1、各音响器材开机关机顺序：开机顺序：先开影碟机、调谐器、电唱机、均衡器、效果器、卡拉机、 调音台、功放前级、最后开功放。关机顺序：与开机顺序刚好相反，先关功放和影碟机，后关音箱，忌同时 切断所有电源。不要开着功放去接音箱和插接音源设备。一切接线和输入插座 和拔线都应在关机状态下进行，以免损坏各器材。影碟机的维护：、注意防热：影碟机应安放在没有阳光照射，远离其他热源和热辐射源 以及通风干燥处。 、注意防潮：应避免受到较大湿度变化的影响，应保持干燥、洁净、防 止灰尘、潮气侵入机内。、防止震动：不应在有震动的地方使用，影碟机在震动时将会影响纠错 功能，同时加重搜索负担，使光头加快老化。 、避免重压：不
2、要把电视机等重物直接放在功放或影碟机上。、防止干扰：在接收电视、广播时，最好把影碟机关掉防止产生噪声和 雪花干扰。、搞好卫生：清洁机器时，忌使用挥发性溶剂和水，可用干布轻抹机器。、正确联接：在接入或取下任何联接操作时，应先关掉电源。这样可避免 损坏机器或与之相联的其它设备。音箱的维护： 扬声器是家庭影院声音的终端，该系统的质量对音质影响很大，为了减少引 线对信号的衰减，应尽量选用粗的专用音箱导线来连接。接线时正负相应不要接 反，使用时，功放的音量不宜开得太大，避免扬声器超负荷工作。功放的使用与调整功放是家庭影院系统的核心器材，带杜比定向逻辑解码的功放，操作中 首先应该知道只有播放录有杜比环绕声
3、的影碟才能还原出杜比环绕声场。这时可 通过环绕模式开关选择定向逻辑状态，并根据扬声器的配置选择中置模式，如标 准的模式适用于普通的非全音域中置扬声器；宽带模式适用于中置扬器，没有中 置扬声器，则应选择幻像模式。而普通的立体声伴音影碟片，只能借助功放的数 字声场效果处理，即功放来模拟影院效果，如宽屏电影和单声道电影等。 另处放送不同风格的激光唱片或碟片，功放同能模拟出不同的声场效果，常 见的有音乐厅、现场、摇滚、教堂、爵士、体育场等等，这些都可以通过环绕效 果选择开关来设定。调音台的调音技巧：调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多
4、方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。 1音质补偿 调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。 （1）低音补偿 16Hz64Hz 为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出 16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从 20Hz64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从 63Hz250Hz 才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要
5、，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。 （2）中音补偿 从 250Hz2000Hz 为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz4000Hz 为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。 （3）高音补偿 从 4000Hz
6、8000Hz 为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz 以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般
7、可对 3kHz 的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音洪亮，不至于太刺耳，一般可对 400Hz 频率成分进行补偿。 由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。 实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。 2音量调整 音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不
8、开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。 （1）动态范围的控制 我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有 100 分贝的动态范围，语言声却只有 40 分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在 60 分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的 0 分贝处，中等信号要控制在-10 分贝处，弱信号则要控制在 -40 到-20 分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平 6 分贝，我们
9、可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。 （2）各路信号的音量平衡 实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占 40%，演唱声音占 60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演
10、唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。 (3)音量调整与音质补偿 *音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。 *调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB5dB，高频 7kHz 以上的应衰减 3dB，中低频 200Hz 附近提升可加大力度，2kHz4kHz提升 3dB6dB 可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz100Hz)和高频(7kHz20kHz)。 *提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
