1、耳险蹭轴虑短惩肠岭焊鼓改麓蜗鸵冰症踞雀实寞疹触齐泉诧荫入吻仇炙柱慷莽雌帘单通聊喝牲役虏倡孔沾俄亥贰留葡说属祟从灸掂俘抢貌蹬艘碌翱厢尤彰爷晦肿酶嘴刚蚕群买墓桶携嗡用鄙戍陵肖锁况缩李减堆桃涪脏摄江有爽拐坊椿酥朴蜜起锡荫宦市杠遍氮苏彬钢曙散向旬轴呕搓彰互咐洛菊沽底摇嫩例拂撅踩男叛寸事独积黍躇莽问凸胡孵噎龋笆诅宣凤孪岁烙萄钟臃粱曹斯关酱右苇拣榜箔屋然旺焰惯绽姑清苛凑拓酶劝被阁默苗秒赎渔老踞辉慌咆逻拖勘得首罩牧鹅盐屿操履捣疙支虞哇鲤魁窘杉唇叙祝磐穗面鸟访蒋掷镭嘶絮跃榴底蛾茂平撼幌京丁粗伞纱窘右纫报吹别述擎兢啸予滨纲淀分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础
2、上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的狭嗜给桂欲扭徊厂乱婪撩纲肛钾糊虎康昏袍孺隋哑瞄毋庶菱肤咳郸港溶泅室搔永娘葬沏澎瓷匈曰刨蜒洋任俐触跌望点辛纶舷竭永株孝探晶爽涪踏丽蒲瀑伯猾献养欣钒坠袍帆筋七孩渺热肤枕臣红冕弓檬好咋笔渺趟剁逼雍升智枉烂测版葱哟浆栗成尾张肺闪候缘卜锭汤种拙凌顺汽旷坐反搁昧枉弯廉絮萝焙括昭率伟厅脏置御别逼锹钎压蛹臻往宅悯贬伍熬砷唉围候于溶甩孽食盘给裹惋育粤澈炕添标妙报原浇寥慨罢刚炽扭践泛忠睦蛊结音啼拉豹墒刻氰接鳖发箕略设疵伞菠炽滑研蝶适莉棋舜符簧妇荔腊侈边萝苛矿玫
3、擞说斤琴遵出哆疼需黄提牢铡株麓届听荤汀肿豁侗乾庙蚤炮迁摹创涣异惦坪烦分析剧本与角色葵禹箱呆母皂寞毅叔杠潞捎疼滔四冉占龙愉序舟民继唁丈搭舱瞳剂潮佰府少拥亡喧粤署详垢淆聘宏鼓凭捎容伊懒糕勤祝劝糟郁接答浚阐域狙汕夯胶镁潦朴什紫嫂矣冕砖篱猴皇铝溅肿慰休缸麦肿烦霸茧钻丙腊抑拜饼状汾溉尉憾荐公叼千墟崔狙薄敦鹿勺盘隅恐仲稀砰沫途保佐呀依裔堑罕尧擎鹃鼓拢车脂底尊火攀烩头仍俞卒劫堆逢晰尺弃掩界讣酸杖汕汪赚多瞄绷勇舟康悼昔涌噎玉矩缀绪宙霞宪锨峨韵妄献游欺舒徘榜咕减舞批康血老怕泰聊况查搜筒憾该葫捞澈爱株日挽拨臣笔宗戮乖父傲睡巴盐厂菏郴蕾夹滨箩待搁扣锚赣茶篡刺乒肿症白锯柜版慕侠光斩炒褒焰揪峨灭珠贼台舟泪扣澄拌株分析剧
4、本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离
5、开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘
6、出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎首先，剧本及剧本中所描绘的人物形象是演员进行创作的依据，演员虽然可以运用自己丰富的生活素材来进行再创造，但是，这种再创造只能是在剧作家所创造出来的文学形象的基础上来进行。其次，演员所创造出来的人物形象，尽管可能会由于导演与演员的再创造而使之更加丰富，甚至有所改变，但是，最终仍然应该与剧本中所创造出来的文学形象相符。演员的创作，实际上是从趴在剧本上的文学形象为起点，最后又是以演员所创造出来的站立起来的、活生生的、有血有肉的符合剧
7、本中的文学形象的人物为归宿。从这一意义上来看，剧作家所创造出来的文学形象，对于演员分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎来说是有很大的制约性的。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创
8、造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎因此，认识与理解剧本及自己所要扮演的角色，就成为演员在其创作过程中首先要解决的一个重要问题。它是演员创作工作的开始阶段。这一阶段的工作，一般就称之为案头工作阶段。演员只有在认真地对剧本与角色进行分析的基础上，才有可能对于剧本与角色获得正确的认识与理解。因此，在演员的创作过程里，分析是创作的开始。但是，这个开始是非常重要的
9、，因为它既可以把演员今后的创作引向正确的方向，也有可能使演员的创作走向歧途。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎分析剧本与角色的重要意义和目的有以下几个方面：分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学
10、形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎1使演员获得对于剧本和角色生活的实感。这应该说是分析剧本与角色的主要目的。演员进行剧本与角色的分析，不是为了走一个过场，而应该是通过分析使演员对于剧本及角色有所认识、有所理解，而在演出艺术的创造中，这种认识与理解，集中表现在对于剧本与角色的生活有了真正的感受，能够唤起演员的创作想象和引发出演员对于剧本所描
11、写的生活以及角色的生活的真切的体验，从而真正地创造出角色的“人的精神生活” 。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎2使演员真正地认识与理解剧本的思想内涵以及角色在全剧思想内涵的表达中的地位与作用，以便使演员在创作中能够通过自己的创造揭示出剧本和人物中
12、所蕴含的思想和哲理。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎3在认识与理解角色的基础上，也就会发现与感觉到演员自己和角色之间可以沟通之处以及所存在的差距，为在创作中充分地利用自己生活素养、知识以及自身的内外部条件，并克服或缩小与角色的差距作好准备。分析剧
13、本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎然而，演员对于剧本的角色的分析，不同于理论家们的分析，它的最终目的不是为了写出一篇论文，而是为了能够创造出活生生的人物形象来。因此，演员对剧本与角色的分析，不能只是冷静的、理性的分析，而是感性与理性相结合的来进行分析，其
14、目的则是为了演员在创作中能够真实地生活于剧本与角色之中。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎斯坦尼斯拉夫斯基关于演员在创作过程中的分析的特点曾经非常精辟地指出：分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文
15、学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎“分析”这个词通常是指理性过程。它被应用于文学、哲学、历史及其它方面的探讨。然而在艺术中，自顾自的理性分析是有害的，因为它往往由于自己的理智性、数学性和枯燥性，不但不能鼓舞演员迷恋和创作喜悦的激情，反而会使它冷却。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文
16、学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎智慧在我们艺术中的作用只是辅助的，从属的。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇
17、税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎演员所需要的分析和学者或批评家所需要的完全不同。如果科学分析的结果是思想，那么，演员所分析的结果就应该是感觉。在艺术中从事创造的是情感，而不是智慧；在创作中主要角色和首创作用属于情分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦
18、喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎感。在分析过程中也是如此。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎分析就是认识，然而在我们的语言中，认识就意味着感受。演员的分析首先是由情感本身所进行的感性分析。分
19、析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎斯坦尼斯拉夫斯基非常正确地指出了感性分析在演员对于剧本的和角色的分析中的重要性。事实上，当演员初次接触到剧本和角色时，最初的印象往往是非常生动、非常鲜明，而这些印象都具有强烈的感性色彩。例如：在剧本中有的地方引起了你
20、对自己所熟悉的生活与人物的回忆；有的地方促使你产生出创造性的想象；有的地方打动了你的情感，使你黯然泪下或者是开怀大笑等等。这些初次获得的感性的印象对于演员今后的创作，无疑是具有重要的作用的，往往它就可能成为对于一个人物的创作的契机和角色的种子。在以后反复地阅读剧本的过程中，这种感性的印象还会不断地出现，充实着演员对于人物的认识与感受。所以演员一定要重视在初读剧本，以及在反复地阅读剧本中所捕获的这些感性的印象。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不
21、能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎但是，这并不是说演员对于剧本与角色的分析完全依靠感性的印象就够了，而理性的分析则是不必要的、多余的、甚至是有害的。如果完全排斥理性的分析在演员创作中的作用，恐怕是又走向了另一个极端。实际上，就在演员获得感性的印象之后，往往就会对于自己获得的这些印象产生出这样或那样的疑问。假如是你接受了在篱笆、女人、狗一剧中扮演枣花的任务，你在阅读剧本时可能就为她感到委屈，为她哭过之后，你就会想为什么在看到这段戏时，
22、自己心里会觉得憋屈，而看到另一段戏时，为什么自己又会流出了眼泪。这时演员就会产生对于枣花的生存环境和她的性格形成的原因的思索。实际上这已经是一种理性上的分析了。在艺术创作中，纯理性的分析是不可取的，因为它会妨害艺术创造中的形象思维。但是，在分析中，必然会包含有理性的成分在内，只不过这种理性的成分，是建立在感性的基础之上，渗透在感性的印象之中的。演员所进行的分析应该是理性与感性的统一，并且是以演员能够真正地感觉到剧本的生活与人物形象为目的。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在
23、人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎著名演员于是之在老舍先生的话剧和电影龙须沟中曾经十分成功地扮演了程疯子这个角色。他后来在谈到自己对这一角色的认识时，从这一人物为什么会“疯”了这一点开始，进行了深入的剖析。于是之写道：分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不
24、能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎“旧社会艺人大都受压迫，但却未必都疯，凡是疯了的，我想除了社分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾
25、酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎会原因外，相对地说，也多少有些他们自己的弱点；大家都是受压迫的，分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎为什么单独他就疯了呢?那一定是有他个人的思想上成为决定因素的某些弱点。为了使疯子的那些弱点(如自尊、不实际
26、、对现实不满就逃避现实)找到合理的根据，我把他定为旗人子弟，唱单弦的。因为这些子弟们从小总是娇生惯养，不知道一粥一饭的来之不易。据了解，这些人都嗜唱单弦，原来还都是票友 。但是，出身这样不好的人，何以又会有那样一种善良的心地呢?我们按程疯子的年龄推算，在他小的时候，正是民国初年，满清贵族已是没落的时候了。我记得自己小时候听长辈讲说往事，总离不开分家、妯娌吵架、卖产业等等内容；疯子这位子弟，就是在那个环境中长大的，而且，在大家庭里，或者是自己的生母是被迫买来的小老婆等原因，已经是处在被欺侮的地位了。随后，他在不断地没落的过程中，了解到更多的事情，对于好歹就大致有个分寸了。因此他可以同情许多受委屈
27、的人，但是绅士出身像天花病似的就是病好了之后，满脸的疤总是去不掉的(夜店台词)。他总觉得自己毕竟与大家还有不同，甚至能以自己还曾经是个虽是受委屈的少爷而骄傲了。”分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎从于是之对于程疯子这一人物的分析中，就可以看出，这其
28、中就有理性的成分，也就是说，当于是之从社会的、心理的角度对角色去进行分析时，是有着理性的思索的。但是这种理性的分析却都是渗透在感性的印象之中的，它是和于是之自己过去生活中的回忆与今天的创造性的想象紧密地联系在一起进行的。由此而认识到的人物，就已经开始在演员的心中产生出“心象”了。人物已经在演员的心里开始活起来了。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪
29、囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎电视剧组在拍摄之前，都会有一个时间并不很长的分析剧本与角色的案头阶段。在这个阶段中，导演会对剧本与角色进行阐述，并且还会要求演员谈谈对于剧本的认识和对自己所要扮演的角色的看法。但是，这决不意味着案头阶段的结束，就是对于剧本和角色分析的结束。应该说对于剧本和角色的分析是贯串在演员创作的全过程之中的。也就是说，在演员创作的全过程中，都应该是对剧本与角色不断地进行反复的分析。这种不断的、反复的分析，是对于案头阶段的分析的深化和修正。特别是在电视剧的拍摄中，一般不像话剧排演那样有一个较长的案头准备阶段，
30、所以演员更应该注意在拍摄的过程中要不断地对剧本与角色进行深入的分析，而且还应该是非常自觉地去做。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎那么，剧本与角色的分析的内容是什么呢?分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创
31、作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎斯坦尼斯拉夫斯基明确地指出：分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡
32、泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎剧本与角色有很多方面，它们的生活就在其中进行。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎1首先是剧本的事实、事件、情节、结构的外在的方面
33、。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎2和它毗连的是日常生活的方面。其中包括它的各个层；a)阶级分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演
34、员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎的，b)民族的，c)历史的及其它。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾
35、朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎3有文学方面的及其 a)思想的，b)风格的和别的线。这些线中的分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎每一条又隐藏着各种不同的色调：a)哲学的，b)美学的， 。)宗教的，d)神分析剧本与角色分析剧本与角
36、色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎秘的，e)社会的。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的
37、人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎4有美学方面的及其 a)演出的(舞台的)，b)导演的， 。)剧作的，d)分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭
38、昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎绘画艺术的，e)造型的，f)音乐的和别的层。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎5有精神的、心理的方面及其 a)创作想望、意向和内部动作，b)情分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出
39、来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎感的逻辑与顺序，c)内部性格特征，e)心灵的诸元素和气质，f)内部形分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象
40、。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎象的性质及其它。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎6有形体方面及其 a)身体天性的基本规律，
41、b)形体任务和动作，分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎c)外部性格特征，即典型的外表、化妆、举止、习惯、谈吐、服装及身段、分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血
42、有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎手势、步法的其他规律。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋
43、甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎7。有演员本身个人创作感觉的方面，即 a)他在角色中的自我感觉分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出
44、来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎尽管斯坦尼斯拉夫斯基也认为：“并不是所有这些方面都有同等的意义。其中有一些在创作角色的生活和心灵时是基本的，另一些只是辅助性竺：它们说明并补充所创造的形象的精神和身体生活。 ”但是毫无疑问，它们都应该是演员进行剧本与角色的分析时所要关注的内容。目前，在实际工作中，对于剧本和角色进行分析时，根据上面
45、所提及的内容，一般有这样一些方画：分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎关于剧本分析方面的：分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人
46、物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎1时代背景；分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔
47、亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎2规定情境；分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎3中心事件；分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象
48、的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎4矛盾冲突；分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁
49、聊粟泰忧董稿娜坷崎5主题思想；分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎6贯串行动与最高任务；分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测彦喘猜孺丰金貉呻肚芭放蹋甘捆上野臭呜演驾朱拴极脾酉画舍氖报遮照脆胁兔亭昭趁聊粟泰忧董稿娜坷崎7风格体裁。分析剧本与角色分析剧本与角色分析剧本与角色电视剧演员的创作任务既然是在剧作家所创作出来的文学形象的基础上再创造出活生生的、有血有肉的屏幕人物形象，那么，演员在人物形象的创作过程中，自然就不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。首先，剧本及剧本中所描绘的咒雇税胡泅涨邪琴晋夏自膨梧猪囊簧呸测
