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类型谈谈格律诗的格律.doc

  • 上传人:kpmy5893
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    1、谈谈格律诗的格律我国的古诗大体可分为古体诗和近休诗两大类,这是从唐以来就是这样说的。唐朝人认为,从诗经到汉魏南北朝的诗都是古体诗(又叫古风) ,到唐朝产生的格律诗叫近体诗。近体诗有一定的格律,故称格律诗。从具体形式看,五、七言格律诗最具代表性,它有五个基本要素:即篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定位,律有定对。格律诗的五个基本要素是区别于其他文学样式的最显著的特点。下面逐点加以解释说明。(一) 、篇有定句。即每首诗有固定的句数,绝句每首四句,律诗每首八句。(二) 、句有定字。即诗篇中每一句都有固定的字数,五言绝句和五言律诗每句五字;七言绝句和七言律诗每句七字。(三) 、字有定声。即句中每一个

    2、字位的声调都有明确的规定,就是说格律诗句中平仄有规律,为了讲清这个问题,下面分六点说明:1、怎样划分诗句的节奏点?汉字读起来是一个字一个音节,古诗以两个音节(即两个字) 为一个节奏点。如果是五言诗,每句五个字,其节奏就是 221;如果是七言诗,每句七个字,其节奏是 2221,句末虽只有一个字,也是一个节奏点。如自居易钱塘湖春行首联。“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低” 。它的节奏是:孤山|寺北| 贾亭|西,水面|初平| 云脚|低。节奏不一定和词语意义单位的划分或语法结构相统一,如上述这首诗的颔联,几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥,其词语意义单位应该是:几处|早莺| 争|暖树,谁家|新燕| 啄|春泥

    3、。但它的节奏仍然是:几处|早莺 |争暖|树,谁家|新燕| 啄春|泥。又如王勃送杜少府之蜀州 ,“海内存知己,天涯若比邻” 。其意义单位是:海内|存| 知己,天涯 |若|比邻。而其节奏仍是海内|存知 |己,天涯 |若比|邻。2、怎样辨别汉字四声和平仄?四声,古代格律诗中所用的四声,是指古代汉语中的四声,即平声、上声、去声入声。古代四声的调值,现在已不能确知,唐代处忠和尚在元和韵谱曾加发描述:平声哀而安,如:刀、逃、东。上声厉而举,如:岛、稻、董。去声请而远,如:到、导、冻。入声直而促,如:笃、读、确。明代的真空和尚在玉钥匙歌诀中进一步描述说:“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声

    4、短促急收藏。 ”康熙字典分四声法,亦引用此说。根据他们的说法,加以推断,唐宋时代汉语共同语的实际发音,可能是平声是一个平调,上声是一个升调,去声是一个促调。古今汉语四声不同,古代的平声到宋代以后(按声母的清浊)分化为阴平和阳平。古代的入声在元明以后消失,分别合入阴平、阳平,上声和去声。普通话的调类有四种,即阴平、阳平、上声、去声。普通话各个调类的实际发音(调值) ,一般用五度标记法来表示。如:阴平的调值是高平调,相当于 55,如:妈、方、飞。阳平的调值是中升调,相当于 35,如:麻、房、肥。上声的调值是降升调,相当于 214,如:马、仿、匪。去声的调值是全降调,相当于 51,如:骂、放、费。平

    5、仄,古四声的再分类。 “平”是古四声中的平声, “仄”是指古四声中的上声、去声、入声。普通话四声来源古四声,阴平、阳平是“平声” ,上声、去声是仄声。普通话没有入声。古入声分归于阴、阳、上、去中,因此,普通话阴平、阳平中的放声字也应该是仄声。3、格律诗的平仄交替规律怎样?诗句节奏点平仄交替(相间),形成了诗句节奏点多变,从而加强了艺术性和音乐性。如李商隐的无题颔联, “春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 ”出句的第二字平声:第四字就必须仄声,第六字又要平声,句末一字用仄声;对句的第二字用仄声,第四字就必须用平声,第六字又要仄声,句末一字用平声。4、避“孤平” ,避“下三平” 、 “下三仄” ,与

    6、所谓“一、三、五不论,二、四、六分明” 。平仄交替(相间) 是诗句内部声调规律。古人曾总结归纳为“一、三、五不论,二、四、六分明”的口诀。当然这是指七言律诗而言,至于五言律诗,只能是“一、三不论” “二、四分明” 。这个口诀虽然极为简明。但是并不全面。格律诗平仄交替规律,最忌的是“孤平“(押韵句中除韵脚那个平声字外,只有孤零零的一个平声字)和“末三平”(句末三个字都是平声字), “下三仄”(句末三个字都是仄声字,所以要掌握格律诗的平仄规律。必须把“一、三、五不论,二、四、六分明” ,同“忌孤平” ,“忌下三连结合起来才行。根据平仄规律,格律诗的韵句式,基本上只有以下四种:(1)仄仄平平仄(七言

    7、为:平平仄仄平平仄 )(2)平平仄仄平(七言为:仄仄平平仄仄平 )(3)平平平仄仄(七言为:仄仄平平平仄仄 )(4)仄仄仄平平(七言为:平平仄仄仄平平 )七言实际上就是在五言第一字前面加上与它平仄相反的两个字,句式完全相同。这四种句式均称为律句。四种句式中(二) (四)为押韵的句子。因为格律诗押平声韵,句子的末子必须平声。 (一)(三)为非入韵句(即不押韵的句子) ,非韵句的句末必须用仄声字。在格律诗中,不论是押韵句或是非韵句七言诗除第一字不论外,七言诗的第三、五字,五言诗第三字不能不论。因为牵涉到“孤平”和“下三连”的问题。押韵句其基本规律是:甲,七言第一字平仄均可不拘。乙, “平平仄仄平“

    8、句式,句末第三字不拘,(注意如该式把五言第一字,即七言诗第三字的平声字为仄声字,为避免“孤平” ,句末第三字一定要用平声)。丙, “仄仄仄平平”的句式五言第一字,七言第三字平仄不拘,(注意为了避免下三连,该式句末第三字在任何情况下都须仄声)。非韵句其基本规律是:“平平平仄仄“,或七言”仄仄平平平仄仄”句式,五言第三字,七言第五字必须用平声,以免出现句三连仄现象。此外,格律诗中还有一种非韵句的特殊句式,即把第三种句式“平平平仄仄”的句式改为“平平仄平仄” (七言把“仄仄平平平仄仄”的旬式改为“仄仄平平仄平仄” )也就是说把句末第二、第三两字平仄互易。这种句式看来与“二、四、六分明”的口诀不符,但

    9、在诗中偶用一句,能够起到强调和提示作用。例如王勃送杜少府之蜀州尾联出句“无为在歧路” , “为” 、 “岐”均为平声,中间的“在”为仄声,这种特殊句式,一般只出现在律诗尾联。5、拗句必救,诗人改变平仄格律的另一种情况是所谓“拗句” ,拗是不顺口的意思。 “拗则必救” ,诗中出现了拗句,就要从平仄加以补救,使之基本上能符合诗律。这叫做拗救。拗救大致有两种格式:(1)本句自救,这种拗救句就是避免“孤平”的句式。即将“平平仄仄平”的句式改为“仄平平仄平” ,因为本句式是押韵的句子。第二字(主要节奏点)又是平声,为了避免“孤平” ,如果第一字用了仄声字,第三字必须用平声字来补救。如:李白夜宿山寺“恐惊

    10、天上人”句,因第一字“恐”是仄声,第三字必须是平声字“天”来补救。否则第二字“惊”就是“孤平” 。(2)隔句相救,这种拗救句,主要是因为出句在平仄格式上少了一个主要的平声字,就要在对句(偶句)增添一个平声字来补救。如白居易的古草原 “野火烧不尽,春风吹又生”出句的第四字应该用平声字,这里用了仄声字“不” ,在节奏点上少了平声字,作者就在对句中把“平平仄仄平” ,改为:平平平仄平” ,第三字改仄为平,以对句的多一个平声字补救出句的少一个平声字。6、粘对,律诗每首八句,每两句为一联,这样一苜律诗就分四联,第一、二句称为首联,第三、四句称为颔联,第五、六句称为颈联,第七、八句称为尾联,每联的上句称为

    11、出句,下旬称为对句。格律诗粘对有讲究。格律诗中逢单的句子叫“出句” ,逢双的句子叫“对句”。如果在同一联中,出句是平头(第二字是平声) ,第二句就要“仄头(第二字是仄声) ;反之,如果出句是仄头,对句就要平头,同一联内两句的平仄要相反,这叫做“对” ,违反这个格律叫“失对” 。如果在相邻的两联中上联的对句是平头,下一联的出句必须平头;反之,如果上一联的对句是仄头,下一联的出句也须仄头;两联间相邻两句的平仄要相同,这叫做“粘” ,就是“粘合”的意思,违反这个规律叫“失粘” 。以白居易钱塘湖春行为例。孤山寺北贾亭西 平平仄仄仄平平对 首联水面初平云脚低 仄仄平平平仄平粘几处早莺争暖树 仄仄仄平平仄

    12、仄对 颔联谁家新燕啄春泥 平平平仄仄平平粘乱花渐欲迷人眼 仄平仄仄平平仄对 颈联浅草才能没马蹄 仄仄平平仄仄平粘最爱湖东行不足 仄仄平平平仄仄对 尾联绿杨阴里白沙堤 仄平平仄仄平平总之,粘对是句与句之间的声调关系, “对”指本联内部两句, “粘”指相邻两联的邻句,前者是平仄相反,后者是平仄相同。这样做的好处,能使声调变化多样,可以避免句式的雷同。讲究粘对,使整首诗的平仄交互变化回环往复,读起来声调铿锵,悦耳动听,给人以强烈的节奏感,从而更有力地表达思想感情。格律诗按平仄规律有 16 种格式,其中首句平起还是仄起,首句入韵还是不入韵,七律、五律、七绝、五绝各四种,并且举了例子, (平) 、 (仄

    13、)加括号的表示可平可仄,但不能互换,韵脚处用“(韵) ”表示。(一)七律(以首句入韵为正格 )1、平起式(1)首句入韵(平)平(仄)仄仄平平(韵) , (仄)仄平平(仄) (仄)平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)毛主席长征红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。朱德七律步董必武同志原韵二首(其二)历年征战未离鞍,赢得边区老少安。耕者有田风俗美,人民专政天地宽。实行民主真

    14、行宪,只见公仆未见官。陕北齐声歌解放,丰衣足食万家欢。刘香齐读朱子家训(新声新韵 )真言五百洗心尘,平易通俗启后人。俭朴立家勤作事,精诚检点苦修身。贫穷犹记圣贤语,富贵当除歹坏根。鉴古思今积善意,蔚成风气世清淳。(2)首句不入韵(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)刘禹锡 酬乐天扬州初逢席上见赠巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀归空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日与君歌一曲,暂凭杯

    15、酒长精神。杜甫 客至舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。朱德 和董必武 初游庐山庐山真面何难识,扬子江边一岭奇。公路崎岖开古道,林园婉转创新陂。行游险处防盲目,向导堪称指路碑。五老峰前庄稼好,今年跃进不须疑。2、仄起式(1)首句入韵(仄)仄平平(仄)仄平(韵) , (平)平(仄)仄仄平平(韵)(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)(仄)仄平平平仄仄, (平)平(仄)仄平平(韵)(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)李商隐 无题相见时难别亦难。东风无力百花残。春蚕到

    16、死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。毛主席 到韶山别梦依稀咒逝川,故园三十二年前。红旗漫卷农奴戟,黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟。叶剑英 八十书怀八十毋劳论废兴,长征接力有来人。导师创业垂千古,齐辈跟随愧望尘。亿万愚公齐破立,五洲权霸共沉沦。老夫喜作黄昏颂,满目青山夕照明。(2)首句不入韵(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)(平)平(仄)仄(平(平仄, (仄)仄平平

    17、(仄)仄平(韵)陈毅 中秋(其二)光景长新随意赏,不因佳节强登楼。红云滚滚稻梁熟,白鸟翻翻河柳愁。欢饮花前秋不老,高吟池畔意多道。夜阑倍觉寒光满,欲向天河射斗牛。杜甫 咏怀古迹五首(其五)诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。谭博文 世博会中国馆(中华诗词 )陶醉春江花月夜,可临卢浦借长春。感人百米丹青美,抢眼五洲中国红。似印似仓彰富庶,亦真亦幻傲苍穹。匠心独具和为贵,别样明星旷世功。(二)五律(以首句不入韵为正格)1、仄起式(1)首句不入韵(最常见)(仄)仄(平)平仄,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄

    18、, (仄)仄仄平平(韵)(仄)仄(平)平仄,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(韵)王湾 次北固山下客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达,归雁洛阳边。王维 终筒别业中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空白知。行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。杜甫 春夜喜雨好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。(2)首句入韵(仄)仄仄平平(韵) ,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(韵)(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(

    19、韵)王勃 送杜少府之蜀州城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。孟浩然 望洞庭湖赠张丞相八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。 顶光来 国庆抒怀(中华诗词 )六秩涌春潮,豪情纵九霄。神州龙破壁,圣火凤归巢。风雨虽经历,身心岂动摇。团圆应有日,两岸架金桥。2、平起式(1)首句不入韵(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平仄(韵)(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(韵)(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平(韵)王维 山居秋暝 空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉

    20、石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。李白 送友人青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。张友福 雨后(中华诗词 )一帘风雨住,气色渐分明。小院知秋半,长空尽鸟鸣。野花怀旧事,碧草透春情。练步无人径,如诗画里行。(2)首句入韵平平(仄)仄平(韵) , (仄)仄仄平平(韵)(仄)仄(平)平仄,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(韵)(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平(韵)杨炳超 咏丹寨得禄银杏树王(选自中华诗词 )千年古树王,葱郁傲冰霜。蔽目观天小,看冠张伞苍。虬枝压玉果,扇叶咏春光。无意青山丽,但求品自芳。

    21、张桂成 怀友人(选自中华诗词 )中秋望太湖,朗照故人心。久别相思重,至高情谊深。世间多好友,天地一知音。今夜同明月,光华鉴素襟。舒兆龙 九华山秋山一碧收,古寺楚天道。梵呗云涛上,钟声目晷幽。苍松迎客至,怪磊纳溪流。更喜林间鸟,嘤嘤作导游。(三)七绝l、平起式(1)首句入韵(最常见)(平)平(仄)仄仄平平(韵) , (仄)仄平平(仄)仄平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵) 。杨万里 过松原晨炊漆公店莫言下岭便无难,赚得行人空喜欢。 巫入万山圈子里,一山放过一山拦。李白 闻王昌龄左迁龙标有此寄杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。朱德 出太行群峰

    22、壁立太行头,天险黄河一望收。两岸烽烟红似火,此行当可慰同仇。陈毅 梅岭三章(其一)断头今日意如何?创业艰难百战多。此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗。李白 朝发白帝城朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。李白 峨眉山月歌峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。韦应杨 滁州西涧独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。李白 春夜洛阳闻笛谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。岑参 逢入京使故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。(2)首句不入韵(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄

    23、平平(仄)仄平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)杜甫 江南逢李龟年岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。赵师秀 约客黄梅时节家家雨, 青草池塘处处蛙。有约不来过夜半, 闲敲棋子落灯花。王安石 飞来峰飞来峰上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。苏轼 饮湖上初晴夜雨水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。2、仄起式(1)首句入韵(仄)仄平平(仄)仄平(韵) , (平)平(仄)仄仄平平(韵)(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)赵翼 论诗李杜诗篇万口传,至今已觉不新鲜。江山代有才人出,各领

    24、风骚数百年。陆游 十一月四日风雨大作僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。刘禹锡 秋词自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春潮。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。李商隐 夜雨寄北君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。(2)首句不入韵(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄仄平平(韵)(平)平(仄)仄(平)平仄, (仄)仄平平(仄)仄平(韵)陈毅 过微山湖横越江淮七百里,微山湖色慰征途。鲁南峰影嵯峨甚,残月扁舟入画图。王维 九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。白居易 种荔枝红颗珍珠诚可爱,白须太守亦可痴。十年

    25、结子知谁在,自向庭中种荔枝。杜甫 绝句两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东湖万里船。(四)五绝l、仄起式(1)首句不入韵(最常见)(仄)仄(平)平仄,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(韵)王子涣 登鹳雀楼白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。高志发 天凉好个秋中华诗词燕子寻难见,凉风入我庐。闻霜今夜至,摘尽小园蔬。回家一路东行疾,心中只念家。归程无远近,脚下即天涯。(2)首旬入韵(仄)仄仄平平(韵) ,平平(仄)仄平(韵)(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(韵)金嗣水 攀枝花之夜炉火照天烧,钢花映碧霄。山城明月夜,歌曲动江潮。卢纶 塞下曲(其二)月

    26、黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。黄玉奎 (马来西亚)游天门山晴日上天门,高山仰止尊。身悬云雾处,莫道不惊魂。品茶碧玉未沾尘,素瓯月色温。书窗风雪夜,漫饮一怀春。2、平起式(1)首旬不入韵(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平(韵)(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)王维 山中送别山中相送罢,日暮掩柴扉。春草明年绿,王孙归不归。孟浩然 宿建德江移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。黄浩 勤学(中华诗词 )案前思正苦,瘦影伴灯时。一卷读方罢,凌晨日落迟。胡成彪 胶东随记(中华诗词2010 年 1 期)暮临威海岸,微雨带春寒。风起涛声近,港深渔火闲。张芳智 京藏铁路银锄挥日月,铁臂震山

    27、河。屋脊飞龙至,毋言行路难。(2)首句入韵平平(仄)仄平(韵) , (仄)仄仄平平(韵)(仄)仄(平)平仄,平平(仄)仄平(韵)孔祥庚 菊花(中华诗词 2010 年 1 期)幽丛傲冷霜,异彩胜春光。岁岁深秋里,黄花淡淡香。令狐楚 从军行胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。孔祥庚 慰问烈属君承抚恤金,热泪滚衣襟。欲慰声先咽,悲欢系我心。(中华诗词2010 年 2 期)(四) 、韵有定位,即每首诗必须押韵,且押韵的位置有明确规定的。除个别特定格式要求首句入韵外,逢偶句句尾都要押韵,且一般要押平声,一韵到底。如王勃送杜少府之蜀州 。城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知

    28、己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。“秦” “津” “人” “邻” “巾”都是“韵脚” 。押韵不仅便于朗诵和记忆,且能使诗的声调和谐,具有节奏美,音乐美。格律诗的用韵是按古代的语言实际押韵的,唐代诗人,最早是根据隋代陆法言的切韵(后来改编的唐韵 )押韵的。不过为了简便起见,他们规定三百零六韵中相近的韵可以通用,宋代后,诗人都用“平水韵” 。平水韵是金代平水人王文郁所撰。他把通用的韵合在一起,共为一百零六韵,这就是一般所说的“诗韵” 。 “平水韵”的规定虽然较晚,但它概括了唐宋时代诗人用韵规则。平水韵目平水韵共分一百零六部,其韵目如下:上平声:东、冬、江、支、微、鱼、虞、开、佳、灾、真、文、

    29、元、删下平声:先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸上声:董、肿、讲、纸、尾、语、荠、蟹、贿、吻、阮、旱、铣、筱、巧、皓、马、养、梗、有、寝、感、俭等去声:送、宋、绛、未、御、遇、泰、卦、队、震、问、愿、翰、谏、啸、效、号、个、漾、敬、径、沁、勘、艳等入声:屋、沃、质、物、月、药、陌、锡、职、缉、合、叶、恰平声分上平声、下平声,只是因为字数多,没有其他原因。各韵目含哪些汉字,请看附录诗韵常用字表 。为了说明格律诗用韵特点,下面再选看几首唐代诗人的律诗,绝句(韵脚用“韵”表示。 )李湾次北国山下客路青山外,行舟绿水前(韵) 。潮平两岸阔,风正一帆悬(韵) 。海日生残夜,江春入

    30、旧年(韵) 。乡书何处达,归雁洛阳边(韵) 。这首诗,韵脚用下平声,先韵, “前” “悬” “年” “边”同韵部。孟浩然望洞庭湖赠张丞相八月湖水平(韵) ,涵虚混太清(韵) 。气蒸云梦泽,波撼岳阳城(韵) 。欲济无舟楫,端居耻圣明(韵) 。坐观垂钓者,徒有羡鱼情(韵) 。这首用了下平庚韵, “清” “城” “明” “情”同韵部。崔颢黄鹤楼昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼(韵) 。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠(韵) 。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲(韵) 。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁(韵) 。这首韵脚用下平声尤韵, “楼” “悠” “洲” “愁”同韵部。李白峨眉山月歌峨眉山月半轮秋(韵) ,

    31、影入平羌江水流(韵) 。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州(韵) 。这首诗韵脚用尤韵, “秋” “流” “洲”同韵。杜甫江南逢李龟年岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻(韵) 。正是江南好风景,落花时节又逢君(韵) 。这首诗韵脚用上平声文韵, “闻” “君”同韵。赵翼论诗李杜诗篇万口传(韵) ,至今已觉不新鲜(韵) 。江山代有才人出,各领风骚数百年(韵) 。这首诗韵脚用下平声先“传” “鲜” “年”同韵。 杜牧山行远上寒山石径斜(韵) ,白云生处有人家(韵) 。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花(韵) 。李商隐 乌衣巷朱雀桥边野草花(韵) ,乌衣巷口夕阳斜(韵) 。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家(韵) 。以

    32、上两首用下平麻韵, “斜” “家” “花”同韵。前人作诗严格遵韵书押韵,押错了,叫“出韵” 。出韵是格律诗的大忌之一,在科举时代,要是出了韵,诗作得再好,也是不能录取的。今天,我们学写格律诗按照中华诗词学会提出“倡今知古,双轨齐行”的主张,可以用平水韵规定的一百零六个的韵部,也可以按中华诗词学会编辑的中华新韵(十四韵) 。中华新韵(十四韵) 已于 2004 年 5 月公布,全文分三部分,一、简介,二、中华新韵(十四韵)简表,三、关于诗韵改革几个问题的解释。中华诗词编辑部在第一部分简介中,对制定简表的几个原则性问题说明如下:1、韵划分的依据是普通话,将汉语拼音的 35 个韵母划分为“麻波皆开微豪

    33、尤,寒文唐庚齐姑”14 部。2、韵部划分的标准是“同身同韵” 。用汉语拼音注音,韵母可分韵头,韵腹,韵尾三部分。韵腹、韵尾合称韵身。有的韵母没有韵头,只有韵身,有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身,所谓“同身同韵”即是韵身相同的字,归于同一韵部。3、平仄区分的原则是只分平仄,不辨入声,每个韵部中发音为阴平,阳平的字即为平声字,发音为上声去声的即为仄声字,不再去分入声字。这样每个韵部实际上自然分成了平声,仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌,用新韵时改用仄声。为了同时使用平水韵时更方便,在每个韵部的后面标出平声字中的仄声字。仄声部分的原入声字不再标出。4、多音字的归属原则是音随意定,韵依音归。5、与旧韵书

    34、的关系是“倡古知今,双轨并行” , “今不妨古,宽不碍严” 。创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵, (平水韵) ,但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混同。为了便于读考欣赏,便于编考审稿,使用新韵的诗作一般应加以注明。(中华新韵(十四部)韵部表见本下面, 中华新韵十四部简表 另行印发)下面从中华诗词抄录数首用新声新韵写的律诗,绝句给大家欣赏。白梅俊 瞻仰人民英雄纪念碑满怀情愫仰丰碑,斗志移山势若雷。华夏长空晴万里,回眸血雨染霞飞。这首诗,韵脚用微韵,平声碑、雷、飞同韵。游天涯海角沙吻脚心浪拂面,舟依海角手擎天。游人争选最佳景,挤破天涯十里滩。这首诗,韵脚寒韵平声,面、天、滩同韵题博

    35、鳌玉带滩金球银浪若蹁跹,玉带静渡江海间。拍岸涛声淹笑语,惊呼过后更开颜。这首韵脚用寒韵平声,跹、间、颜同韵。南山寺香火三柱高香几百元,莲花座下化青烟。观音兀自微微笑,手持净瓶谁收钱。这首韵脚用寒韵平声,元、烟、钱同韵。韵部 韵母序号 名称 汉语拼音 注音字母一 麻 a ia ua二 波 o e uo三 皆 ie ue四 开 ai uai五 微 ei ui(uei)六 豪 ao iao七 尤 ou iu(iou)八 寒 an ian uan uan九 文 en in(ien) un(uen) un(uen)十 唐 ang iang uang十一 庚eng ing(ieng) ong(ueng)

    36、iong(ueng)十二 齐 i er u十三 支 (-i)十四 姑 u周善儒 中秋在异乡;手机相伴不孤仃,短信天涯传友情。又是中秋明月夜,总疑胯上响铃声。这首韵脚用庚韵平声,仃、情、声同韵。中秋观月听得鸿雁两三声,勾起绵绵游子情。身处中秋孤寂夜,翻疑月在异乡明。这首韵脚用庚韵平声,声、情、明同韵。谷中维 有感于沈浩模范事迹情甘俯首乐形身,日月轮牵小岗村。六载辛劳倾热血,百家黎庶视宗亲。风中高耸顶梁柱,雨里疾奔领路人。古往今来多少吏,谁教手印鉴丹心。这首韵脚用庚韵平声,身、村、亲、人、心同韵。吴彦 菜园早晨蔬园拂晓摆长龙,菜满十车日未升。客户催要机不断,姑娘歉语笑连声。这首韵脚用庚韵平声,龙、

    37、升、声同韵。以上诗篇都是用新声新韵,用新声新韵写诗,押韵的规则同样要遵循,除首句有入韵有不入韵外,逢双句末一定要押韵,并且押平声韵,一韵到底。用新声新韵,每部常用字多了,便于诗人选韵,更好的表达思想感情。如果用“平水韵”写格律诗,可以押相近的韵,如毛主席长征的韵脚, “难” “闲” “丸” “寒” “颜”就用了“寒韵”和“删韵” , 人民解放军占领南京的韵脚“黄” “红” “王” “噱” “桑” ,就用了“阳韵”和“江韵” 。 送友人诗的韵脚“飞” “微” “衣” “诗” “眸”就用了“微韵”和“支韵” 。其实在古 代,许多有名的诗人也并不拘泥于这些死规定,为了内容的需要,他们的诗有时也用相近

    38、的邻韵。毛主席创造性利用这形式为我们树立了光辉的榜样。(五) 、律有定对。即作为五言律诗或七言律诗,除首尾两联可以不对仗外,中间颔联、颈联两联要讲究对仗。对仗的基本规则要做到五条:1、词性相同,即上下旬中处于相同位置的词,其词类属性要相同,如名词对名词。动词对动词,数量词对数量词,形容词对形容词等;2、语法相当,即上下旬的句法结构要一致。如:主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构等,句子成分也要一一对应,如:主语对主语,谓语对谓语,定语对定语;3、节奏相协,即上下旬词组单位停顿的位置,(节奏点) 必须一致;4、声调相反,即上下旬对应节奏点的用字平仄相反。节奏点之间平仄交替;

    39、5、语意或是并列关系,或是正反关系或是因果关系,或是延续关系,但要避免意失为佳句,大可不必苛求。从律诗要求来看,对仗是专门针对律诗而言的。绝句不要求对仗,律诗的颔联、颈联必须对仗,长律除首尾两联外,均须对仗。对仗有工对,借对,流水对之分。工对如白居易钱塘湖春行的额联和颈联:几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。“家”对“处” , “燕”对“莺” , “泥”对“树” ,名次对名词, “新”对“早” ,形容词对形容词;“啄”对“争”动词对动词, “谁”对“红”疑问代词对疑问代词。偏正词组对偏正词组,主谓结构对主谓结构,颈联“草对“花” , “马蹄”对“人眼” ,名词对名词

    40、;“没”对“迷” ,动词对动词;“才能”对“渐欲” ,副词对副词:“浅”对“乱”形容词对形容词,主谓结构对主谓结构。又如:李白送友人青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。这首五律诗,首联、颔联、颈联都是对仗的,而且都用了工对。借对:借对就是借音借义相对。如:杜甫:野望西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。这是一首首联对仗的七律。在首联中“白”和“清”本来不相对,但“清”与“青”同音,因同音关系借“清”为“青” ,这样“白”和“清”就相对了。这是借音

    41、,又如杜甫曲江诗, “借债寻常行处有,人生七十古来稀。 ”“寻常”和“七十”本来不相对,但“寻”和“常”是古代的长度单位,八尺为寻,二寻为常, “寻常”包括着数字概念,故这里用来和数字“七十”相对。这是借义。借音或借义都不涉及改变诗意的问题。流水对,律诗的流水对是说相对的两句之间的关系并不对立,而且一个意思连贯下来,也就是说,两句话其实是一句话,就像流水不能分开一样,但他们在词类和结构上是相互对立的。如:杜甫 闻官军收河南河北剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。这首颔联、颈联、尾联都对仗,尾联是流水对。

    42、绝句本来不要求对仗(相当于律诗的首尾两联 ),有的第一联对仗(相当于律诗的颈联和尾联) 。如:杜甫 江南逢李龟年岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。又如 赵师秀 约客黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。有的第二联对仗(相当于律诗的首联与颔联 )。如 韦应物 滁州西涧独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。有的全首对仗(相当于律诗的颔联与颈联) 。如:杜甫 绝句两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。上面讲解了五、七言格律诗的基本要素:“篇有字句” 、 “句有定字” 、 “韵有定位” 、 “律

    43、有定对” 。这“五定”是五、七言格律诗的“正体” 。五、七言格律诗是极精粹的语言艺术,是对汉字音、形义的巧妙运用。具有均齐美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美,凝聚了我国古代万千诗人的思想,感情和才智,被公认为中华文化瑰宝中的明珠。格律诗形式大美,但毕竟规则严格,相对比较难作,不易普及。但难作不等于不能作,不易普及不等于有能普及。对于任何诗人来说,格律诗都不会是生下会作,都会有个不甚符合“正体” ,到逐步符合“正体”的“求正”过程。初学者可以由易到难,从写作“五古”“七古”或“新古体诗”入手,先做到“篇有定句” 、 “句有定字” 、 “韵有字位” ,这样相对容易一些。使爱好古典诗词的队伍逐渐扩大

    44、。在此基础上,再在“平仄”和“对仗”上下功夫,逐步掌握“字有定声” 、 “律有定对”的要求,从而使能够用“正体”写作格律诗的队伍越来越大,精品越来越多。这里需要进一步说明的,五、七言格律诗只是格律诗的一种类型,以后产生的词、曲也是格律诗的一种类型。适应感情和合乐的需要,在五、七言格律诗鼎盛的唐朝晚期,词也应运而生。词作为格律诗的一种类型,一方面各种词牌一般都遵循了五、七言格律诗“篇有定句” 、 “句有定字” 、 “字有定声” 、 “韵有定位” 、 “律有定对”的本质规定性的要求。另一方面,它在“五定”的具体规则上,对五、七言格律诗又有所变化和突破,句数不拘泥于四句、八局,字数不拘泥于五百、七言

    45、,声调(平仄)不拘泥于十六种格式,入韵不拘泥于平声和一韵到底,如有对仗,位置也不局限于中间两联。不过不同的词牌具体规则不同罢了。总之,词这种格律形式,定中又有不定,既继承了五、七言格律诗的长处,又比五、七言格律诗更加自由。依曲谱而填的散曲,比词更为灵活自由,但也不失格律诗之本质规定性。必须特别指出:繁荣和发展中华诗词,最重要的在内容上要与时俱进,用诗的意境,形象的思维反应新时代,新生活,新事物,新感情。经过“求”的努力,掌握诗词格律的“正体”并不太难,最难得是真正做到情真,意新,格高,味厚,否则,即使完全符合“正体” ,并非好诗。霍松林先生在给马凯秘书长一封信中指出:作近体诗合律是必要的,然而

    46、窃(我)以为忧时感事,发而为诗,倘若意新、情真,味厚而语言又畅达生动,富有表现力,则虽偶有失律,亦足感动读者,不失为好诗;否则虽完全合律,亦属下品。确实这样。总之,我们学习格律诗的格律,应用它的优美形式,注入当今时代气息时代精神的内容,写出意新,情真,味厚,格高的好诗来,歌颂伟大的党,歌颂伟大的祖国,歌颂特色社会主义,以激励人们同心同德,发奋努力为建设社会主义和谐社会作贡献。卢承衡2011 年 5 月我是怎样编写谈格律诗的格律的格律诗是中华文化瑰宝中的明珠,许多中学教师和部分退休老同志从爱读格律诗,善于欣赏,分析格律诗到写作格律诗,让中华诗词大踏步进校园,进社区。发挥诗教效应,提升文化品位。提

    47、高人民群众,也别青少年学生的思想品德修养,推进和谐校园,和谐社会建设。老师和同志们希望有个可供参考的格律诗知识的资料。本文就是为了满足同志们这个需求而写的。说实在的,编写可供实用的格律诗格律知识的文章对我来说并非易事。虽然我对诗歌音韵知识比较喜爱,1976 年秋季,在黄岩县灵石中学任教时,向头陀区全体中小语文教师作过“新民歌讲座” ,退休后 1995 年在蓬街竿蓬中学聘教时,搞抄中华新韵 (十八部)与(十三辙)的常用字合并编成新诗韵十三辙 (常用字)以语文组名义印发给语文教师和同学们,以供写作民歌、快板、顺口溜、唱词之用,很受欢迎。近 10 多年来虽然也写一些格律诗绝句,但编写格律诗格律的文章

    48、还是第一次。怎么写好呢?办法只有一条:勤学好问。动笔之前,我认真地,反复学习了国务院秘书长马凯的诗论文章再谈格律诗的“求正容变” (发表在 2010 年 10 月号中华诗词 ) 。马凯这篇文章给了我非常大的启示,使我知道五、七言格律诗的“正体”必须遵守哪些规则。容许变通的又是哪些内容, “变通”是有限的,追求“正体”是主要的。学习马凯的文章,使我写作的思路逐步清洗起来了,知道先写什么后写什么,哪部分该详写,哪部分该略写,心中有个纲。为写好这篇文章,我还重新研读了专家教授有关诗词格律,声韵的著作。古汉语通论蒋礼鸿、任铭善著,1962 年,曾由杭州大函授部印,为中文系本科学生和我们函授学员作为教材使用,很受欢迎。1984 年,浙江教育出版社出版发行这部著作。今天我认真学习了该书第十四章声韵调,第十五章韵书,第十七章格律诗的形成和近体诗,知道古汉语平上去入的读法,及格律诗 4 种基本格式。

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