模型墙面的制作采用贴近自然的粗狂的石材承重墙，给人的视觉感受更为厚重，古朴，整座建筑 有如 贯 穿空 间， 飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力。本次模型的门窗制作 在窗台 与 天棚之 间 ，是一金 属 窗框的大玻璃， 虚实对 比十分强烈。,模型地面的 贴纸以其温暖的色调营造了一个温馨的空间， 在北 侧 及山崖是反射 进来 的光 线 和反射在 楼 梯的光 线显 得朦 胧 柔美。 与室内蓝色的贴纸叫相呼应，使 这个 模型的 空 间气 氛， 随 着
27、光 线 的明度 变 化， 仿佛充满了盎然生机从 而 显现 多 样 的 风 采。,我们的模型制作在材料使用上做到了废物再利用，包括山体所使用的泡沫塑料，模型的框架构成，整体的灯光装饰等。整个模型的山体均由密 质泡沫做成，表面覆盖一层砂浆既美观大方又可体现山体的质感，还做到了节能环保，模型的一些框架也由旧木板搭建而成。用于装饰的发光二极管也是在利用，为体现绿色环保的制作理念，我们力求每个细节都不错过。,“流水 别 墅” 模型 背靠陡崖， 矗立 在小瀑布之上的巨石之 间 ， 延伸出来的平台 ， 参 差穿 插 着，好像 从别 墅中 争 先恐后地 跃 出， 悬 浮在瀑布之上。那些 悬 挑的大 阳 台是
28、别 墅的高潮,作品分析总结,这座别墅将这种建筑类型的设计艺术提升到一个新水平，堪称世界建筑史中的一件瑰宝。流水别墅建成之后即名扬四海。1963年赖特去世后的第四年，业主考夫曼决定 将别墅献给政府，永远供人参观。交接仪式 上，考夫曼的致词是对赖特这一杰作感人的 总结。他说：“流水别墅的美依然像它所配 合的自然那样新鲜，他曾是一所绝妙的栖身 之处。但又不仅如此，它是一件艺术品，超 越了一般含意，住宅和基地在一起构成了一 个人类希望的与自然结合、对等和融合的形 象 。这是一件人类为自身所作的作品，不 是一个人为另一个人所作的。由于这样一种 强烈的含义，它是一笔 公众的财富而不是私 人拥有的珍品”。,象,EndThank You,
