1、【笔记名称：】洪再新中国美术史最新版笔记【笔记截取内容：】第三章 先秦美术第一部分 知识提要与学习任务先秦时期包括我国的夏、商、周(西周、春秋、战国)三个朝代,这时期青铜器开始出现并占据了社会生活的重要地位,因此这一时期也是我国的青铜时代。这一时期的美术种类以青铜艺术为主,因此也是历年的考查重点。其他如雕塑艺术、绘画艺术、工艺美术及建筑艺术在中国美术史中也占据重要地位。一、基本概念的掌握1.青铜器。2.原始瓷器。3.帛画。二、重点概念分析1.青铜器发展的时代特点。青铜器艺术是先秦美术的重点内容,本部分要了解青铜器的起源、冶炼、铸造工艺、青铜器的种类与用途,重点掌握青铜器形制与纹饰在各个时期的特
2、点。由于青铜器名称涉及诸多生僻字,大家在复习青铜艺术部分时,要多写多记,如能结合图片,效果会更好。这部分可出题型众多,既可出选择、填空、判断分析等小分值题目考查基本知识点,也可能出论述题考查大家对青铜器专题掌握的深度与广度。2.战国帛画的特点。这时期的帛画共出土两幅,资料珍贵,意义重大,一幅是人物龙凤图,一幅是人物御龙图。大家对这两幅帛画要重点掌握,包括出土时间、地点、尺幅、画面内容、构图、用笔、人物特点及用途等。另外对长沙楚墓出土的一幅带有神怪图像的帛书也应有所了解。该知识点经常会以简答题的形式出现。3.先秦时期的雕塑。该时期雕塑的种类增多,包括青铜雕塑、陶塑、玉石雕刻及木雕,大家应该重点把
3、握各类雕塑种类的代表作品及其艺术成就,如青铜雕塑中的三星堆青铜人像、鸟兽形器,陶塑中的带枷奴隶像、东周乐舞俑,玉石雕刻中的妇好墓动物形及人形雕塑,木雕中的楚国木俑等等。该部分重在考查基本知识点,所以容易出现选择、填空、判断分析等题型。三、小结相对于史前时期,先秦时期的美术门类增多。该时期又有青铜时代之称,青铜器成为本章的重点内容,不排除出现大题的可能性。特别值得关注的是由于帛画与后世的卷轴画具有某些共同点,各院校不约而同地将两幅帛画列为考查内容,既有以填空、选择等小分值题目考查,也可以简答等题目考查。其他如工艺美术领域礼玉、装饰用玉、漆器工艺及丝绸织绣工艺。大家在复习时,要结合代表作品来掌握工
4、艺门类的全貌。考试中一般以填空、判断分析、选择等小分值题目为主。建筑艺术与书法艺术在历年考试中较少涉及,大家了解这一时期的大型宫殿遗址、文字种类、特点及部分代表作品即可。第二部分 相关知识点、考点及侧重点分析第一节 中国文明的起源中国是人类文明的发源地之一，先秦（夏、商、周）社会的出现，是人类发展的一次飞跃。先秦文明主要体现在三个方面：1、作为政治中心的都城的出现，象征着国家形式的出现；2、青铜器的广泛使用，不仅体现了当时技术水平的高度，而且体现了了当时社会制度和意识形态的完善。3、文字的发明，开始了中国文字记载的新时代。第二节 城市的观念随着奴隶社会的产生，在新石器时代原始村落的基础上产生了
5、保卫奴隶主的城堡，随之加进了商品交易的内容，即为城市。河南淮阳平粮台和登封王城岗龙山文化城址是中国已发现的最早城址，前者距今约 4300 余年，后者距今约 4000 年，可能属于或相当于夏朝。已发掘的筑有城墙的商城有河南郑州和湖北黄陂盘龙城，它们都轮廓方正；盘龙城宫殿区在城内东北高亢处，轴线南对城门，显然已有了艺术上关于对位的考虑。西周的情况尚不清楚。春秋战国城址已发掘较多，较重要者如齐临淄、燕下都、赵邯郸等，它们都有城、郭之分，都有夯土城垣。城在郭的一角，为王宫所在，占据高地，在夯土高台上建造宫殿；郭内主要居住平民，城市外廓不十分规整，体现了法家提出的因地制宜的规划思想。据考工记的记述，当时
6、还有一种严格规整对称， “左祖右社,面朝后市”的王城布局方式，反映了儒家的城市观念，但现尚未发现典型的例证。第三节 汉字艺术先秦是汉字发展的初期，可分为商、西周时期和春秋、战国时期。1、商、西周时期的文字 商、西周时期的文字主要有甲骨文和铭文（又称金文、钟鼎文） 。甲骨文商、西周的甲骨文刻在龟甲、兽骨上，其文字是记录当时占卜的内容，故又称卜辞，是十分成熟的文字，又是十分重要的文字资料。商代甲骨文是清光绪二十五年(1899)由王懿荣发现的。至今出土已有 15 万片以上，其文字属于商代后期。商、西周甲骨文是用尖利的工具契刻的，也有用类似毛笔所写的墨书和朱书文字。龟甲兽骨都很坚硬，上面契刻的文字，笔
7、画瘦硬方直，线条无论粗细，都显得遒劲和富有立体感。铭文商、西周的铭文也是十分重要的文字资料。在青铜器上铸铭文（少数是刻） ，始于商，盛行于西周。铭文的铸作是先把文字书写在软坯上制成范模，然后用烧熔的铜液浇铸。在铭文刻范和铸的过程中，对原来书写的笔画虽有所损益，但仍能更多地保留和显示书写时的笔意,字画丰腴,体势凝重，有极高的艺术性。商代中期，青铜器上就出现铭文，铭文很简短，一般为二三个字，多为族徽。这些族徽文字，图画性很强，比甲骨文保留着更为原始的因素。到商代晚期才出现了几十个字的铭文，但十分罕见。商代金文的字体与甲骨文相近。笔画首尾尖锐出锋，中画肥厚，收笔处时有波磔，直线条较多，圆转的线条较少
8、，行款错落参差，气象雄奇瑰丽。 如戌嗣子鼎 、 宰甫卣 、 小臣缶方鼎等。西周的铭文最有代表性。西周青铜器的种类和数量都大大超过了商代，铭文也发生了很大变化，主要是字数逐渐增多。出现了长篇巨制的铭文,内容十分广泛,有册命、赏赐、志功、征伐、诉讼及颂先扬祖等。西周金文大致可分为早中晚三期。早期，铭文仍很简短，常为族徽和器主姓名，犹存殷商遗矩。后来铭文逐渐加长，如武王时期的天亡簋 、康王时期的大盂鼎等。中期，自穆王始不仅铭文更多长篇，笔画已少波磔，粗细划一，均匀圆润，布局完满，文字十分规整。如穆王时期的静簋 、恭王时期的墙盘 、孝王时期的大克鼎。西周中期字形已有较大的简化和线条化。晚期，铭文已发展
9、到高峰，呈现出多姿多采的局面。厉王时期的散氏盘字画草率，字形扁平，体势侧,奇古生动,已开草篆之端。宣王时期的毛公鼎用笔纯熟，字迹秀劲，铭文多达 490 字，皇皇巨制，为西周金文之冠。这一时期的铭文，较之商代的甲骨文和西周早期的铭文已进一步稳定、规范，简化、象形的笔意减少。笔画分布讲究均匀对称，波磔已消失，多用粗细一致，首尾不露锋芒的玉箸线条。行款已横有列，竖有行，字形多为纵势，与后来的小篆相比，结构仍未完全定型。一些字的笔画增减，偏旁部首排列的位置，依然还有一定的随意性，有的字结构上显得更为繁复。所以毛公鼎 、 虢季子白盘被认为有可能是籀书。2、春秋、战国时期的文字春秋、战国时期周王室权力衰落
10、，列国的青铜器物增多，器物制作与西周相比，已趋简率。铜器上有铭文的较少，无铭文的很多，铭文一般都很简短。春秋初期列国的铭文与西周晚期铭文很相近。春秋末和战国时，齐、晋、秦、楚等国的铭文最有特色，并带有地域的色彩。北方的晋国出现了尖头肥腹的笔形，如智君子鉴 ，很像后世所说的蝌蚪文。南方江淮一带吴、越、蔡、楚等国的文字，有的笔画多加曲折，或以鸟形和点子作为附加装饰，这种近于图案的文字，多见于兵器上，应是所谓的鸟书。刻石文字中国古代刻石文字始于何时，尚待考证。虽然夏、商、周三代都有刻石传世，但都系后代伪造，如岣嵝碑 、 坛山刻石等。目前可信者唯有商代小臣系簋断耳铭文、妇好墓石磬刻文 。著名的石鼓文的
11、年代，仍有很多争议，现在一般倾向于是战国时物。此外在河北平山发现的战国刻石河光刻石有 2 行 19 字,是研究战国刻石书法的珍贵资料。石鼓文是秦国的石刻文字，内容主要是歌颂田原之美和游猎之盛的四言诗，分别刻在10 个鼓形碣石上。石鼓文的字体被认为是属于籀书系统，是周代铭文向秦代小篆过渡的形体。墨迹墨迹是研究书法艺术的重要实物。春秋、战国之际的盟书是目前发现最为丰富和完整的墨迹，如沁阳玉简即是盟书。1966 年在山西侯马，1979 年在河南温县又发现了大量的盟书。盟誓是春秋时盛行的一种政治活动，是诸侯或卿大夫通过盟誓仪式，来缔结具有一定制约作用的联盟。盟书是用朱色或墨色写在玉片和石片上的，玉石片
12、多呈圭形。盟书上的字，笔画起笔见方，中肥末锐，笔锋显露，用笔粗细有致，率意自然。商代甲骨、玉石和陶片上留下的笔写字迹，都表明中国很早就有了毛笔。然而迄今所见到的最早的毛笔实物是战国中期在河南信阳、湖南长沙的楚墓中出土的。毛笔的弹性能够表现出线条轻重顿曳的变化，提供了汉字无比丰富的造型，是汉字书写转化为艺术的重要因素。简册据文献记载商代就已经有了简册。西周和春秋时期也应有竹木简上记事的方式，因竹木简易于腐朽,商、西周和春秋时期的简册目前尚未发现，而战国时期的竹简发现很多。1941 年以后在湖北随县和江陵、湖南长沙、河南信阳等地的楚墓中出土了不少战国中晚期的竹简，内容为遣册、古书和卜筮记录。近年来
13、在四川青川县郝家坪和湖北云梦县睡虎地发现了战国时期的秦木牍和秦简，使得小篆产生前的秦人书写的隶书墨迹展现于世。青川木牍和云梦秦简上的隶书字形正方、长方、扁方不拘，笔画肥、瘦、刚、柔，极尽变化。点面有明显的起伏和波势，用笔有轻、重、疾、徐的区别，是考证隶书发展的极为珍贵的资料。可见早在秦始皇推行小篆之前已有初期的隶书在流行。篆书从线条转化为隶书的点画，不仅丰富了书法的用笔，而且这种新的体势和风格对以后的汉字和书法的进一步发展产生了极为深远的影响。帛书 战国时期还有一种记事书写材料是帛书，帛是白色的丝织品，汉代总称丝织品为帛或缯，或合称缯帛，所以帛书也名缯书。20 世纪 30 年代在湖南长沙子弹库
14、一座楚墓中曾有人盗掘出一件帛书，年代约为战国中晚期，是中国目前最早的帛书。帛书上绘有神怪图和写有 900 多字,是一种数术性质的书（楚帛书） 。春秋时期帛书就已经出现， 国语越语有“越王以册书帛”的话，可见帛书和简册在当时是并行使用的。第四节 商周青铜艺术青铜，是指红铜与锡、铅等其他化学元素的合金，因颜色呈青灰色而得名。据文献记载，夏代已开始铸鼎。已知的最早的青铜容器残片发现于河南省登封县河南龙山文化晚期的灰坑，含有铜和铅、锡成分，属于青铜。据放射性碳素断代，年代约为公元前 1900 年，相当于夏代初期。在其后的二里头文化遗址中，发现有青铜礼器的爵和觚，镶嵌绿松石兽面的铜牌饰铃和工具、兵器等。
15、爵和觚为多范合铸，造型、纹饰粗简，具有明显的早期青铜器特征。在遗址中还发现有铸铜、制陶、琢玉、制骨的各类作坊，说明手工业已有专业分工。商后期青铜工艺十分繁荣，青铜器作品表现出不同的艺术风格。商代青铜艺术的主导的审美倾向是追求庄严、华美，到西周中期以后，占据上风的则是典雅、朴素的风格。一、 青铜器概述及分类青铜是红铜加锡的合金。青铜与红铜相比，有熔点低、硬度大、光泽度高等优点。青铜器的范围非常广泛，从功能上大体可分为四类：（1）礼器：商周时期，一些日用青铜器由于用作祭祀和典礼时的陈设而被赋于特殊意义，成为青铜礼器。如鼎、鬲、尊等。（2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典礼中更是不可缺少，所谓“钟鸣
16、鼎食”即反映了当时的情况，如饶、钟、铃、鼓等。（3）兵器：现出土的兵器以春秋战国时最多。有戈、钺（yue） 、矛、剑、镞（zu）等。（4）工具及车马具：如犁、锄、镰、铲、斧等。此外，青铜日用器从用途上的主要分类有：食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中以食器、酒器为主。商代酒器种类数量很多，到西周以后，炊食器发展，酒器逐渐减少。炊食器中的鼎是礼器中最主要的代表器类，具有重要的宗教、政治意义，在造型上也力求庄严、厚重，强调体量感。大型鼎被视为贵族权势的象征之物，著名的如商代王室祭器司母戊鼎，重 875公斤，为已知商、西周时期最重的巨型青铜器。兕觥和各种鸟兽尊为模仿鸟兽形体制作的盛酒器，表现出古代艺
17、术工匠善于观察自然物象和按照工艺美术造型原则加以提炼变形的能力。有的生动传神，有的将鸟兽局部形体与器皿造型巧妙结合达到和谐完美。著名的代表作品有商代的四羊尊、龙虎尊、双羊尊、象尊、豕尊等；西周的鸭尊、驹尊、虎尊等。此外，四川广汉出土的商代大型青铜人像、人头像、面具等。二、青铜器的形制与纹饰的发展1、青铜器的造型与发展（1）早期：器型大都直接仿陶器，体壁较薄，多平底，足作锥柱状。装饰花纹线条粗笨，结构较简单，多为单层组织。常见装饰纹样有饕餮、夔、龙、虎以及人形纹等。一般不用回纹作地纹，代表器物为“杜岭方鼎” 。（2）晚期：青铜器器体较厚，装饰花纹精细复杂，出现了多层花纹。一般均用回纹作衬地，形成
18、主纹和地纹的对比。代表器物为“司母戊大方鼎” 。（1）夏代是青铜时代初期，青铜器的种类不多，器型较小，质地单薄，纹饰不发达，主要有戈、戚、爵、铃、兽面纹饰等。（2）商代是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期。前期代表作有饕餮乳钉纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。商代后期，青铜器铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行饕餮纹( 或称兽面纹)、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹等，代表作如司母戊方鼎、龙虎纹尊及人面纹方鼎等，特点是形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇。司母戊大方鼎： 商周后期青铜器的代表器物，高 133 厘米，重 875 千克，造型成熟稳定，宽厚的口沿，方正的腹体，粗壮的柱足和鼎耳，加重了全器的体量感和雄浑
19、气势，装饰效果单纯强烈，鼎部四面中心均为光洁的素面，以托衬环绕四周由夔龙纹组成的饕餮图案，全器厚重规整、气象森严，给人以神秘威慑和恐怖的印象，这正是商周奴隶主权势和威严的象征。 【笔记介绍：】本套笔记是根据洪再新编著，中国美术学院出版社中国美术史课本为蓝本编写，2012 版笔记于2011 年 6 月 26 日全新改版整理完毕，内容涵盖整本书知识点框架、学习任务与提要、重要考点、知识点重点分析、配套练习题等四部分组成，新版笔记更精练、内容更全面、全新亮相权威发售，彩打 79 页。本套资料，只是单独的笔记知识点，不包括课本哦全套笔记均为彩色打印，完美装订，被考生誉为艺术考研的红宝书。这只是单独的笔
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