1、电视剧的故事情节：情节组织的一般原则.txt23 让我们挥起沉重的铁锤吧！每一下都砸在最稚嫩的部位，当青春逝去，那些部位将生出厚晒太阳的茧，最终成为坚实的石，支撑起我们不再年轻但一定美丽的生命。电视剧的故事情节：情节组织的一般原则在情节组织方面，很难划定模式，因为艺术创作本来就最讲究个性化的。每个剧作者对情节的设置都渗透着自己对于生活和艺术的理解。情节本身应该是个性化的，即便同一个故事，同样的人物，各人对情节的构想和组织是不一样的。但这种个性化必须符合艺术创作的规律。我们认为，在情节的组织方面，应该注意以下几点：(一)情节要真实自然情节真实自然包含两个方面的用意，一是情节的产生必须建立在人物性
2、格的基础之上；二是人物在事件冲突中的表现符合人物内在的性格逻辑。情节是由人物性格生化出来的，所有违反人物性格的情节都是虚假的。譬如在一地鸡毛这部戏中，老何舍不得吃老张送给他的芒果，想带回家给岳母吃，却被老乔揭穿老底，老何无可奈何，只得当着众人的面把芒果掏出来咬了一口。假设让小林扮演老何的角色，而揭穿他的是老孙，那就不合情理了。因为按照服，戴什么样的帽子，说话时什么样的腔调，什么样的表情，摆的是什么手势，出场时他在干什么，跟人打架时，拳头是怎么打的等等。这些细节有时未必会写进剧本，但作为编剧却不得不去考虑。事实上，要真正捕捉到一个好的细节是很困难的，这需要作者对人物的深刻理解和对生活的细致观察。
3、看过党员二愣妈这部电视剧，有两个细节是很令人难忘的，一个是二愣妈到林业局长家里时，刚进门，看到地上铺着红地毯，犹豫着不敢进去，穿着破布鞋的脚指头动了几下。另一个是二愣妈在半路上拦住局长的汽车把局长从车上拎下来在泥地里撕打的场面。这两个细节都很鲜明地表现了二愣妈的性格。小林的性格，他是绝不会把芒果包起来带回家去给什么人吃的老孙也不是那种爱揭人底的人。在许多人看来，电视剧要讲究情节的离奇，情节越离奇，也就越能吸引受众。他们一味地追求情节离奇和跌宕起伏，甚至不惜违背艺术的真实。曾经有这么个导演，设计过这么一场戏：在北方有名的市场上，女主人公与一群外地来的客商发生争吵，男主人公是市场上的霸主，出面为女
4、主人公解了围。女主人公对他心怀感激，乃至爱上了他，竟在众目睽睽之下，抱着这以前并不熟悉的男人亲了三口，而且还是当着这男人妻子的面。诸如此类的情节，的确够离奇，够刺激的，可这种事情怎么可能发生呢?情节的虚假还表现为情感的虚假，尤其在表现大喜大悲的情节上，许多人都把握不好分寸。国内许多导演总喜欢对人的感情过份渲染，不推到极致不能罢休，结果却让人感到虚假。在对人物感情处理上，最高的境界应该是做到不愠不火，恰到好处。(二)掌握好情节的节奏，有戏则长，无戏则短，绝不拖沓从商业运作的角度来说，电视剧拍得越长，成本也就越低，赚钱也越多。所以，国内电视剧有着越拍越长的趋势。有些剧作者为了迎合制片商的意图，本来
5、五集可以写完的戏，偏偏要拉扯出十集来，十集能写完的戏，却要写出二十集来，这样的电视剧，其情节上必然会带有许多水份。这样的运作，自然也是违背艺术创作规律的。与小说的情节不同，电视剧中的情节有着明显的节奏感。电视剧情节的长短，既取决于人物性格的发展和矛盾冲突的深化，更取决于情节本身所蕴含着的情感韵律。从商业运作的角度来说，只拍了十集的一地鸡毛似乎是短了些，从剧中的人物设置来看，的确也还能编出许多戏来，例如让小彭暗恋上小林，使小林与妻子反目成仇。老张与老乔的那档子事出来以后，戏也没有做足，按照有些人的设想，老张的妻子还没有与他闹够，而老乔的丈夫，还有孩子对这事反应也没有写出来。可是，如果按照这样的设
6、想来构置情节，就不是现在这部一地鸡毛了，原有的情节节奏也被打破。事实上，剧作者在进入创作态后，与笔下的人物进行对话时必然会产生某种心灵上的感应，从而产生出某种情感韵律，心底里的情节就会在这种韵律的支配下源源不断地流出来，这就形成了剧本中的情节节奏。因此我们写戏要学会顺其自然，做到有戏则长，无戏则短，绝不拖沓，这才是对受众也是对自己真正负责的态度。(三)情节的展开要围绕展示人物性格和命运说到情节，有一个问题必须弄清楚，即受众看电视剧到底要看什么?是情节中的什么因素吸引着受众?人物是情节的中心，受众真正关心的焦点正是人物的性格和命运。我们说，欣赏的过程其实也是寻找自我发现自我的过程，对他人的命运关注其实也是对自我命运的关注，正因为这样，艺术作品才能对受众灵魂产生净化的作用。一般说来，情节越紧张，越扣人心弦，人物的命运越是扑溯迷离，受众对人物命运的关注也就越热切。也正是由于受众的这种心态，长篇电视连续剧每一集都是在情节发展到最紧要的关头切断，把悬念留给受众，以便吸引他们第二天能有兴趣看下去。也正因为这样，高明的剧作者在设置情节的时候总是会不断制造出悬念来，让受众的心始终悬在半空，欲罢不能。所以在电视剧里，情节必须围绕着人物性格及命运来展开。
