1、技术课程（1）最新影院技术.(2) 几个中国销量大的进口牌子的声音与机器的优缺点,丰富对 AV 器材的认识。（3）与我们功放的区别(4）世界各国的音箱特点（5）AV 听音的十要（6）新音箱的买点（7）如何跟顾客介绍如何选择音箱，以什么为标准。(8) 音箱与 AV 放大器的合理搭配1、家庭影院发展史单声道双声道（立体声）杜比环绕（424 矩阵编码）1981 年 AC-1（叫感性编码系统，应用于 DBS 卫星接收系统）1985 年 AC-2（也叫感性编码系统，应用于 HDTV 高清晰度电视）1991 年 AC-3（应用于影院系统）1993 年 DTS 出现。2、杜比的原理及发展3、如何进行音箱的选
2、择（设置大小，主箱选大）4、如何布置环绕扬声器5、AC3 与 DTS 的理论区别:编码格式（胶卷的齿孔与齿孔之间编码，在同步的 CD-ROM 上录音）、压缩比（1/12 1/3）、量比位数/ 取样频率(20BIT/48KHZ,24BIT/96KHZ)、多声道应用载体(LD/DVD,CD/LD/DVD)最多可达到的声道数(71CH,51CH) 、典型比特位(24 比特,16 比特）杜比定向逻辑二代、DTS:NEO6、杜比 EX、DTS-EX（矩阵编码技术） 、THX 系统、THX-SELETE-ULTRU 认证、影院均衡器（CINIMA EQ） ，AL24 比特提升电路、7.1 声道，多区域功能
3、。进口功放的一个特点就是先进的环绕声认证比较多。天龙 在纯音响这块投入不够，现在以专业 AV 为主，市场主要不在中国大陆市场，只占亚洲的 30 左右，并不重视亚洲市场，主要都是在欧洲和美洲。在音响价位比较高，影音技术比较领先，已与马兰士合并。最大特别是高端机使用 THX 技术，最早的使用 THX 认证的一个厂商之一，芯片用美国 AD 公司的高比特芯片 32 比特为主，声音听感分析力高较有刚阳之气，天龙产品的细节表现和临场感比较好。最近推出的 DVD-A1/A1SR 都是顶级发烧产品。但中国消费市场普遍反映声音干硬，没有音乐味数码味太浓，对于很多中国发烧友来说不太接受那种声音，在他们心目中好的只
4、有 CD 唱机。在中国销量比较大的在广东和上海、大连这些地方，但量不大。买点是天龙开发的 DDSC 动态分离环绕声处理电路。马兰士 马兰士在六七十年代的电子管产品确实非常优秀，但随着电子管产品退出市场，马兰士已风光不再，它的一些低价位的 CD 唱机还可以，影院方面产品就不行了，AV 的声音表现太软无力度，演唱会表现还可以，但看电影时就没有临场感动态不足的表现，听下音乐还可以，马兰士还是只适合做一些普通的 HiFi 产品。现时功放碟机在中国 OEM 生产的比较多，质量比较差，尤其是影碟机，质量在同行中公认差，翻修率非常高，而且市场价位不统一，各地的经销商随意定价，价位难以统一。安桥 安桥是一家专
5、业音响生产厂家，AV 功放以智能调试为买点，只需用一只 MIC，机器会自动进行参数设定，比较智能化。声音还是比较欠缺，音色比较暗哑，不够亮丽。这主要是安桥缺少生产顶级 CD 机和功放的经验。安桥重播大动态乐段的时，会有驱动力不足和细节被掩盖的问题。低频的控制力和高频伸展也不够，在重播一些动态不大的录音时问题就没那么明显，大动态是它的弱项。雅马哈 它做的机器不专业，电子琴为主，其它有摩托车，钢琴，音响自属于其中分化的一块， YAMAHA 自行开发的 YSS 32BIT 系列的运算精度和速度要好很多，后者是 YAMAHA 公司的专利技术，它是对杜比环绕声系统的一种补充和完善，可以完全兼容杜比定向逻
6、辑和杜比 AC-3 系统，又有自己鲜明的特色，YAMAHA DSP 可以实现 7.1CH，可以逼真地营造出十几种影剧声场模式，是杜比定向逻辑环绕声和数字声场处理技术的完美结合。但是它的技术主要都是立体声的 DSP,不是能还原真正的环绕声。YAMAHA 属于阴柔，与马兰士有相似的声音特点。 （例子）先锋 碟机技术比较领先，无论在高档碟机还是低档碟机都比较出色，在影院这块有一定投入但不大，但国内主要在 AV 这一块只做高端功放，市面上很少有。它的顶级的器材在日本是获奖第一，新开发的机器用录音麦克风自动调节环绕声的各方面参数，顶级功放也有缺陷，它功放营造做出来的效果感觉就是在电影院，不是在电影内，没
7、有投入感，只是在技术上领先。效果属于分析力高类型索尼 在音响这方面开发力度不太够，主推的还是 SACD，以高科技的数码科技为主，因为在电脑、数码电子产品赚了钱，在音响方面开发力度不够，只占很少的一部分。碟机也很少有，不够成竞争，低价位的套装卫星箱为主。喜欢的玩家并不多，在家庭影院这块以SDDS 系统，梦幻音场为主，使用 64 比特的解码芯片，声音的精度和分离度比较高，声音效果很一般，没有什么突出。功放功能和内部区别：（1）多了一些纯直通功能，例如安了纯直通就会关闭功放视频电路和显示板电路，但听感上没有明显的区别，只有你在一定的环境下认真聆听感觉才有一点区别，这是进口 AV功放的一个买点。（2）
8、进口机都有功放设置菜单，要对功放进行声音延时，距离等调试，比较专业，但你的人员必须要有比较高的听音水平才能调好，而且菜单都是全英文，用户一般都难调试和设置，通过专业菜单调出来的效果一般都不明显，相对丽声这种简单设置主箱、中置、低音炮输出，消费者是会觉得这种设置方便使用，效果更明显。（3）使用方形火牛，环形变压器只有在顶级机器才有使用，因为如果是大功率机器就使用环形变压器好，要是较小功率的机器就应使用方形变压器。因为要求降低造价，便宜，一般进口器材在一万以内的多数是用方形变压器，电磁转换效率低和比较高的磁漏，对声音影响大。机内都用一片散热片，所有功率管都在一片散热片内，散热比较困难，986 和1
9、086 都是左右声道独立散热片的，用料比进口机好，左右分离散热片的只有最高端的型号才有。（4）没有 CAV 这种方便操作一点通功能，如果选错了输入源就无法识别信号，对于不太发烧的消费者使用上有点难度。不带卡拉 OK 功能，提倡一种比较专业的玩发。对于中国消费者实用性不够强。（5）比一般国内功放大功率。标称的功率数并不是实际功率，是日本 EIAJ 计法（标称的是 6 欧姆的功率）不是国内计法 8 欧姆功率，一般标称 180w 的功率实际功率只有105W，只有音箱在 6 欧姆的情况下才达到它标称的功率。功率偏小。总结：进口品牌在技术上是比较领先，但现时价位还是比较高，功放一般能听的能和1086、9
10、86 比较的需要一万元左右，竞争力不大。问题：HDCD 的原理声音特点，DTS 与杜比的区别。DTS 的优势：A、 音质纯度高（保真度好）B、 空间感强，容易得到更宽更深的声场C、 细节表现更充分D、 DTS 的密度和能量感（动态范围）E、 动态和细节的起伏很生动（电影气氛）F、 声音表现更自然，定位和移动感很好。1、 美国音箱：美国音箱的特点是稳健、动态宽、低音 强劲、中高音清晰爽朗、效率高、负荷能力大、瞬态响应好，擅长营造各尽所能气氛。最适合播放 摇滚音乐、迪斯科等粗犷豪放、够刺激的音乐，用作家庭影院的主音箱，整套系统以娱乐性、音乐欣赏性兼容著称。流行的牌子有 JBL、博士（ BOSE）、
11、MGA、威达（MCINTOSH）、波士顿（BOSTON）、 电声（ELECTRO VOICE）等。2、 英国音箱：英国音箱的特点是音色平衡、和谐，低 频厚实、深沉，中高、中频美，其音乐和人声的表现力较强，声音温暖、耐听，富于感染力，擅长表现古典音乐、 轻音乐、旋律性比较强的音乐，用作家庭影院的主音箱，其音乐欣赏性优于娱乐性。流行品牌有：天朗、敏特声、思奔达、猛、极而峰、巴顿、乐富豪、雨后初晴、 爱登、富豪、城堡、 乐爵士、 贵族、百变龙、激想等。3、 德国音箱：德国音箱的特点是音色冷艳，声音朴实而无太多的渲染。较英国声偏硬，音响平衡用于娱乐欣 赏和音乐欣赏均有很好的效果。流行的品牌有：德宝、威
12、沙通、意力、金榜等。4、 丹麦音箱丹麦音箱的特点是音色自然、流畅、 纯美、声场稳定、宽阔，声音清晰、透明、低音浑厚、深沉，音乐的解析力和瞬态响应均表现力突出，娱乐欣赏及音乐欣赏适宜。流行的品牌有尊宝（JAMO）、皇冠（AVANCE ）、伊律（ELOD），特声（DANTAX）、意达诗（ELTAX ）、丹拿（DYNAUDIO）、欧霸（OBAY）、爱迪（IDEA）、尊爵（ DUKE）、丹麦皇等。5、 其它国实的音箱：其它国家的一些著名品牌音箱，如法国的劲浪、瑞典的欧宝；加拿大的米拉奇、澳洲的雅声、瑞士及挪威的西雅士等，音色、音质均有突出的表现。日本音箱总体来看特点是音色较醇正，高音、低音表 现极为自
13、然，偏重于普及型消费层次，品牌较多，有健伍、先锋、SONY 等，专注于音乐欣赏和 HI-FI 影院音效高层次定位品牌不多，有天龙、雅玛哈、第一音响等。6、 国产音箱：国产音箱由于起步较晚等诸多因素，尚未形成什么“ 中国声”，但近几年的产品质量已突飞猛进，出现了敢向进口名牌音箱挑战的国产精品音箱，而且还有走向世界的惠威，相信在不久的将来，国产音箱会在音色、音质等各方面再上一个新台阶，创造出更多的世界名牌！国产音箱中，豪声、金琅、银 笛、 缪斯、汇 众、福音、澳宁、美之声、豪杰、小旋风、小螺号、玄度等品牌曾在前几届的“国产影音器材大展”上获过奖，这些音箱中有很多性价比较高的型号，完全可以满足一般中
14、国家庭中娱乐和音乐欣赏的需要，性能比较好的品牌还有飞达、索普等。2、Av 二十要Audio 十要对白真实度、环绕感、上方音声场表现、结像力、移动感、定位感、速度感、低频控制力、空间感、细节表现。钢琴漆作表面技术处理，音乐的速度感、 层次感、解析力得以很大的提升，音色轻快而悦耳，表面光滑如境，声音是靠单元震动空气发出，一般由于高、中、低音都在同一块面板上，低音的震动能量比中、高音都要震动力大，所以低 频对放音产生有害的影响，在声学上称为音染，采用了全 钢琴漆和侧低音设计，可 让低音对高低音的损害减至最少，彻底杜绝声染现象， 让你听到更纯的音质， 还经过特殊的静电处理，灰尘都无法负着， 让你的音箱
15、亮丽如新。非线性阻尼液处理，播放音乐时大大减少音乐重放过程中的非线性失真，迅态响应好，中频饱满、圆润， 细节表现惊人。音箱采用 CAV 工程师经过上万次反复调试，采用内切试的黄金角度。音箱的选择1、音箱外观和内在质量的选择（1）、外观检查选好合适的品牌后，还应对音箱的外观和内在的质量作细节的检查。音箱的大小和外观前面颜色应根据试听室的空间面积及室内墙壁、地毯、家具的色调，从总体协调的角度来选择。 视听室的面 积比较小，可 选择书架式音箱，而面积比较大的，可选择落地式音箱（如果使用超重低音音箱，也可以用书架式音箱）。音箱外 观的形状应根据自己的喜爱来选择。从音箱的外观上，也能看出生产厂家的制作工
16、艺水平，要求箱体平整、四角的木皮或 贴塑严密，低音扬声器指示器应 嵌在面板里面。音箱箱体的质量可通过音箱的重量，板材的厚度，密度反映出来，一般来说，箱体越重， 说明板材越厚， 扬声器的磁钢越大， 质量越好，用手指敲击箱壁，声音越沉，板材的密度越高，质量也越好。检查时要注意后板和面板的密度，后板必须与四周板材一 样厚面板能更厚些更好，成品音箱已无法看到指示器的磁钢，单从指示器膜的材料来判断其内在质量有些因难，还要通过实际试听来确定音箱的内在质量。（2）、实际试听一套家庭影院音响系统的优劣应该以个人的听觉为主，技术指标为辅。因为有些提法如“ 解析力、透明感、层次感” 等无法用指标来表达，只有用人耳
17、对声音的主观感受才是评价音箱音质好坏的唯一标准。在挑选音箱时，要反复试听和比较，最后选出自己喜欢的较为理想的音箱。在实际试听时，应注意临场效果(即使试听者有身其境的感觉)、整体平衡感(即重放声音的高中低度音要有一个整体的平衡性，要求低音厚而不混，中高音亮而不刺) 和层 次感( 即对于移 动声像的良好表现)等。有条件的可以通过纯音试听（即用不同频第的正弦信号源来送音），确定频响度明显下降的位置在哪一段，越远，音箱的品 质越好，音调不应有突变现象。（3）、其它要求选购的各只音箱的音色应匹配，在听觉上要达到高保真的要求，音箱的“ 个性”要小， “脾气 ”要随和，对 HI-FI 音乐和 AV 娱乐欣
18、赏都能有良好的表现。在选购时，要选择性价比相对较高，且能与 AV 放大器很配的音箱，过分盲目地追求高价或廉价品都不可取。2、前置主音箱的选择前置主音箱对整个家庭影院的音色、效果影响最大，不同风格和主音箱对放送效果也有完全不同的表现。因此，两只音箱的牌子、体积、扬声器单元、排列方式、分频 特性，指向性及各项技术指标均相同，以确保两音箱的音色和音 质相同。尤其应注意相位响应误差和振幅响应误差越小越好。选择时应该以实际试听为主，放音要清晰、明亮、瞬态响应好，中低度音丰满（尤其是低频响应有一定的厚度），在听觉上要达到 HI-FI 的要求，两音箱中间还应能产生正确的、稳定的声像定位，还要有大的动态 表现
19、。还应考虑视听室面积和 AV 放大器的功率等因素，对于视听室面积比较大的可选择落地式音箱，视听室比较小的， 为兼顾其摆放和对音乐中低频表现，可选择低度频表现出色的、频响范围较宽的书架式音箱。对于频率较宽、放音清晰、明亮、瞬态响应好、力度较好的 HI-FI 音箱，也可以考 虑作主音箱，如果主音箱离彩色电视机较近，应选择防磁音箱或作相应的磁屏蔽处理。3、中置音箱的选择中置音箱要选择动态范围大的、瞬态响应好、声 场定位准确的，应与前置主音箱的音色、音质一致。杜比定向逻辑与 AC-3 环绕系统中要求前方声道中左前、中置、右前声道音箱的性能应相同，按 宽频带（20HZ-20KHZ）重放方式，应获得最佳的
20、效果，尤其是三个音箱的指向性（高音扩散功能）要一致。由于人耳以正面声像最为敏感，如果中置音箱与左、右主音箱的音色不一致，就会产生类似两个不同嗓音同时说话的现象，若 频响曲线不相同， 还会出 现随着人物音调的变化，声像左右漂移的现象，指向性不同，会使中央声像退 缩而产生畸变，影响 临场感效果。在选择中置音箱时，尽可能与左右时音箱为同样品牌，同一系列，且 频响范围和灵敏度等基本参数要保持一致，扬声器单元的振膜也应为同类，避免风格完全不同的主音箱与中置音箱搭配。也不能光看标称的参数，关键在于实际试听。可选好的主音箱中的某一只与挑选的中置音箱接到双声道立体声放大器上然后播放单声道人声信号，或若两音箱音
21、色相同，能在两音箱的正中产生一个稳定的声像定位，而不会出现左、右飘忽不定现象。中置音箱通常是放在彩电的下方或上部，应选用体积较小，且防磁的音箱，否 则会使彩电受到强大的影响而产生色斑。1、 超重低音音箱的选择超重低音音箱用来播放前置主音箱难以重放的 100HZ 以下的低频信息，以加强家庭影院的实际效果。对扬声器振膜的位移、瞬态承受能力及线性要求比仅用作音乐重放的扬声器要高，低频指标达到-3DB/30HZ。超重低音音箱分为有源式（主动式）和无源式（被动式）两种。有源式音箱内含功率放大电路，无源式音箱无功放电路。 选用时应根据 AV 放大器的类型来决定：如果AV 放大器内已含有超重低音功放电路，应
22、选用无源式音箱，反之，则采用有源式音箱。5、环绕音箱的选择环绕声场是前方音场的延伸，其主要作用是尽可能地制造出扩散闭合的环绕声场，在其强化前方声场 的定位感的同时产生环绕空间位置指向效果，环绕声的细节表现力越强，家庭影院的真实效果就越好。环绕音箱要有良好的中频特性、声扩散及足够高的灵敏度。对低音的要求不高（但低频性能也要尽可能好一些），对中、高音要求表现出色。声 扩散越宽越好，无指向性或指向性越窄的越好。灵敏度应在 85DB 以上， 这样有利于表现大动态时的环绕声效果。同时，在品牌、性能和 总体音色上最好能与前方的音箱保持一致。环绕音箱还要根据 AV 放大器的类型来决定其性能指标，杜比定向逻辑
23、环绕声系统的环绕音箱功率较小，通常只有前置主声道的 1/2.5-1/5，频响为100HZ，而杜比 AC-3 环绕声系统的环绕音箱要求频带 、功率均与前方声道相同，在选择时应注意各项性能指示的搭配。市场上销售的环绕音箱有书架式、偶极式和双极式多种。书架式环绕音箱是使用最广泛的一种。它除体积小、价格低、使用灵活外，还具有通过实际试听、可不按常规摆放等优点。偶极式音箱是在同一音箱内装有一对相同而又指向性相反的扬声器，输出的信号则为 相反的相位，能 产生一个 “8”字表的声辐射图形。其优点是扩散性好，音场开阔 。缺点是价格高且 摆位严 格。双极式音箱的结构与偶极式音箱大同小异，只是相对而言的两只扬声器
24、是同相工作的，所产生的声辐 射图类似一圆形，没有指向性，其 优点就是扩散好，对摆位的要求不高，无论放在 侧墙，后 墙或是不对称 摆放都能获得很好的效果。另外，还有一种偶极、双极混合式环绕音箱，可能通过开关来实现偶极和双极方式的转换。究竟选用哪一种音箱，这要根据视听 环境和整套设备的档次等诸多因素来决定。音箱与 AV 放大器的合理搭配音箱与 AV 放大器之间能否正确搭配，对音响效果有很大的影响，理想的家庭影院系统音场深厚宽广、通透自然、层次分明、高音清晰、明亮、具有质感，低度音充足、力度雄厚、动态大而不失真。1、频响搭配频响是使用者容易忽略的一个重要参数，它对能否获得满意的杜比环绕声效果起着关键
25、的作用。频响的范围越宽，声音的重放性就越好，音响的 频响要求，应根据 AV 放大器各声道的频响来决定，也就是说各音箱的频响要与 AV 放大器各相关的声道输出来实现频响搭配。2、阻抗搭配音箱的阻抗值要与 AV 放大器相应声道的额度阻抗匹配，以取得最大的不失真功率。音箱的标准阻坑 为 8 欧姆，也有 2 欧姆、 4 欧姆、5 欧姆和 6 欧姆的音箱。阻抗为 8 欧姆的音箱，最好不要选用 2 欧姆或 4 欧姆低阻抗的音箱来代替。因为一台 100W8 欧姆的 AV 放大器，在音箱阻抗降为 4 欧姆时，AV 放大器的功率就要增加到 200W，这将严重影响 AV 放大器的安全工作，AV 放大器不能在过低的
26、负载状态（小于或等于 2 欧姆）下工作，否则会出现自激、直流漂移、消波等故障，失真也会增大。3、功率匹配音箱的额定功率要与 AV 放大器的额定功率相适应。杜比定向逻辑环绕声系统中前置左、右主音箱的功率为 40W-60W；越重低音音箱的功率为 40W-60W；环绕声道每路为 20W-40W。实际上用户可按 AV 放大器所附说明书给予的各路功率指标来选定各路音箱。当然，这还涉及到 AV 放大器的牌号、功率管类型的 选择及低灵敏度音箱应配何种放大器等诸多问题。在相同的阻抗条件下，AV 放大器的功率应大于音箱的功率，AV 放大器的功率太大，会损环音箱；功率太小，又推不动音箱或音量不足。家庭影院系 统中
27、AV 放大器的不失真功率， 应是音箱额定功率的 0.5-2 倍左右。这样配置即可保证 AV 放大器工作在最佳状态，又能保证音箱的安全。大多数音箱标注承载功率，放大器的输出功率应选择在音箱承载功率的中间值为佳。4、音色匹配AV 器材之间音色的合理匹配也很重要，尤其是高档家庭影院系统中音箱与 AV 放大器的音色搭配，在 实际搭配中应尽可能性避免音箱的音色和放大器的音色相同，否则会出现音色偏温暖或偏冷艳、偏柔软现象。 对于柔和的音箱要配强劲的 AV 放大器，冷艳的音箱要配温暖的 AV 放大器，通过音色上的冷与硬、软与硬的互补，使重放音色、音质都达到最佳效果。四、 音质评价术语声音宽： 声音窄 声音亮
28、 声音暗 声音厚 声音薄 声音圆润 声音软 声音硬 声音透声音糊 声音实 声音柔（松） 声音尖 声音粗 声音细 声音清晰 声音浑浊声音发毛 声音发沙 声音发破 声音闷 声音脆 声音的松与紧 声音的肥与瘦丰满（干瘪） 饱满（发飘） 干净 立体感 杂音水平 声场与音场 音乐味 松香味透明度解析力量感有力度（发散）平衡感定位感空间感临场感空气感声染色鸡尾酒会效应、音质评价术语1 声音宽：表示频带宽，失真小，线性好，动态范围 大，且频率分布均匀，中、低频段能量较突出，混响比例合适，听音时，感到音域宽广，丰满舒适；同时感觉到声场有足够的横向宽度和纵向深度。2 声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响时间
29、 偏短，中频过分突出。例如用频率均衡器将 800 赫左右信号提升过多，便会感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差；同时感觉到音响只是在某个狭小的空间范围内流动，好像是通过窗口聆听室内的声音一样。3 声音亮：声音响亮又称明朗度好或明亮度好。在整个音域范围内，低音、中音适度，高音能理充足，并有丰富的谐音和较慢的谐音衰变过程。同 时，混响比例合适，失真小，瞬态响应好。亮度是提高清晰度的先决条件。亮度好，在听音时会给人带来一种亲切，活 跃感，听起来不费力，明亮突出。4 声音暗：缺少高频及中频，尤其在 5 千赫-6 千赫以上，有明显的衰减；中、高频混响时间短，就会在听觉上感到声音暗哑无光彩。5 声音厚：
30、声音厚而有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中频能量较强，尤其是 200-500 赫的声音能听得出来，混响适度，失真小。声音厚也叫声音“ 浓” 。6 声音薄：音色单薄，缺乏力度，其鸣差，混响 时间 短，声能平昀能级较小，缺少低频及中低频，整体频响在 300-500 赫以下衰减过多时，即有薄的感觉。声音薄出叫声音“单”。7 声音圆润：频带较宽，音质纯真，失真极小。有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳，不发毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性和混响时间都较合适，在听 觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。8 声音软：有两种截然不同的理解方式，一种是说其频率响应范围小
31、，缺乏中、高音，主音不够突出，没有力度，说明音响系统较差；另一种是说中、低频响应范围宽，声音松弛，失真度低，阻尼性能好，听音感觉柔软舒适，说明音响系统较好。9 声音硬：缺乏低音，中、高频偏多，且高 频上谐音衰 变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差；10、声音透：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频分得出来，混响声适度，尤其是中、高混响充分，低音不含糊，有一定的力度，清楚明亮，层次感好。11、声音糊：即含糊不清，音色糊成一片，低音 这多，低频混响时间过长，缺乏中高频，有互器失真。听上感到明亮度，清晰度差，响度高。12、声音实：结实，中低频声平均能级较大，高频
32、及中高 频不缺，直达声比例较强，混响声适度，声音、明亮，失真小，响度高。13、声音柔（松）：低频及中低频能量充足、声音厚 实，松弛，响度适中，混响时间稍长，失真小，瞬态响应好，中高 频及高频管量，在主要频段内，频响比较均匀，并有一定的亮度，起来不费劲，音色丰富、柔和。14、声音尖：频响分布不均匀，缺乏低音和中高音，尤其是高音分量 过多，失真较大，感到刺耳。15、声音粗：低频声能密度大，中高频相对较小，音色粗、力度、明朗度和混响感较差。16、声音细：声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺低频，偏重中高频及高频，混响不足。17、声音清晰：频响宽而均匀，尤其是中高频音较丰富，音色明亮，混响适度。混响
33、长、声级小、噪声高，录音或听音场所的声学特性不佳，都会影响清晰度。18 声音浑浊：低频及中高频混响太长或能量过多，直达声比例小，主旋律不够突出，缺中高频，明亮度差，谐波失真或互调失真大，瞬 态响应不好，都会给人声音浑浊感。19 声音发毛：高频及中高频过多，失真较大，有瞬时过载现象，阴尼差，用方波测试有寄生振荡，听起来觉得有高频附加音，毛糙不干净。20、声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次 谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中，如有 过载失真，即可能 产 生沙哑的感觉。21、声音发破：声能密度太大，有严重的谐波失真和互调失真，在 电声系统中，任何一级有地载削峰现象。22、声音闷：缺
34、高音和中音。在 3-4 千赫以上，有 严重衰减，高频混响不足。低频能量过多，特别在 150 赫左右，低 频线性失真大，瞬态响应不好。23、声音脆：频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实。若在 7-8 千活泼赫内提升过多，就会有脆的感觉。24、声音的松与紧：一个声音如果比较散，比 较圆润，有一定水分且不使人耐受，这就叫松，而声音有力度，但比 较干涩，灰暗就是紧，使人不愉快。25、声音的肥与瘦：肥就是过于丰满，一般指低 频过多且水分不少，有一定的频率失真并且频响偏重，瘦的要领与前述的干瘪要领基本无区别。26 丰满（干瘪）：中低音充分，醇厚，高音适度，响度恰当，听感温暖舒适
35、而富有弹性，声音干瘪是指混响的余音过短， 对语言清晰度有利，但使音乐失去生动活泼的感觉。27 饱满（发飘）：中频和低频分量充足且有一定的混响，允许有适当的扩张，而有混响但中频和低频又严重不足则声音发飘。28 干净：声音之间、乐器之间、 语言之间，噪声低，干扰少，无附加成分，失真度小，保真度高，瞬态响应好，混响适度，信噪比高。29 立体感：声音不仅有层次感，方位感，而且还有空间感和距离感。 对立体声来说，不但要反映出声源在空间的位置分布，还要有宽度感， 频响宽，失真小，混响适度，动态范围较大等特点。30 杂音水平：这是高保真度的重要指标之一。杂音水平低，可以提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态
36、范围， 杂音包括：背景噪声，录放音设备的本底噪声，唱片或磁带的片（带）基噪声， 乐器演奏和演员讲话的本身所产生的噪声示、录音、听音 场所的环境噪声，以及回声或颤动回声等。31 声场与音场：有时这两个术语作为同义词使用而不加区别。严格说来，这两个词的意义略有不同， “音场”更适合指人们主观感受到的音响空间感，其表述角度偏向于审美方面：而“声场”更适合指不以人之意志为转移的客观存在的音响空间状态，其表述角度偏向于客体方面。32 音乐味：音响的要旨在于完美地重现音乐，如果通过音响系统重放的音乐能够充分展现音乐的本色、风格和细节诸因素，聆听时使你忘却了音响的存在而完全投入到优美的音乐之中，我们称之为“
37、 音乐味”浓；反之则称为音乐味不够甚至可谓缺乏音乐味。33 松香味：用于对弦乐曲的评价，如常说小提琴曲松香味十足、松香味郁等。它是指拉弦乐器的弓弦摩擦发出的一种频率较高、响度较低、有毛刺感但听上去即使人的音。对于小提琴之类的拉弦乐器，弓与弦之间的摩擦需要松香的帮助才能实现，拉琴之前常常要在琴弓上打松香，松香味这个说法也许就是由此而来的。松香是反映了重放弦乐临场感强，仿佛听者就在奏现场，喧哗拉弓时的松香味都依然可闻了。34 透明度：指音响的风格，形态是否鲜明易识的程度。透明不好的音响听起来就像是在人的面前蒙上一层面纱，朦朦胧胧，难识“ 庐山真面目”。35 解析力：指音响诠解分析表现对象的能力，即
38、能否逼真地反映和剖析音乐的细节。音呼解析力的强弱有时表现出一定的个性，如传统的或一般的书架式音箱侧重于中频段声音的细节描述，而顶级的极品音响则可对各个频段的音乐细节都能作准确而又丰富的刻画。解析力优异的音响对诸如交响乐队演奏时的翻谱纸声、小提琴家的呼吸、衣袖的摩擦声等，都能够细小入微地呈现出来。36 量感：声音的量感是指某种音响状态给人的多少和大小的感觉。声音多，说明音响系统表现力强，则量感丰富；声音小，说明音响系统表现力弱，则量感单薄。另一方面，声音大，量感强；声音小，量感弱，以多少而论，自然是量感越丰富越好，以大小而论，并非量感越大越好，而 应是该大则大，该小则小，即在各个领域的量感应均衡
39、。37 有力度（发散）：所谓力度，就是声音的变化范围，即动态范围，有力度是指声音坚实有力且出得来，动态范围大，响度足，中低 频充实。即能呈现浩大的气势，也能使人领略的优美的细节。力度常与低频的能量有关。38 平衡感：有两层含义。一是指声音频响的平衡，声音的高、中、低的分布应该是类金字塔式的，愈往下段，声音愈浑厚，愈往上段，声音就越纤细。有些音响我们乍一听就被它深深的吸引，但听一段时间之后就会觉得干涩无味，甚至头晕目眩， 恶心不适， 这是低频单 薄、中高频过分突出以及中低频极度膨胀导致频响失衡的结果。二是指立体声左右声道的平衡，即两个声道的放音一致性较好。39 定位感：用高保真音响重放大型交响乐
40、时，应能够正确地再现乐队中各种不同乐器的分布位置，这就是定位感，若要 细分，定位感又 应包括方位感和距离感，定位感好的立体声重放，应保证声象方位基本准确，声象布局合理，错落有致。40 空间感：声音能呈现房间的空间大小。不仅要求声象方位准确，而且有宽度感，深度感甚至高度感。41 临场感：也称现场感，声音使人有身临其境的感觉。合适的反射声、混响声和必要的效果声，是产生临场感的必要条件。42 空气感：空气感是指人耳对音响在空气中产生之振动的量感及穿透力的感受，常用于对萨克斯曲的评价，空气感 强的音响重放给人的感受是似乎整个空间充满了声波的振动；低频的振荡犹如滚雷，大有卷起裤边裙角之势；中频的振动犹如号角，令人胸背穿透；高频的震颤犹如蝉虫，直侵耳鼓。43 声染色：一种主观评价重放音质的专用术语，指在重放声音中，无论比原始信号增添了什么或减少了什么，会都一律称之为染色。44 鸡尾酒会效应：鸡尾酒是一种社交聚会，参加的人数众多，三三两两的交谈声汇成一片，但人们仍能听清楚是交谈者的说话声，鸡尾酒会效应是指立体声效果很好，听者可以清楚地分辨交响乐中各个乐器的方位。在以上的各评价术语中有关频段的划分是：150HZ 以下为低频，150-500HZ为中低频，500-5000HZ 为中高频，5000HZ 以上高频，为简便起见，常直接把150-5000HZ 称为中频。
