1、字典英语与生活英语语不惊人死不休论古代诗词中的实词炼字艺术郭小彦(天水师范学院文史学院中文系 2000 级甲班，甘肃天水 741001)摘 要：炼字在诗歌创作中有着十分重要的地位和作用。炼字、炼句皆以炼意为主，句句须从意中出，炼字必须以炼意为前提炼字不单是炼声、炼形，同时也是炼意，只有切合题旨，适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能精光四射沈德潜的意见还是很可参考的：“古人永废炼字法；然以意胜，而不以字胜故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。 ”成功的炼字都是和炼意紧密结合在起的，炼字，就是使“意作者主观的情思和作品所表现的客观生活具体化、生动化，纵深化、美学化，只有炼出具体生动的富
2、于美学内容和启发性的字，才能使“意”具有感染人的力量。关键词:古代诗词；实词；炼字中图分类号：120722 文献标识码：A文章编号：c 13 了 11351(2004)08-0026-03“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 ”是诗圣杜甫著名的两句诗。一千多年来的中国诗坛尽管新旧代嬗，但是， “语不惊人死不休”却是不同时代的诗人都望风来仪的一面艺术旗帜。元代的杨载在诗法家数中有云：“诗要炼字，字者眼也。 ”他们所炼之字或是诗之健字，或为句中活字，或作绝响之辞。但总而言之，它们大体可归结为两大类，即实词和虚词。吟咏之余，真让人有“余音绕梁，三日不绝”之叹。从大的范围来讲，古典诗歌的炼字不出炼实词与
3、虚词两个方面。尝一脔而知全鼎，下面笔者就对实词的锤炼做一简单的论述。“炼字必使字健而能举” 。诗词中的健字是文章之骨架、灵魂。如果诗歌没有健字，就犹如人没有骨骼，终将是无用的废物。它们或为形容词，或是数量词，但一般诗人词人更喜用动词。下面我们就此分别做一说明论述。一、数量词的锤炼数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系，因此，从文学特别是诗歌的角度来看，它似乎是枯燥乏味的。其实不然，优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱谴之下可以产生丰富隽永的诗情。我们大家热悉的唐代张祜的宫词：故国三千里，深宫二十年一声何满子，双泪落君前。
4、全诗通篇使用数量词，但这看似平常简单的几句话，却包藏着历朝历代无数红粉宫娥的不尽哀怨与叹息，此诗无疑是为广大深藏后宫但未逢皇恩幸驾光临的妙龄女子抱打不平。李商隐的锦瑟 ，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年” ，尽管无遗山慨叹“独恨无人作郑笺”于前，王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后，“五十弦” ， “一弦” 、 “一柱”这些并非富于诗意的数量词，在高明的诗人的笔下，获得一种朦胧之美与诗意之美，却是不争的事实。“诗改一字，界别人天，非个中人不解” 。有时个别字的改动，全篇文义顿变，别有一番风景。 “前村深雪里，昨夜数枝开”郑谷把僧齐己的早梅诗中的“数枝开”改为“一枝开” ，齐己因此而拜郑谷为
5、“一字师” 。 “一枝”就更加准确生动地描摹出寒梅之早，真可谓一枝独秀，半点江山。据元代盛如梓庶斋老学丛谈记载，张桔轩有诗云“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春” ，元遗山认为既指明了“一树” ，就不能又说表疑问的“何处” ，同时，一树梅花绝非早梅，于是他就把“一树”改为“几点” ， “几点”本身并没有什么奇特之处，但用在这里描绘逐水而流的梅花，既符合生活的实际，又使全诗气机流畅，韵味平添。二、形容词的锤炼诗歌是对社会生活的主观化表现，少不了绘景摹状，化有形为无形， 变抽象为具体，使人如临其境，如触其物。这就要借助形容词。古典诗词中形容词的锤炼，有两种情况值得一提，一是形容词的重叠使用，一种是表颜
6、色的形容词放在句首或句末的运用。1形容词的重叠使用周紫芝在竹坡诗话中曾说：“诗中用叠字易得句。 ”话虽如此，但因人而异，然而出于大家之手笔，自有别番滋味。王维积雨辋川庄作中的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂” ，只不过是在李嘉佑的诗前加了一对叠字而已，但就此境界大殊。 “漠漠阴阴，用叠字之法，不独描摹景之神，而音调抑扬，气格整暇，悉在四字中。 ”而杜少陵“风吹客衣日杲杲，树搅离思花冥冥， ”“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”更是形神兼备，动静相宜。除此之外，诗歌叠字的运用形式还有很多种。罗大经在鹤林玉露中有所论述：“诗有一句叠三字者，如吴融秋树：一声南雁已先红，撼撼凄凄叶同是也，有三联叠字者如
7、古诗青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手。 有七联叠字者，昌黎南山诗云：延延离又属，央央叛还构，喁喁鱼闯萍，落落月经宿，阎阎树墙垣，械墩架库厩，参参削剑戟，焕焕衔莹锈，敷敷花披萼，嗣圃屋摧露，悠悠舒而安，兀兀狂似狃，超超出犹奔，蠢蠢骇不懋。 ”数量如此众多的形容词的连用，对升华作者的情感和增强文章的气势无疑起到了推波助澜的作用。2形容词的单用形容词以它独特的性质，在修饰所描摹事物的性质、状态时发挥出很好的作用。炼形容词于句首或句末，这种诗例很是常见。如杜甫的“红入桃花嫩，青归柳叶新” ， “碧知湖外草，红见东海云” ，“绿垂风折笋，红绽雨肥梅” ， “青惜峰峦
8、过，黄知桔柚来” ， “翠干危栈竹，红腻小湖莲” ， “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天” ， “青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来”使句子的色彩感格外鲜明突出，使人眼睛为之一亮，有如现代的印象派绘画，首先捕捉的是色彩鲜明的印象。杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红” ，红绿相间，色彩分明。王维“日落江湖白，潮来天地青” ，李清照的“守着窗儿，独自怎生得黑”都是炼形容词于句末的范例，而元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红” ，李商隐的“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红” ，也是炼形容词于句末，本是表热闹的宫花的“红” ，又形容之以表冷清的“寂寞” 。炼字而运用矛盾修辞法，更觉得含情深婉。李商隐的“暗”与“
9、红”的色调对比，也许是从前人那里得到启发的吧?蒋捷感叹时序匆匆，春光易逝，说：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”他在另一首词中写秋天清晨篱落间的景色之美，有句云：“月有微黄禽无影，挂牵牛数朵青花小。愁太淡，添红枣。 ”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，诗人的情感也表现得明朗而热烈。这种着色的情感，具有绘画的鲜明性和直观感，仿佛可以使人触摸，增强了诗歌意境的感染力。三、动词的锤炼一首诗，是由一些诗的众多意象，按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象动词，主要是表形态的具象动词。因为名词一般是被陈述的对象，它离开具象动词的支配就会成为无鱼之水，无本之木。所
10、以，具象动词的提炼，就成了中国古典诗词炼字的主角。加之五七言诗之字数少，动词的选用真是细之又细，慎之又慎。大凡前人遣词造句用得绝佳之字，后人都是争而效之。(升庵诗话)中载有这样一段话：“杨花惹暮春 ，李长吉诗：古竹老树惹碧云 ，温庭筠：暖香梦惹鸳鸯锦 。孙光宪：六宫眉黛惹春愁。 用惹字凡四，皆绝妙。 ”一“惹”字将无人性的事物描绘得人情味十足，活灵活现。又如“吐”字，这是最常见而没有什么惊人之处的动词了，杜甫有一联诗句是：“四更山吐月，残夜水明楼” ，苏东坡对此极为欣赏，但在笔者看来，除了“明”字这一形容词兼摄动词的作用而富于动态之外，就是“吐”字下得极妙。宋代陈与义对此也颇为心折，他在巴丘书
11、事中有句是：“四年风露侵游子，十年江湖吐乱洲” 。高步瀛唐诗举要赞赏说“言水落而洲出也，吐字下得奇警” 。清代的查慎行，大约于此也未能忘情吧，他在移居道院纳凉诗中写到；“满城钟磬初生月，隔水帘栊渐吐灯” ，写华灯初上灯水交辉的夜景，化静为动，造语奇特，这个富于动力性的“吐”字的运用，真是不让杜甫和陈与义专美于前了。杜甫登岳阳楼中描写洞庭湖气象的名句：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮” ，吟诵之余，给人以吴楚之地被裂为两半，天地像日夜一般沉浮在湖面上的感觉。何等壮哉！我们仿佛听到远处一声巨响，顿时吴楚之地应声而裂。同为吟咏洞庭湖的警句，孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城” ，就显得稍比老杜技高一筹。 “字
12、 、 撼字，何等响，何等确，何等警拔也。 ”相传此诗被题写在岳阳楼左边的门壁上，而右边题写的就是杜诗， 自此以后，但凡登临岳阳楼的文人墨客再也无人敢题写诗句了。炼字炼句，虽为诗家小乘，然而出自名家之手，则又是一翻天地。欧阳修六一诗话记载了这样一段佳话：“陈公(注：陈与义)时偶得杜集旧本，文多脱误，至(送蔡都尉)诗云：身轻一鸟过 ，其下脱一字。陈公因与数客各用一字补之。或与疾 、或云落 ，或云起 ，或云下 ，莫能定。其后得一善本，乃是身轻一鸟过 ，陈公叹服，以为虽一字，诸君亦不能到也。 ”殊不知，前面数字均为写鸟飞的常用字，杜甫以鸟喻人， “过”字既写出了鸟飞之快，又符合人的动作敏捷的特点，所以
13、新奇自然，苏轼曾有诗叹曰；“如观李杜飞鸟句，脱字欲补知无缘。 ”而且苏氏还有模仿的句子“百年同鸟过”黄山谷“百年青天过鸟翼” ，足见对杜甫此诗的钟爱与钦幕，但同时又从另一方面反映出诗中响字锤炼的重要性。通过上述论述，我们看到了炼字在诗歌创作中的重要地位和作用。但是，炼字、炼句皆以炼意为主，句句须从意中出，炼字必须以炼意为前提。只有篇中炼句，句中炼字，炼字不单是炼声、炼形，同时也是炼意，只有切合题旨，适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能精光四射。沈德潜的意见还是很可参考的：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。 ”从以上所引的例子来看，成功的炼
14、字都是和炼意紧密结合在一起的，炼字，就是使“意”作者主观的情思和作品所表现的客观生活具体化、生动化、纵深化、美学化，只有炼出具体生动的富于美学内容和启发性的字，才能使“意”具有感染人的力量。参考文献：1 何文焕历代诗话汗)M北京：中华书局，19812 郭绍虞清诗话续编(四)M上海：上海古籍出版社，19833 袁枚随园诗谳上)M北京：人民文学出版社，19824 罗大经鹤林玉露M北京：中华书局，19835 丁福宝历代诗话续编M北京：中华书局，19816 高步瀛唐宋诗举要M上海：上海人民出版社，19787 王夫之清诗话(下)说诗啐语M上海：上海古籍出版社 ，1978PAGE PAGE 2 *JimiSoft: Unregistered Software ONLY Convert Part Of File! Read Help To Know How To Register.*
