1、中国古代文学史（1）练习题 1 答案 一、 山海经 、司马迁 、陈阿娇 、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 、挟泰山以超北海” 、 “为长者折枝” 7、纪传体、 苏武传 8、谢灵运、 登庐山绝顶望诸峤 9、干将莫邪、韩凭夫妇 10、 轻肥 、 琵琶行 1、蜡辞 1、西汉鸿文、贾谊 1、曹植 1、萧纲 1、 与元九书 1、王充 17、骚体赋、抒情小赋 18、孔融、王粲、陈琳 19、卢照邻 20、王昌龄 21、 牧野之战、姜太公 22、11、9 23 王粲 24、暮年诗赋动江关 25、变文、二、答案要点: 首先诗经显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色，奠定了以抒情诗为主的创作传统。其次诗经是我国最早
2、的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。、答案要点: 地位。韩愈是中唐古文运动无可争议的领袖。他是一位杰出的文学活动家，为古文运动组织了一支浩荡的队伍；他是一位杰出的文学理论家，为古文运动提出了一系列理论主张，诸如文以载道，气盛言宜，不平则鸣，文从字顺，词必己出等；他是一位杰出的散文大家，写出了第一流的新体古文。其文众体兼长，风格闳中肆外。 。他是司马迁之后最杰出的散文家之一，既集以往之大成，又对后世产生了无穷影响。成就表现为: （1）能以激情用笔行文，文章气势充沛，个性鲜明；（2）构思宏伟并巧妙，常能打破常格，引人人胜。 （3）语言简练准确，鲜明生动；词汇丰富，句法灵活，有很强的
3、表现力。3、答案要点：北朝乐府民歌的总体语言风格表现为豪爽粗犷，与南方的歌辞多缠绵悱恻之音有明显不同。北朝乐府民间歌辞也以五言四句的形式为多见，另有四言四句的作品和七言四句的作品，这则是南方乐府民歌中所没有的。另外，北朝乐府民间歌辞不用双关隐语的写法。南北朝文人写作的乐府体诗，与音乐已经没有多大关系，只不过是仿汉乐府的意和体来进行写作，是在创作精神上、语言风格上对汉乐府的某些继承。4、答案要点：高适的作品表现了盛唐边塞诗最为广泛的内容即丰富性。具体说， （1）写到了边塞的风光；（2）写到了边塞战争的艰苦；（3）歌颂了士兵的勇敢；（4）抒写了士兵思念家乡的心情；（5）对将帅的腐败予以揭露，总之，
4、基本上包括了盛唐边塞诗所涉及到的内容。5、答案要点：它的一个突出特点是：不单一或正面写战争，而是把战争视为一种复杂的社会现象加以全面叙述。所以战争场面常常处理的非常简洁、精当。如晋楚城濮之战里，描写双方正面战争仅用了不足二百字。6、答案要点： 骚体赋 以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同，如贾谊吊屈原赋 、 鵩鸟赋 ；严忌哀时命 ； 散体大赋 以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采，如枚乘的七发 ；司马相如的子虚赋 、 上林赋 ；扬雄的甘泉赋 、 校猎赋 ；班固两都赋 ； 抒情小赋。东汉中后期，产生的一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡归田赋 、赵壹 刺世
5、疾邪赋 、7、答案要点：首先，在思想上， 汉书不象史记那样自由，富于个性，而是秉承家学，站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。其次，在写作上， 汉书不像史记那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和汉书的“官史”特色。8、答案要点： 从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。 从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。 从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。如：霍小玉传 ， 李娃传 ， 柳毅传9、答案要点：班固汉书艺文志著录先秦诸子有九流十家，其中，在当时或其后产生巨大影响的是儒、墨、道、法四家
6、。按这四家的代表作，大约可分为三个发展阶段：（1）春秋战国之际，有老子 、 论语和墨子 。 老子篇幅简短，韵散结合，富有诗意。 论语也多为简短的语录，但都辞约义丰，有些语句、篇章形象生动；墨子始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章，文体比较驳杂。 （2）战国中期，有孟子和庄子 。它们开始摆脱语录体，往往是长篇大论，说理畅达，文辞富赡，是说理文的进一步发展；很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波澜起伏，有比较浓厚的文学色彩。 （3）战国后期，有荀子和韩非子 。它们论题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。10、答案要点：从文章风格来说，汉代散文主体特征是“
7、内容切中时事，语言朴厚无华” 。但当中也有变化。大体说，西汉初期的贾谊，其文章情感浓重，文气纵横；到了西汉中后期；刘向的写作一变为引经据典，书卷气浓重；东汉以后，王充的论衡：尚实诚，斥虚妄，通达深刻；继之，王符、仲长统的文章：抨击时弊，愤世嫉俗。在此变迁当中，汉代散文的语言形式也在东汉以后，从原来的比较地散化，逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。三、答案要点: 这诗写从白昼到深夜，思妇无心织布。她遥望天河，想着牛郎织女的故事，只是悲叹、流泪不已。可以想见她思念游子的深切和痛楚：借牛郎织女的神话故事写人间的男女离别之情。全篇只是写景，而愁绪一片，流溢其中。尤其结束二句，真是委婉缠绵，情景难分。此外本诗
8、采用叠字的修辞的手法，使感情的表现特别缠绵深厚、答案要点: 此诗写法是：从对方处落笔，委婉含蓄。又虚实相接，诗脉紧凑自然如第二句“独看”领起后面六句，最后与结句“双照”形成巧妙的字面上的呼应。 虚指的是前六句全为想象之笔，抒写诗人一片关切体贴的情意。在“虚”的、想象的当中，既写出对方的思念，同时也表现自己的思念，如此将这五言八句律诗的抒情能量成倍扩张，从而取得非常含蓄，特别深挚的抒情效果。、答案要点：这篇诗是写湘君在等候与湘夫人相会，而湘夫人却迟迟未至。这是开头的几句，用简单的几笔，首先勾勒出一幅湖畔清秋的景色：习习不断的秋风，吹起洞庭湖水的波澜，树叶在秋风中，片片飘落，伫立在水边的男主人公正
9、在极目远望，他在一种迷惘中，似乎看到自己向往的人，正飘然下降到水边上。在这幅清秋候人的画面上，可以感到深秋的凉意和感情上的寂寞，又有一种说不出的惆怅凄迷情调。而这也正为全诗写爱情的不顺利创造了悲凉的气氛。寓情于景，从写景转入抒情，写得那样密合无间，单纯自然，无怪乎成为千古传诵的名句。4、答案要点：运用起兴的手法，采用重章复沓的结构形式，使抒情层层递进。运用叠字和双声叠韵的联绵词，如“苍苍” 、 “凄凄” 、 “采采” 。节奏、用韵具有天然的美感。一章之中只用一个韵部。5、答案要点：悲凉沉雄。悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹，沉雄是说情感表现深厚而有力量，体现在后八句理想激情的抒发。整体感受，
10、全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态：既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇，又要坚持拯救社会的使命，有所作为。是一种复杂的心理呈现：虽然对现实充满困惑、厌恶，但还未失掉理想、激情。6、答案要点：此诗抒发了诗人无所归依的彷徨和苦闷。开始两句“徙 倚欲何依”就直接表达了这种感情。中间四句，以平实疏淡的语句，简略的勾画出一幅田园生活的图景，在这平凡无奇的自然生活之中，透露出作者所期待的安宁、静谧，显示了远离尘嚣之后人性的自足和完满。最后两句化用诗经中的诗句，更深一层的表达了这种情感。7、答案要点：（1）诗歌语言质直激切。这种语言风格与离骚辞真是有很大不同。如这样的诗句：“曼
11、余目以流观兮，冀壹反之何时！信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心。哀州士之平乐兮，悲江介之遗风。 ”后半段作品的情绪更为激烈，诵读起来，可以体会它的声调十分慷慨激昂难怪明代的胡应麟说：“恻怆悲鸣，参差繁复，读之使人涕泣沾襟。 ”（2）抒情结合着叙事。这一点也与离骚偏于描写想象世界不同，它的内容比较实在，所谓“事”是指自己流亡的经历，在叙述这一经历过程当中，写出自己对故都的思念，以及对楚国命运的忧虑。所以质直激切不仅是这首诗的语言风格，也是九章整体的抒情特征。8、答案要点：王诗借班婕妤长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。含蓄深沉。后一首以团扇被弃，喻君恩中断。前首
12、由具体的人写出整体宫妃的寂寞生活，后一首则从秋天时“团扇见捐”中看出主人公同样被弃的命运。四、1、答案要点: 善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。2、答案要点: 从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。(结合具体作品由考生自己选定)3、答案要点：岑、高都是以边塞诗著称的诗人。又都是以七言歌行体见长的诗人。主要区别点是：岑诗的题材不如高适广泛。从数量上看，岑保存下来的三百首诗中，边塞题材作品占了绝大多数，因此边塞以外的内容在他的诗里
13、就显得很不突出。就边塞诗而论，岑诗内容的丰富性超过高诗，但思想性不如高诗深刻。就作品整体风格来看，岑诗尚奇，想象丰富，热烈而浪漫；高诗质实，表现凝重而沉着。4、答案要点：使用丰富的寓言故事，形象并诗意般地阐述道理是庄子散文最突出的特征。 庄子和其他诸子说理文一样，属于议论文。但庄子常以寓言代替哲学观点的阐述，用比喻、象征的手法代替逻辑推理的论述。较少直接发表自己的观点，表明自己的态度，而是让读者从奇特荒诞、生动形象的寓言故事中，去体味、领悟其中的哲理。在论辩过程中，往往表现出精辟的思辨能力。例如庄子站在相对主义的立场上提出的一系列命题：齐是非、等寿夭、合同异等等，从形式逻辑上来说，都近于诡辩。
14、 庄子的论辩，与其说读者是被其逻辑推理所征服，不如说是被奇诡的艺术境界、充沛的情感所感染。5、答案要点：孟浩然的诗歌多为山水行旅、田园隐逸之作，内容较狭窄，但艺术造诣颇高。写得很宁静，很明秀。诗风冲淡自然，境界清远。6、答案要点：他的山水游记散文最大的特点是：不纯粹描摹客观自然，而是融入自己痛苦抑郁的情怀，使山水具有人的灵性与精神。尤其是他被贬永州后所作的永州八记，更是作者心灵的寄托。柳宗元的散文众体兼备，内容丰富，形式多变，富于独创，构思细密，善于从不同方面反映当时复杂的社会现实，抒发自己怀才不遇的悲愤抑郁情怀。与韩愈的古文相比，柳宗元的古文句法以短句为主，因此行文简洁紧凑。他长期被贬，寄情
15、山水，故而风格幽愤峻洁。7、答案要点：诗人一片为国的赤诚之心，却没有得到应有的理解和支持，相反的却因触犯了守旧贵族的利益，而招来了重重的迫害和打击。贵族群小们嫉妒他，围攻他；“众女嫉余之蛾眉兮，谄诼谓余以善淫” ；楚王听信谗言也不再信任他：“荃(指楚王)不察余之中情兮，反信谗而脔怒” ；他为实现理想而苦心培植起来的人才也变质了：“冀枝叶之峻茂兮，愿竣时乎吾将刈，虽萎绝亦其何伤兮，哀众芳之芜秽。 ”当诗人回忆到这些的时候，便抑止不住满腔愤怒的感情，向腐朽反动势力进行了猛烈抨击。他痛斥贵族群小们：“众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索，羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。 ”他还大胆地指责了楚王的反复无常，
16、不可依靠：“初既与余成言兮，后悔遁而有他，余既不难夫离别兮，伤灵修 (指楚王)之数化！” 8、答案要点：月中饮酒、赏雪，咏诗，又棹舟访友，这些诗意的浪漫足以明王徽之为有情之人，但他又不为情所迷惑，困扰，而是以此来控制情的释放，做到挥洒自如。这样，他的情就超脱了有情事物的束缚，而达到无限和自由了。从而体现了玄学家们关于圣人有情，又应物不累的看法。中国古代文学史（一）练习题 2 答案一、 女娲补天 、 共工触山 、 后羿射日 、 嫦娥奔月 、语录体 、 湘夫人 、赵壹 、汉献帝 、 与山巨源绝交书 、 诗品 、郭璞 、陶渊明、谢朓 、邢邵 、温子升1、上古歌谣、神话 1弃妇之歌、1、 守株待兔、郑
17、人买履、滥竽充数、买椟还珠1、 招魂1、乐府、诗歌样式 1、 白马篇 、 赠白马王彪 1、 西洲曲 1、东晋、孙绰、许洵 1、沈佺期、宋之问 2、李朝威 、元稹 21、嵇康、阮籍、山涛 22、萧赜 23、唐前古诗、唐代近体 24、干宝、东晋 25、清水出芙蓉，天然去雕饰 二、答案要点：左传虽然也是历史散文，但与尚书 、 春秋比较，文学性大为增强。它的文学性主要表现为四个方面：第一，善于通过文学剪裁使庞杂的历史资料故事化。第二，事件描写完整生动，尤其擅长于战争描写；第三，善于具体地描写人物，并且个性鲜明，生动。第四， 左传语言简练含蕴，词约义丰。2、答案要点：从文学的角度看，叙事艺术和写人的艺术
18、是史记最值得重视的部分。 史记以记人为核心，把叙事和记人紧密结合在一起，相辅而相成。人物传记的文学表现性主要体现在以下五点：以独创的“互见法”记写人物的主要经历和重要特征。善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。善于通过个性化的语言描写表现人物性格。、答案要点：太康诗坛的作家可分作两派：追求形式技巧的主流派：以陆机、潘岳为代表，在当时影响大，如沈约宋书谢灵蕴传论说：“降及元康，潘陆特秀。 ”其次为继承建安传统的少数派，以左思、刘琨为代表，在当时的影响很小。 太康诗歌的主要特征：刘勰文心雕龙明诗概括太康诗风的特征
19、为：“采缛于正始，力柔于建安”即比正始时期更趋华美，而情感变得柔弱。具体表现在以下两个方面：内容方面：借儿女之情的抒写来显示其绮丽情思。模拟古人，回避现实内容。与此内容相呼应，艺术形式方面则表现出：1、追求文字华美，辞藻华丽；2、追求新技巧，注意骈偶化修辞；3、追求描写的细腻动人。4、答案要点：1、特别强调诗歌创作与政治的关系。如提出“文章合为时而蓄，歌诗合为事而作。 ”（与元九书 ）2、强调诗的美刺作用。美刺是指歌颂和揭露两方面，白居易更侧重于“刺” ，即揭露，例如他有诗句说“欲开雍蔽达人情，先向歌诗求讽刺” 。3、主张内容重于形式。如提出著名的“根情、苗言、华声、实义”之说，强调内容，强调
20、感情。、要求诗歌语言通俗。主张“质而径，直而切。 ”白诗以深入浅出，平易通俗著称，正是这一主张的实践。5、答案要点：反映执着生存的忧患意识；具有厚生爱民的人本意识；表现永不屈服的反抗精神。6、答案要点：首先，叙事成分相对增多，具有较强的故事性。具体表现为：在叙述和抒情中插入情节。让插入的情节具有偶然性因素。让插入的情节具有理想化色彩。许多作品还着意于人物的描写。其次，抒情真挚浓郁，表现出民间作品的本色。再次，篇章句式灵活多样，语言浅白质朴。7、答案要点：庾信的生平活动分前后两期，前期是梁朝有名的宫体诗人，诗风艳美；后期滞留在北方，后期诗歌主要是抒写自身遭遇，包括屈节事敌的惭愧，怀念故国的感情，
21、诗中歌的抒情风格因此变得苍凉沉郁。庾信前期完全是一个宫庭的文学侍臣。他前期保留下来的少数诗中，像咏舞 、 奉和示内人等，都是色情内容的作品，其他的诗也是形式绮艳，内容空洞和奉和、应制之作，其中纵有少数佳句如“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼”(奉和山池)，显示了一点清新的才思，但也看不出他比写过“叶密鸟飞碍，风轻花落迟”(折杨柳)的萧纲究竟高明多少。他到北朝以后，也写过少数的奉和应酬、宫体色情的诗，但这些诗显然已经不能代表他后期诗歌的面目和成就了。他出使被留而屈节于敌国，是他生活、思想变化的转折点，也是他诗赋内容风格发生变化的转折点。8、答案要点：陈子昂为文反对齐梁的颓靡诗风，他对“齐梁间诗，采丽竟繁，
22、而兴寄都绝”深感不满，倡导“汉魏风骨”和“风雅兴寄” 。其诗作能基本上反映自己的诗歌主张，内容深厚，风格刚健蕴藉，语言朴实。1、反对“彩丽竞繁，兴寄都无”的齐梁诗风。2、倡导“汉魏风骨，正始之音” 。3、以复古为革新来提倡他的创作主张。9、答案要点：陶诗总体特征：平淡自然。形成平淡特征的五大要素：1、诗人精神世界的淡泊平和。这是一个根本原因。2、陶诗的题材以身边事物为主，富有亲切感。3、陶诗的说理议论富有理趣和情趣。4、陶诗语言质朴无华，不加雕饰。5、陶诗的意象极具个性，并渗透着情感。10、答案要点：温庭筠词的创作在整个古代词体的发展史上有特殊的贡献、因此也占有特殊地位。首先是：文人词以写艳情
23、为主，以表现“婉约”为特征的创作传统，在他手中得以奠定。其次，词体的句调体制也是在他手中得以正式确立。这一点如他写的十四首菩萨蛮每首用同一句调，都是上片七七五五，下片四个五言句。而此前民间词中的菩萨蛮句调变化不定，上片是个七言句，下片三个五言句，一个七言句。不仅如此，有相当多词牌曲调的稳定从他开始。三、答案要点：它的遣词用语非常浅近明白，却涵咏不尽，意味无穷。例如行行重行行 ，从字面看去，这诗没有难懂的字句，它的意思也很明白：思妇想念远方的游子。可是细加品味，它的含义，它的情感，非常具有厚度。首先，如果把 “游子不顾返”-句的“游子” ，理解为游子自称，则此诗也可以看作是游子之辞。而游子想念妻
24、子与思妇想念游子，其感情内涵是不尽相同的，可以产生不同的体会。其次，这诗所抒发的离别之情，是任何人都有过的情感体验，不论是游子、思妇甚或处于其它离别的情境，都会自觉不自觉地联系自身的经历，去感受、联想甚至补充这诗的情感内涵。再次，诗句看似明白实际上却含蕴不尽，它的每一句，都可以作更为丰富的体会。这些涵容很大的抒情特点，为读者留下了白由联想的广阔天地。2、答案要点：这首五律以第三联盛誉当时，如殷璠说：“诗人以来，少有此句。 ”（河岳英灵集 ）后世也极受称赏，如明、胡应麟说：“形容景物，妙绝千古” 。两句妙在无意说理，却在描写中透出一种理趣。海日生于残夜，必将驱走黑暗。江上的春意闯入旧年，必能赶走
25、严冬。景、情、理三项交融，反复颂读给人以振奋之感。但第二联同样精采：“潮平两岸阔，风正一帆悬。 ”“风正”既指顺风又指和风，所以才一帆高挂，直悬下来。此句所写为小景，但由此却显出大江之上行船的壮阔景象。王夫之评此句为：“能以小景传大景之神。 ”“海日生残夜，江春入旧年。 ”描写出日出海上、春到天地之大美，默示着天行健、人自强的韵味，这是其写景炼意妙绝千古的美学、哲学意义之所在。、答案要点：具有画意的是中间四句。可以从由近至远的层次感来体会。意思的理解：首句“空”字，非仅指山的空旷，也是说人心的空旷。但此空旷之心，却是“晚年好静”修成的。因为有此空旷的心，方能发现此空山里的种种美好。空即无生，即
26、无欲，因空而见美，这是本诗揭示的一个真理，所以才有接下来四句的景物描写。4、答案要点：本诗是借长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。前两句写宫女每天刻板的生活和百无聊赖的精神状态。徘徊，见其心绪不宁；团扇，喻其失宠可悲。后两句写宫女因见寒鸦带昭阳日影而产生的无限幽怨。昭阳是赵飞燕姐妹居住的宫殿，日影喻君恩。全诗写法含蓄。5、答案要点：诗中抒写的是诗人对一位妙龄歌女的留恋惜别之情。前二句直说心中感受；在此离别之际，自己反倒无动于衷，离别的酒喝得很沉默。情意很沉挚，坦白地表达内心的真感觉，显然并非无情，不能表达，而是情太多，太深了。因为实在说不出什么，后二句就说，那只有让蜡烛的泪水来来代表自
27、己的心情了。写法换成比喻，借咏蜡烛说心中情。这时，等于是诗人的自我进入物之中，物我之间不分彼此了。6、答案要点：开篇即用了两个“昨夜” ，写出这是不同寻常的星辰和风，使他难以忘怀。语句的重叠，强调感情的深挚。表达出一种缠绵悱恻的思想感情。而画堂与桂树则给他留下了第一印象。正是昨夜时分，正是在这美好的地点，诗人与心爱的人相遇相爱。 “身无彩凤双飞翼”似用的是萧史吹箫作风鸣，秦穆公女弄玉爱而从之，随仙鹤飞去之典，感叹自己无此双翼与对方比翼齐飞，但是，两人却情有独钟。 ， “心有灵犀一点通” ，是指心心相通之意。这两句虽仅仅写的是两情相悦，但也暗寓了身世之感，这就为下文的凄惨作别作了铺垫。 “隔座送
28、钩”两句，写昨夜欢宴的场面。如此欢快的场面转瞬即成过去，因为官小而随时被调遣，所以最后两句充满了理想幻灭之感。全诗写出了一种可望而不可即的感情经历，构思奇妙，感慨深沉7、答案要点：诗体由七绝换成七律，长度的扩张，使写法也发生改变：前四叙事；后四抒怀。七律的叙事，笔法必求高度概括。仅以四句写出一个“西晋灭吴”的大事件。且立场鲜明，暗寓诗人对此事件的态度。与接下的抒情连为一气。前人评曰：“王浚下益州” ，只加“楼船”二字，便觉声势之甚。所以写王浚必要声势之甚者，政欲反衬金陵惨阻之甚也。从来甲子兴亡，必有如此相形。正是眼看不得。 “黯然收” ，“收”字更不多费笔墨，而当时面缚出降，更无半策气色如画。
29、三四， “铁锁沉江底” ， “降幡出石头” ，此即详写“黯然收”三字也。看他又加“千寻”字、 “一片”字，写前日锁江锁得尽情，此日降晋又降得尽情，以为一笑也。 （金圣叹贯华堂选批唐才子诗卷四）“反衬” ，或曰“出象反衬” ，是指运用相反的客体意象，对比、映衬、突出主体意象的表现手法，诸如以丑衬美、以哀衬乐、以动衬静之类皆是。在中国古典诗歌中，反衬是经常运用的一种技巧，用作反衬的客体意象类型甚多。如诗经小雅采薇 “昔我往矣，杨柳依依”句，用杨柳在春风中飘荡的美好景色，反衬士兵出征时的愁闷哀苦，这是用风景写哀；王籍入若耶溪中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” ，用蝉噪鸟鸣反衬山林的清静幽深，这是用声音衬
30、静；而本诗则是用史实来反衬。第一联，诗人写晋吴之战，重点显然是写吴国，先从王浚下益州落笑， “楼船下益州” ，一边是“王气黯然收” ，作者是用晋师势如破竹，不可阻挡的气势反衬吴国国势衰败，必然覆亡的结局。第二联，诗人形其强，其实正为写其败，有前面铁锁沉江的虚骄，故作气势，才更显出后面降旗出城的可笑可悲可叹。反衬手法，突出了吴国必然败亡的结局。四、答案要点：铺叙描绘，夸饰渲染的文风。形式上追求极度的空间排比。 天子游猎赋有繁复的空间排比。这种空间排比不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和词藻的排比。遣辞造语趋向整齐、繁难和华丽。全文层层铺叙夸饰， 天子游猎赋遣词用语更加繁富，而且由繁富
31、走向了僻涩，或假借同音字，或径造新字，或使用方言俚语，以至后世文家无能望其项背。以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。 表达的重点不在作者的真情实感。汉大赋的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。实际上，不止司马相如，也不止天子游猎赋 ，汉代所有大赋作家、作品，无不具有逞才和游艺的性质，只不过程度有所不同而已。汉大赋的这一鲜明特色，使这一文体在某种意义上，摆脱了有汉以来实用文风的束缚，曲折而执著地实现了文学表现 (形式)自身的长足发展。、 答案要点：李白诗歌的风格特征主要表现为雄奇奔放， “雄奇”是指他的诗歌形象宏伟奇特；“奔放”是指他的诗情激扬，气势充沛。构成这一特征的有四个要素：
32、1、激扬而豪迈的抒情基调。如将进酒一诗，抒写“天生我才必有用”之豪情，把借酒销愁之意表现得激情澎湃，具有大河奔泻的气势和力量，充分展示出李白狂放而自信的人格风采。如此抒情基调的构成要素：从诗到歌的抒情结构（自然形成高潮） ；宏大的诗歌意象；大数目词汇的高频率使用。2、爆发、跳跃式的抒情方式。如陪侍御叔华登楼歌发端突兀而起，如火山爆发。整首诗抒情脉络起伏跳跃：从强烈的不平到不可一世的自信，再到悲哀感慨，与他激扬豪迈的感情恰当而自然地配合。3、壮美而动荡的诗歌意境。如庐山谣：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还，黄云万里动风色，白波九道流雪” 。雄奇壮美的意象组合构成极为宏伟壮丽的诗歌意境，给人以崇高
33、美的深刻感受。、清新明快，不拘一格的诗歌语言。如他的许多绝句作品表现其瞬间呈现的情感世界，往往灵光一闪，脱口即成，这种表现的自然真切，和其语言的清新明快有着非常密切的关系。 总之，李白渴望自由，不甘束缚的个性内在地决定了李白诗歌雄奇奔放，清新俊逸的风格特征，从而建立起一种无可仿效的诗歌典范。3、答案要点：前期的创作 前期多写帝王的享乐生活。词风艳丽，与花间词派保持一致。代表作如玉楼春 （晚妆初了）描写帝王宫庭内的歌舞享乐生活和放纵的心情。 浣溪沙 （红日已高三丈透）描写夜以继日的歌舞场面。 清平乐 （别来春半）抒写春愁离恨。后期的创作 后期词多表现亡国之痛和从帝王到囚徒的生活感受。后期人生虽仅
34、仅三年左右但却写下了一生最好的作品。其中最好的词又大都是围绕梦境写的。这个梦境不同于李贺诗那样表现个人的幻觉和想象，而是说李煜在词中反省了自己的人生，把自己的人生视为一场帝王的繁华梦。关于这种梦境人生的描写和叹息的词句可以列举很多：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游土苑，车如流水马如龙，花月正春风。 ”（望江南 ） “梦里不知身是客，一向贪欢。 ”（浪淘沙 ） “人生愁恨何能免，销魂独我情何限？” “帮国梦依旧，觉来双泪垂。 ”（子夜歌 ） “雁来音信无凭，路遥归梦难成。 ”（清平乐 ）可以说他最后三年生活里的酸甜苦辣都是环绕这一梦境展开的。4、答案要点： 浓烈的激情与奇幻的想象。在诗人的笔端，
35、羲和(日神)，望舒(月神)、飞廉(风伯)、丰隆(雷师)以至凤凰，飞龙都供他自由驱使，县圃、崦磁，咸池、天津，不周 (皆神话中地名)，都是他所到的地方，其想象之大胆，丰富，古今罕有。运用比兴手法，以道路象征国家政治前途。如诗人称尧舜之治为“遵道而得路” 。以驾驭车马象征治理国家。如诗人称为国家效力为“乘骐骥以驰骋” 、 “忽奔走以先后” 。语言上屈原既采用了民歌的表达形式，也汲取了散文的笔法，发展成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学表现形式。 本段诗人完全采用幻想的形式，虚构的境界，写出了他的深刻内心世界。 诗中用上天下地的描写，希望和失望的回旋反复，尽情地吐露了诗人的苦闷，表现了诗人周
36、围环境的黑暗和冰冷，表现了卓绝的苦斗精神。5、答案要点：杜甫的诗歌风格体现为沉郁顿挫。 “沉郁” ，是指感情的悲凉壮大且深厚；“顿挫”是指感情表达的如波浪起伏，反复低回。具体表现为：1、深沉而忧苦的抒情基调。在杜甫的内心世界里，蕴含着一份忧念国家命运，人民疾苦的真挚情感，因而显得特别深沉，博大。如自京赴奉先县咏怀五百字 ，诗的结束部分，抒写诗人到家后“入门闻号咷，幼子饥已卒” ，悲痛欲绝，但这个人的悲痛却很快因为普通百姓将更加苦难的联想而忧思不断了。所谓“默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，澒洞不可掇” 。2、回环反复的抒情方式。和李白式的奔放正好相反，从杜诗里能够体会出他的情感经常是就要爆发
37、却又折回，回流的感情在心中存蓄，受到节制后再缓慢流出，因为这样一种方式，杜诗感情的抒发才显得特别深沉，如秋兴八首之第一首：峡江秋色牵起诗人滞留夔府孤城的寂寞心情，也牵动了故园的思念，而当诗人沉浸在回忆和思念之时，忽又被白帝城四处的砧声所惊醒。八首诗采用组诗的形式同样曲折的笔法，抒写出诗人极为复杂的内心感受。、凝重而悲凉的诗歌境界。如登高前四句描写峡江秋景，风急、猿啸、鸟飞、木落，再伴随着滚滚而来的江水，整个诗歌境界充满动荡、悲凉的气息；后四句转入抒情，则以高度概括的笔法为自身的命运写照。万里漂泊、多病之身、憔悴的面容，最后透过一个“新停”的动作表现出诗人绝不向命运低头的倔强执着性情。、凝炼、严
38、整而又流畅的诗歌语言。还以登高为例，它突破通常律诗中两联的对仗要求,八句皆对，特别体现出诗句安排的严整，但由于诗中的写景抒情以具体形象展开，形象间的自然衔接，掩盖了对仗的严整，而最终使整首诗变得流畅。6、答案要点：抒情深挚缠绵。如相见中的颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干”这两句诗事实所表达的是一种在绝望的境况中内心执着和强烈的难以抑制的思念。又如昨夜之首联“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”则表达出诗人对刚刚过去之事的深情回味。在这类诗句中，他让人觉得：是将恋情作为一种可望而不可及的理想或精神寄托去苦苦地追求，而且最难能可贵的是他的这种情感表现得相当真诚、持久和深沉。这样就使得李商隐的无题
39、诗与一般封建文人的艳情诗极大地区别开来。意境朦胧幽深。关于此点，一方面是说他有意利用典故创造出某种意境间接渲染，景象的呈现十分朦胧，让读者有水中看月，雾里寻花的印象如锦瑟 。李商隐似乎刻意从这一方面去发展自己的表现艺术；但另一方面，并在相当大的程度上，他的个性、他的情感以及生活本身，就是如此，比如与女道士和歌妓的交往，客观上已经成为一种隐秘难言的情感经历，所谓“只是当时已惘然， ”哀愁和痛苦一开始就无法回避。所以他的这种隐秘难言的情感体验在很大程度上决定了他诗的表现。修辞色彩浓郁。如无题：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾窑缫烧香入，玉虎牵丝汲井迥。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共
40、花争发，一寸相思一寸灰。 ”这样的诗，并不需要理解词语意义，单凭对文字的视觉印象，那种浓郁的色彩感觉就已经很强烈了。7、答案要点：李白诗歌的风格特征主要表现为雄奇奔放， “雄奇”是指他的诗歌形象宏伟奇特；“奔放”是指他的诗情激扬，气势充沛。构成这一特征的有四个要素：1、激扬而豪迈的抒情基调。2、爆发、跳跃式的抒情方式。3、壮美而动荡的诗歌意境。、清新明快，不拘一格的诗歌语言。杜甫的诗歌风格体现为沉郁顿挫。 “沉郁” ，是指感情的悲凉壮大且深厚；“顿挫”是指感情表达的如波浪起伏，反复低回。具体表现为：1、深沉而忧苦的抒情基调。2、回环反复的抒情方式。、凝重而悲凉的诗歌境界。、凝炼、严整而又流畅的
41、诗歌语言。深沉的忧思，回环起伏的感情表达方式，最后都通过语言和形象的描写以及节奏、韵律表现为诗歌境界的悲壮美，从而构成了杜诗沉郁顿挫的风格特征。导致两人诗风不同的原因在于：杜甫小于李白十一岁，在盛唐诗人中属于年辈较晚的诗人。在很大程度上，由于这十一年的距离，更加上他们不同的生活经历和个性特征，导致了两人诗歌内容上的明显差异，在反映现实生活的内容方面形成了各自的重点。李白的创作活动主要在安史之乱以前，更多反映了盛唐开元、天宝时期的社会生活气象，诗歌的重点，主要是在动乱之前暴露和抨击当时的黑暗政治。而杜甫的创作活动主要在安史之乱爆发当中和之后，大唐帝国由盛而衰的历史过程。诗歌的重点则是在动乱当中和之后，反映国家忧患和百姓疾苦的现实。他的这些作品，反映社会生活的广泛程度可以称得上是前无古人，这也是他被称为“诗史”的主要原因。
