1、 再 别 康 桥 学案 四川省 江油 市明 镜中 学校 刘海 燕 【学习 目标 】 1 感知 再 别康 桥 的诗 意美， 音乐 美， 建筑 美， 绘画美 。 2 学会 新诗 的鉴 赏方 法。 A 通过 教师 的指 导朗 读 学会欣 赏诗 歌的 音乐 美。 B 通 过教 师的 分析 赏析 ， 学会从 诗歌 的意 象及 形式 等方面 入手 赏析 诗歌 。 【学习 重点 】 1 诗人 独具 特色 的意 象选 择； 2 再 别康 桥 的音 乐美 ，建筑 美， 绘画 美。 【学习 方法 】 诵读吟 咏法 ，欣 赏法 。 【学习 流程 】 知人论世 徐志摩 （1896 1931 ） ， 浙 江海宁 人，
2、富商 家庭。 笔 名云中 鹤、 南湖 、 诗哲 。 中学与 郁达 夫同班 。1916 年考 入北 京 大学， 并于 同年 应父 命与 年仅 16 岁 的张 幼仪 成婚 ，1918 年 赴美 留 学，1920 年 赴英 国， 就读 于剑桥 大学 ，攻 读博 士学 位，其 间徐 志摩 于婚 外爱 恋林徽 音， 并 于 1922 年 3 月 与元 配夫 人张 幼仪离 异。 同 年 8 月 辞别 剑桥启 程回 国。 历任 北京 大学、 清华 大 学 教授， 经常 发表 诗作，1923 年 与胡 适等 成立 新月 社 ， 为主 要成 员，1924 年， 印度大 诗人 泰戈 尔访华 ，徐 志摩 任翻 译，
3、 后随泰 漫游 欧洲 。同 年认 识有夫 之妇 陆小 曼并 相恋 ，1926 年 10 月， 与陆小 曼结 婚 ，1927 年 在 上海光 华大 学任 教授 ，1929 年 兼任 中华 书局 编辑 。1930 年秋 ， 应 胡 适之邀 ， 到北 京大 学任 教 授。 在此 期间 ，徐 志摩 为 了生计 ， 往返 于北 平与 上 海之间 疲于 奔命 ， 然 而 仍旧 难 以满 足 早已 移情 别 恋的 陆 小曼 ， 只是 碍于 旧 情与 面 子， 不 好再 次离 异 。他 已 陷于 深深的 痛苦 中。1931 年 11 月 19 日 ，从 南京 乘飞 机 去北平 ，途 中飞 机失 事， 不幸遇
4、难， 死于 泰山脚 下， 时 年 35 岁。 他 的 不 少诗 作 ，神 秘 、膘胧 、 感 伤、 颓 废的 倾 向明显 ， 但 也不 乏 语言 清 新、比 喻 贴 切， 具 有 轻柔 明 丽风 格 的佳 作。 选 自 猛 虎集 的 再别 康 桥 就 以音 节 和谐 、意 境 优美 ， 备受 读者们 的青 睐。 1931 年 11 月 19 日 ，他 搭“ 济南 号 ”飞机 从南 京到 北京 ，在 距济 南 50 里的 党家庄 ， 忽 遇 大雾 ， 飞机 触山着 火 ， 不 幸遇 难 。 “ 悄悄的 我走 了 ， 正如 我 悄悄的 来 ； 我 挥一挥 衣袖 ， 不带 走一 片云彩 。 ” 再别
5、 康桥 中 的诗句 竟成 了他 的语 。 他 真的化 作一 片 “ 云 彩” ， 时年 仅 36 岁。 再别 康桥 这 首诗， 较为 典型地 表现 了徐 志摩 诗歌 的风格 。 诗歌 记下 了诗 人 1928 年秋 重 到 英国 、 再别 康 桥的 情感 体 验， 表 现了 一 种含 着淡 淡 忧愁 的 离情 别 绪。 康桥 ， 即剑 桥 ，英 国 著 名剑 桥 大学 所 在地 。康 桥 的一 切 ，早 就 给他 留下 了 美好 的 印象 ， 如今 又要 和 它告 别 了， 千缕柔 情 、万 种感 触涌 上 心头 。康 河的 水， 开启 了 诗人的 性灵 ， 唤醒 了久 蜇 在他心 中的 激情
6、 ， 于是便 吟成 了这 首传 世之 作。 此诗作 于徐 志摩 第三 次欧 游的归 国途 中。 时间 是 1928 年 11 月 6 日， 地点 是 中国海 。但 他这次 重游 康桥 的时 间， 却是在 7 月 底的 一个 夏天 。他是 在英 国哲 学家 伯特 兰罗 素家 里 逗 留 了 一夜 之 后， 事 先谁 也没 通 知， 就 在一 个 晴朗 的下 午 ，一 个 人怀 着 砰砰 直跳 的 激动 心 情， 悄 悄 地到 康 桥来 找他 的 英国 朋 友的 。 所谓 “康 桥 ” ，现 在 通泽 “ 剑桥 ，即 著名的 剑 桥大 学所 在地 ，是 一个 风景 秀丽 的 地方 。因 徐志 摩年
7、 轻时 曾 在此读 书 、生 活过 ，结 识 过许多 英国 朋友 ， 故 对 此常 怀 有一 股 特殊 的感 情 。 遗 憾 的是 ， 因他 事先 没 有联 系 好， 他 所熟 悉的 英 国朋 友 一个 也 不 在， 只 有他 所 熟悉 的康 桥 ，在 那 里静 静 地等 待着 他 。于 是 ，他 一 个人 就在 他 七八 年 前曾 经 生 活过 的 每一 块 地方 、每 一 个角 落 ，静 静 地散 起步 来 ，那 过 去的 一 幕幕 生活 图 景， 又 重新 在 他 的眼 前 展现 由于 他当 时 比较 忙 ，又 赶 着到 达廷 顿 庄去 会 见另 一 位英 国朋 友 ，故 未 把这 次
8、感 情的 活 动记 录 下来 。直 到 他乘 船 离开 马 赛的 归国 途 中 面 对汹 涌 的大 海和 辽 阔的 天 空， 才展纸 执笔 ，记 下了 这次 重运康 轿的 切身 感受 。 感受诗歌的音乐美 播放黄 磊朗 读的 再 别康 桥 ， 老师 指导 朗读 。注 意 诗歌的 节奏 及饱 含的 深情 。 体 味诗歌的建筑美和 绘画 美 金手指 1 从诗歌 的意 象， 诗歌 的形 式入手 赏析 这首 诗歌 温故知新 自 古写 离别 诗之 作可以 说是 数不 胜数 ，大 家比较 熟悉 的还 记得 有哪 些诗词 ？ 明确： 骆 宾 王的 于 易 水送 人 一绝 ： “此 地别 燕 丹， 壮 士发
9、冲 冠。 昔时 人 已没 ， 今日水 犹寒。 ” 王勃 的 送杜少 府 之任蜀 州 ： “与 君离 别意， 同是宦 游人 。 海 内存 知己， 天涯若 比邻 。 ” 王 昌 龄的 芙蓉 楼送 辛 渐 ： “ 寒 雨连 江夜 入 吴， 平明送 客 楚山 孤 。洛 阳亲 友如相 问 ，一 片冰 心在玉 壶。 ”李 白的 赠 汪 伦 ： “李 白乘 舟将 欲行 ， 忽闻岸 上踏 歌声 。 桃花潭 水深千 尺 ，不 及 汪伦送 我情 。 ” 温故知新 如 果 我 们 把 这 些 诗 歌 和 徐 志 摩 的 这 首 诗 一 下 ， 在 送 别 的 对 象 上 有 什 么 不 一 样 呢？ 明确 ： 一般
10、 离别 诗离 别的 是人 ，这 首诗 离别 的却 不 是人 ，是 “ 西天 的云 彩” ， 告别对 象由 人 间 向自 然 景物 转 移， 跳出 了 寒喧 叮 咛的 俗 套， 给人 清 新飘 逸 之感 。 这些 物象 （ 云彩 等 ）寄 托 着 诗人 的 感情 ， 这种 有着 诗 人感 情 的物 象 即是 诗歌 的 意象 。 诗人 如 何选 择意 象 来表 达 自己 的感情 ，正 是我 们要 重点 赏析的 部分 。 金手指 2 从诗歌 的意 象入 手赏 析诗 歌。 课文悟读 1 本文 在意 象的 选择 上 独具特 色， 请找 出本 文的 意象分 别是 哪些 ？ 明确：云 彩， 金柳 ，柔 波
11、，青荇 ，青 草， 星辉 等自 然景物 。 2 讨论 这些 意象 的选 择有 什么作 用？ 串讲 诗句 A 、全诗以离别康桥时感 情 起伏为线索，抒发了 对康 桥依依惜别的深情。 第 1 节 ，连 用三 个“ 轻轻 的” ， 实写 只身 悄悄 来到 和 离开康 桥时 的情 景 ，同 时 透露了 难分 难舍的 离情 ， 并 且以 轻微 跳跃的 节奏 ， 衬 托了 缓步 飘然而 去的 形象 ， 给 全诗 定下抒 情的 基调 。 第 2 节， 写岸 边柳 树倒 影 在康河 里的 情景 ，浸 透诗 人无限 欢喜 和眷 恋的 感情 。 第 3 节， 写康 河的 水草 ， 道出了 诗人 对康 桥永 久的
12、恋情。 第 4 节， 写榆 树下 的青 潭 。诗人 融情 人景 ，将 留恋 全都融 入康 桥的 风光 中。 第 5 节 ，诗 人感 情达 到了 高潮。 他幻 想着 撑一 杆长 篙，泛 舟到 青草 更青 处寻 他“彩 虹 似 的梦” ， “向 星辉 斑斓 里” 放声高 歌。 第 6 节 ，诗 人由 幻想 回到 现实。 悄悄 吹奏 别离 的签 萧，在 沉默 中体 味别 离的 惆怅。 诗 境 依旧复 归和 沉浸 于寂 然。 第 7 节 ，跟 开头 呼应。 “ 云彩” 本来 是不 能带 走的 ，然而 诗人 却说 “不 带走 一片云 彩” 。 这 种 夸张 手 法， 表 露出 诗人 不 愿惊 动 他心
13、爱 的康 桥的 一 片情 意 。这 里 ，节 奏相 同 ，但 以 词句 的变换 融入 更多 的不 得不 离去的 哀愁 。 至此 ， 诗人 把对康 桥的 “ 浓得 化不 开 ” 的 感情 ， 于 “沉 默” 、 “ 轻轻 ” 、 “ 悄悄 ”中 表现了 出来 。 B 、 第 一节： 借代 ； 第 二节 ：暗喻 ； 第三 节：拟 人 ； 第四 节：移就 、夸张 ；第 五节： 照应开 头 ； 第 六节 ：暗 喻 、拟人 、移 情 ； 第八 节 ：重叠 复唱 。 C 、 寄 托情 感寻 求解 脱的 诗 歌有个 共同 的抒 情特 点 ， 其抒情 结构 大体 表现 为： “ 物我相 对” “ 物我 相融
14、” “物 我 相对” 。读 者在 诗的 开头 往 往能看 到一 个清 晰的 抒情 主体 ，因 某种 现 实 原 因而 面 对着 一 个或 物象 或 情境 的 客体 。 然后 ，因 出 神于 这 些物 象 或情 境， 使 抒情 主 体融 于 客 体中 ， 或神 与 物游 ，或 物 我皆 忘 。当 神 游或 忘我 到 达极 致 后， 不 能继 续维 持 这种 物 我和 谐 时 ，抒 情 主体 会 幡然 回到 与 客体 的 相对 之 中。 这种 抒 情结 构 常常 被 诗人 用来 表 达失 意 之后 的虚幻 寄托 、抑 郁萦 怀的 短暂解 脱。 D 、 诗 人告 别康 桥时 ， 避 开 送行的 人
15、， 周 围的 高楼 大 厦， 车水 马龙 等平 常物 象 ， 而 选取 云 彩等自 然景 物， 这就 避开 了人间 烟火 ，造 出一 种清 新感。 如 把 河 畔的 金 柳喻 成 夕阳中 的 新 娘， 这 样就 把 无生命 的 景 物化 作 有生 命 的活动 ， 温 润可 人 。 柳树 倒 映在 康 河里 的情 景 ，浸 透 了诗 人 无限 欢喜 和 眷恋 的 感情 。 夕阳 照射 下 的柳 枝 ，渡 上 了 一层 妩 媚的 金 黄色 。那 金 色的 枝 条随 风 轻轻 摇摆 ， 影子 倒 映在 水 中， 像美 丽 的新 娘 。这 波光里 的艳 影 ，在 水中 荡 漾， 也在 诗人 的心 头荡
16、 漾 。景 中 见 情， 情中 有景 ， 情景交 融在 一起 。 其 他 意象 的 选择 也 如此 。绿 油 油的 水 草在 柔 波里 招摇 ， 仿佛 在 向诗 人 招手 示意 。 而到 晚 上泛 舟归来 ， 水波 与星 光交 相 辉映 ，所 以诗 人情 不自 禁 地要 “在 星辉 斑斓 里放 歌” 。诗 人的 快乐 通 过恰当 的意 象选 择达 到了 顶点。 这正 是本 诗意 象选 择的独 具特 色之 处。 金手指 3 从诗歌 的形 式入 手赏 析诗 歌。 课文悟读 再别康桥在形式 上具 有三美：绘画美，音 乐美 ， 建筑美。 1 、形式：四 行一 节 错 落 排列 字 数相 近 回 环呼
17、应 建筑 美 明确 ： 首 句连 用三 个 轻轻的 ， 使我 们仿 佛感受 到诗 人踮 着足 尖 ， 象一股 清风 一样来 了， 又悄 无声 息地 荡去； 而那 至深 的情 丝， 竟在招 手之 间， 幻成 了 西天 的云 彩。 最后 一节 以三 个 悄悄 的 与 首阙 回 环对应 。 潇洒 地来 ， 又 潇 洒地走 。 挥一 挥 衣 袖 ，抖 落 的是 什 么？ 已毋 须 赘言 。 既然 在 康桥 涅槃 过 一次 ， 又何 必 带走 一片 云 彩呢 ？ 首尾回 环呼 应、 结构 严谨 ，给人 以整 体之 美。 2 、语言：节 奏感 旋 律美 弹跳 性 音 乐美 明 确 ： 这首 诗 像一 首
18、肖邦的 小 夜 曲。 四 行一 节 ，每一 节 诗 行的 排 列两 两 错落有 致 ， 每句 的字 数 基本 上 是 6 7 字 （间有 八字 句） ，于 参差 变 化中见 整齐 ；每 节押 韵， 逐节换 韵， 追求 音 节 的波 动 和旋 律感 。 此外 ， “ 轻轻 ” “悄 悄” 等 叠字 的 反复 运 用， 增强 了诗歌 轻 盈的 节 奏。 诗的第 一旋 律上 带着 细微 的弹跳 性， 仿佛 是诗 人用 脚尖着 地走 路的 声音 ；诗 的第 2 节在 音 乐 上 像 是用 小 提琴 拉 满弓 奏出 的 欢乐 的 曲子 ； 诗的 尾节 与 首节 句 式相 似 ，遥 相呼 应 ，给 人 一
19、种 梦幻般 的感 觉。 如诗歌 的第 一节 ， 便三次 用了 “轻 轻的” ，这 个形 容 词， 显得 节奏 轻快 、旋 律 柔和 ，带 着 细微的 弹跳 性， 仿佛 是诗 人用脚 尖着 地走 路的 声音 ；诗的 第 2 节在 音乐 上像 是用小 提琴 拉 满 弓 奏 出的 欢 乐的 曲 子； 韵式 上 严守 二 、四 押 韵， 抑扬 顿 挫， 朗 朗上 口 。这 优美 的 节奏 象 涟漪 般 荡 漾开 来 ，既 是 虔诚 的学 子 寻梦 的 跫音 ， 又契 合着 诗 人感 情 的潮 起 潮落 ，有 一 种独 特 的审 美快感 。 七节 诗错 落有 致 地排列 ， 韵律 在其 中徐 行 缓步地
20、 铺展 ， 颇有 些 长袍白 面 ， 郊 寒 岛瘦 的诗 人气 度。 可以说 ，正 体现 了徐 志摩 的诗美 主张 。 3 、意境：金 柳 新娘 招摇 彩虹 似的 梦 绘 画美 明 确 ： 八节 诗 ，几 乎 每一节 都 包 含一 个 可以 画 得出的 画 面 ，给 人 视觉 上 美的享 受 。 画面 表 现 之一 是 ，诗 人 使用 了色 彩 较为 绚 丽的 词 语， 创造 了 一系 列 鲜 明 生 动的 意境 ， 披着 夕 照的 金柳， 软泥 上的 青荇 ， 树 荫 下的水 潭， 一一 映入 眼底 。 两个暗 喻用 得颇 为精 到： 第一个 将 河畔的 金柳 大 胆地 想象为 夕 阳中 的
21、新 娘 ， 使无 生命 的景 语， 化作 有生 命的 活物， 温润 可人； 第二 个 是将清 澈的 潭水 疑作 天上虹 ， 被 浮藻 揉 碎之后 ， 竟 变了 彩虹 似的 梦 。 正 是在 意乱 情迷 之间 ， 诗人如 庄周 梦蝶 ， 物我 两 忘， 直觉 得 波光里 的艳 影 在我 的心 头荡漾 ， 并 甘心 在 康河的 柔波 里， 做 一条 招 摇的水 草。 这 种主 客观合 一的 佳构 既是 妙手 偶得， 也是 千锤 百炼 之功 ；第 5 、6 节， 诗人翻 出了 一层新 的意 境 。 借用 梦 寻梦 ， 满 载一 船星 辉， 在星 辉斑 斓里 放歌 ， 放 歌， 但我 不能 放歌 ，
22、夏 虫也 为我 沉默 沉 默是今 晚的 康桥 四 个叠句 ， 将全 诗 推 向 高潮 ， 正如 康 河之 水， 一 波三 折 ！而 他 在青 草更 青 处， 星 辉斑 斓 里跌 足放 歌 的狂 态 终未 成就 ，此 时的 沉默 而无 言 ，又 胜过 多少 情语 啊！ 。 诗 人仿佛 在悉 心呵 护一 个情 人的睡 梦 ，生 怕 这 个 梦境 有 丝毫 的 残损 ，轻 柔 的叹 息 般的 旋 律与 依依 别 情离 绪 完美 地 统一 在一 起 。画 面 美表 现 之 二 是 ， 诗 人 通 过 动 作 性 很 强 的 词 语 ， 如 招手 荡漾 招摇 揉碎 漫溯 挥 一挥 等 ，使每 一幅 画面
23、变 成了动 态 的画面 ，给 人以 立体 感。 背景链接 新 诗特 点 ：中国新诗是随着“五四” 新文化运动，中国文学进 入了光辉的现代时期而 形 成 的 。把 “ 五四 ” 以后 的诗 歌 视为 中 国诗 歌 的一 个独 立 阶段 和 特殊 部 分， 称之 为 新诗 ， 不仅 因 为 它在 时 间上 属 于现 代， 更 因为 它 反映 了 中国 诗歌 现 代化 的 进程 ， 是现 代意 义 上的 诗 歌， 这也就 是新 诗之 所以 新的 所在 。就 其主 流而 言， 新 诗的特 征主 要为 ： （ 一） 作 为中国 现代 文学 的 先 锋和 一 个纵 队 ，在 科学 与 民主 的 文化 启
24、蒙下 ，它 是 以现 代 的民 主 主义 、社 会 主义 思 潮为 思想基 础的 ， 集中 表现 了 对于人 的命 运和 人民 命运 、民 族命 运的 关注 ，并 在 创作主 体的 个性 、 自我意 识和 描写 对象 社会 化的广 度和 深度 上 ，都 得 到了从 未有 过的 加强 。 （ 二 ）以 改变 诗歌 语 言为突 破口 ， 以白 话为 武 器， 经历 了真 正的 “诗 界 革命” ，而 与旧 传统 决裂 ， 有意识 地摆 脱古 典诗词 的严 整格 律， 终于 实现了 “诗 体的 大解 放” ， “ 从很接 近旧 诗的 诗变 到很 自由的 新诗 ” 从 而形成 了完 全独 立于 传统
25、的诗词 之外 的崭 新诗 歌形 式， 并建 立起 现代 诗歌 的 新传统 。 （ 三） 新 诗 既 以旧 诗 为革 命 对象 ，则 自 必以 引 进外 来 形式 为诗 体 模式 ， 我们 的 新诗 在 五 四 时 代基 本 上 是从 外 国诗 （主 要 是英 国 诗） 借 来音 律形 式的 ” （ 朱 光潜 新诗 从旧 诗学习 得 些什 么 ， 因而它 乃是 累积 了几 百 年世界 进步 文学 传统 的一 个新拓 的支 流” ，在 中国 诗 歌流变 史上 ， 是 “ 截 然 异 质 的 突 起 的 飞 跃 ” 。 这 样 就 决 定 了 中 国 新 诗 不 断 接 受 外 来 影 响 并 溶
26、化 自 己 民 族 风 格 中， 以 致在 语言 铸造 和诗 艺 运营上 ， 愈 来愈 与外 国诗 歌 趋同， 逐渐 增加 了它 的世 界 性色彩 。 （ 四） 新 诗 诚然 完 成了 旧 传统 的打 破 和新 传 统的 建 立； 但打 破 或者 叫 决裂 ， 并不 意味 着 割断 ， 而只 能 是 扬弃 与 吸收 、 批判 与继 承 ，也 就 是推 陈 出新 。不 推 陈便 不 能出 新 ，而 没有 可 推之 陈 也便 没 有 可出 之 新。 每 一时 代的 新 诗歌 ， 总是 在 民歌 和前 代 诗歌 基 础上 ， 吸取 其他 民 族的 新 因素 而生发 创造 出来 ，但 它的 根须却 必
27、然 深深 扎在 社会 现实生 活 的 土壤 中。 人所共 知， 胡适 是新 诗最 早的开 拓者 ， 从 1915 1916 年就 着手 白话 诗的 试验 ， 一开 始就 朝着打 破旧 诗词 最顽 固的 语言形 式移 桔的 方向 冲击 ： “若 想有 一种 新内 容和 新 精神 ，不 能不 先 打破那 些束 缚精 神的 枷锁 镣铐” 。 他主 张： 诗 要 “合 乎语言 的自 然” ， “话 怎么 说， 诗 就怎 么写” ， 他曾说 ： “ 诗歌 革命 自何 始 ，要 须作 诗如 作文” ，他 把 这种 “诗 探索 ”叫 作诗 的 “尝 试” ， 并概 括为“ 诗体 的大 解水 （ 谈新诗 ）
28、） 。 课文延展 鸽 子 胡适 云 淡 天 高， 好 一片 晚 秋天气 ！ 有一 群 鸽子 ， 在空中 游 戏 。 看 他们 三 三两两 ， 回环 来往， 夷 犹如 意， 忽地里 ，翻 身映 日， 白羽 村青天 ，十 分鲜 丽！ （ 新 青年1918 年） 【赏析】 从 艺 术上 来 看，这 首 中 国早 期 新诗 的 代表作 也 有 很多 特 色， 尤 其是它 较 好 地体 现 了 作者 本 人提 出 的一 套开 风 气的 新 诗理 论 。如 胡适 曾 指出 ： 关于 新 诗的 音节 ， 靠的 是 “语 气的自 然节 奏 ”和 “每 句 内部所 用的 字的 自然 和谐 ” ，平 民并 不重
29、要； 而用 韵 方面 ，可 以有 多 种 自 由， 或“ 用 现代 的韵 ” ， 或 “平 厌互 押 ” ， “ 有韵固 然 好， 没有 韵 也不 妨” ；至 于 艺术 表现 方 法 ，则 需 要用 “具 体 的做 法 ” ，换 言之 ， “凡 是 好诗 ， 都是 具 体的 ；越 偏向具 体 的， 越 有诗 意诗味 。 凡是 好诗 ，都 能 使我们 脑子 里 发 生一 种或 多种 明 显的 逼人 的影 像” （ （谈 新诗 ） 。 对 照 鸽 子 一 诗 ，正 是如 此 。首 先 ，该 诗 的音 节确 实 大体 上 做到 了 自然 和谐 ， 全诗 基 本上 用自然 的语 气一 气贯 注下 来，
30、 相当 流畅 ； 其次 ， 该 诗注意 押的 ， 且全 诗又 押 同一韵 （i ） ， 然而 诗 中 用的 又 是现 代 韵， 也不 受 平区 限 制， 这 样， 全诗 既 自由 地 表达 了 思想 ，但 又 具有 诗 歌的 音 乐 感； 还 有， 该 诗的 主旨 （ 表达 新 文化 运 动倡 导者 的 自豪 感 ）虽 是 抽象 的， 但 作品 的 确采 用 了 “具 体 的写 法 “， 即把 笔 墨集 中 在描 绘 洁白 的鸽 子 在蓝 天 中“ 回 环往 来， 夷 犹如 意 ”和 “ 研 身映 四 这 幅 鲜丽 的画 面 上， 这 就避 免 了“ 抽象 的 题目 用 抽 象 的 写法 ”的
31、 弊 病， 也 给读 者留下 了联 想和 回味 的余 地。 相隔一层纸 刘半农 屋子里 拢着 炉火 ， 老爷 分付开 窗买 水果 ， 说 “ 天气不 冷火 太热 ， 别任 它烤坏 了我 。 ” 屋子 外躺 着一 个叫 化子 ， 咬紧 了牙 齿对 着北 风 喊“ 要死” ！ 可怜 屋外 与 屋里 。 相隔 只 有一层 薄纸 ！ （1917 年 10 月，北 京） 【赏析】 新 诗 运动 虽 从形式 革 新 入手 ， 但是 革 新形式 的 目 的当 然 也是 为 了能容 纳 新 的内 容 。 如果 说 胡适 对 于新 诗运 动 的贡 献 主要 在 于提 倡白 话 人诗 与 诗体 解 放， 那么 刘
32、 半农 对 新诗 运 动 的贡 献 则在 于 他能 更鲜 明 地或 者 说更 直 接地 强调 诗 的精 神 的革 新 。旧 持发 展 到清 末 ， 由 于 对 传统 的 因循 沿 袭， 诗体 的 束缚 与 文言 的 陈腐 已到 了 十分 严 重的 地 步。 因此 解 放诗 体 、复 苏 语 言的 功 能便 成 为迫 切的 任 务。 然 而， 旧 诗之 所以 旧 ，不 仅 仅在 于 形式 的保 守 封闭 性 ，还 在 于 内容 的 陈腐 老 朽， 这就 是 说， 新 诗运 动 必须 对形 式 与内 容 进行 同 步变 革。 刘 半农 是 最早 从理论 上和 实践 上关 注新 诗内容 革新 的诗
33、人之 一。 这 首 诗在 新 诗史 上 的意 义， 就 在于 它 运用 正 在尝 试着 的 新诗 的 形式 表 达一 种新 的 、体 现 新的 时 代 精神 的 内容 。刘 半 农认 为 ，诗 贵 在一 个“ 真 ” ； “ 只 须将 思 想中 最真 的一点 ， 用自 然 音响 节 奏 写将 出 来便 算了 事 ，便 算 极好 ” 。新 诗 要汲 取自 国 风 以 来 的 优秀 传统 ， “ 为 野老 征夫 游 女 怨妇 写 照” ， 善于 在“社 会 现象 中 见到 真处 ” 。显然 ， 这首 诗 明显 地借 鉴了传 统 诗歌 ，尤 其 是 在意 念 与表 现 方法 上得 到 杜甫 “ 朱门
34、 酒 肉臭 ，路 有 冻死 骨 诗 句 的暗 示与 启 迪， 通 过两 个 反 差极 大 的场 景 的对 比描 写 ，鲜 明 、具 体 地揭 示了 社 会不 平 等现 象 和贫 富的 悬 殊对 立 ，具 有 较 强的 批 判性 。 这首 诗还 显 示了 刘 半农 运 用语 言的 工 力。 叙 事与 描 写简 洁概 括 ，人 物 的语 言 鲜 明有 个 性， 诸 如老 爷的 语 言漫 不 经心 ， 显示 其富 贵 而傲 慢 ；而 叫 化子 的语 言 强烈 ， 节奏 突兀， 令人 感受 到他 的愤 怒之情 。 知识链接 什么是 意象 ：意象 既是诗歌形象 化的基本要素 ，那它就广 泛存在于诗歌作品
35、之中， 因此 理应引 起我 们足 够的 重视 。 就意 象的 分类 而言， 大 体可分 为六 类 1 、 实 体意 象 （简称 物象 或实 象 ） 。 即由 现实 中客 观 存在的 事 物的 具象 在 诗人 胸中、 笔 下的 艺术 反 映。2 、 虚幻 意 象（ 简称 虚象） 。系 由诗 人大 脑对 客 观现实 作哈 哈镜 式的 变态 反映 、从 而幻 化虚 构出 的 非现实 中存 在的 幻 象 ，诸 如 梦境 或 神仙 鬼蚊 世 界中 的 种种 意 象， 还包 含 一着 神 仙大 显 神通 与鬼 蜮 兴妖 作 怪的 虚 构 事象 。3 、事 态 意象 （简 称 事象 ） 。在 诗人 脑 中和
36、笔 下 反映 出的 种 种事 态的各 自 进程 及其 前因后 果 ，诸 如悲 欢离 合 、喜 怒哀 乐的 成因 等。4 、 自然力 意象 。 即自 然现 象 中那些 可见 可闻 可 感 可触 的 现象 在 诗人 脑中 和 笔下 的 反映 ， 如朝 晖夕 阴 、寒 来 暑往 、 雷鸣 电闪 、 雨雪 阴 晴、 风云变 幻对 诗人 情绪 的具 体影响 等等 。5 、时 间意 象 。乃 是反 映在 诗人 头脑 中 和行于 笔下 的晨 昏昼夜 、 春夏 秋冬 、古 往 今来的 诸多 意象 。6 、 空间 意象 。反 映在 诗人 脑中 、 笔下的 意象 的空 间 位 置与 距 离之 类 ，诸 如上 下
37、四方 、 远近 高 低、 长短 宽 窄、 大 小粗 细 等等 。须 注 意的 是 ：后 面 这 两种 时 空意 象 ，在 具体 的 诗歌 作 品中 往 往不 是孤 立 存在 ， 而总 是 与前 面四 种 意象 紧 密结 合在一 起的 ，因 而更 富有 表现力 。 在 具 体 诗作 的 选题 、 构思、 立 意 、表 达 的创 作 过程中 ， 诗 人们 总 是根 据 自己特 定 的 创作 意 图 ，在 自 己头 脑 的“ 万花 筒 ”里 对 一连 串 的意 象进 行 定向 筛 选、 拼 接与 组合 ， 从而 创 造出 千姿百 态的 诗的 形象 、 诗 的意境 来 ，并 隐含 或包 孕 着诗人 的
38、情 思意 趣 。由 于 对诸意 象的 筛选 、 拼 接 、组 合 的方 式 各各 不同 ， 也就 形 成了 各 不相 同的 表 现手 法 ，便 具 有各 自不 同 的妙 趣 。就 意象之 间联 系方 式而 言， 大体就 有 ：意 象叠 加、 意 象脱节 、 意象 组合 、意 象 并列 、意 象切 割、 意象密 聚。 意象 示现 、意 象隐现 和全 意象 等； 乃至 意象造 型等 也非 与此 不无 关系。 牛刀小试 读徐志 摩的 另一 首离 别诗 沙扬 娜拉 ， 完 成 14 题。 沙扬娜拉 赠 日本 女郎 最是那 一 低 头的 温柔 像一朵 水莲 花不 胜凉 风的 娇羞 道一声 珍重 ，道 一
39、声 珍重 那一声 珍重 里有 蜜甜 的忧 愁 沙扬娜 拉！ 1 作 者以 凉风 吹拂 下的 颤 动的水 莲花 作比 ， 是 为了 突出其_ 的 风致 ， 进而刻 画女 郎_ 的 神态 。 2“ 那一 声珍 重里 有蜜 甜 的忧愁 ” 一句 中， “蜜 甜 ”和 “忧 愁” 矛盾 吗？ 请 谈谈你 的理 解。 _ _ 3最 后， 诗人 用“ 沙扬 娜 拉”（ 日语 ，意 谓“ 再见 ”）作 结， 有何 作用 ？ _ _ 4 今 天， 我 们感 受了 徐志 摩的离 情别 绪， 其实 ， 离 别是没 有时 空界 限的 ， 它 会超越 历史 ， 不觉来 到我 们身 边。 月假 结束， 要与 父母 告别
40、 ；高 中毕业 ，要 与同 学分 别； 出差在 外， 要与 亲人离 别。 你 最 喜欢 怎样 的告别 情感 和告 别方 式？ 让我们 把动 人的 离别 留下 来，一 起分 享好 吗？不 少 于200 字。 _ _ _ 【答案 】 1柔 媚 欲言 又止 、含 羞带笑 、娴 静与 纯美 2不 矛 盾 。女 郎处 在将 要 分别 、不 忍分 别、 又只 好 分别的 复杂 的情 绪交 织之 中， 她不 能 一味沉 默 ，只 好把 万千 浓 情蜜意 化做 一声 声的 “ 珍 重” ，来 表达 自己 对朋 友 的爱慕 敬仰 之意 ； 诗人与 这位 温柔 多情 的日 本女郎 在交 往中 已经 结下 了真挚 的友 谊 ，即 将分 别 ，顿 生“ 忧愁 ” 。 3用 “沙 扬娜 拉” 作结 ， 不仅点 题 ，而 且把女 郎的 声声嘱 咐 ，殷 殷叮咛 的眷 恋心情 ， 传 达出来 ，这 是深 情的 呼唤 ，也是 美好 的祝 愿。 4略 。 高 考 试( 题 库
