1、江汉大学 教育学院程 锐E-mail : Cary_C Tel : 13871005274,摄 影 艺 术 教 程 photography (基础篇),美国纽约摄影学院摄影教材 中国摄影出版社 摄影技术教程 徐国兴著 人民大学出版社 135相机摄影 澳Bill Corbett著 吉林摄影出版社 数码相机摄影澳Bill Corbett著 吉林摄影出版社 创意摄影完全指南 英Michael Langford著 中国友谊出版公司 美国新闻摄影教程美Kenneth Kobre著 陕西师范大学出版社,参考书目:,引言:,“开始我们不过是迷上了相机这个尤物,而结果却爱上了摄影这门艺术”,第一课 摄影家的眼
2、力,一、摄影家的眼力我们大家都曾经看过很多的照片,有很多照片在我们第一眼看到它的时候就觉得很美.你或许也向往着:“但愿我也能拍出那样的照片.”但仅仅欣赏别人的照片却无助于提高我们自己的摄影水平.正如有着同样色彩的画家却画出不同的作品一样.原因何在?,原因何在? 在于我们不懂得应该去追求什么.,“追求什么”基本的原则:一副好照片要有一个鲜明的主题(题材)一副好照片必须能把注意力引向被摄主体一副好照片必须画面简洁基础 牢记,二、好照片要有主题(第一原则,基本目标),姿态 环境 气氛 (观众对主题也一目了然),当然这仅仅是从主题的角度来说佳作与杰作的区别,进一步的要求:,刚才那幅照片怎样呢?,它所表
3、现的并非仅仅局限与画面中的那一个妇女,而是通过画面,有代表性的表现出了这一类型的妇女的共同特征(主题): 平凡 勤劳 朴素 踏实 坚强 善良 健壮 一个典型的母亲 一个女人的榜样,所以该照片表现的是一个普遍性质的主题,颂扬了这一类型的人.你很难找到这么有代表性的一个人,这么有表现力的一个瞬间.所以它堪称一副杰作.,练习1:,练习2:,练习3:,练习4:,练习5:,三、一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体,趣味中心,主题? 个性 纯真 好奇心,占据画幅的位置、面积(焦距 透视.比如刚才那幅削苹果的照片) 亮度的对比(布光) 色彩的对比 动静的对比(快门与光圈) 姿态的对比等等,凸现主体的方式很多
4、:,练习6:,练习7:,练习8:,练习9:,练习10,四、好照片画面要简洁,人间,刚才那两幅画面足够简洁吗?,牛犊:没有任何多余的可以分散我们的注意力的因素存在.(例如其它一头与众不同的牛犊、骑马的牧人、牛栏等等 )削苹果的妇女:除了主体以外还有树和房子.那么是否这副照片就不简洁呢?是否应该去掉它们呢?,答案是否定的,所谓简化(简洁)就是要去掉那些分散注意力的,削弱主题的因素,而并不是要把所有的背景因素都去掉.相反,很多的背景和环境因素都是与主体融为一体的,并有益于表现和增强主题的.在这种情况下,这些都属于必不可少的内容.,(作者摒除的干扰因素:一辆汽车 电线杆与电线 破家具 垃圾桶等等),五
5、、对三项基本原则的运用,第一、 这幅照片我要表现的主题是什么? 第二、 我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上,又如何把观赏者的视线吸引过来? 第三、 画面简洁了吗?是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西?是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一项内容?,综合练习1:,这张照片的主题是什么?作者如何把注意力集中到被摄主体身上?作者在简化画面方面做了哪些?没做哪些?,综合练习2:,1 这张照片的主题是什么? 2 作者如何把注意力集中 到被摄主体身上? 3 作者在简化画面方面做了哪些?没做哪些?,综合练习3:,这张照片的主题是什么?作者如何把注意力集中到被摄主体身上?作者在简化画面方面做了哪些
6、?没做哪些?,拍摄者使用了远摄镜头所拍摄的西伯利亚虎的照片,给人以近距离观察的感觉.并且,拍摄者非常仔细的对老虎进行了聚焦,为了使画面简洁,作者舍弃了整个背景,使其模糊化.这就是所谓的选择性聚焦.,第二课 照相机和镜头,摄影器材,一、什么是照相机?,1 机身简单点说就是一个不透光的盒子。这只盒子容纳了胶片以及其它机械装置,并且不会让不必要的光线进入。 2 镜头 光学玻璃聚集来自前面的光束,并在胶片上聚焦,形成清晰可辨的影像。简单的镜头是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更复杂些的镜头是由称作透镜单元的两片或更多片光学玻璃组成的,并将所有透镜单元组装在一起,成为一个整体。 3 聚焦装置 能够聚焦光线并
7、在胶片上记录下最清晰的可能影像的机械装置。,4 取景器 取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似地显示出来,它会指导摄影者瞄准和构图。有些照相机的取景器就是简单的观察窗口,而单镜头反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的,摄影者可以通过镜头直接观看影像。对于摄像机来说,取景器往往是一个微型的电视屏幕。5 光圈 它可以根据镜头孔径大小的变化,控制到达胶片的光量。“虹膜”类型的光圈是由一系列相互重叠的薄金属叶片组成的,叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小。可大可小的孔径可以增加或减少通过镜头到达胶片的光量。,6 快门 这是一个控制进入照相机光线时间长短的机械或电子装置。有些照相机,转动一个旋钮或者
8、按动一个按钮就可以设置快门速度;而另外一些照相机的快门速度是自动设定的。 7 胶片 在传统的照相机中,胶片是一种感光材料,经过某些特定的化学药品处理后,它能够把拍摄到的影像记录下来。,取景器,光圈控制,页式快门,幕帘快门,二、照相机的类型,虽然所有照相机都包括上面介绍过的那些基本部件,但是这些部件依结构安排方式的不同,就产生了不同类型的照相机.,“傻瓜相机”。它使用计算机芯片尽可能自动地完成一切任务: 自动从胶片暗盒的标记上“读取” 胶片的感光速度。 自动计算曝光量。 自动调焦。 自动卷片。,35mm旁轴取景自动照相机,主要限制: 1)这种照相机不允许更换镜头,尽管它们很多都可能以装有变焦镜头
9、为其自身的特点。 2)这种照相机通过一玻璃取景窗进行聚焦,它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像。(旁轴取景窗) 3)这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制聚焦或曝光的功能,35mm旁轴取景照相机 (莱卡M6),这是35mm照相机最早的一种样式,它与1913年所设计的早期莱卡照相机原型几乎完全一样。与前面介绍的35mm自动照相机相似,这种照相机也是通过取景窗进行聚焦(这就是它与单镜头的反光照相机的区别,后者取景器中的影像与记录在胶片上的影像完全一样)。,但是,与上述35mm自动照相机不同的是这种照相机可以更换镜头,并为人为创造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度。尽管这种照相机现在
10、已经基本上被单镜头反光照相机所取代,但是出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱。,35mm单镜头反光照相机,这是当今严肃摄影师广为使用的设备,直接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征。有些单镜头反光照相机是全手动的,即必须由拍摄者转动调节盘和刻度盘来聚焦影像和设置曝光量;而另外的几乎是全自动的,比如图中所示的这款美能达照相机。,这种类型的单镜头反光自动照相机解决了前面介绍的简单35mm照相机所涉及的问题: 1)可更换镜头,允许为每项工作选择适当的镜头。 2)可以看到与胶片上所记录的相同的影像,允许精确调整影像。 3)通常还具有自动控制补偿的选择,允许为每幅画面都确定创造性的外观特征。,旁轴?单镜
11、头反射?双镜头反射?,页式取景窗?,35mm?,相机的分类通常是由相机所使用的胶片的尺寸、取景窗的类型、自动化程度、以及所使用的镜头的数目(单镜头、双镜头)、镜头的活动方式来共同决定的。,35mm指的是目前最为流行的一种摄影胶片的尺寸。它的胶片宽度为35mm,实际画幅 24mm36mm。一卷36张。,此外,还有一种比较常见的底片120底片。它的实际画幅宽度是2 英寸即56mm45mm(56mm56mm、56mm70mm、56mm90mm。由相机型号所决定),120单镜头反光照相机,它类似于35mm单镜头反光照相机,但这种较大的单镜头反光照相机通常使用120卷片,并产生2 英寸宽的底片。哈苏(H
12、asselblad)相机就曾被美国宇航员带到月球上使用。,120相机的底片比35mm相机的底片大上3到5倍,因此颗粒和色彩无论是相片还是幻灯片,120比35mm底片更为出色。,120双镜头反光照相机,这种照相机具有两个镜头,上面的镜头用于取景和聚焦,下面的镜头用于拍摄。所用的胶片通常为120卷片,并生产相应的底片.20世纪30年代和40年代期间,禄莱被很多专业人员所喜爱。图中所示的玛米亚C330是幸存为数不多的一种双镜头反光照相机的样式。,Mamiya120相机,一步成像照相机,又叫“拍立得”,由宝丽来(Polaroid)公司所生产。,这种照相机可以在数秒钟的时间内得到与取景器中所见完全一样的
13、照片。因而广受业余摄影爱好者的青睐。但它却有几项缺点与不足:,(1)机身十分庞大,标准的相片尺寸为7676毫米。 (2)影像素质较好,但拍摄环境温度直接影响成像质量与成像速度。此外,相片在灯光下还会褪色。 (3)大部分拍立得都是旁轴取景,限定快门速度(1/8-1/250)。固定焦距或自动对焦,以及自动测光。对于成像控制手段有限。一步成像照相机最常见的用途就是在摄影室内拍摄布光效果的“试验“照片。,通常用于照相馆(或摄影室)摄影,或者大而复杂的工业和建筑外景拍摄。机背取景照相机,像图中所示的西纳F45,大都使用45英寸、57英寸或810英寸的散页片胶片。这种相机的暗盒每次只能安装2张页片,页片是
14、背靠背放置的。拍摄一次后,把暗盒翻面再拍第二次。这种相机都被设计为安装在三脚架上使用。,机背取景照相机(技术相机、大型相机),桥式照相机,全天候防水照相机,全景照相机,三、镜头,镜头的基本功能就是让光线进入照相机并聚焦光线在胶片上以形成清晰的影像.,透镜片组,镜头结构,四、孔径与f制光圈,孔径就是由可变光圈(叶片组)在镜头中央产生的圆孔。孔径的大小是由“f系数”或光圈系数所决定的。,光圈好比是水龙头。如果把它开大,就能有大量的光线进入;如果把它关小,就只会进入较少的光线。,什么是 f 制光圈?(光圈系数),镜头孔径的大小可以用诸如:f/1.2、f/8、f/16的数字来表示,称之为f值。f值越小
15、,镜头的圆孔越大。因此,假设某只镜头设置为f/2时,看上去可能如下左图所示,而同一只镜头设置为f/16时,则可能会如右图所示。,观察你的照相机。在镜头上会找到一系列f值设定值,称作f制光圈。,f 制光圈之间的关系是什么?,其意义如下:开大一挡光圈,进入照相机的光量会加倍;缩小一挡光圈,光量将减半。 f /4孔径所接纳的光线是f/5.6的两倍,f/5.6接纳的光线是f/8的两倍,f/8接纳的光线又是f/11的两倍,依此类推。,f值的完整序列如下:f/1,f/1.4, f/2, f/ 2.8,f/ 4,f/ 5.6,f/8,f/ 11,f/16, f/22,f/32, f/ 44,f/64。,你自
16、己相机上的序列或许只是上述序列中的一部分,并可能与下面的序列非常相像,例如:f/ 2.8,f/ 4,f/ 5.6,f/8,f/ 11,f/16在这个例子中,这只镜头应该叫做f/ 2.8镜头,因为这是它的最大孔径。,认识并理解从f/1至f/64的序列会成为今后工作中颇有价值的一件工具。如果你现在还不是非常熟悉的话,请立即仔细研究并牢牢记住它。了解这些光圈数字之间的变化规律有一个小诀窍,即每个数字都是向前数两级所对应的那个数字的两倍: 1 2 4 8 16 32 64 1.4 2.8 5.6 11 22 44 ,五、镜头速度 什么是镜头速度?,镜头速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量.传
17、送光量多的镜头被称为快镜头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头. 不要把这里所说的快慢概念同镜头所能捕捉快速运动物体的能力相混淆.,如何表示镜头的速度?,可想而知:用镜头的最大孔径所对应的f值就可以描述特定某个镜头的“速度”。,举例来说:如果某只镜头的最大孔径标明为f/2,那么就称这只镜头为“f/的最大孔径标明为f/2,那么就称这只镜头为”f/2镜头“;如果某只镜头的最大径是f/1.4,那么就称之为”f/1.4镜头“.依这种奇怪的逻辑,f值越小,孔径越大,镜头传送的光线也越多。一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线,就说它“比较快“。所以,f/1.4镜头就比f/2镜头快,f/2镜头就比f/2.8
18、镜头快,依此类推。,快镜头有什么优点?,其实答案非常简单:快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条件下进行拍摄。,举例:f/2 1/30 恰好正确曝光f/4 1/30 曝光不足,使用f/2镜头,在这种暗淡的光线下也足以产生一幅可用的影象。,使用f/4镜头,在相同光线条件下却不足以产生可用的影像。这幅照片曝光不足。,为什么大家不都使用最快的镜头呢?,在一定程度上是费用方面的问题。快镜头的价格比同等质量的慢镜头要高得多。快镜头通常体积也大些,分量也重些。此外,由于制造快镜头需要的技术更为复杂,所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰。,大多数照明情况下,慢镜头可以像快镜头一样表现优良。例如:假设
19、在照明良好的白天进行室外摄影,测光表可能会告诉你将孔径设置为f/8。在上面的例子中,f/4和f/2两只镜头都可以将孔径收缩至f/8 。把孔径开足时,f/2镜头的确比较快;但是当孔径收缩时,就无法让它快了。设置在f/8时,不用顾及镜头的最大孔径,两只镜头所接纳的光量是相同的。,慢镜头是不是一定比快镜头差呢?,六、焦距 什么是焦距?,换一种说法: 镜头的焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。,镜头的焦距可以英寸(in)、厘米(cm)或毫米为其计量单位。在本课程中,我们使用毫米(mm)作为镜头焦距的单位。25 mm近似等于1英寸。所以,50 mm镜头大约是2英寸镜头,1
20、00 mm镜头差不多与4英寸镜头是一样的。如图所示,一般情况下焦距越长,镜头筒也越长。,定焦镜头 变焦镜头,镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄,那么镜头的焦距越长,则被摄体在胶片上所形成的影像就越大。 例如,使用100mm镜头所拍摄的影像,其高度和宽度都是在同一架照相机上使用50mm镜头所拍摄影像的2倍;400mm镜头产生影像的高度和宽度是100mm镜头的4倍,等等。,七、 焦距与影像大小的关系,镜头的焦距决定了胶片所能容纳的场景的大小.较长的焦距会产生较大的影像.但容纳的场景部分却较小.(视角较小),应当注意,影像的大小与焦距成
21、正比,即在其他条件不变时,焦距加倍,影像的大小也加倍。,八、什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头?,在这些照片中,20mm镜头拍摄的照片与400mm镜头拍摄的照片相比较有什么区别呢?很显然,20mm镜头在画面区域所捕捉的场景范围更大,产生了所谓广角景观.而另一方面,400mm镜头得到的却是一小部分场景的远摄景观.,那么,50mm镜头拍摄的照片又如何呢?不难看出,其结果既不是特别的广角,也不是特别的远视,这就是所谓的标准景观。称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场.换句话说,人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的.覆盖更大视场的镜头就被称为广
22、角镜头,集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头.,4550度左右,我们应该记住的要点是:不管胶片尺寸如何,镜头的焦距越短(广角镜头),视角就会越宽;焦距越长(长镜头或远摄镜头),视角就会越窄。,50mm镜头对于所有的照相机都是标准镜头吗?,不是的.标准镜头不仅取决于焦距的长短,还取决于照相机中所使用的胶片的大小。底片越大,产生覆盖“标准”视场的影像所需要的镜头焦距越长.对于35mm胶片,50mm左右的镜头都被认为是标准镜头。,换种说法:标准镜头指焦距长度接近所使用的胶片画幅对角线长度的镜头。,“标准”镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下:,我们在这里所提供的只是近似的数字.例如,对于35mm胶
23、片,通常认为40-60mm之间的任何镜头都是标准镜头.对于其他尺寸的胶片也是如此,近似等于上面所列出焦距的镜头都可以认为是标准镜头.,莱卡50mm,哈苏80mm,因此,对于使用不同尺寸胶片的相机,标准镜头的长度也不相同,正如前面的那几张照片虽然都是使用35mm相机所拍摄的,但只有50mm的镜头的视角与人眼类似,也只有50mm的镜头才是这部相机的标准镜头。,对于某一部相机而言,比它的标准镜头焦距短的镜头称为:广角镜头,比标准镜头焦距长的镜头称为:长焦镜头、远摄镜头或望远镜头。,f 2.8/24mm 84度视角,f 1.4/50mm 45度视角,f 2/180mm 14度视角,广角与超广角:,对于
24、135相机而言,焦距在30mm左右,视角在70度左右的镜头称为“广角镜头”;焦距在22mm左右,视角在90度左右的称为“超广角镜头”。,适马 12-24mm 122 84.1,远摄与超远摄:,对于135相机而言,焦距在200mm左右,视角在12度左右的镜头称为“远摄镜头”;焦距在300mm以上,视角在8度以下的镜头称为“超远摄镜头”。,尼康 200mm 1220,尼康 400mm 610,最后一点:,大多数镜头都具有固定的焦距。不管把50mm镜头安装在什么照相机上,其焦距都是50mm。如果想获得被摄体的更大影像,而又不能通过移动进一步接近被摄体,那么应该怎么办呢?对了,你可能已经想到了,更换一
25、个焦距更长的镜头(比如300mm)就可以解决这个问题。,九、什么是折反射镜头 ?,反射头,折反射镜头,姆托牌折反射镜头,俄国, 1000mm超长焦,获得国际金奖,优点: 1、用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距。因而,典型的500mm反射头,长度不会超过4英寸(100mm).普通的500mm远摄镜头或许要1英尺或更长一些,与其相比,可以说反射头相当短了;并且当你携带很多镜头旅行时,这种较小的尺寸会带来很大便利.缺点: 1、相对于同等焦距的远摄镜头,反射头的成像质量较差。 2、反射头中没有可变光圈。也就是说,反射头的孔径是固定的、不可调的,通常大约为f/8或f/11。虽然,通过改变快门速度可调整
26、曝光量,但是却不能通过调整光圈的大小达到改变通过镜头光量的目的。要想改变通过镜头的光量,必须使用一种叫做中性密度镜的特殊滤光镜。这种灰颜色的滤光镜可以减弱进入照相机的光量。滤光镜的颜色越深,到达胶片的光线越少。,找出折反射镜头,十、什么是变焦镜头?,变焦镜头是镜头的一种类型,它可以在不更换镜头的情况下改变焦距,变焦镜头具有可以变化的焦距。(改变镜头组间距),1755mm,200400mm,80400mm,NIKON变焦镜头,比如:一只80-400mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-400mm之间的任意焦距.由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题
27、:,1、价格昂贵 2、体积大 3、在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰,变焦镜头的种类:,1、手动与自动:自动聚焦变焦镜头、手动聚焦变焦镜头。 2、变焦范围:2040mm广角变焦镜头、3570mm标准变焦镜头、70210mm中远变焦镜头、200400mm远摄变焦镜头。 3、变焦倍率:2倍(如2040mm、3570mm)、3倍(如35105mm、70210mm)、4倍、5倍 4、变焦方式:“单环推拉式”、“双环转动式”,“单环推拉式”的变焦环也是聚焦环,前后推拉为变焦,转动为聚焦。这种镜头具有使用方便,有利于快速拍摄的优点;缺点是附拍、仰拍时镜头容易滑动;当聚焦在先,变焦在
28、后时易使焦点偏移而影响成像清晰度。“双环转动式”的变焦环与聚焦环各自独立,转动操作互不影响,因而不存在单环式的上述缺点,但操作不如单环式简便,尤其是“变焦拍摄爆炸效果时”,不如单环式方便。,单环推拉式 与 双环转动 (课本P14),尼康AF24-120mm,变焦镜头的使用:,使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦。也就是说,使用镜头的最长焦距端聚焦.然后,再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上.在此过程中,所有焦距上的影像始终保持清晰.运用这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法.,变焦镜头的特效,十一、什么
29、是微距镜头,微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等。 胶片上的影像大小与真实被摄体大小的关系叫做复制比率。1:1的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样,1:2的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半,1:3的比率意味着影像是物体的1/3,等等。,光圈/焦距(mm) f2.8/60 视角(度) 39 镜片/镜组数量 6/5 对焦范围(m) -0.27 最小拍摄范围(mm) 48x72,徕卡 R 60mm/f 2.8 ROM 微距镜头,有关微距镜头的术语:,不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名,从而造成了
30、某些混乱。一般来说,我们认为下面的术语比较适当:,微距镜头(macro lens):是指复制比率大约为1:1的镜头。 微聚焦镜头(macro-focusing lens):是指复制比率在1:1.2-1:2之间的镜头。 近聚焦镜头(close-focusing lens ):是指复制比率在1:2-1:4之间的镜头。,尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头,但实际上它可以是任何焦距的镜头,既有50mm的微距镜头,也有100mm的微距镜头或70-180mm的微距变焦镜头。给镜头冠以微距的名称,只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外,跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体,在胶片上形成实物般
31、大小的影像。微距镜头对于拍摄微小物体颇具价值,比如昆虫、花卉、邮票等等。,十二、什么是炫光?,我们知道,照相机镜头是由许多片单独的玻璃透镜安装在一起组合而成的,这些单独的玻璃透镜叫做透镜单元。当明亮的光线通过照相机镜头时,一部分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射回去。这种镜头内部的反射能够引起一种幻影,并像影像一样被记录在最后的照片上,这就是炫光。,什么是镀膜?,为了降低炫光,几乎所有现代镜头在其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化学物质膜,以降低这些表面的反射率。镀膜虽然可以减弱炫光,但却不能完全消除炫光;当镜头直接对准像太阳或泛光灯这样非常明亮的光源时,尤其如此。既然已经了解到照相机镜
32、头的前后表面或许都是镀膜的,那么在清洁镜头的任何一端时都要格外小心。粗糙的擦拭会将镀膜除去。,镀膜的原理,镜头镀膜降低炫光的基本原理是利用光的干涉,即在镜头表面镀上某一色光波长1/4的薄膜,从而将该波长的光的反射降到最低限度。现代镜头的镀膜有“单层镀膜”和“多层镀膜”两种,单层镀膜只能对某种波长的色光起作用,而多层镀膜则对多种色光起作用,所以多层镀膜提高透光能力的作用要大得多。例如:一只7片6组的标准镜头,不镀膜的透光率有59,单层镀膜为81,多层镀膜则使透光率上升到97。有些相机镜头圈上标有“MC”就是表示“多层镀膜”,通过单镜头反光照相机的取景器观看时,能够实际看到的炫光往往都会记录在胶片
33、上,我们将会看到如图中所示那样的一个或多个亮斑。朝着太阳拍摄时,尤其要警惕炫光的产生。,如果已经发现了炫光,如何才能消除它呢? 1、通常的做法是在镜头上安装遮光罩。如果亮光恰好在影像的边上,那遮光罩会消除掉这种炫光。但是,如果亮光就在正前方,遮光罩就无能为力了。 2、尝试着调整镜头的瞄准方向,寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时,只要稍微偏离光源方向,某些点上的炫光就可能会消除。但是,如果所拍摄的被摄体不允许照相机移动或转动方向时,这种方法就没用了。 3、尝试着遮挡光源,在镜头前的某个位置用手(或帽子、纸板)遮挡住光源方向。当然,要确保遮挡物足够高,否则它们会出现在取景器中。实际上,这就相当于使用
34、了加长的遮光罩。,消除炫光的办法,如果这些手段仍然没用,那么看来只有忍受这些炫光了 ,最后:,单反相机可以通过取景器看到炫光,而旁轴取景相机却看不到炫光,因而最后炫光效果会出现在胶片上。,当然,炫光也并不是一定要避免的,有的摄影作品为了突出光线耀眼生辉的效果,往往会在照片上故意产生炫光!,十三、什么是透视畸变,透镜具有改变物体正常透视比例关系的能力,我们把这种现象称为“透视畸变”。,广角镜头的透视畸变,广角镜头由于焦距较短,所以在拍摄时往往非常靠近拍摄的主体,以获得足够大的影像。但我们知道,透视效果是随着距离的缩小而增加的,所以广角镜头往往会表现得夸大拍摄物体之间实际的透视比例,使透视效果格外
35、强烈。实际上,倘若是在相同的距离使用各种焦距的镜头进行拍摄的话,广角镜头并不会比其他任何镜头更歪曲透视。通过试验并不难证实这一点,使用不同焦距的镜头拍摄一排柱子或一排树或是任何成排的对象,在相同的位置拍摄所有的照片,然后放大每一影像的相同部分,目的是在照片上得到同等大小的影像。最后,不管所用镜头的焦距如何,在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因是所有照片的拍摄距离都是相同的,即被摄体到镜头的距离都是相同的。,踢起你的脚跟,远摄镜头的透视畸变,与广角镜头相反,远摄镜头由于焦距较长,所以拍摄主体往往离镜头很远就可以获得足够大的影像,因此主体与周围物体以及环境的透视关系表现得并不明显
36、。而且,随着拍摄主体离镜头越来越远,透视畸变会变得越来越小,并开始变得扁平,相距很远的两个被摄体表现得像是一个叠在另一个之上似的。也就是说,远摄镜头似乎将纵向的空间压缩了,从而产生了扁平的透视感觉。尽管我们知道,只要摄距一定,那么任何两个镜头的透视表现(畸变)都是一样的,只不过由于远摄镜头的拍摄距离实在是太远了,所以这种对于空间的压缩感尤其强烈,透视表现也最不明显。,60英尺,28mm,50mm,135mm,透视对比,十四、什么是肖像镜头?,我们已经了解了透视畸变的有关内容,现在让我们把这些知识应用到可能是最经常拍摄的照片类型-肖像上去。拍摄“头部一肩部”肖像时,往往希望被摄对象的面部充满大部
37、分画面。但是如果镜头过于接近被摄对象,那么还想同时避免可能出现的“大鼻子”问题;如果拍摄距离过于遥远,又希望避免可能出现的“平脸”问题。怎么才能避免两个极端呢? 我们寄希望于使用某种焦距的镜头,既能够允许被摄体充满画面,又不会让拍摄距离过近或过远。应该选择哪种镜头用于肖像摄影呢?首先,让我们检查一下所看到的这一系列照片,仔细观察鼻子的部位。哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢?,135mm,24mm和35mm镜头拍摄的照片中鼻子明显太大;50mm“标准”镜头的似乎仍有一点大;85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像,135mm的也是如此。85mm-135mm就是我们选择范围。或许,85mm-1
38、35mm之间的任何一只镜头都可以用来作为“肖像”镜头,至于具体数值,那就是个人的偏爱了。使用85-135mm之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点,既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面,又不至于太远而无法保持心理上的良好接触,但也不能太近而使呼吸都影响到被摄对象。 更长焦距的镜头,比如150mm或200mm镜头的表现会是怎样呢?尽管我们没能在这里展示它们的照片,但是它们所导致的扁平面部结果肯定是不讨人喜欢的,除非被摄对象具有非常高的鼻子。对于常规肖像,还是应该坚持用85-135mm范围的镜头。,十五、什么是鱼眼镜头?,鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180的镜头。16mm或焦距更
39、短的镜头通常即可认为是鱼眼镜头。,当你把鱼眼镜头举到齐眼的高度并向正前方拍摄时,这只镜头会拍摄下你面前半球形空间内的一切,甚至包括你自己的鞋子。这种影像通常会在画幅内形成一个圆形,而并不是充满矩形画幅。,显然,鱼眼镜头是一种特殊效果镜头,其失真极大,透视线条沿各个方向从中心向外辐射,画面内除通过中心的直线仍保持平直外,其他部分的直线部变弯曲。 高质量的鱼眼镜头价格非常昂贵,有时会超过1000美元,而价格低廉的往往质量又较差。如果你只是想玩一下,可以尝试一下鱼眼附加镜,这是一种附加在普通镜头前端的鱼眼镜头,拍摄时,影像实际上通过了两只镜头,结果是得到了质量还可以的鱼眼照片,价格也极为便宜。 很显然,鱼眼镜头并不是常用的镜头。当基本镜头已经齐全了的时候,也可尝试着玩一下。,我们应该使用什么样的镜头?,对于本课程来说,一只标准镜头是完全需要的。显然,在训练过程中随着技术的提高,广角镜头、远摄镜头、微距镜头和变焦镜头的益处会变得越来越使人激动。但是,现在能够有标准镜头已经很好了。,作品赏析,男孩下跌的梦,