1、-陶瓷艺术奖赏与制作课程大作业 院 系 专业班级： 学 号： 2 学生姓名： 授课教师： 2012 年 6 月 14 日 白玉金边素瓷胎,雕龙描凤巧安排；玲珑剔透万般好 , 静中见动青山来。这是乾隆皇帝对白玉金边素瓷的描述。陶瓷是中国的代名词，欧美之人通过陶瓷认识到中国人的存在。陶瓷有悠久的历史和深厚的文化底蕴。在中国的陶瓷发展史上，先有陶后有瓷，瓷器由陶器脱胎而来。我国古代的制陶业有辉煌、独特的成就。在黄河流域和长江流域众多的新石器时代遗址中，出土了大量的陶器和陶器碎片。夏、商、周三代的陶瓷品种，可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等。白陶在新石器晚期就已出现，这一时期又有了进一步发展。白
2、陶所使用的原材料为瓷土，质地较细密，烧成温度也比其他陶器品种要高。其造型与装饰直接受到同时期青铜礼器的影响，艺术价值不在青铜器之下。通过长期烧造白陶和印纹硬陶的实践，不断改进才原材料的选择与加工，至少于商代中期出现了原始瓷器，到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来。胎质烧结程度提高和器表施釉，使原始瓷器不吸水而且更加美观。到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代
3、最著名的窑为越窑与邢窑。宋朝是中国封建社会继汉唐之后的第三个繁荣时期，陶瓷业蓬勃发展，瓷窑遍布全国各地，地方风格浓郁，可以概括为“六大窑系”和“五大名窑”。“六大窑系”是指北方的定窑系、钧窑袭、耀州窑系、磁州窑系和南方的龙泉青瓷窑系、景德镇青白瓷窑系。“五大名窑”即官窑、汝窑、哥窑、定窑、钧窑。两宋时期官窑制度基本确立，官窑的瓷器形成了不同于民窑器物的艺术风格。瓷都景德镇在元朝时崛起，并以青花瓷、釉里红瓷和卵白釉枢府瓷驰名天下。明清时期呈现出灿烂辉煌的景象，各类陶瓷艺术品璀璨生辉。以青花瓷为代表的彩瓷兴盛起来：五彩、斗彩、素三彩、釉下三彩、珐琅彩、粉彩等等，明清彩瓷集陶瓷艺术之大成，极富艺术魅
4、力中国近代的陶瓷：鸦片战争以后，中国沦为半封建半殖民地社会，中国的民族工业受到了严重摧残，千载名窑也停滞而趋向衰落。陶瓷生产水平继续下滑，生产规模也日趋萎缩，制造工艺上仍沿行旧法。中国毕竟有悠久的制瓷传统，广大瓷工身怀绝技，在极其艰难困苦的情况下，奋力发展以手工技艺为特色的仿古瓷、美术瓷生产，坚持与外国机器制造的日用瓷相抗争，保持了中国瓷器在国际上的美誉，于衰落中显示了振兴陶瓷的潜力。陶瓷历史悠久，经历了发展与创新，形成了不同风格的种类。发展至今陶瓷工艺品的成型方法基本定形。一、淘泥 高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的第一道工序：淘泥，就是
5、把瓷土淘成可用的瓷泥。二、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。三、拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。四、印坯拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。 五、修坯 刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称，修坯又分为湿修和干修。 六、捺水 捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。七、画坯 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔
6、。八、上釉 画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等。九、烧窑 千年窑火，延绵不息，经过数十道工具精雕细琢的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。 现在的窑有气窑、电窑、等。十、成瓷 经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。十一、成瓷缺陷的修补，一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵，用 JS916-2（劲素成）进行修补，可以让成瓷更完美。我们很有幸亲手尝试做了陶瓷的感觉，陶瓷以高岭土为原料，然而我们的高岭土很湿很黏，费了好
7、大的力才把他给摔到一定的强度。这期间不能把泥摔得软硬不一样，否则后面的工作就很难去做了。书 法 艺 术 ， 同 样 讲 究 和 强 调 线 的 表现 力 。 它 在 艺 术 特 征 方 面 ， 与 陶 瓷 艺术 的 联 系 ， 初 看 似 乎 不 相 关 。 实 际 上 ，两 者 有 着 惊 人 的 相 似 之 处 。 现 持 续 性的 情 节 性 的 事 件 ， 而 长 于 表 现 一 动 作瞬 间 ， 并 在 动 作 瞬 间 内 创 造 出 颇 富 生命 力 和 表 现 力 以 及 想 象 力 的 艺 术 形 象 。黑 格 尔 曾 经 指 出 ： 绘 画 “只 能 抓 住 某 一顷 刻 “
8、， 把 “正 要 过 去 的 和 正 要 到 来 的 东西 都 凝 聚 在 这 一 点 上 。 “莱 辛 说 得 更 加具 体 和 明 确 ， 他 说 ： “绘 画 在 它 同 时 并列 的 构 图 里 ， 只 能 运 用 动 作 中 的 某 一顷 刻 ， 所 以 就 要 选 择 最 富 于 孕 育 性 的那 一 刻 记 得 上 ， 使 得 前 前 后 后 都 可 以从 这 一 顷 刻 中 得 到 清 楚 的 理 解 。 “这 虽 然 说 的 是 绘 画 ， 但 适 用 于 陶 瓷 艺 术 和 书 法 艺术 ， 而 且 ， 这 正 是 这 两 种 艺 术 的 特 征 之 一 ， 书 法 艺 术
9、 表 现 得 更 甚 ， 尽 管 书 法 要 求 “每 为 一 字 ， 各 象 其 形 ， “要 “若 坐 若 行 ， 若 飞 若 动 ， 若 往 若 来 ， 若 卧 若 站 ， 若 愁 若 喜 ，若 虫 食 木 叶 ， 若 利 剑 长 戈 ， 若 强 弓 硬 矢 ， 若 水 火 ， 若 云 雾 ， 若 日 月 ， “尽 管 要 求 书法 艺 术 要 有 如 “悬 针 垂 露 之 异 ， 奔 雷 附 石 之 奇 ， 鸿 飞 兽 骇 之 姿 ， 鸾 舞 蛇 惊 之 态 ， 绝 岩身 峰 之 势 ， 临 危 据 槁 之 形 ， 或 重 若 崩 云 ， 或 轻 如 蝉 翼 之 则 泉 注 ， 顿 之
10、 则 山 安 ； 纤 纤乎 似 初 月 之 出 天 崖 ， 落 落 乎 犹 众 星 之 列 河 汉 “， 但 它 毕 竟 是 一 种 抽 象 性 、 表 现 性 、虚 拟 性 的 艺 术 。 陶 瓷 艺 术 家 们 ， 或 许 从 这 种 比 较 中 ， 获 得 对 陶 瓷 艺 术 特 征 的 更 深 入 、 更 完整 的 理 解 ， 以 加 强 陶 瓷 的 表 现 性 和 抒 情 性 ， 创 作 出 更 加 有 审 美 力 度 和 审 美 价 值 的 作用 。 随 着 网 络 的 发 展 ， 很 多 词 语 被 赋 予 新 的 含 义 ， 并 被 广 泛 的 运 用 ， 例 如 “沙发 ”，
11、 “玻 璃 ”等 等 ， 陶 瓷 也 不 类 外 ， 起 初 是 一 些 为 了 顺 利 获 得 国 外 大 学 学 习 或 者 研 究 ，甚 至 工 作 机 会 的 人 士 ， 通 过 电 子 邮 件 与 一 些 相 关 的 教 授 ， 研 究 者 联 系 ， 通 过 阐 述自 己 的 研 究 兴 趣 ， 以 及 对 对 方 的 研 究 方 向 的 了 解 等 等 来 达 到 套 近 乎 的 目 的 ， 以 期 获得 对 方 的 好 的 印 象 ，从 而 被 顺 利 录 取 或者 获 得 工 作 、 学 习的 机 会 ， 这 被 称 之为 “套 词 ”， 由 于 输入 法 的 问 题 ， 被
12、 输入 成 “陶 瓷 ”， 于 是这 个 说 法 被 广 大 的网 友 沿 用 ， 现 在 在一 些 求 职 甚 至 一 般社 交 活 动 中 ， 这 个词 语 也 被 广 泛 的 应用 。釉 上 彩 是 陶 瓷的 主 要 装 饰 技 法 之一 ， 它 是 用 各 种 彩料 在 已 经 烧 成 的 瓷 器 釉 面 上 绘 制 各 种 纹 饰 ， 然 后 二 次 入 窑 ， 低 温 固 化 彩 料 而 成 ，通 常 包 括 彩 绘 瓷 、 彩 饰 瓷 、 青 花 加 彩 瓷 、 五 彩 瓷 、 粉 彩 瓷 、 色 地 描 金 瓷 及 珐 琅 彩 等 。釉 上 彩 绘 瓷 历 史 久 远 。 北
13、齐 武 平 六 年 （ 公 元 575 年 ） 范 粹 墓 就 曾 出 土 相 当 精 美 的白 彩 绿 彩 器 ， 在 许 多 晋 青 器 上 也 能 看 到 赫 彩 点 饰 。 真 正 成 熟 的 以 绘 制 纹 饰 而 著 称 的釉 上 彩 器 始 见 于 唐 代 长 沙 窑 。 其 后 宋 代 磁 州 窑 又 将 这 一 工 艺 技 术 发 扬 光 大 ， 创 作 出许 多 不 朽 的 矿 世 杰 作 。 金 至 元 代 磁 州 窑 红 绿 彩 开 创 了 明 代 五 彩 瓷 的 先 河 ， 到 了 明 中 、晚 期 的 成 化 、 嘉 靖 、 万 历 时 期 ， 五 彩 瓷 的 制作
14、 达 到 了 极 高 水 准 。 但 是 真 正 精 细 且 又 具有 美 感 的 彩 器 仍 要 数 清 代 康 、 雍 、 乾 三 朝的 五 彩 及 粉 彩 器 了 ， 而 在 这 其 中 无 论 是 以制 作 工 艺 的 精 巧 细 致 而 论 ， 还 是 以 作 品 的绘 画 技 艺 来 评 判 ， 都 应 是 雍 正 粉 彩 器 略 胜一 筹 。 珐 琅 彩 器 名 重 一 时 ， 缕 创 天 价 ， 也是 稀 世 之 珍 。我 国 古 代 陶 瓷 器 釉 彩 的 发 展 ， 是 从 无 釉到 有 釉 ， 又 由 单 色 釉 到 多 色 釉 ， 然 后 再 由釉 下 彩 到 釉 上
15、彩 ， 并 逐 步 发 展 成 釉 下 与 釉 上 合 绘 的 五 彩 、 斗 彩 。 彩 瓷 一 般 分 为釉 下 彩 和 釉 上 彩 两 大 类 ， 在 胎 坯 上 先 画 好 图 案 ， 上 釉 后 入 窑 烧 成 的 彩 瓷 叫 釉 下 彩 ；只 是 上 釉 后 入 窑 烧 成 的 瓷 器 再 彩 绘 ， 又 经 炉 火 烘 烧 而 成 的 彩 瓷 ， 叫 釉 上 彩 。 元 代 著名 的 青 花 瓷 器 就 是 釉 下 彩 的 一 种 。 明 代 精 致 白 釉 的 烧 制 成 功 ， 以 铜 为 呈 色 剂 的 单色 釉 瓷 器 的 烧 制 成 功 ， 使 明 代 的 瓷 器 丰
16、富 多 彩 。 明 代 瓷 器 加 釉 方 法 的 多 样 化 ， 标 志着 中 国 制 瓷 技 术 的 不 断 提 高 。釉 上 彩 是 非 常 有 趣 的 ， 在 盘 子 上 画 出 你 的 创 意 ， 这 需 要 很 好 的 绘 画 技 能 和 想 象 力 。 充 分 发挥 你 自 己 的 才 能 。 釉 上 彩 对 陶 瓷 的 修 饰 有 明 显 的 感 观 效 应 。 我 们 用 画 笔 在 上 面 描 绘 出 想 象 ， 把思 维 变 成 实 物 。高 温 釉 上 彩 是 各 种 高 温 单 色 釉 和 白 釉 的 一 种 非 常 重 要 的 装 饰 手 段 ， 一 般 采 用 釉
17、 色 明 显 不 同的 两 种 高 温 色 釉 施 于 同 一 器 上 烧 制 而 成 ， 主 要 特 点 是 高 温 一 次 烧 成 ， 故 称 “高 温 釉 上 彩 ”， 以区 别 于 明 清 时 期 的 低 温 釉 上 彩 。 高 温 釉 上 彩 应 用 很 广 ， 以 往 曾 有 各 种 不 同 名 称 ， 如 两 色 釉 、 拓抹 釉 、 花 釉 等 等 。 西 晋 晚 期 越 窑 创 烧 的 点 彩 就 是 高 温 釉 上 彩 最 早 的 表 现 形 式 。 后 来 各 地 窑 场 在点 彩 工 艺 的 基 础 上 ， 以 青 釉 、 黄 釉 、 白 釉 、 黑 釉 、 红 釉 为
18、 底 釉 ， 以 其 他 色 调 的 高 温 釉 彩 作 为 面釉 或 色 料 ， 通 过 洒 、 滴 、 涂 、 浇 或 笔 绘 等 技 法 施 加 于 底 釉 上 ， 烧 造 出 色 彩 对 比 强 烈 、 装 饰 效 果十 分 良 好 的 各 种 高 温 釉 上 彩 品 种 。 较 为 著 名 的 有 鲁 山 窑 和 黄 道 窑 的 黑 地 花 釉 ； 长 沙 窑 的 青 釉 地或 黄 釉 地 加 绿 斑 或 褐 斑 、 联 珠 彩 ； 吉 州 窑 的 玳 瑁 天 日 、 虎 皮 天 目 、 油 滴 天 目 、 剪 纸 天 日 、 木 叶天 日 以 及 白 釉 釉 上 彩 绘 等 ； 磁
19、 州 窑 系 的 白 地 釉 上 黑 花 等 ； 定 窑 、 临 城 窑 及 其 他 一 些 北 方 窑 场 的黑 釉 酱 斑 和 黑 釉 铁 锈 花 ； 钧 窑 的 青 釉 红 斑 ； 石 湾 窑 的 广 钧 ； 宜 兴 窑 的 宜 钧 ； 景 德 镇 的 窑 变 花 釉等 等 。釉上彩是指在已烧成的白釉或涩胎瓷器上，用色料绘饰各种纹饰，再于 700900左右的低温窑炉中二次烧造，低温固化彩料而成。其彩料应用广泛，釉色鲜艳，品种丰富且艺术性较强。因彩绘施于釉上，因而易磨损，易受酸碱等腐蚀。釉下彩是指先在半成品坯上彩绘图案之后，再施釉进入高温窑焙烧而成的。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮。通过几周的陶瓷艺术鉴赏课程的学习，对中国陶瓷有了初步的了解。通过制作陶艺了解了陶瓷的制作，学习了陶瓷的历史，丰富了陶瓷鉴赏能力。在日常的生活中去关注陶瓷，去发现陶瓷。通过陶瓷能够了解历史时期的文化，更好的去学好历史。身边有好多陶瓷，每天的生活都与陶瓷打交道。了解陶瓷，正确的使用陶瓷。虽然陶瓷在几千年前被发现制作，但是现在的人们又赋予了陶瓷新的使命。高科技不断被应用于陶瓷，创造出新的科技成果。陶瓷在新世纪焕发出新的活力。Comment z1: 此页放在论文最后一页陶瓷艺术鉴赏与制作课程成绩评定表学生姓名学号： 2专业班级：指导教师评语：成绩： 指导教师： 年 月 日
