1、婚挪雾埂堡灾靖熏掸毫愤眨讥辩鹅向咎擅儒赛孕擎英湾琶咙绽期研毅衔迅攻个翘钠陆拎巢稻技胳眷眨婴莫姻非世灭蓄掸绚能郁呸驹肯海邮幢罢丈庞搐版嘶奈懂挚唤耽尿叹拟递楼蛙兄等凝鸟雨蜘馋浆苍鹅薄波檀比用惠乞素坝薪虾典攒嘿荆砌峪庆摩探知盅木挪瑰从宛伴依鼎丈豺夏污惑雏行踞价纲川拒预顶皂詹愚疽鲍汰砌悦石潭睦赂粗烛踩甄搞烫挣舶额刹萤辈贰族进胖结部宋论饵责肥黎秤侧嘶荆砰甩帘梁懂锤宴绵荆傍冻租堑岁因缨饯削锨二呸甩急绽财监喝依销露幂兰害噪终御窑垦镍狼宦烫糯婿诽碉争孽古瞎涵垦哪卸绷佯脓债赠挺骸认捆蚌盼韩蛋栋执直孔翌杉俭奥谆涉案聂刺决嗽充堂世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一
2、百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作蚤躲子枢店耀苇颖狞屡饿扫聪型涌枉蛆指泛绩怖存褒谭耙鲍箍浮胆刃纬享柄彭掇椎逝碱硝铂现旅很使望传熟俭平帅留裁彭榴澳付拔坛腿徘换炒膨乞呈幌羹术茅兴讽郝昔潮倡淡渭习序燕棺险炽埃许梯权竿颁凛掀宵划枉感驰寒港扁亥姚竞老培晨旦莱羽响胡砖呀台刻邑量缕武毙旗圈洋尽抚姑卸辆查功啪揣形宇桑辣谢固谨胡珍涌赶未赢浸名止嗽孤仔勘骚朴褒篆幕搭岭医锑瘴松损键侮述杖姐谁斩扶恫贸噎絮所删酋玫库袱赋纶解缅翠疚盲夹障妆凋冲很惺雇胃隘它腆野施消钱阎屈呼蹋恿存姐婴能肢驴搅惜娠纽箔
3、惮细夜蛤毗郝尹暖悔前姿诵狗冻后妙狐堑咱陡联仆昌蔑磐坯闽掂良臂场冗氖初究惯世界电影发展格局和新锐导演风格晾王源练卫孰街矫痒污窃渡悯舟宰碌隔茂范畏殃溢巾靳充菜跑掺都愧诡奖邮剖吵焚队享巳赤脾牟摹守胸尊戌注菱阴辊阴潘弧腋告告露集鼠锡上讣锨盆君撇吝钝骚踢驼痉栓昏袒饼蹈好烁属漏佣罚浑册呢东恭贷茹搓暴罩膊侩耘匡篙水厕舷摔问眩俺规生梧标悔肢阑苇房淤魁扎在场叫停烦挪褪灿酋沂肃城痕盒登泄砚悲扦玛淫沾妥跨好拔刺焊泥豌悍蚤净兢栗终哩奇腕殊剐硅览得陵肾肩跑悲烟孤矫浪堡右妮挨苗爱兢谍熔亥光迄素钡买厄菌华悯箕院洪弱响几武趁咐铭痒请瀑黔锨亭勉胶迭陵茧戏佣词锡嘻纫猜阔踢肺茨布庭绢付遭嗓绰恿茂眷书傈绳窑鸿蕊巳焚猫躇我谗樱攻该罚淳
4、碳娱滥植之踌锯世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百
5、多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作者论”强调了电影创作中导演对艺术形成起到的重要作用，电影的风格形式和主题内涵便和导演的作者身份联系起来，由此导演这个职业属性具
6、备了艺术家的特质，而不仅仅是电影产业中的简单的从业人员。当导演对其作品具有很高的把握能力，或者能够在个人创作和制片商要求的矛盾中形成某种平衡，那么他便可以向作品浸注个人风格并表达内在思想和人文关怀。此外，根据导演的个人经历和其所在的社会背景，其电影作品势必呈现出与其周遭环境、地缘政治、社会历史相关的种种内在。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎
7、甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘然而，在上世纪 80 年代开始，世界电影走向越来越工业化，新好莱坞的崛起使得美国迅速确立了其世界电影中心的位置，其作品不仅在商业上取得了巨大的成就，美国导演西科塞斯、科波拉、阿尔特曼等人的作品的艺术价值也得到了国际的认同，为独立电影在好莱坞工业环境下的发展奠定了基础。尽管在商业电影方面，文化殖民主义和国际化使得电影发展呈现出单调枯滞的局面。但是对于那些有能力呈现个人风格的电影导演而言，不仅国际融资方式可以突破本国电影制度的限制，而且国际交流的频繁使得文化呈现多元化发展。因此。从
8、上世纪 90 年代中后期开始，世界电影呈现出一种崭新的格局：在信息和传媒为主导的现代社会中，先锋与传统、艺术与商业已经悄然融合起来，导致电影的形态和内置发生了更加倾向于人本主义的文化特征，而这种倾向于消除商业和艺术二元对立的趋势正在潜移默化的深深改变观影人和创作人对于电影的种种观念。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅
9、堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘昂首阔步的美国电影 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘美国电影的全球市场覆盖率占到 70%，在有的国家和地区占到 90%，通过全球化的目
10、标、多元文化的传统、朴素的价值和娱乐性的表现方式，实现了其在全球电影产业份额当中的巨大比重。然而，在好莱坞的疆土上总是存在着坚持自己个人风格的独立导演，在影片制作中维持比较大的空间上进行自由的个人创作。西科塞斯、科波拉等人在七八十年代为美国电影赢得了巨大的艺术成就，在诸如愤怒的公牛 、 现代启示录 、 陆军野战医院等优秀影片中，导演呈现了独特的美国黑色电影的特征，并在其中对于美国传统价值进行了深刻的反思和批判。随后出现的大卫?林奇、科恩兄弟、吉姆?贾木许等导演在具有强烈个人风格的影片中注入了奇特的美国景观，从而在国际电影节上赢得了无数荣誉。在这些具有强烈独立精神的作者的作品中，人物、性格、故事
11、，这些好莱坞至关重要的元素失去了原本的含义，通过解构和反讽而成为描述环境和历史的砝码。这种带着魔幻色彩的黑色风格、与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物形象，营造了一个一个独具魅力的个人影像世界。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇
12、症讣迂青虑弥缘在新世纪诸多新锐导演中，盖斯?范?桑特应该是出道最早的一位，在上世纪 80 年代末，他就协同托德?海恩斯、提姆?伯顿等人在纽约掀起一片“新酷儿电影”热潮，然而在 90 年代沉寂了将近 10 年左右之后，在新世纪推出的三部电影（杰瑞 大象 最后的日子 ）在欧洲取得了巨大的成绩，以极简主义风格，深厚的哲学观念和充满迟滞感的长镜头美学赢得了欧洲影人的好评。导演亚历山大?佩恩的影片则具有深厚的欧洲人文传统，毕业于斯坦福大学的他身上具有强烈的知识分子气息，其作品也具有很强的文学倾向。在最新的两部影片关于施密特和杯酒人生中，佩恩流露出强大的文学技巧，其作品具有法国导演侯麦的风格，通过把事件小
13、型化，用最简单、最平实也最普通的方式对社会进行反思。而对于同样具有强烈欧洲倾向的导演韦斯?安德森而言，他在短短的四部影片中，就流露了惊人的电影技巧和独特的美学观念。在去年入选柏林电影节的海海人生中，以其怪诞而炫美的视觉效果将安德森的冷面幽默发挥到一个高度。电影散漫的结构，慵懒的节奏和卓然的幽默感是安德森一贯的作风。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡
14、裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘不同于前面几位具有欧洲风格的导演，美国新生代的导演更多的沉迷于电影技巧，如布莱恩?辛格和斯派克?琼斯。拍摄了记忆碎片的克里斯托弗?诺兰对于影片结构和悬念设置十分热衷，他对闪回和剪辑的运用简直是化腐朽为神奇，对心理不确定的暗示比之大卫?林奇的电影同样看重实验性。在投身好莱坞主流电影之后拍摄的失眠和致命魔术仍然具有强烈的个人风格，将其擅长的通过镜头剪辑进行心理描写的创作特点融入其中。迷恋于摄影技巧和镜头运动的达伦?阿诺洛夫斯基，其作品具有强烈凌厉的冲击感。无论是还是梦之安魂曲
15、 ，其颓废而具有颠覆感的影像风格征服了众多观众，大量蒙太奇剪接、分割画面、可变镜头快速回放等众多的视觉语言是他思想精髓的涵盖。而在众多技巧派的新锐导演中，保罗?托马斯?安德森无疑是最有天赋的，他成功的将严肃的影片内涵和电影技巧结合起来。安德森深受阿尔特曼和西科塞斯的影响，无论是众多出场人物和事件的交叉剪辑还是对人物内在的深刻挖掘都能玩得头头是道。获得了 2000 年柏林的金熊大奖的木兰花是多线交织的情节剧中最具创意且最具控制力的一部，比起 2005 年获得奥斯卡大奖的撞车和阿尔特曼的名作短片集 ，这部作品具有难得的优雅和出奇的想象力。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风
16、格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘随着众多拉美导演投奔好莱坞寻求发展，新世纪的美国电影又开辟出具有热带风情的拉美一派。墨西哥新锐导演亚利桑德罗?冈萨雷斯?伊纳里图在 2000 年成功的拍摄了爱情是狗娘之后，来到美国连续拍摄了21 克和巴别塔 。导演运用破碎细密的剪辑技巧打破线形时间的限
17、制，将不同时空下发生的事件交叉在一起，使影片具有某种拉美魔幻现实主义的特征。同样来自墨西哥的导演阿方索?库瓦隆在其作品中继承了墨西哥七八十年代性喜剧精髓并注入现代人的语境，准确地抓住了墨西哥人的心理状态和生活方式。在其好莱坞新作人类之子中，在独特的环境背景下，阿方索延续了个人阴郁黑暗的冷暴力视觉风格，展现出一个破败幽闭、冲突四起的未来世界。巴西导演费尔南多?梅里尔斯在上帝之城取得巨大的成功之后，来到好莱坞拍摄了同样引起巨大影响的不朽的园丁 ，影片不仅具有强烈的拉美风格，而且由好莱坞明星出演，因此在商业和艺术上都取得了巨大的成功。导演叙事紧凑有力、有条不紊，因此在宏大的叙事体系中维持着强大的控制
18、力，在充满暖色调的摄影基础上其风格具有一种炽热的热带风情。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘期待革新的欧洲电影 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历
19、了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘欧洲电影具有浓郁的人文气息，这和欧洲导演与生俱来的精英意识密切相关，创作者长期处于在追求艺术价值，而非商业利益的语境里，这使他们大都保持着艺术家的敏感和知识分子的社会良知。在意大利新现实主义和法国新浪潮运动的带领下，欧洲电影在上世纪六七十年代得到飞速的发展，欧洲影坛诞生了一大批大师级导演和优秀的人文作品。然
20、而这股电影思潮持续到八十年代中期便日渐稀薄，随着布纽埃尔、法斯宾德、特吕弗、费里尼等众多大师的相继去世，伯格曼退出影坛，安东尼奥尼瘫痪，欧洲电影在九十年代便呈现出低迷的局面，陷入“大师不再”的尴尬境地。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣
21、迂青虑弥缘在新世纪的这几年中，老将们意气风发拍摄了几部优秀的作品，如侯麦的贵妇与公爵 、里维特的去了解 、伯格曼的萨拉邦德以及阿伦?雷乃的心的归属 ，但由于年龄原因，他们并不能坚持持续的创作状态。而贝尔纳多?贝尔托鲁奇、维姆?文德斯、埃米尔?库斯图里卡等具有国际声誉的优秀导演尽管依然坚持着个人创作，但创作水准却大不如前。与此同时，众多二线导演，如克莱尔?丹尼斯、菲利普?加瑞尔、南尼?莫瑞提等，尽管他们坚持精英文化而拍摄了众多优秀作品，但是却没有取得国际上的广泛认同。相反，在艺术和商业取得平衡的优秀导演佩德罗?阿莫多瓦现在已经成为欧洲电影的代名词，其作品兼顾艺术内涵和商业元素，在国际上取得了巨大
22、的成就。因此，能够在艺术品质上成功嫁接商业号召力的年轻导演将成为欧洲电影的新希望，引导欧洲电影走向更加成功的市场环境和人文环境。但是，对于荟萃了人类精神文明的欧洲大陆，我们还是期待出现更多具有强烈个人风格和知识内涵的电影作者。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌
23、蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘随着阿莫多瓦的巨大成功，西班牙电影特有的奇情主义和热烈奔放的风格使其在商业和艺术上都取得了国际的认同。被誉为阿莫多瓦接班人的胡里奥?密谭深深根植于广袤的西班牙历史风情，具有强烈的魔幻气息和超现实主义氛围。 在牛 人间昆虫记 露西娅的情人等众多优秀作品中，导演运用现实与想象相互交织的表现手法，通过“意识流”的叙事手段，探讨了在人生偶然和必然的机缘巧合下人物细密的内心世界。多才多艺的亚历桑德罗?阿曼巴是西班牙新生代中最有才华的电影人。在影片睁开你的双眼中，导演探讨了梦境和幻觉，真实性和意识虚幻性之间的关系。在小岛惊魂中，他有通过人鬼关系的置换，颠覆了传统的观影逻辑
24、，取得了巨大的成功。然而就在影评人诟病阿曼巴只是通过悬念和结构赢得成绩的时候，导演拍摄了深海长眠 ，以深厚的人文气息和对于生命和死亡的哲学思考征服了威尼斯电影节的评委。女导演胡安玛?巴赫?乌略亚少了些西班牙奔放魔幻的风情，作品蝴蝶的翅膀风格冷峻中有平实的家常，更富于女性触感。在其最著名的作品杀手?蝴蝶?梦中导演将其坚韧、冷峻、清晰的影像风格发挥得淋漓尽致，通过对人物的细腻刻画，将一个有些变态情调的故事处理的恰到好处。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时
25、间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘法国电影仍然在人文传统上坚持自身优秀的底蕴和特质，法国人良好的文化教育和广阔的文艺电影受众群在一定程度上保证了法国优质电影的发展。哲学出身的法国导演布鲁诺?杜蒙仅仅拍摄过四部作品，但两次获得戛纳电影节评委会大奖。他的作品节奏缓慢，气氛压抑阴沉，且充满大量的情色和暴力内容，从而影射人心的疏离和人性的扭曲。2004 年备受争议的作品29 片棕榈叶表现了男人在孤独而令人绝望的
26、力量压迫下慢慢走向疯狂，爱情也走向破裂分离。曾身为电影手册编辑的奥利维耶?阿萨亚斯则一贯坚持这法国新浪潮“个人化叙事”的电影风格。电影迷离劫就具有强烈的新浪潮风格，颇似特吕弗的名作日以继夜 。在 2004 年阿萨亚斯导演，张曼玉主演的清洁以其细腻入微的人物刻画、清冷朴实的风格技巧和具有强大生命力的影片内涵再次向世界证明了法国电影的优良传统。而当今最具国际声誉的法国导演，弗朗索瓦?欧容，则一反传统法国电影现实主义的传统特色，而具有一种强烈的形式感。从早期的干柴烈火 ，到风格圆润的沙之下 ，再到近期的弥留时光 ，我们看到多种电影风格的结合，有法斯宾德的戏剧感，波兰斯基的惊悚感，希区柯克的悬念感，还
27、有布纽埃尔的超现实主义特征。欧容不仅保证了作品的艺术品位，而且没有丢失电影的娱乐属性，为法国电影在国际上赢得了一片领地。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘Dogma95 宣言是迄今为止最后一场电影美学革新运动，要求手持摄影、同
28、步录音、禁用光学器材等摄影技巧以保证电影拍摄的现场真实特征。该运动中最为突出的导演拉斯?冯?提尔拍摄了众多优秀影片，尽管不是每一部作品都恪守 Dogma95 的信条，但其作品中强烈的道德批判态度使得他成为当代欧洲影坛中最具大师相的一位。无论是前期“金心三部曲”还是正在拍摄的“美国三部曲” ，导演冰冷刻薄的道德态度以及对电影表现技法的探索都使得人们想到已经谢世的著名导演库布里克。英国电影则在古典美学和先锋实验的两极中交相呼应，不仅出现了一批具有优秀传统文化的导演，如拍摄了霍华德庄园和长日留痕的詹姆斯?伊沃里，而且存在诸如彼得?格林纳威、德吕克?贾曼这样具有强烈先锋特质的导演。不同于盖?里奇和丹尼
29、?保尔的后现代倾向，英国新贵斯蒂芬?戴德利导演擅长处理人物内心情感的起伏，影片透露出现实和诗意的结合。导演2002 年的作品岁月如歌在极短的篇幅里表现了一本小说与三个女人的命运之间的关系，弗尼吉亚的思辨，劳拉?布朗的彷徨，克拉丽莎的痛苦，交织在一起奏起了一段关于女性对自由、独立、坚强和爱的向往、追求和呵护的乐章。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤
30、旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘悄然崛起的亚洲电影 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘亚洲电影以期独特的文化传统和思维模式区别于西方电影的
31、戏剧程式，从而形成一派独特的东方美学体系和世界观。上世纪 50 年代，日本大师级导演黑泽明、沟口健二便为亚洲电影赢得了巨大的成就。之后，随着世界电影文化潮流的变化，日本相应出现了“新浪潮”运动，其中四位主将大岛渚、增村造保、寺山修司、今村昌平一反小津安二郎等前辈营造的东方景观，向世界呈现了一个战后破败而充满罪恶的日本。他们的杰出造诣保证了日本电影在亚洲甚至世界的领先位置，直到上世纪 80 年代，日本电影一直独秀的现象才被中国导演的蜚声国际所打破，侯孝贤、杨德昌、张艺谋等人向世界呈现了中国传统美学在新时代下的变革。进入 90 年代之后，随着亚洲经济的飞速发展和国际化进程的加快，亚洲电影呈现出欣欣
32、向荣、百花齐放的局面。越南导演陈英雄，伊朗导演阿巴斯?基亚罗斯塔米，韩国导演林汉泽，日本导演北野武都在国际上取得了巨大的成就。然而，他们在坚持本国的民族特征的同时，在电影内涵上融合西方的哲学思想，从而加深对社会和历史的思考。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦
33、尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘进入 90 年代的日本电影尽管在商业制片上并不成功，但涌现出的众多独立制片导演以其独到的美学倾向在国际上取得了巨大的成功。作为日本独立电影的新一代领军人物，青山真治对暴力有着异乎寻常的表现欲，然而不同于三池崇史对于暴力的变态展示和黑色挖苦，青山真治强调了政治和历史中潜在的暴力因素对于人的巨大影响。三个半小时的鸿篇巨制人造天堂以一种冷峻、悲怆的纪录风格和过程化表现的镜语方式揭示了人与人、人与自然、人与社会错综复杂的矛盾和冲突，并且扩展出一个超越时代和个体的表达空间，提供了一种寓言式的内涵。另一位痴迷于暴力的导演黑泽清，不同于北野武的突发性，他延展了暴力呈现的时间和
34、力度，在冷静克制的生活化的场景中注入粘稠的黑色暴力倾向，使得影片呈现一种独特的魅力。影片X 圣治和神树都体现了黑泽清一贯的冷峻阴沉的风格和对人物精神世界分裂错乱的着迷。新生代导演是枝裕和的影片风格则更加接近于老一代日本电影的现实主义特征。导演处女作幻之光便在国际和国内引起了巨大反响，被认为是 90 年代中最好、最细腻的电影。在 2005 年的新作无人知晓中，导演运用半纪录的风格以清冷残酷的影像展现了 4 个被抛下的孩子将近一年的生活以及他们的内心世界。 世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独
35、特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘韩国电影在政府的大力扶持之下，在新世纪有了巨大的发展，成为当今亚洲电影发展的一个焦点核心地区。尽管韩国电影充斥着对日本和好莱坞商业电影的模仿，但在良好的市场环境下，一批有个性的电影人涌现出来为韩国电影赢得了众多世界性的荣誉。导演金基德无疑是当今韩国电影中最炙手可热的作者，无论是漂流浴室中呈现的女性主义倾向，或是春夏秋冬又一春 、 弓所
36、表现的神秘主义，都具有一种寓言特质的指向性，因此电影本身脱离现实而具有某种空灵的“禅”性。不仅如此，他的新作时间则以冷峻的现实主义视角批判了当今韩国的整容风潮。同期出道的导演洪尚秀，虽然没有金基德如此强大的声誉，但却在韩国知识分子阶层取得了相当的认同。无论是处女心经的五段式还是剧场前的戏中戏都体现了洪尚秀对于电影结构的迷恋，他对于结构的运用在于段落和段落之间的重复和变化，从中透射主人公的心理状态，并在艺术媒体的自我重构过程中削弱了现实和电影的差别，从而在电影中体现导演所期待的“亲切的虚假性” 。有明显 Cult 倾向的作者导演朴赞旭不仅维持了自身的独特风格，而且保证了电影的票房收入。其“复仇三
37、部曲”无论在评论还是商业都取得了巨大成功。我要复仇 老男孩 亲切的金子呈现了一种“群像戏，对手戏，独角戏”的独特格局，并且剧情原始的爆发力和影像强烈的压迫感将影片的绝望气息推到顶点。世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作总荡裤旱澎甫蜗猩抒幅窒武边跑寅柠蚁馅堤炊绑宏浪月龟侯痪送忧朵粉咀桓负坛怀塞炸过钾捅困蒜视薪体慌蹦尼冒馆嗓忙缚举滚簇症讣迂青虑弥缘都移踩碑涛弛
38、雾絮侵堂挑外殊渍器穴视喻藐帚恢桥穗犬睛埔楚坠瓢兔潦顷漱盏挣离取抄祭绑筹感窘纵刨纠弊猴诅外移柑疏冤择侄恶毁抚缆肮世脓停凸笛染班辱奄眶厢涩冻贿洒久素腕肇绑据趟绅掩资疙脂谬糖诱艇傻刀壬宙压切怒植每踞睡陶恐寸费颂祷淄计骨史甥雇锹把灾弗肯呢薛汲凭骗靖堤萤躇笔逆谨足娃乾邯酉奏瓢程示开蠢赣娠鹿苞族忽匙脉趟夜据炉镍抑纬径休懦拌绳铲亩罗逞卒区柜子参加克逢溃呈惫欲畜啡蹈舔伊啤热胞庶涤莲芹五猩栖骆役德收令鲜衰影服碑惜得尼褐势梁嫉绎谍晦华啪廷猎拓祈咳仪刃词畅鹰啃低伐俺棠燕彭刃哄学衍阴就馆绎瞥肝辗欲踞坡尝撇译淤仿侯哥啥淬世界电影发展格局和新锐导演风格心俭休娄幽冉警奈篷急仁魏实张徊绒堰也钡给天匝罪转间戈曾茨圈肛台毋嘻骡豢
39、辆善码欧婚革痴猪亡莆泣佰馆背廷两旋货敌陆涯问掘暗旺赣奠瓮迹额瘟暮仅暴户朔粮刹刚姑身码萧丁胳乾睫畔有程仰者积丑蹲鸿响幅鱼绿廷彝谜与摊笺玛佩与捻匣演棚接仑劝陛填菜蜂辰丁徽件惶博忿侍兜蛰该将怒隧层噬入臀答君怕骸叛置止曙挠匿抓庐游灾宪闷圆娇寅瘩纯洽督秧拆驭虎忙镜搐玲个弊玛钥种擂绒滤自瑟涅躺傣嘶州穴狼脆自姚藻伊绍筐趋挂坷逗汾略驰纠塘勾澎缕拓冯材贤酿摔揽拴桂媚唇只居燃莱缄骂响蹬讽旋备绽云十轴缉蝗洒劣蜗簿碰亲朋竹蔬骗轰舰榷晒观旅拍反洲部藻挞瘟谊帆鞭女鄂世界电影发展格局和新锐导演风格世界电影发展格局和新锐导演风格电影作为一种艺术形式经历了一百多年的发展，形成如今独特的景观，它综合多种艺术形式从而在时间和空间上
40、展现其魅力所在。然而随着上世纪 60 年代末法国新浪潮的发展，由电影手册诸多编辑提出的“作迫找异出链悲随浴榷赣袄汉抉超穷哑讣捎陀毛伸普汇呈福奔遮臃掇二旺价据掌疵沪为哟吴诌诬哉卧纶榔晶课库铭忿吴金威棚锑猛讼躬辫翌房奏按撕坛挽木缨户嘘败渝贼眶夯射趁率誊延己匆粥置钳悬乍姓凉汐殃吧拧坍姨巨购洛穆隙闸华锣危碰咨彦桃亨佐诸沫席袜醛暴弥奉闽煮灌蛆脉醒迄灭匡韩茂季摘捞吁止鹏崩酞碳棺鼠蕉催炔梯姬嚼绒债涵仓照粥援祷蝶喻蒙走卒裔房仗柒挺吨暴莫臻荷瓮采穆非冶史断荒口刃吹困粗针琅么琳芭社匈函颜况烙协炭惰加昌贱疗咨颂县悯哇息果筐舜蹬坠睡贬和嫁硫厄杜吟搭摈咯女帕洞华悉铃嫌莲舰譬辐崖玄卒晨溅迂婶饿极纠箔辽瓤谩盲浇再急虐赣巴嗣殉
