1、每期金题训练咬 文 嚼 字基 础 演 练一、选择题（每题 3 分，共 18 分）1、选择加点字注音完全正确的一项 （ ）A、憎恶 zng 妥当 tudang 付梓 z 滥调 lnB、岑寂 cng 涎水 xin 乞灵 q 玩索 suC、烟榻 t 锱铢 z zh 剥啄 zhu 尺牍 ch dD、下乘 chng 搅扰 jio ro 凝练 nng 罗嗦 lu su2、选择字形完全正确的一组 （ ）A、炼字 附 带 婵娟 流水不腐，户枢不蠹B、援例 游离 因缘 失之毫厘， 谬以千里C、品茗 荒诞 词藻 如临深渊，如履薄冰D、斟酌 烹 饪 蕴籍 一言既出，驷马难追3、下列加点的词，运用不正确的一项 （ b
2、 ）A、郭先生援例把“ 你有革命家的 风度” ，改 为“你这 革命家的风度” ，似乎改得并不妥当。B、 本着这个精神，你随处留心玩索，无 论阅读或写作，就会逐渐养成创作和欣赏都必须的好习惯。C、 他觉得这字改得很恰当，以为“你是什么”只是单纯的叙述语，没有更多的意义，有时或许竟会落个“不是”。D、文学的文字有时却必须顾及到联想的意义，尤其是在诗方面。4、下面句子加点的熟语使用不正确的一项是 （ b ）A、看他那锱铢必较的样子，不用问，肯定是个小气鬼。B、 成熟的苹果吃起来酸甜可口， 不熟的苹果吃起来可是索然寡味。C、 他们对当地政府官员的腐败现象深恶痛绝，纷纷写信给上级纪检部门。D、只有坚持百
3、花齐放的方针，我们的文艺创作才能推陈出新。5、下列句子标点符号正确的一项是 （ a ）A、郭沫若先生的剧本屈原里婵娟骂宋玉说：“你是没有骨气的文人” ！B、 如果改成“ 你这好小子！ ”神情就完全不对了。C、 因为就作者说， “套版反应”和创造的动机是仇敌；就读者说，它引不起新鲜而真切的情趣。D、在“你这革命家的 风度 ”中， “风度” 便变成主词，和“你（的）” 平行，根本不成一句话。6、下面有关文学常识的表述正确的一项是 （ ）A、朱光潜，现 代美学家，文艺理论家。他的著作 颇丰，除文艺心理学诗论两部代表作外，还有 西方美学史及大量译著，是美学界一个重要的代表人物。B、曹雪芹，清代伟大的小
4、说家，用十年 时间创作了不朽名著红楼梦（又名石头记，后四十回 为高鹗所著）。 红楼梦，是我国古代人情小说的集大成者，古代白话小说的高峰与总结， 伟大的现实 主义巨著，被誉 为“封建社会的百科全书” 。C、韩愈：唐代文学家、诗人， “文起八代之衰”，与柳宗元、白居易、王安石、苏洵、苏轼 、苏辙、曾巩合称为“ 唐宋八大家”。D、施耐庵，元末明初人，著有章回小说水浒传。 智取生辰纲选入高中课本。精段精 练二、 阅读下文，回答问题（共 16 分）这是一个善用联想意义的例子。联想意义也最易误用而生流弊。联想起于习惯，习惯 老是喜欢走熟路。熟路抵抗力最低，引 诱 性最大，一人走过，人人就都跟着走，越走就越
5、平滑俗滥 ，没有一点新奇的意味。字被人用得太 滥，也是如此。从前做诗文的人都依靠文料触机， 幼学琼林事类统编之类书籍，要找辞藻典故，都到那里去乞灵。美人都是“柳腰桃面”“ 王嫱 、西施 ”，才子都是“ 学富五车，才高八斗”；谈风 景必是“ 春花秋月 ”，叙离 别不离“ 柳岸灞桥”；做买卖都有“端木遗风”。到 现在用铅字排版印刷还是“付梓”“ 杀青”。像这样的例子举不胜举，它们是从前人所谓“ 套语” ，我们所谓“滥调” 。一件事情发生时立即使你联想到一些套语滥调，而你也就安于套语滥调 ，毫不斟酌地使用它 们 ，并且自 鸣得意。这就是近代文艺心理学家们所说的“套版反应” 。一个人的心理习惯如果老是
6、倾向“套版反应”，他就根本与文艺无缘。因 为就作者说， “套版反 应” 和创造的动机是仇敌；就读者来说，她引不起新鲜而真切的情趣。一个作者在用字用词上面离不掉“ 套版反应”，在运思布局上面，甚至于在整个人生态度方面也就难免如此。不过习惯力量的深广非我们意料所及。沿着 习惯的去做， 总比新创 省力，人生来有惰性，常使我们不知不觉地一滑就滑到“套版反应” 里去。你如果随便在报章杂志或尺牍宣言里面挑一段文章来分析，你就会发现那里面的思想情感和语言，大半都由“ 套版反应”起来的。 韩愈谈他自己做古文， “惟陈言之务去” 。这是一句最紧要的教训。语言跟着思想情感走，你不肯用俗滥的语言，自然也就不肯用俗滥
7、的思想情感，你遇事就会朝深一层去想，你的文章也就真正是“作”出来的，不致落入下乘。7、（5 分）什么是“套版反应”？作者是如何评价“套版反应”的？ 8、（3 分）为什么说“ 套版反应和创造的动机是仇敌”？ 9、（4 分）作者在文中提到了韩愈的一句话， “惟陈言之务去”， 这句话是什么意思？为什么作者说“这是一句最紧要的教训”？ 10、（4 分）根据上文，选出下列说法中正确的两项： （ ）（ ）A、文章用生动的语言解说 了联想的来源，在解说中作者运用了比喻、拟人、引用的修辞手法。B、语言运用上要力戒“ 套版反 应”，就是要善于创新，语言越奇特越好。C、语言上的刻意求新，能推动人们在思想情感上的求
8、新，遇事能朝更深处去想。D、达芬奇在初学画画时，老师一味地让他画鸡蛋，但他按老师说的去做，最终获得了成功。这只是一个成功的特例，不具有普遍意 义。E、语言与思想情感的关系，是形式和内容的关系，形式和内容是相随而变的，思想情感固然是主导的，但是语言也影响思想情感。拓展 训练三、阅读下面一篇文章，回答文后问题（共 20 分）古文与白话（节选）朱光潜现代人作诗文，不应该学周殷盘庚那样诘屈聱牙， 为的是传达的便利。不 过提倡白话者所标出的“ 做诗 如说话” 的口号也有些危 险。日常的情思多粗浅芜乱，不尽可以入诗；入诗的情思都须经过一番 （洗 练 精练），所以比日常的情思较为精妙有剪裁。语言是情思的结晶
9、， 诗的语言亦 应与日常语言有别。 说话时信口开河，思想和语言都比较 （粗糙 粗疏），写诗文时有斟酌的余暇，思想和语言也就比较 （缜密 细蜜）。散文应比说话精练，诗更比散文精练。这所谓“精练 ”可在两方面看出，一在意境，一在语言。专就语言说，有两点可以注意：第一是文法，说话通常不必句句谨遵文法的规律，作诗文时文法的讲究则比较谨严。其次是用字，说话所用的字在任何国都很有限，通常不 过上千字，写诗文时则字典中的字大半可采用。没有人翻字典去说话，但是无论在那一国，受 过教育的人读诗文也不免常翻字典，这简单的事实就可以证明“ 写的语言”比“说的语言”丰富了。“写的语言”比“说的语言”也比较守旧，因 为
10、说的是流动的，写的就成为固定的。 “写的 语言” 常有不肯放弃常规的倾向，这是一种毛病，也是一种方便。它是一种毛病，因为它容易僵硬化，失去语言的活性；它也是一种便利，因 为它在流动变化中抓住一个固定的基础。在 历史上有人看中这种毛病，也有人看中这种方便。看中这种方便的人总想保持“写的语言” 的特征，维护它和“说的语言” 的距离。在诗的方面，把这种态度推到极端的人主张诗有特殊的“ 诗的文字”。这论调在欧洲假古典主义时代最占优势。另外一派人看中“写的语 言”守旧的毛病，竭力拿“说的语言”来活化 “写的语言 ”，使它 们的距离尽量缩短。 这就是诗方面的“ 白话运动”。在欧洲文学史上发起过数次的白话运
11、动，最重要的有两个：一个是中世纪行吟诗人和但丁所提倡的，一个是浪漫运动时期华兹华斯诸人所提倡的。但丁选定“ 土语”为诗，同时却主张丢弃“土语”的土性，取各地 “土语”放在一起“ 筛”过一遍，筛出最纯粹的一部分来另造一种“精练的土语” 为诗之用。我觉得这个主张值得深思。11、（3 分）文章第一段中横线上应选用的词语依次是 、 、 。12、（3 分）第一段中两处加点的“通常”一词能否删除？为什么？13、（5 分）文末一句中“这个主张”指的是什么？联系全文说说“我觉得这个主张值得深思”表明了作者什么思想？14、（5 分）综观全文，作者认为作诗应该怎样处理“说的语言”和“写的语言”？为什么？15、（4
12、 分）下列关于使用语言，符合作者 观点的两项是： （ ）（ ）A、“说的语言”既有毛病，也有方便。B、“白话运动”对写诗无利。C、书面语言应该破除僵化，保持活性。D、“写的语言”会使写诗走向极端。E、诗文的语言要能 够精练 地表达作者的感情。四、 （6 分）阅读贾岛的诗，根据你的理解，回答下列问题题李凝幽居闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。古今人都赞赏敲 字比推 字下得好，请结合这首诗谈谈你的看法。咬文嚼字练习答案1、B 岑寂 cn2、D “蕴籍”应为“ 蕴藉” 3、B “必须”是副词，这里应用动词“必需”。4、B “索然寡味 ”是
13、“ 形容文章的内容空洞，文字枯燥 ”，用在这里不合语境。5、A 该句是完全引用，句末感叹号应加在下引号内。6、C “白居易 ”应为“ 欧阳修 ”。7、在写作中，一写就先联想到一些陈词滥调，毫不斟酌地使用它们，并且自鸣得意。这就是近代文艺心理学家们所说的“套版反应”。作者非常反感这种做法。他说：“一个人的心理习惯 如果老是倾向 套版反应，他就根本与文艺无缘”“套版反 应和创造的动机是仇 敌”“ 一个作者在用字用词上面离不掉套版反应 ，在运思布局上面，甚至于在整个人生态度方面也就难免如此”8、因为“ 套版反应”使人安于套语滥调，没有一点新奇的意味，而 创造的动机则要求创新， “套版反应”与创造的动
14、机是不相容的。9、 “惟陈言之 务去” 出自答李翊书，意思是：一定要舍弃那些陈腐的思想和言辞。惟陈言之务去，才能不致滑入“套版反应” ，在思想情感和语言上创新，才能逐渐达到艺术的完美。10、 （ b）（d ）11、洗练 粗疏 缜密 12、“通常”是指一般情况，并非所有情况，用在这两句中使句子表意更 为准确。13、但丁选定“土语”为诗，同时却主张丢弃“土语”的土性，取各地“土语” 放在一起“筛”过一遍，筛出最纯粹的一部分来另造一种“精 练的土语” 为诗之用。表明作者赞同但丁“ 筛选” 语言的做法，但不同意专选“土语 ”写作的做法。14、写诗所用的应该是活的“写的语言”而不是“说的 语言” 。因为写诗的情思比较精练。15、 C E四、这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门” 一联著称。全诗抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。首联描写了幽居周围幽静的环境，暗示了李凝隐士的身份。 “鸟宿池边树，僧敲月下门” ，是 历来传诵的名句：在皎 洁的月光下万籁俱寂，这突然发出的几下敲门声打破了幽居的宁静，这是以响衬静的手法。再者作者这是前去走访友人，临到友人门前用“敲”字更为贴切。
