1、1论文题目： 论秦观爱情词的词史意义 作 者： 冯 佳 宝 毕业院系： 黄冈师范学院文学院 专 业： 汉语言文学 2论秦观爱情词的词史意义内 容 摘 要：秦观的爱情词突破了以往爱情词的范式，拓展了爱情词的内涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局。他的爱情词作常将身世之感融入其中，超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅，有“情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗” 。秦观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义。关 键 词：爱情词 秦观 词心 情韵兼胜 词史意义 3Ci Qin Guan Love HistoryAbstract：
2、The Qin Guan s love word has broken love word in the past canonical form , has made rubbings from the connotation having shown the love word , the pattern having broken love word “god of the earth write in the past sexual passion “. His love word feeling of taking life experience for Chang melts ent
3、er among them, sentimental degree having exceeded sad general Ci poeter autumn wound spring, his word expresses emotion in addition mellow elegant , be had “feeling rhyme to be name of victory concurrently“ , “orthodox school of being graceful and restrained“ is deduced. The touching Qin Guan love g
4、raceful and restrained word has been praised highly by past dynasties man of letters , the Ci poeter graceful and restrained to the afterwards has produced far-reaching influence , has had higher word history value and significance. Key Words：The love word Qin Guan The word heart Feeling rhyme are v
5、ictory Word history significance concurrently4目 录论秦观爱情词的词史意义 .4一、词中爱情传统 .5二、秦观爱情词的艺术特色 .7三、秦观爱情词的继承与发展 .12四、秦观爱情词对后世的影响 .15注 释： .17参 考 文 献： .195论秦观爱情词的词史意义词以言情见长，男女恋情是词最普遍的题材与情感内涵。秦观的爱情词突破了以往爱情词的范式，拓展了爱情词的内涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局。由于秦观一生命运坎坷，仕途失意潦倒，而他又生性多愁善感，对人生的挫折和失败的承受能力较弱，表现在词中极其凄婉哀怨，情调悲苦，被称为“古之伤心人”。他
6、把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，并“将身世之感并打入艳情”，给传统的艳词注入了新的情感内涵。他的凄婉哀怨超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅， “情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗” 。秦观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义。一、词中爱情传统词自“花间”以来，以抒写男女恋情为“当行本色” ，词是最适合于委婉深切而又尽致淋漓地抒发爱情的文学体裁。词中对男女之爱的抒写多种多样，有的表现爱的执着，如柳永的蝶恋花：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ”有的吟咏别后的殷切思念，如欧阳修的踏莎行：“离愁渐远渐无穷，迢
7、迢不断如春水。 ”有的是醉与梦中的美好忆念，如晏几道的鹧鸪天：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ”有的是在悼亡中流溢出对于逝去的爱人的款款深情，如苏轼的江城子：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 ”有的则是表现无可奈何的爱情悲剧，如秦观的减字木兰花：“天涯旧恨，独自凄凉人不问。 ”词之所以有如此动人的艺术魅力，男女情爱的细腻表现是一个极为重要的因素，而宋词的感人之处恰恰是在于词人所表达的情感非常真挚而执著，如秦观的鹊桥仙：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”造成词长于言情的原因很多，一方面产生词的社会土壤是歌舞享乐，填词的具体场合是宫廷深
8、院、青楼教坊，写词的目的是娱宾遣兴，唱词者的身份是歌舞6女子，正如欧阳炯在花间集序中所说：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。 ”“家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥” 。男女交往的频繁，使得爱情词在歌宴酒席中感发出来。另一方面宋代的城市经济繁荣昌盛，与此相适应的是都市里的酒楼、瓦舍大量增加，市民生活的提高，男女观、爱情观也发生了转变，人们向往大胆而真挚的爱情。再者宋代理性精神高扬，诗文具有理性化倾向，而词却有它独到的优越性，当它从民间上升到文人手中后，描写男欢女爱、离愁别恨的因素被加以继承和发展，文人们往往将严肃的题材用诗文来写，而关于个
9、人的感情和男女恋情则写入词中。王国维在人间词话中说：“词之为体，要眇宜修。能言诗之不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。 ”词体的抒情特色就在于“要眇宜修” ，即一种精微幽深的内在之美。从词的传统来看， “诗庄词媚”为词分派了抒写爱情的重要角色。以花间词为开端，词便把写情作为自己的基本职能。以温庭筠为代表的花间词人，喜用丽字密藻来描绘女子的容貌服饰及居室之设，抒写男女的离情别恨，题材狭窄，风格绮丽华艳，开启了晚唐五代的艳词。稍后，以南唐二主和冯延巳为代表的南唐词人亦与浅吟低唱中创作了大量“以艳为美”的文人词，与香软的西蜀令词遥相对应。李煜前期词主要展现了一位纵情声乐的帝王生活画面，
10、而后期词则一改前期的风流蕴藉而为哀怨缠绵、凄怆抑郁，有着厚重的情感内容和深沉的感慨。词体至此“眼界始大，感慨遥深，遂变伶工之词儿为士大夫之词” 。宋初的词，以“二晏一欧”和柳永为代表，直承南唐五代词风，内容不离“艳科”范围。与花间诸作相比，二晏及欧阳修的词作只在词风上避艳俗而趋风雅了，在题材内容方面并无多少突破。晏殊的词作娱宾遣兴，是悠游富贵生活的写照。他所描写与吟咏的题材主要是男女情思、离愁别恨、伤时感序一类，词风温雅秀洁，和婉明丽，而在其中往往含蓄着人生哲理的省思。晏几道的词作语淡情深，词风婉丽，艳而不俗。他所写的只是听歌看舞之事与相思离别之情，但他的词形象优美，音调铿锵，情事曲折，口吻动
11、人，词采秾丽。欧阳修的词具有既豪放又沉着风格，既有赏玩之意兴，又有悲慨之情感。但欧词也颇多缠绵悱恻的言情之作，以离情别绪、伤春感怀为重要内容。真正开启了宋词新天地的是柳永，他的词以“俗” “艳”著称，词作多迎合当时市民阶层的心理和审美取向。在词的题材内容上，他突破了词传统的题材范7围，开拓了词的新的表现范围。词作中既有羁旅行役之词，也有抒写男女恋情之词；既有描写下层人民生活的词，也有描绘城市繁荣和旅途风光的词。其羁旅行役之词，在五代词传统中是一种开拓，其源流应是五代离别相思之词在词境上的扩展。柳词数量最多的仍是男女恋情之词，他用长调写这类词，显得更加委婉动人，感情充沛，缠绵悱恻，情意绵绵，将男
12、女恋情表现得充分、真实。而转变两宋词风的关键人物是苏轼，苏轼将传统的表现女性化的柔情之词，扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，充分抒发性情怀抱。他以广泛的题材和开阔的意境体现豪迈的词风，成为豪放词的代表人物，但在他所有词作中，婉约词仍占大多数，其恋情词往往与咏物或咏史联系在一起，注重情感的深厚。被认为最能体现当行本色的“词手”是秦观，秦观词的内容仍是别恨离愁，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美情趣。秦观之词，早期由于其敏锐善感之心性形成纤柔婉约之风格，经历迁谪以后便由凄婉转为凄厉之风格， “将身世
13、之感打并入艳情” 。秦词语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽，其代表作兰陵王柳是抒写别情的名作，同时也注入了个人的身世之感，词的意蕴更加深厚沉郁。李清照得其清，语言更加本色自然，用平常的语言和白描的手法写词，形成清新、雅洁的风格，其词作被视为最正宗的婉约词。二、秦观爱情词的艺术特色秦观的词被推为“婉约之正宗” ，他的爱情词继承并拓展了花间以来爱情词的内涵。在其作淮海居士长短句三卷 83 首词中，写恋情的就有 54 首之多，故有秦词“专主情致”之说。秦观创作了大量爱情词，他将自己在不同时期的遭遇和感触灌注于词中。这些词作借恋人离别之后的苦苦相思，凝聚了词人自己一生的穷困潦倒、仕
14、途坎坷之悲，风格清冷凄寂，格调沉痛悲凉。秦观的爱情词所描写的大多是歌妓，她们的社会地位低下，受到当时社会的歧视和遗弃，命运极其地悲惨；词人屡遭贬谪，远离家乡，过着漂泊不定的官宦生活，一生极其穷困和艰辛。 “同是天涯沦落人” ，秦观在这些同命相怜的歌妓身上，其受伤的心灵能8得到极大的慰藉。他把歌妓当作自己的知音，甚至从某种意义上说，秦观词作中的歌妓就是他的自我写照。她们悲惨的命运从侧面反映了他的悲剧人生，所以在这些受当时社会压迫和歧视的妇女身上，寄寓着词人怀材不遇、政治上屡遭打击的一腔忧郁。周济在宋四家词选中说：“将身世之感打并入艳情，又是一法。”秦观的爱情词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。在
15、他之前，欧阳修，晏殊以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵幽眇之笔写作没落公子的感伤之词。柳永风味失之浅俗，苏轼词的豪放不羁又非 “本色” 、 “当行” ，所以晁补之认为“近世以来，作者皆不及秦少游” 。 （评本朝乐章 ）秦观出身于社会下层，政治上受到沉重的打击，屡遭贬谪之苦，这几乎是中国封建社会众多下层文人悲剧命运的缩影。秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文人共同的悲哀，受到了普遍的推崇和赞誉，具有很高的词史价值。（一）在抒情内容上，秦观爱情词与唐五代词有些相似，在当时苏轼大变之际，他回溯晚唐，有对词之本质的重新认定的意义。他的词既继承了花间词的艺术传统，又完成了新的发展，早
16、在清代，评论家刘熙载在其艺概词概里就曾说：“秦少游词得花间 、 樽前遗韵，却能自出清新。 ”他在吸收诸家之长的同时，都略有增损，维护了一种更为精纯的词之本色。他的爱情词含蓄蕴藉，寄情深远，义蕴言中，韵流弦外。乍看多咏芳草美人、离愁别恨，其实身世之感尽在其中。正如周济在宋四家词选目录序论中说的那样：“少游一意在含蓄，如花初胎，故少重笔。 ”因而读他的爱情词有如细嚼橄榄，回味无穷。且看这首浣溪沙：漠漠清寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦。无边丝 雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。这首词写得很平淡，但充满浓浓的春愁和无法释怀的闲愁。虽然已经是春天，可天气还是很“清寒” ，就像万物凋零
17、的秋天一样。 “晓阴无赖似穷秋”写出了女主人眼中的春天只是凄凉的秋天，反映了女主人公当时孤独、寂寞的心境。然而着墨不浓，只是用白描的手法将所处的氛围加以渲染，就把一腔淡淡的闺怨变为具体可感的艺术形象，形成清幽深远的意境。读了让人感到有一种柔婉精微的词之特美，难怪他的词有“词心” （蒿庵论词 ）之誉。他的爱情词的结句更富含蓄美，如：“凭栏久，金波渐转，白鹭点苍苔。 ”（满庭芳 ） “空相忆，纱窗月9淡，影双人只。 ”（忆秦娥 ）秦观的爱情词思想健康，感情真挚，绝少庸俗的色情描写，不像柳永那样“词语尘下” （词论 ） ，感情直露。秦观所塑造的妇女形象，多富有个性、受到损害的女子，而非一般水性扬花之
18、人。这在当时以男子为中心的社会里，带有一定的理想色彩，与一般士大夫狎妓之作，品格自是不同。在秦观五十余首女性题材作品中, 有近四十首是以青楼女子为题材的。从秦观的恋情词可看出，他并不像很多其他词人那样对她们抱有一种狎玩的态度, 而是以真挚的情感描摹她们娇好的容貌，以细腻的笔触描写她们的爱恨情仇，从而使笔下人物更为有血有肉，形神俱备，比起其他词人笔下的女性形象更为纯净、自然、富有活力。正如近代文人王国维人间词话所说：“少游虽作艳语，终有品格” 。他的爱情词还寄寓着自己的身世之感，从侧面反映了当时社会的政治斗争，具有一定的积极意义。（二）在情感表达上，秦观的爱情词虽然真挚深厚，但很少直接抒情，他常
19、常通过比兴、寄托、借景抒情、以乐景写哀情等手法委婉表达凄婉的情思，他的词语言清丽和婉，优雅醇厚，韵律谐美。孙嵇竹坡老人词序云；“苏东坡辞胜乎情，柳永情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。 ”四库全书总目提要亦称秦词“情韵兼胜，在苏黄之上” 。这里的“辞情兼胜” 、 “情韵兼胜” ，即是指秦观善于运用流畅清晰的章法、委婉蕴藉的字法以及悦耳动听的音韵，情景交融，意境相谐，将内心积郁的感伤情淋漓尽致地表达出来。他的爱情词大多蕴涵着浓郁而真挚的情感，语言平易浅切、清新自然，善于借助景物描绘，营造凄美幽邃的意境，以迂回婉转的方式，曲折见意，风格缠绵悱恻、含蓄隽永。秦观的爱情词, 多写哀婉悲凄的情思。早年写
20、儿女柔情, 专擅离愁别恨, 情调低回婉丽, 如“新愁知几许, 欲似丝千缕。 ”(菩萨蛮)“轻寒细雨情何限，不道春难管。 ”(虞美人)“夜来酒醒清无梦, 愁倚阑千, 露滴轻寒, 雨打芙蓉泪不干。 ”(丑奴儿)被贬之后, 羁旅行役, 滴怨伤感, 词风更见凄婉悲苦，甚至“变而凄厉矣”(王国维人间词话)。如“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 ”（踏莎行 ） “日边清梦断, 镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海”（千秋岁 ） “恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 ”（江城子 ） “人人尽道断肠初。那堪肠已无。 ”（阮郎归 ）这些词句，字字都渗透着词人伤心的泪水, 充满着深
21、重浓郁的愁恨, 难怪被冯煦称10作“古之伤心人” 。冯煦还说：“他人之词，词才也；少游, 词心也。 ”（篙庵论词 ）秦观词中那种哀伤幽戚、缠绵感伤, 并非“为文造情”,而是从心底流出的真挚深沉的情感。秦观的爱情词缠绵深挚，沉痛哀绝。如减字木兰花：天涯旧恨, 独自凄凉人不问。欲见回肠, 断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛。任是春风吹不展，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。词表面上写一位独处女子深长的相思愁情。而本质上, 又何尝不是秦观仕途不遇, 屡遭贬滴流放, 飘流天涯, 困顿绝望, 凄苦无依, 愁肠寸断的内心表述。秦观的爱情词并不都是抒写爱情，或借男女的相思之愁来抒发自己的羁旅之思，或遭贬后孤独苦闷的心情。又
22、如阮郎归：潇湘门外水平铺。月寒征掉孤。红妆饮罢少脚橱。有人偷向隅。 挥玉著, 洒真珠。梨花春雨徐。人人尽道断肠初。那堪 肠 已无。此词写于绍圣三年秦观自处州贬徙郴州，途经衡阳之时。 “红妆”的哀怨, 无疑是词人自我遭贬后孤独悲伤的投影。结尾二句，以“人人”句言人之常情，却又用“那堪”句收束，常人都知道断肠之痛，更何况连肠都没有了呢！词人以“肠已无”翻进一层，状彼时痛苦到近乎麻木的心理状态，将痛苦之状渲染到无以复加的地步。无怪乎明人杨慎看到这里，随手就批道：“此等情绪，煞甚伤心，秦七太深刻矣！”这种委婉曲折的表现手法，不仅使感情的表现更加强烈、曲折、深遂, 而且情感更加一波三折, 摇曳多姿,韵味
23、悠长。（三）在音韵方面，秦观的爱情词声韵谐美，叶梦得在避暑录话中说：“秦观少游亦善为乐府，语工而人律，知乐者谓之作家歌。元丰间盛行于淮楚。”秦观精于音律，他不仅能自度曲，而且在填词时也恪守牌调、音律。他填过的词牌词谱, 常作为后人填词的范式。秦观精于音律, 作词严于持律。有人逐字分辨了其词作满庭芳 “晓色云开”的字音，来说明“秦观词五音相宣，轻重悉异，低昂互节，富于声情摇荡之美”的特点。此外, 秦观还善于运用去声字, 宋人沈义父乐府指迷认为，词之五音中， “用去声字, 最为紧要” 。万树则进一步指出，仄声的上、去、人三声， “当用去者，非去则激不起” 。 “这是对秦观等人词学经验的总结，同时也足以说明，秦词烙守词律，细分五音的情形。 ”秦观善于择韵，使其爱情词作情韵相谐。秦观好用密韵，如他常用的词调画堂春 、 醉桃源 、 调笑令 、 临江仙 、 如梦令 、 菩萨蛮 、 千秋岁等，都是韵密的牌调。韵密的词调，更便于抒发凄婉的情感。另外，在押平声韵
