1、西洋服装史李当岐 编著 1 y7 i- F0 “ M G第一章 史前人类的穿衣文化 4 W7 J- O1 K! x. Y8 e1 e3 r第一节 兽皮衣服的穿用一、旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮。, o/ k9 l6 h/ I2 A# k第二节 织物的出现一、新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。( C* X# j4 d n8 二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。三、在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。6 # E9 D3 i- S W/ B6 q* ?+ Y! V第三节 欧洲的史前文化一、欧洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头
2、戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装饰，外罩毛织物长裙，系腰带，前有带扣。4 z0 - B+ U. S1 0 A第四节 关于人类穿衣动机的学说* u2 F d. H# P8 y% K+ q3 I7 t9 _$ |2 a一、物理的保护保护说气候适应说、人体保护说。 x# N! E8 _( Z二、心理的防护道德性的隐蔽说羞耻 说、礼仪说；宗教性的护符说巫术说、魔力说。三、心理的表现艺术性的装饰说猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。第二章 古代服装“ v3 X U8 D# d a, # h A8 U第一节 古代服装文化的特点. 5 ) |+ 9 S U一、古代的范畴 0
3、 F: x+ ?“ t/ 1 7 c3 1.以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马。“ z1 y% l2 * x二、古代文化的性格( E5 O4 , Y# M“ ?1.古埃及是平静的，古代西亚的两河流域是跃动的。7 S4 c5 q“ y; s# u三、古代服装文化的特点, l4 “ y 1 C6 7 G5 M3 s2 E7 E1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。- K- |7 C6 A; G5 1 7 w5 ? J2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约，古代服装的共同特点是：
4、造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。第二节 古埃及衣服“ i( D“ * # m一、古埃及的服装特色1.古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶（罗印克罗斯）。) 6 7 b* N/ i, r2.埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。3.古埃及的主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸；加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。二、古埃及的男装 0 z. J I; _ k8 h! J/ S1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印克罗斯）、丘
5、尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。2 W1 c t* n/ o+ Q( P0 X4 L三、古埃及的女装2.女装和男装在品种和造型上基本相同，只是丘尼克和肖尔比男装富于变化（表现在色彩、纹样、装饰方面）。3.女子丘尼克与男子相比的特点：其一是较长，其二是腰身较高、腰部紧身和体。4.女装的肖尔变化丰富，通过着装技巧形成形形色色的卷衣，叫“多莱帕里”（drapey）。第三节 古代西亚的服装/ E8 I8 * M. P7 v; 8 ! V8 I8 D1 一、 古代西亚服装的特性* ) E6 j7 t 1 I1.古代西亚地区集中了许多不同的民族和文化，因而，其服装形态十分多样，这
6、些民族和文化的碰撞、交流和融合，又不断产生新的样式，使其服装文化更加丰富和复杂。1 l1 o; _7 m* u# z, f( q2.古代西亚、古埃及、古希腊服装文化比较古埃及 古代西亚 古希腊: n+ m5 ; d“ K g. m材料 亚麻织物 羊毛衣物 亚麻羊毛织物% s; A- a9 e“ X2 O Y包裹 裸出 包裹 包裹或裸出“ k/ o: 0 |) n) E+ c; H$ I. _形态 单纯 复杂 复杂中的单纯 8 4 b. % c7 e6 J+ E- v/ K衣物 罗印克罗斯 丘尼克 西顿外衣 生硬垂褶 紧身螺旋卷衣 宽敞披挂式重叠 一般为单衣 重叠穿衣 单纯的重叠装饰 单纯衣服的
7、 极具装饰性 复杂衣服的表面装饰 素色或单纯的纹样装饰二、 美索不达米亚的服装初期王朝：羊皮裙子巴比伦时代：披肩或多莱帕里亚述时代：带披肩或无披肩的丘尼克(1).美索不达米亚的服装材料1.主要衣料是羊毛织物、羊皮皮革、卡吾那凯斯（最大特征是流苏装饰，是指满地流苏的材料）。2.亚述人是伟大的刺绣师也是优秀的皮革工艺师。(2).美索不达米亚的男装 f% Q( # C, 5 L C) 0 E# h) j1.苏美尔王朝时代：男子服主要有罗印克罗斯、卡吾那凯斯、披肩、斗篷。. 7 |: . j+ V- Q3 I4 O! y2. 巴比伦王朝时代：大体上是卷衣(其一是螺旋状卷衣；其二是袈裟式斗篷),丘尼克型
8、的衣服，流苏装饰的罗印克罗斯，款腰带，筒形高帽子。3. 亚述帝国时代：直线裁剪的短袖丘尼克，流苏装饰是亚述的一大特色。（3）.美索不达米亚的女装1. 巴比伦时代的女装样式较为丰富：有流苏装饰的卡吾那凯斯、披肩式的卷衣、丘尼克。2 i7 w$ / b+ v% X6 F m三、叙利亚、巴勒斯坦的服装叙利亚、巴勒斯坦地区因为长期处于殖民地的地位，没有自己独立的文化特色。* X# : f$ j# g. i1.叙利亚、巴勒斯坦的男装：短裙型的罗印克罗斯、披肩或斗篷、白色紧身丘尼克、腰部缠裹披巾、宽袖衬衫形的上衣、下身裹螺旋状短裙。2. 叙利亚、巴勒斯坦的女装：男女差别不大，长长的丘尼克、外衣有套头斗篷和
9、带披风帽斗篷。四、小亚细亚的服装：非常紧身的短衣；宽敞的斗篷。（1）小亚细亚的男装 I! Y U; |4 b( P0 x* Z0 M1.毛皮披肩和短裙，即卡吾那凯斯。3 A6 X6 e. , u5 w/ 2.缠裹式短裙，宽腰带、流苏、滚边、横向带状纹样。* o+ p9 4 Y Q. s3.短裙与装在裙子里衬衫形丘尼克组合。（2）小亚细亚的女装赫梯的女装是一种宽松式的长衣，上身穿衬衫式丘尼克，下身穿百褶装饰的高腰长裙，还有头纱、带风帽的外衣。; m+ Y3 H) 7 o3 E6 S+ j五、米提亚、波斯的服装; J5 Q, Q5 W/ S: B（1）雅利安人与裤子1.合体的前开式长袖上衣与长裤的
10、组合今天男子装束。( A t7 E0 F1 a N2.制板、裁剪、缝制技术逐渐形成的窄衣文化。（2）波斯服装的特性1.波斯服装的最大特性是北方型的窄衣造型。0 S: u+ 8 6 E V+ D2.衣襞确定了波斯服装在西洋服装史的重要地位。 f% m3 2 A3 d# i. m9 M8 x; s+ Y3.波斯样式是集古代东方服饰文化大成，把东西方服饰文化巧妙地融合在一起（表现在体积感的不料和亚述风格的纹样）。（3）波斯的男装; z1 |, e/ M2 P+ X: M2 A* l“ k代表样式有两种：宽松的大袍子“康迪斯”candys（米提亚人的）；丘尼克与裤子的组合（波斯人自己的）。 G8 v%
11、 t6 c$ b2 p- - E+ 5 |（4）波斯的女装, Q$ K; R Y# d0 O C男女差别不大，也是宽松的大袍子、丘尼克与裤子的组合。披面纱、风帽大斗篷。- j: v1 y6 p3 n第四节 希腊文化圈的服装 8 E, I/ r7 C6 L. z4 P一、希腊文化圈分为爱琴文明（克里特时代和迈锡尼时代）和希腊文明两个时代。二、希腊文化圈的服装特性, d7 s0 ; R! W3 P（1）爱琴文明的服装, B. N G+ l( 5 U; L# I1.造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。2 g/ |8 j H/ J! J5 M8 o2.女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙，
12、裁制技术难度极高。! Z. | F* v9 p+ ? V$ S“ c3.克里特女装夸张曲线美，把亚洲风格的纹样融入其中。4 ) l$ v2 q( P6 ?% i( Y% f9 p8 x A% B（2）荷马时代1. 荷马时代被称作几何样式时期。“ n6 H0 / y( H# v# f2.束细的腰身和夸张的臀部。 F Q; M s2 m J3.直线是衣服构成上的重要因素（尤其是古风时代）。（3）古典时期% k9 3 Z# L$ M4 _0 h, ( F- x: 1 , W% X1.垂褶是其特点。/ V( l% P4 z- H$ J2.多利安式是毛织物，爱奥尼亚式是亚麻织物。3.希腊的服装是一块布的
13、艺术。三、爱琴文明的服装文化: s; V, R* Q# c9 I0 ? S3 Y3 C8 v) r（1）克里特、迈锡尼的男装 8 J; p5 v7 N! |# $ X1. 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印克罗斯。 d( q6 w k; c- s2. 迈锡尼的男装的罗印克罗斯略长，是有裆的短裤形。. x8 6 L8 o- I+ d“ U3.袖子“T”字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有边饰。4.男子穿半长靴，克里特男子的装饰集中在勒细的腰身、*鞘和发型的变化上。（2）克里特、迈锡尼的女装1.层叠式卡吾那凯斯。2.利比亚风格的长裙（是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只有袖窿
14、没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子）。6 T3 B5 y. Q+ m/ t4 a3.象裤裙的裙子。1 t/ Q% A1 h/ E. Z1 n5 v3 5 w4.各种罗印克罗斯。5.迈锡尼风格有边饰的丘尼克。四、希腊的服装（1）希腊分为内衣和外衣。 Z- G4 j7 F2 d h, i2 n. q内衣从形态上分为四种：1.有袖子，衣服几乎覆盖整个身体。2.遮挡住胸部，*出四肢。3.*出四肢和胸部的一部分。8 C8 o m0 R R+ I; z) P, n, f4.其他形式。外衣分为1.几乎把全身缠裹起来。2.把大部分身体包起来，在一侧肩上固定。 ?* E0 h! ! $ “ o(
15、V3.把上半身和一侧的肩或双肩都包起来。+ d. a0 ! V W0 h9 a h! C% w4.披挂在双肩使衣服垂下莱。+ X$ m7 U. l H D9 J（2）希顿1.多利亚式希顿：没有袖子，造型单纯、粗犷。! / 3 c; i4 U8 B/ K5 B2.爱奥尼亚式希顿：侧缝留出伸手一段外，其余部分缝合，成筒状，系腰带，用细绳捆扎“衣袖“。（3）多利亚式与爱奥尼亚式相比的区别：1. 多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。2. 多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马；而爱奥尼亚式希顿没有。3. 多利亚式
16、希顿只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。4. 多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿的侧缝必须缝合。5. 多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有袖子构成。 x1 U+ U1 E$ + x. w- i（4）希玛纯（指穿在希顿外面的所有外衣）从着装效果上分为四种：( n* L! f S5 c F“ W6 4 Q1.包裹全身的多莱帕里。 a“ K7 E4 L) G2 r2.叫克拉米斯的小斗篷。3.迪普罗依斯 diplois/ 2 F/ B9 Y3 n“ F4 F4.迪普罗依迪昂 diploidion，把布裁成花瓣状，花瓣尖部有铅垂，穿时将头钻进中间的洞。
17、3 a5 D3 X0 h# P% x- ! u! : T第五节 古罗马的服装一、罗马服装的特性 0 p! n# y7 h1 p( 3 S1 c1.罗马人注重服装的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人的社会地位和阶级意识，有制服的作用。在古代世界，罗马人最先明确在服装上表现阶级差别。2.与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。- _0 ! H r5 O3 m2 o9 s# 3.紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。/ w) 6 V D1 E: D* f二、伊特鲁利亚人的服装尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的装饰。品种有：1.丘尼克：很短、有边饰；女性
18、较长且紧身，领口和后面有开衩，肩缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣的花纹。9 U7 Q2 B$ % d 4 H3 n2 r8 q! h2.泰本纳：是一种披肩或斗篷，后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门托姆“。0 E _( y: s% z! f: c/ F“ O: L3.菲莱特：是把泰本纳做成带状的饰物。4.斗篷：类似希腊的希玛纯，有边饰的铅垂。2 W8 z5 d1 c7 C5 ) t+ L7 S5.鞋：皮条凉鞋，半长靴，尖头鞋，有边饰。6.男子头发短，女性头发长，戴尖角帽或圆锥帽。三、罗马的男子服与希腊服装文化相比，特点一：在衣服的形成和发展过程上是从单纯和朴素向复杂化发展；特点二：罗马服装具有更加明确的
19、性别意识。4 Q/ ? |- F; D, E* I（3）丘尼卡内衣丘尼卡，是一种宽大的睡袍一样的袋装贯头衣，在肩部和腋下缝合，呈“T”字形，袖长及肘，也有长袖和无袖，男子的丘尼卡衣长及膝，女的衣长及踝，腰部系带子。贵族或官吏的丘尼卡还在前后各装饰两条紫色的条饰，“克拉比”，用其宽窄表示官阶的大小。根据丘尼卡衣长、袖长、用途、及其装饰“克拉比”的变化，可分为： d/ y c( I1 d6 a“ j% P3 R x G8 u2 h一、日耳曼人的服装文化（1）为了御寒形成了封闭式、窄小紧身、四肢分别包装的体形型样式，是上衣和下衣的二部式结构，需要裁剪。% e+ r# j$ 8 e p D. ?4 （
20、2）女子上身穿短小紧身的丘尼克，筒袖长及肘部，裙子为筒形，用带穗的带子系扎；男子上身穿无袖的皮制丘尼克，下穿长裤，膝下系着绑腿。（3）受罗马文化影响，男子在丘尼克和长裤外穿上了罗马式萨古姆（斗篷） ；女子沿用了罗马末期的达尔玛提卡，卡拉比变成沿领围一圈后中心一条的形状，为御寒，常两件达尔玛提卡重叠穿用，内层窄袖口的紧身长袖，外层为宽松的半袖或喇叭状的长袖，袖口装饰带状刺绣纹样，系腰带，头包长及下摆、披肩似包住双肩的贝尔，贵族妇女在贝尔外戴冠。二、墨洛温王朝和加洛林王朝的服装文化（1）墨洛温王朝：长及膝丘尼克，腰系皮带，男穿长及膝或踝的裤子不莱，小腿十字交叉式捆扎。女穿长丘尼克，外罩前开式长长大
21、袖子的长袍，腰带很长，头戴面纱，脚穿黑皮鞋。 L5 _% W9 L$ N$ l A8 S; H（3）昂格鲁撒克逊：男上身穿短丘尼克，下穿半截裤，外披斗篷；女穿内衣是叫“卡特尔”的贯头衣，外套叫“ 萨科特” 的贯头穿长袍，外披斗篷。 - y7 i# G % 第三节 罗马式时代的服装文化（公元 11-12 世纪）0 w+ Y) _6 x |4 L“ k一、罗马式在建筑上表现为：半园形拱顶、十字形交叉拱顶，厚实的墙壁，狭小的窗户，雕塑造型抽象，超自然，形成一种宏伟的，超世的神秘感觉。二、罗马式时代的服装/ p* v# x6 w) o“ N（1）一方面，形式上继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风帽、面
22、纱，宗教服和礼仪服原封不动继承拜占庭样式；另一方面，保留了日耳曼系腰带的丘尼克和长裤等紧身窄样式。这个时期，世西洋服装从古代宽衣向近代窄衣过渡徘徊于两者之间的阶段。表现在服装上，即不显露体形，从头上垂下面纱，把全身掩盖起来，罗马式后期，女服出现出现收紧腰身、显露体形曲线的举动，这是显示性差的前兆，预示着明朗造型的哥特式来临。（2）罗马式时代的服装特征是：除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。品种有：内衣鲜兹；外衣布里奥；斗篷曼特。1.鲜兹和布里奥都是长长的筒形丘尼克式衣服。鲜兹有窄长的紧身袖子，袖口装饰刺绣和带子，领口有滚边作缘饰，衣长及地。2.布里奥是从达尔玛提卡演变来的这个时代特有的外
23、衣。领口、袖口、下摆都有滚边或缘饰，衣长较鲜兹短，及膝或腿肚子，袖子有七分袖、八分袖，袖口呈喇叭状。袖子变化很多，是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。2 P0 $ e- 3 S3 4 v* Z: h3.布里奥着装特征是长长的腰带，12 世纪后半叶，布里奥开始收腰身，只从两侧收，并非立体性构成，仍是平面的直线型裁剪，缺点是出现难看的横褶，于是在两侧开口用带子系起来，裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。4.十字军东征后，布里奥出现纵向的褶，女子外穿紧身背心一样的胴衣科尔萨基，领口滚边，背后开口，穿时用绳或细带系合。! R0 o0 6 e 7 y3.修尔科，是贯头式筒形外衣。男子修尔科在腋下开
24、口，胳膊可从这口伸出来，女子系一条腰带，修尔科前摆夹在腰带里。# y5 W6 , 4.希克拉斯，是无袖宽松筒形外套，前后衣片一样，两侧一直到臀部不缝合，礼用衣长托地，底摆装饰流苏。. w, n$ W7 d+ i; V, l$ i A6 k14 世纪，尊崇身份和门第，人们把家徽图案装饰在衣服上。# M# C3 B5 a ) s8 T2.吾普朗多，是装饰性外衣，哥特式后期服装的代表。造型特点是：肩部合体，从肩下起宽松肥大，男衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下与肖斯组合；女衣长及地，套头穿，高腰身，裙子肥大。初期立领，后无领或翻领。袖子很大，袖口呈扇形，后变为窄袖。有锯齿形边饰，配色常左右不同，后演
25、变为嘎翁 Gown 和罗布 Robe。% h, I7 r# 1 k0 S. y h4 ! F3.女子的吾普朗多是一个等腰三角形，是很稳定的上轻下重的造型。男子的吾普朗多是历史上最后一件筒形衣服，堆砌各种装饰技巧。吾普朗多最大特征是不显露体形，只注重外表装饰，与同时期的科塔尔迪形成强烈对比。一方面是对肉体的肯定，一方面是对肉体的否定，反映出中世纪西欧人在神权统治下、在禁欲主义支配下被扭曲的矛盾心态。（8）服装色彩的象征意义( v5 C% K6 n# s/ k中世纪的欧洲人热衷于色彩的象征作用，拼命追求服装的社会性符号功能。1.绿色：男女恋爱，暗示结婚和生育。2.蓝色：愚蠢，低劣。3.红色：权利，
26、权威。4.黑色：清贫、谦让，丑陋，悲哀、痛苦。0 X9 |0 r* f6 a: C- s* A5.黄色：被判，憔悴、衰老，疯狂的颜色。4 B6 Z n C- I# o% L) N3.男帽夏普仑；, 8 ?1 6 8 P( K一、近世纪分为文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。% G P% E i n0 Q- n（1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。9 n: W3 i) x0 F4 / z（2）巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力的、跃动的外形特色。（3）洛可可时期：巴罗克男性力度被
27、女性的纤细和优美取代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。二、近世纪服装的共同特征：性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上半身，富有动感；女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。 N5 f第一节 文艺复兴时期的服装文化; d% Q* N/ p2 R2 q2 H一、文艺复兴的服装：意大利风、德意志风、西班牙风。/ y( c8 D q$ * F+ B: s6 x Q3 3 9 ?# t) H( K9 m+ F1.填充物的使用西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的
28、肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。袖子出现三中造型：第一、帕夫斯里布（puff sleeve 泡泡袖） ，袖山头上臌起来，上臂和前臂合体；第二、 “基哥” 袖（gigot 羊腿） ，袖根肥大臌起，从袖根到袖口逐渐变细。第三、莲藕状的比拉哥斯里布（virago sleeve）.: G8 h3 K C. V0 r填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。肖斯分为上下两段，上部是离体形的奥德 肖斯；下部是紧身的巴 德肖斯。2.拉夫的流行拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们强制性表现出高傲、尊大、不可一
29、世的姿态。后来下颌处空出一个三角形的拉夫。拉夫制作难度大，穿戴也很困难。: ! p5 Z: w5 b拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现了前边打开，后颈处高耸的扇型“伊丽莎白领”。% J + _3 n A, a2 K6 |- v3 i3. 法勤盖尔的发明16 世纪后半叶，西班牙贵族创造了“法勤盖尔” ，呈吊钟形或圆锥形，以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。 20 年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外面，前面略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下来的独特外形。这种使用起来更方便，很快风行开来。! 1
30、c% P3 S t, T! l: J气势雄伟、生气勃勃、有动态感、气氛紧张、注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感*彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。强调感情的表现，强调变化和动感，使用华丽的曲线装饰，人们崇尚变化，追求与众不同，装饰过剩。2 i; V2 L5 Q8 G/ r在服装上，巴罗克样式表现为不拘泥于传统造型，自由地随意追求变化，专注于细节和技巧，比起裁剪、缝制的精致程度，更加重视衣服表面装饰蕾丝、缎带、刺绣。三、荷兰风时代（1620-1650 ）（1）荷兰风时代也被称为“三 L”时代，即 Longlook长发、Lace 蕾丝、Leather 皮革。1.衣服部件组合起来，从僵硬
31、向柔和、从锐角向钝角、从紧缚向宽松方向变化。2.轮形拉夫被抛弃了。 J3 T/ k |+ h5 F D: a J4 R p U! F) G; A苛尔巴莱特，是紧身胸衣，是装饰性上衣与苛尔佩凯结合在一起的胴衣。腰部嵌入鲸须，缝线从腰向胸呈放射状地扇型张开，表面装饰很美，穿在修米兹外面，开口在前面或后背，下摆有一圈装饰布，内侧有钩扣，与下面裙子相连接，前中央下突出部分露在外面。持续了 150 年。女服领口很大，裙子重叠穿用，外侧的裙子在腰围处取很多褶，垂至地面，臀部使用臀垫（克尤德 巴黎）膨大化，这种夸张臀部的样式称为“巴斯尔样式”。, H6 c1 E( p1 x5 c0 i2 e- r袖子变短，
32、袖长及肘部，呈泡泡形，60 年代规定袖长及肘部，70 年代袖子是灯笼形，很宽松，袖口装饰着蕾丝或缎带蝴蝶结。第三节 洛可可时期的服装文化一、18 世纪的文化是从贵族和新兴资产阶级的社交生活中产生和形成的，文化艺术方面，法国仍是西欧的中心。二、洛可可式样的特征：打破了文艺复兴以来左右对称的模式，创造出一种非对称的、富有动感的、自由奔放的而又纤细、轻巧、华丽、反复的装饰样式。巴罗克那洋溢着生气、庄重的量感和男性的尊大感被洗练的举止、*的游戏般的情调、艳丽的纤弱柔和的女性风格所取代。* P0 J: z W- n o: N# G3.苛尔巴莱耐紧身胸衣，制作技术进步，表现在嵌入鲸须的数量和方向，前中央插
33、入巴斯克，为使背平背后的鲸须是直的，后边系扎，外罩前开罗布，胸前装饰倒三角形前中央呈锐角的胸饰斯塔玛卡。 S0 d( F1 3 a（3）路易十六时代洛可可“优美但很轻薄” 的文化向“ 朴素、高尚、平静而伟大 ”的古典文化转移，这种倾向就是新古典主义，与英国自然主义、法国回归自然的启蒙思想不谋而合。表现在服装上是头饰膨大化、裙子体积缩小、帕尼埃消失。- n5 r x! H2 y _1.罗布阿 拉波罗耐兹，受波兰服装影响，特征是裙子部分在后侧分两处向上提起，臀部三个柔和膨起的团；罗布阿 拉切尔卡鲜奴，受切尔卡西亚少女衣服的启发，裙子上有三条绳子捆束，形成四个膨起的团，是波兰式罗布的发展。这两种波兰
34、式罗布仍旧使用帕尼埃。; x0 d: n5 I) f, q s“ H i5 - M- H4 + V3.卡拉科吸收男服形式的机能性女茄克，上半身紧身合体，下摆波浪状外张，衣长及臀，像男子的鸠斯特科尔（阿比） ，背部嵌鲸须使之挺直，有长袖和七分袖女服向男服的机能化方向靠拢。; E0 1 l B9 - K7 | 4.托尔纽尔臀垫，取代了裙撑，后臀部又一次膨臌起来，被称为克尤德巴黎。7 P# h: % e2 5 P, X J5.1780 年代，帕尼埃消失，裙子变柔软，继续使用紧身胸衣，披着小披肩，白色罗布流行，外穿合体的来自英国式骑马服的鲁丹郭特。第五章 近代服装文化从 1789 年法国大革命到 19
35、14 年第一次世界大战。出现了缝纫机、化学染料、人造纤维、高级时装店、服饰史、美国成衣产业。6 + u“ U! h6 T C c8 V2 c | 浪漫主义时期 （1825-1850） 新洛可可时期 （1850-1870）) | V r M. _晨礼服前襟从高腰身处斜着向后裁下来的大衣。（6）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。二、新古典主义前期的女装 6 |9 |. t“ K1 B4 t- b- j这种新古典样式的特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。（1）修米兹多莱斯（罗布 修米
36、兹） ，一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹” 与时髦男子“ 昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。（2）披肩“肖尔”shawl，常用经编绢网，这种绢网织物叫 “蒂勒”，后时兴开士米的长披肩。（3）斯潘塞短外套，来自男服，衣长仅达高腰位置，有领，长袖袖口有克夫。三、帝政样式时代的男装 5 $ ; W7 A3 f, 拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味。7 I, F5 h) k$ ?
37、$ （1）男装又回到路易十六时代，一般资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。1 W# m0 E Q1.造型特点：强调胸高的高腰身，细长裙子，短帕夫袖（帝政帕夫） ，方形领口开得很大、很低。2.后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶） ，还有高领、拉夫领。3.玛姆留克用细缎带把宽松的长袖分段扎成数个泡泡状的袖子。还有帕夫袖、长袖、波浪状的袖子。短帕夫袖用作礼仪服、长袖用于外出或家庭便服，衣服上的场合区分从此开始明确分化。4.衣服重叠穿用这一时期女装另一特色（作为夜礼服流行于整个帝政时代） ，裙子流行两种
38、颜色重叠。5.罗布德 克尔即曼特（单纯的帝政样式向装饰性的罗布造型发展） ，有两种穿法：普蒂苛斯丘姆用钩扣固定在高腰位的腰线上；古朗苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。* v( z0 k* _8 e% k: K6 r; 6.奇装异服服装样式转换期的共同现象。裙摆量增加、波浪褶饰增多、增加别色布、加重裙子的重量和膨臌感，服装以白色为主，刺绣、边饰、领饰、肖尔使用浓艳颜色。, r6 I( e; g5 g# ; 7.康兹外套斯潘塞的变形，衣长较斯潘塞长，是披肩式无袖茄克，有的有圆形翻折领，装饰着细褶或蕾丝装饰。8.普里斯外套罗布，来自中世纪以来男女都穿的装有棉絮或毛皮里子的防寒服，随着裙摆增
39、大变成前开门，从上到下有一排扣子。9.浴衣、内衣，主要内衣有修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、科尔赛特等。19世纪末女性作为外衣穿长裤。“ t M* 3 U, W3 u“ g, o. w10.紧身胸衣，数层斜纹棉布缉合在一起或涂胶硬麻布做成的长及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入细长的三角形裆布使其合体，前面把乳房托起，腰腹部束紧、压平、背部中央用绳子扎紧。第二节 浪漫主义时期的服装文化 ; M$ k. C- m# P% r一、反对古典主义和合理主义，逃避现实，憧憬富有诗意的空想境界，倾向于主观的情绪和好伤感的精神状态，强调感情的优越，以中世纪文化的复活为理想。女装创造出一种充满幻想色彩的典雅气
40、氛。二、浪漫主义时期的男装受浪漫主义女装的影响，男装收细腰身、肩部耸起。1 K+ v5 U* d b _1 |* o“ v2 p1 2 鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯式带头巾的外套、安达卢西亚短外套、斗篷形外套“曼特莱” 、防寒手笼“玛夫” 。第三节 新洛可可时期的服装文化出现了化学染料、缝纫机、纸样、高级时装店。（1）新洛可可时期的男装1.朴素、实用的英国式黑色套装仍是上衣、基莱、庞塔龙的组合，不同的是用同色质面料来制作三件套，并确立了按用途穿衣的习惯，上衣有四种：白天的常服夫罗克科特，前门襟为直摆，双排扣，衣长至膝稍上，翻领部分用同色缎面。后变成昼间的正式礼服。又叫“普林斯艾伯特科特”。夜间正式
41、礼服泰尔科特，即燕尾服，枪驳头，前片长及腰围线，后片分成两个燕尾，衣长及膝。白天穿的晨礼服毛宁科特，来自骑马服，前襟自腰部斜着向后裁下去，腰部有横切断接缝，后片一直开到腰部的开禊，开禊顶端有两粒装饰扣，衣长及膝，袖口有四粒装饰扣。外出便装贝斯顿，英语称为“拉翁基茄克”（休闲茄克） ，就是我国人们所称的“西服”。腰部没有横切断接缝，稍收腰身，衣长及臀部，一般为平驳头单排口，也有双排扣，因宽松舒适在美国称为“萨克科特”常与同料背心和长裤组合，被称作“塔翁斯次”（town suit） ，也叫 “比基耐斯斯次” 。 ! ?2 P# Q3 w( e- a0 ) D2.基莱，双排扣基莱配运动形外衣，V 形
42、领口的单排口基莱多用于夜礼服，翻领多用于白天的礼服。华丽的刺绣被格料或条纹取代。! H7 Q3 R7 C7 T* j/ z; j6 G3.克尤罗特，仅残留于宫廷仪式或御者、听差等特殊职业制服中。3 _- ; , B; a, M6 G) m! o4.臀部宽松的锥形裤不再流行。% Y4 s2 f. . C5.庞塔龙变成像现在男裤一样的筒裤，但仍比较窄，裤线还不明显，裤脚还有套在脚底的踏脚带，平常的裤长长至鞋面，侧缝上出现条状装饰。% X5 u. s t/ y+ U% Y- p6.衬衫领子变化明显，高度降到下颌以下，变成领尖折下来的立领或像今天衬衫的翻领（只是这种翻领可以摘下来） ，克拉巴特逐渐为蝴
43、蝶结取代。/ P3 T6 _ j/ O6 B$ P2 F6 V/ x7.大衣，流行上个时期带披风的形式，一种来自阿拉伯的带兜帽的大衣“比尤鲁奴”在男女中流行，还流行有绗缝里子的大衣。8.拉格伦科特插肩袖大衣，袖窿宽大的插肩式。（2）新洛可可时期的女装所谓新洛可可，主要指这一时期的女装， 。推崇路易十六时代的华丽样式，不追求机能性，裙子膨大化，出现新的裙撑克里诺林。“ H, X v5 l7 V; T8 g( 1. 克里诺林的变迁 先是马尾衬做的硬衬裙，后加入几个细铁丝圈，这种加入轮骨的衬裙叫克里诺林。 1850年底英国人发明了不用马尾衬的裙撑，这是用鲸须、鸟羽的茎骨、细铁丝或藤条做轮骨，用带子连
44、接成的鸟笼子状的新型克里诺林，由过去的圆屋顶形变成金字塔形，前面局部没有轮骨，较平坦，后面向外扩张较大，从而质轻有弹性，更加方便。 由于裙子越来越大，女性出来穿紧身胸衣科尔赛特和克里诺林外还要穿衬裤多罗瓦兹（半衬裤）或庞塔龙，再加上长衬裙或短衬裙。% ( u. v6 ! o 1868年，裙子的膨臌状态向身后转移，像洛可可末期出现的巴斯尔样式一样，出现了波兰式罗布，接着向世纪末的第三次巴斯尔样式过渡。2. 女装各部特征$ P! m! n6 9 ; u) V 领子延续上个时代的高领口和低领口，前开禁，有一排或两排扣子，女装上使用扣子来固定衣服是从这个时代开始的，可以看出女装向男装靠拢的倾向。 帕哥
45、达斯里布（宝塔袖） ，袖根窄小、袖口喇叭状地张开，用蕾丝或刺绣的织物一段一段接起来的特殊袖形。 紧身胸衣科尔赛特继续使用。 罩在外面的裙子上的装饰越来越多；横向的一段一段的襞褶装饰，多用裙子的对比色，鲜艳夺目。后来，轮骨被取掉裙子变成了金字塔状。60 年代末，用隐蔽的带子把外侧的罩裙卷起，露出里面衬裙的波兰风样式。外套继续流行曼特莱和披肩，还出现了各种仿男式的前开型大衣。5 j3 O4 d* p7 w- H 女裤和妇女解放运动，阿拉伯宽松灯笼裤引入女装，随着妇女体育活动的展开，女装裤子逐渐被认可。9 A4 G3 O* m! g. a J 流行织物以塔夫绸最为流行。3. 沃斯擎起巴黎高级女装大旗
46、的第一位设计师 3 H( H; x# H% C J5 n Q2 z/ Y“ F 假人形、真人模特 1 s9 O/ r# g2 K( . : t 创造了采购、选择面料、设立创作工作室、拥有专署模特、每年举行四次作品发布会等一系列设计创作和经营紧密结合的崭新经营法。: e2 K“ o- x% J3 s 4 D0 z8 o0 J 他是第一个向美国和英国成衣商出售作品的设计师。第四节 巴斯尔时期的服装文化一、19 世纪 70 年代，去掉了裙撑克里诺林，出现了合体的连衣裙式的普林塞斯多莱斯（Princess dress） ，17 世纪末、18 世纪末两次出现过的臀垫巴斯尔，又一次复活流行于 70 年代到
47、 80 年代，因此，这一时期称为巴斯尔时期。人造丝、人造纤维问世。 + g1 x( m F m- + B二、巴斯尔时期的男装（1）仍是上衣、庞塔龙、基莱组合的三件套形式。; 1 b! F5 i1 r6 Y( . 7 _（2）现代型的衬衣和领带，衬衣领呈有领座的翻领，领口有浆硬的袖克夫。克拉巴特分为大的斯卡夫 scarf，和小型的耐克塔一（necktie 领带） ，1890 年耐克塔一变成今天领带的形式，系扎方法固定下来，这种领带被称作“夫奥印汉德（four in hand 意为四头马车） 。“ 1 Y3 e: P; I% F E! j% ?$ N! J a与众不同的橱窗陈列方式吸引人们的注意。
48、1906 年推出高腰身的细长形的希腊风格，摈弃了紧身胸衣，强调“多莱斯的支点不是在腰部，而是在肩部” ，腰身不再是表现女性魅力的唯一存在，这在服装史上具有划时代的意义。1910 年，他发表了宽松腰身、膝部以下收紧的霍布尔裙。为了行走方便，在收小的裙摆上坐了一个深深的开衩，推出了穿长及膝的细长统靴的*样式，暗示：新世纪中，女装设计的表现重点将向腿部转移。波尔波阿莱对东方艺术兴趣浓厚。. v% t! y* |) t. 1908 年创立了营业部、发送部、成衣部等使其组织现代化。并创设了“罗吉奴”香水公司，和“玛尔齐奴”工艺学校。6.帕康夫人：1891 年与年轻的银行家伊吉多尔帕康结婚，创立了帕康店，丈夫卓越的经营才能和夫人的创作才能珠联璧合，使这个店在断时间内跃上巴黎高级时装店的第一线。# U“ X( _# 1 i# j* y% g: Q经营方法是：向所有人都敞开，把顾客层扩大到高级社交界以外的经营方针是一种创新，也是其成功的奥秘。打开了体育赛场上广告的先河。) C# d# L6 _7 Z7 e% Z以本人形象作模特。海外开分店史帕康的另一创举。领用画家的协助，把自己的作品画成速写，出版作品集帕康的扇子与毛皮 。; _9 7 i! v! y
