1、道格拉斯住宅道 格 拉 斯 住 宅 （ Douglas House 19711973） 是 白 色 派 作 品 中 较 有 代 表 性 的 一 个 ，其 设 计 者 是 大 名 鼎 鼎 的 理 查 德 .迈 耶 。 白 色 派 （ The Whites） 以 “纽 约 5埃 森 曼（ Peter Eisenman） 、 格 雷 夫 斯 （ Michael Graves） 、 格 瓦 斯 梅 （ Charles Graves） 、赫 迪 尤 克 （ John Hedjuk） 、 和 迈 耶 （ Richard Meier） ”为 核 心 的 建 筑 创 作 组 织 ，在 本 世 纪 70年 代
2、前 后 最 为 活 跃 。 他 们 的 建 筑 作 品 以 白 色 为 主 ， 具 有 一 种 超 凡 脱 俗 的 气派 和 明 显 的 非 天 然 效 果 ， 被 称 为 美 国 当 代 建 筑 中 的 “阳 春 白 雪 ”。 “纽 约 5”与 “白色 派 ”常 为 互 代 。 他 们 的 设 计 思 想 和 理 论 原 则 深 受 风 格 派 和 柯 布 西 耶 的 影 响 ， 对 纯 净的 建 筑 空 间 、 体 量 和 阳 光 下 的 立 体 主 义 构 图 、 光 影 变 化 十 分 偏 爱 ， 故 被 称 为 早 期 现 代主 义 建 筑 的 复 兴 主 义 。特殊地形 特殊处理道
3、格拉斯住宅位于美国密执安州，建筑西向是以风景优美著名的密歇根湖，建筑东侧是联结交通的乡村道路。一座机械化的物体矗立在这片纯自然的环境中央。建筑的白和水的蓝、树的绿相映成趣，展开一场充满戏剧性的对话。而天空则使整栋住宅更加醒目。自然和建筑形成一片和谐融合的景色。从很多方面看，道格拉斯住宅都可以说完成了一个由理查德迈耶在1967年设计的史密斯住宅开始的系列，比如宅基地的条件与史密斯住宅就有异曲同工之处：绝佳的环境自然景观；坡度高低变化的地形；还有连接基地的乡间小路等。不过，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅更为险恶。特殊的地形是道格拉斯住宅成名的一大原因。它所处的湖岸十分陡峭，整个坡度从道路以西向密
4、歇根湖倾斜落下，倾斜角度几乎已经达到45度，以至于整座住宅看起来就像掉落于此似的，也因此造成住宅入口的处理十分棘手。迈耶借鉴了瑞士建筑师博塔设计的比昂奇住宅的设计方法，他把住宅的入口设在了顶层，一座窄小的斜坡通道纵越整座住宅，抵达顶楼入口，这种引桥形式的通道在光线暧昧幽暗的林间显得格外神秘，沿着它缓步向上，进入一个纯白的世界，举目望去，是密歇根湖荡漾的湖光，恍若梦境。白色世界 纯净而不单调在以色彩浓艳的墙、红黄蓝绿的管线、眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计面前，迈耶设计的建筑以纯粹的白色示人，他认为，白色是一种诚实的颜色，它可以使人看到建筑的构思和立意，开敞与私密，线的元素和面的元素。因此，毫
5、无疑问的， “白”是道格拉斯住宅给人的第一印象。一座纯白的建筑掩映在湖光山色里。干净利落的线条体现着工业社会的理性和机械感，一个金属烟囱不加掩饰的竖立在建筑正面，使纯白色的立面少了单调，同时使房子看起来更具有现代感。近处看，房子又不是单纯的方块叠加，迈耶喜欢在规整的方块上（或外部或内部）勾勒几处曲线，增加建筑的节奏感。曲面的天窗，室外楼梯旁边每一层曲面的墙角，曲线的扶手栏杆、起居室餐厅边缘轮廓，这样的设计使生硬的直角直面变通起来，带出了水的韵味。在引桥的引导下步上屋顶入口，此时，硕大的房子仿佛一艘游艇，屋顶平台则如船上的甲板，令人有如遨游于密歇根湖上的畅快。将视线转向屋内，三楼是主要的卧室空间
6、，透过卧房外的走廊平台，可俯视那挑高打通两层的起居室。顺着楼梯而下，到达宽阔的起居室，在此可以接待前来拜访的友人。起居室向密歇根湖的一面是巨大的落地窗，透过大片的玻璃，户外密歇根湖优美的湖光山色尽收眼底。在此与前来拜访的友人一同度过悠闲的下午茶时光是一件绝妙的事情。一楼是餐厅、厨房等服务性空间。从这里往外看，一座金属栏杆扶手的悬臂式楼梯连接起了起居室和餐厅层的户外平台，形成一套流畅的垂直动线系统。设 计 理 念从 公 路 望 向 住 宅 时 ， 能 够 望 见 的 仅 仅 是 住 宅 顶 楼 部 分 和 一 座 窄 小 斜 坡 通 道 ， 须着 坡 度 道 的 引 导 而 进 入 屋 内 。
7、此 时 ， 硕 大 的 房 子 彷 佛 作 一 艘 游 艇 ， 而 建 筑 师 刻 意 安 排的 屋 顶 平 台 ， 也 有 如 船 上 的 甲 板 ， 令 人 有 如 遨 游 于 密 西 根 湖 上 的 畅 快 。 将 视 线 转 向 屋内 ， 藉 由 起 居 室 的 挑 空 ， 而 使 整 个 视 线 也 能 在 楼 层 之 间 游 走 。 在 顶 楼 的 其 它 部 分 ， 则是 作 为 远 眺 风 景 的 屋 顶 平 台 。 而 在 三 楼 部 分 ， 则 而 是 作 为 主 要 的 卧 室 空 间 ， 而 透 过 卧房 外 的 走 廊 平 台 ， 也 可 俯 视 那 挑 高 两 层
8、的 起 居 室 。 顺 着 楼 梯 而 下 ， 到 达 的 是 宽 阔 的 起居 室 ， 在 此 除 了 可 以 接 待 前 来 拜 访 的 友 人 ， 透 过 大 片 的 玻 璃 望 向 户 外 的 美 景 ， 更 能 令人 悠 闲 的 喝 口 下 午 茶 享 受 生 活 。 而 到 了 一 楼 的 部 分 ， 则 作 为 餐 厅 、 厨 房 等 服 务 性 空 间 。在 屋 外 的 部 分 设 置 了 一 座 以 金 属 栏 杆 扶 手 构 成 的 悬 臂 式 的 楼 梯 ， 而 它 也 清 楚 连 接 了起 居 室 和 餐 厅 层 的 户 外 平 台 ， 而 形 成 一 套 流 畅 的
9、垂 直 动 线 系 统 。 在 住 宅 的 外 观 有 一 个金 属 烟 囱 ， 使 整 幢 房 子 看 起 来 更 具 有 现 代 感 。 另 外 ， 整 幢 房 子 因 楼 板 和 框 架 玻 璃 所 分割 的 水 平 轴 线 ， 则 在 垂 直 方 向 ， 以 金 属 烟 囱 来 清 楚 的 确 立 垂 直 向 度 的 方 向 感 ， 而 使 整幢 房 子 的 外 观 立 面 更 为 流 畅 而 完 整 。 综 合 评 论虽 然 道 格 拉 斯 住 宅 是 理 查 德 迈 耶 (Richard Meier)在 1974年 所 完 成 的 作 品 ，但 在 此 可 以 看 到 许 多 理
10、查 德 迈 耶 日 后 惯 有 的 设 计 手 法 。 例 如 ， 大 片 框 架 玻 璃 ， 和金 属 的 栏 杆 扶 手 ， 还 有 公 共 和 私 密 空 间 实 虚 变 化 和 量 体 垂 直 与 水 平 处 理 手 法 等 。 而 早 先 在 理 查 德 迈 耶 所 设 计 的 住 宅 之 中 ， 可 以 看 到 的 大 片 落 地 玻 璃 ， 在 道 格 拉 斯 住宅 里 则 更 形 成 熟 。 因 为 ， 理 查 德 迈 耶 (Richard Meier)在 大 片 玻 璃 上 加 上 了 框 架 ，而 框 架 的 作 用 ， 可 以 更 清 楚 的 界 定 室 分 和 室 外
11、空 间 ， 不 会 让 人 产 生 内 外 不 分 的 幻 觉 ，而 户 外 的 美 景 ， 经 过 框 架 玻 璃 的 框 景 ， 更 形 成 一 幅 幅 优 美 的 风 景 画 。 此 外 ， 为 了要 使 住 宅 面 向 密 西 根 湖 ， 而 将 房 子 的 座 向 配 置 成 东 西 座 向 。 如 此 一 来 ， 那 大 片 的 框 架玻 璃 ， 也 因 为 没 有 任 何 的 遮 蔽 ， 而 有 相 当 严 重 的 西 晒 问 题 。 在 起 居 室 ， 每 天 下 午 总 有几 个 小 时 ， 有 着 刺 眼 的 阳 光 ， 而 使 其 空 间 无 法 使 用 。 这 是 整
12、个 设 计 中 ， 最 大 的 败 笔 。但 是 整 体 而 言 ， 道 格 拉 斯 住 宅 仍 是 相 当 成 功 的 。 也 将 其 理 查 德 迈 耶 式 的 设 计理 念 ， 呈 现 在 世 人 的 面 前 。 80年 代 以 后 ， 白 色 派 的 五 位 主 要 成 员 各 自 沿 着 自 己 的 创 作 方 向 奋 力 前 进 ， 他 们 获得 了 举 世 瞩 目 的 成 就 。 但 是 ， 白 色 派 做 为 一 个 建 筑 组 织 却 随 之 逐 渐 消 失 了 。道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所
13、有。室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆还是纯净。道格拉斯住宅座落在一块使人头晕目眩的陡坡地上，高高地俯视着密执安湖。基地上树木葱翠，而住宅则象梅耶的大部分作品一样以纯白色置于其中(他相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的认识)，恰似从割断人造环境的千丝万缕中切取来的一块完美的机械工艺品，让它落在一片自然的天地里。这样一块不胜感人的戏剧性的基地这与波西的萨伏依别墅那块虽然是处处景色但却沉闷的基地相去甚远初看似乎会使人想到应采取赖特的手法，但梅耶在这里所达到的成功使人们面对住宅时，这种想法也就烟消云散了。它一方面掌握了与自然环境所形成的尖锐对比，另一方面却
14、又创造了其间的和谐感，这决不是件容易的事。也许那临湖立面的“框架”是最有助于这里的气氛的：它创造了一种典雅而又扣人心弦的韵律，其自信之气氛足以使住宅的存在不致压倒周围的景物。虚的大玻璃可以显得不致生硬，但在这样的章法中却不免有些单调无味，然而太强调体量的雕塑形象又会破坏景观的视觉秩序。倾向湖边的斜坡极陡，因而入口不得不设在顶层，这是唯一与宁静的乡村道路相干的楼层，只有从那儿才能进入基地。从道路上只能看到一个楼层，这时的道格拉斯住宅看去就象一栋白色的低矮村舍。有座桥跨过宅前小山沟与正门相连。通过正门进入住宅，房子的全部规模就开始清楚起来(五层，每层5000平方英尺)。上层只是个进厅，其余面积是屋
15、顶平台。钢管栏干和圆筒形烟囱使人产生一种置身于船上的感觉纵览湖光水色更添浮想连翩。从进厅眺望湖面，对着这种的奇观，视野却受到限制，只能取得窄狭的一瞥，住宅的其他各处的体验亦是如此。由进厅右转到达封闭的楼梯间。往下走一层可达卧室层的阳台，由此可俯视二层高的起居室。这里视野豁然开朗，透过临湖的大玻璃，前方景色尽收眼底。垂直通道引入起居室层，那儿还包括主卧室，再往下走是餐厅厨房和其它卧室。再下面封闭的层，主楼梯不能直通，是房子坚固的基层，用作地下室和机械设备室。除屋顶平台外，还有围绕在临湖一面的若干平台，三个主要居室层都有。一个飞跨树顶的外挑楼梯连接着起居室层和餐厅层平台，另一个陡峻的室外台级通到上
16、面卧室层，在三个起居层之间就这样形成了垂直交通的交错体系。每层楼中间都有与湖平行的走道，把卧室之类私密领域与公共的空间分开。卧室都是上下层叠置而不是在同一层次上铺开的，走道空间不只是起交通作用，还有分隔的作用。而通常这种分隔是由楼板来承担的，可是在这儿出于要让每层公共空间都能够眺望湖景的功能要求，它们都占了临湖的开敞面，因而同一层就有了分隔的需要。而向道路的卧室隔着沿陡坡而建的庭院，所以尽管位于道路水平面以下，却避免了一般沿街的私密性上的麻烦。住宅中私密部分和公共区域之间的区分由于采用了贯穿整个居室空间的光井而被勾划得更明确了。天光首先从入口层照入，通过二层高的起居室，再通过地板上柔和的曲线形
17、的开口而后将光洒在餐厅层。这个光井把靠湖一边的房间空间全部连结了起来，进一步增加了住宅整体上的垂直划分感，以及结成一体的公共空间和围护起来的卧室之间的区别感。但是，不幸的是这一体系完完全全取消了除卧室以外的所有私密空间。正如梅耶的许多住宅设计那样，卧室非常小，带有壁柜式家具，作为独自沉思的空间是舒适有余的，但作为起居室或来几个人访谈而又不致打扰他人则是不相宜的。起居室是梅耶设计的最佳空间之一，就是这个大房间中而湖一壁的框景质量在室内空间造型上起了主要作用。使房间忽然畅俯湖面，围抱湖面，井框出湖景如画。在这里并没有菲力浦约翰逊的“玻璃之家”那种身在室内犹如在室外一般的感觉，梅耶不是图得幻觉，而是
18、创造了开敞和封围二种感觉之间完美的平衡。二层高的窗墙的框架式样不仅是视觉上的组合，也起着显示分划其它空间的作用。从平着阳台高度线的双窗档可以俯视窗对面的起居室。头层的中央又有一道横档，并非为了楼层的分划，而只是为了追求一种栏干的心理安全感。树木、湖水、变幻的天空是房间的装饰，白墙明智地未加修饰。房间里的家具是勒柯布西埃式的椅子和梅耶设计的沙发和咖啡桌，他们在界定空间而不喧宾夺主这点上起了很好的作用。玻璃窗均不带窗帘，每天里尽管时间不长，总有一段时间在阳光下闪耀着光辉。更重要的是从建筑角度看，玻璃窗墙在夜间显得漆黑把空间封闭了起来，使空间变得非常高而窄。象梅耶所有的作品一样，细部是出色的，房子里
19、富于视觉愉悦的小例子颇多例如楼梯间一侧灿烂的红墙，它反射着来自狭窗的光，给整个楼梯井一抹红调子；或者俯视起居室的挑台卧室屋上的书房；或者起居室外面的公用电话间大小的平台。虽然这都是些建筑造型过程中产生的兴致所来的小机智，但理解这种机智的人并不太多。然而道格拉斯住宅并不止是集这些东西之大成的作品，它是它本身整体上完美无缺的表现，是精心制作的杰出事物。它不是简单地模仿自然形态或者暧昧地表现人工形式，而是强烈而又优雅地运用一系列人工形式来表达与自然的协调，这才是那片大湖畔险峻基地所要求的，道格拉斯住宅正是这样与周围的景观取得了微妙的和谐。白色派建筑的主要特点：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体
20、条理清楚。2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。理查德迈耶设计的道格拉斯住宅（Douglas House 19711973）是白色派作品中较有代表性的一个。80 年代以后，白色派的五位主要成员各自沿着自己的创作方向奋力前进，他们获得了举世瞩目的成就。但是，白色派做为一个建筑组织却随之
21、逐渐消失了。白色派的室内设计特征：1、空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调。2、室内装修选材时，墙面和顶棚一般均为白色材质，或者在白色中带有隐隐约约的色彩倾向。3、运用白色材料时往往暴露材料的肌理效果。如突出白色云石的自然纹理和片石的自然凹凸，以取得生动效果。4、地面色彩不受白色的限制，往往采用淡雅的自然材质地面覆盖物，也常使用浅色调地毯或灰地毯。也有使用一块色彩丰富，几何图形的装饰地毯来分隔大面积的地板。5、陈设简洁、精美的现代艺术品、工艺品或民间艺术品。绿化配置也十分重要。家具、陈设艺术品、日用品可以采用鲜艳色彩，形成室内色彩的重点。理查德迈耶理查德迈耶，美国建筑师，现代建筑
22、中白 色 派 的重要代表,于 1934 年出生在美国新泽西东北部的纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康乃尔大学，接着先后在 SOM 建筑事务所和布劳耶事务所任职。在任职期间颇受布劳耶的欣赏和指点。大学毕业后，麦耶在马塞尔布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下继续学习和工作，他还是“建筑界 5 巨头”之一。由于受到 勒 柯 布 西 耶 （Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒柯布西耶的风格。1963 年，迈耶成立了属于自己的工作室，其独特的创造能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、框架等方面的设计上。1965 年，迈耶接到了使他在国内成名的一项委任，这就是今天位
23、于康涅狄格州的史密斯住宅。迈耶曾回忆说到， “通透的建筑，开阔的视野，直接而分明的开敞空间和私密空间，整个别墅和山地，水面美妙而自然地联系在一起。现在想起来，那时引起很多人想象和钦佩的一些革新与创造，已经成为我的一部分建筑语汇，并得到今天人们的承认。 ”史密斯住宅可算是迈耶成功的开山之作，而其他的住宅项目委任书也随即而来。麦耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起
24、。 这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。 麦耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。麦耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，麦耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直
25、是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构” 。 麦耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。麦耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是
26、在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。 ” 迈耶的白 色 建筑以其颜色上震撼人心的纯净给人们留下了极为深刻的印象。他的建筑作品总是犹如凌波仙子般超凡脱俗，理性思维和高度精细的构件处理使他获得了成功。“白”是迈耶的作品给我们的第一印象。尽管白色派的建筑未必白，就迈耶而言，这个称号却是名副其实的，在以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计面前，他的白色建筑自有一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材 料 本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在纯净。然而，纯净不
27、等于单调，精练的设计可以同时是一个富于艺术表现力的设计，如果说密斯（MiseVanderRohe)后期那些钢加玻璃的大空间给人于冷峻之感，那么迈耶的作品却有另一番情调。虽然他的局部素材来自于现代建筑，整体却没有枯燥的气氛，原因在于内外某些部分的体量被巧妙地增减，赋予建筑明显的雕 塑 风味。 白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，潜心于白色建筑的开拓。他以娴熟自如、出神入化的技艺，谱写了白色的交响曲。白色，对理查德迈耶来说，早已是一种信 仰 。迈耶曾经询问他的一双儿女喜欢什么颜色，当他们说出各自喜爱的颜色时，迈耶给出了他自己不变的答案白色。迈耶一直认为，白色包含了所有的颜色，有力地表现
28、出大自 然 中的所有色彩，是一种可扩展的颜色，而不是一种有限的颜色。因此在 2005 年 9 月 29 日的演讲中，迈耶用很长一部分时间不厌其烦介绍他的“白色”设计理念，无论是他口中的精彩描述，还是屏幕上的作品给全场观众带来的视觉震撼，都是大师为全场数千观众精心策划的“白色风暴” 。“对我而言，白色就是所有的色彩” 。在 29 日的演讲即将结束，被问及其为何作品以白色为主时，迈耶说了一句令人回味无穷的话：“白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空间感，并增强人对空间的结构感和在序感。白色允许光和影的奢华表演，使建 筑 物沉浸在光线中，光线沉浸到每个角落，因此我们可以最纯粹最基本地感知到光
29、线的存在。 ”迈耶 40 多年的职业生涯中取得的巨大成就，正是取决于他坚持不懈地追求自我风格，坚守“白色”的设计信仰和创作动力。迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒.柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。早年的迈耶颇受现代主义大师勒柯布西耶的影响。在他早期的大部分作品中，都体现出柯布西耶的风
30、格。随着不断地学习和工作，迈耶逐步形成了自己独有的设计风格。正如迈耶自己所说：“勒柯布西耶有着非常大的影响力。但是也存在着许多别的影响，而且这些影响会不断地变化。我们都会被柯布西耶、赖特、阿尔瓦阿尔托，还有密斯等大师所影响。当然，布拉曼特、贝尔尼尼也会给我们很大的影响。建筑是一种传统，一种连续，不论我们是打破传统还是将其发扬光大，都会和过去有所联系并不断发展的。”迈耶曾说：“我的作品不拘泥于新古典的传统之中，我抵制具象派，信奉抽象，我专注于空间，我研究表面，并一直试图巧妙地处理光线的形式，也试图通过建筑和空间来处理规模的变化，视野的变化和运动的变化。 ”在这样一种思想的影响下，迈耶的建筑在立面
31、的分割组成，形体的光影明暗等方面的处理非常和谐。迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“建筑学是一门具有相当思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面有关系的空间结构。 ”迈耶曾经问他的一双儿女各喜欢什么颜色。
32、而当他们回问父亲所喜爱的颜色时，迈耶给出了他不变的答案白色。迈耶一直认为，白色包含了所有的颜色。白色有力地表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的颜色，而不是一种有限的颜色。表面材料施以白色的建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感清新脱俗。迈耶亦善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并对几何空间进行重新的组合。迈耶从1961年入行，到被人们称为“纽约5”之一；从被贴上“新现代”的标签，到成为“白色派”的代表人，一直不改初衷，坚持着自己的建筑理念。迄今为止，他除了完成其在康乃尔大学的建筑学
33、专业的学习外，又在那不勒斯大学、新泽西理工学院、布加勒斯特大学等院校获得了荣誉学位。自1984年被授予建筑领域里的最高奖项普利策奖(理查德迈耶是历史上这一奖项最年轻的获得者)，迈耶先后在1989年被英国皇家建筑师学会颁发皇室金牌，1992年获法国政府授予的“艺术与文学大师”称号，1993年获得德国建筑奖。在1995年当选为美国艺术与科学研究院的研究员后，1997年，迈耶又获得了 AIA(美国建筑师协会)授予的金牌以及日本政府为表彰他在艺术上取得的成就而授予的皇室奖金。在设计事业上取得巨大成功之后，迈耶在世界各地做了非常多的演讲，并且参加了许多评判委员会，撰写了许多书，亦成为许多图书、杂志及文章的主角。这些都使迈耶的设计风格上升到一个理论的高度。迈耶40多年的职业生涯及其取得的巨大成就告诉我们，一个建筑师应该如何走自己的路。善于从先辈身上吸取优点，又能够坚持不懈地追求自己的风格，正是迈耶作为一名建筑大师最值得我们领悟和体会的地方。
