1、【专题一压缩语段】巩固提升1、环境友好 生态保护 清洁生产 执法检查2、山寨文化是一种由民间发起的，涉及到手机、数码产品等不同领域的，表现为模仿化、快速化、平民化，并被打上了创新、恶搞和非主流的烙印的一种社会文化现象。 3、改过自新的勇气和对梦想不懈追求的精神4、节日文化相互交融。 （意思对即可）【专题二拟写语句（一） 】巩固提升1、青春是一只纸鸢，却终有飘零的一天。示例二：青春是一场舞剧，却终有落幕的一天。青春是荡漾在小溪上的纸船，缓缓地随流水远去。2 千里为重，坚韧红岩精神存；广大为庆，献身歌乐品质在。3、在失意时，书是良师，读书使颓废的生活日渐昂扬。4、水是生命的源泉，让它滋润世间万物。
2、鸟是人类的伙伴，让它自由飞翔蓝天。【专题三拟写语句（二） 】巩固提升1、抬眼望去，没有红叶谷的缤纷，没有盘龙山的造化，也没有巫山的迷幻，朴素简单。墨绿中交织着枯黄，黑灰里透露着淡彩。暮色渐临，南山只是隐隐地把轮廓显现，南山泰然叹出古朴，描摹出这脉悠然，毫无做作之态，违心之感。2、蔺相如：身为门客，胆识超强，完璧归赵，智勇无双；位超廉颇，忍辱避让；国家为先，如海器量。伟哉相如，千秋名扬！刘和珍：你是真的猛士， “敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。 ”始终微笑的刘和珍君，你激励我们每一个热血青年，为了祖国更加强大， “奋然而前行”！3、如果不给激情以理性的约束，它就像脱缰的骏马，终将坠入生命
3、的悬崖，而不是奔向人生的通途。4、我要春游！我要让那大自然把我紧紧拥抱，我要让自己徜徉在无尽的蓝天白云之下。专题四共巩固练习 一、（1）白诗描写的是一位情窦初开、腼腆羞涩的采莲姑娘；张诗描写的是一群互助（或“团结”）、勇敢的采莲姑娘。（2） 两首诗前两句都通过景物描写烘托人物形象。（“烘托”，也可写成“衬托”：或者写“景物描写为人物出场作铺垫”）白诗后两句采用细节描写（或“神态描写”）勾画人物形象。张诗后两句采用白描手法（或“动作描写”）勾画人物形象。 二、(1) 写出了谷口暮春之景：黄鸟的鸣唱已稀，辛夷杏花已谢。说春色固然美好，但毕竟短暂易改，以此来反衬不改清阴、待“我”始终如一的窗下幽竹。
4、(2)诗中的 “幽竹 ”不慕浮华，不改气节。朴实而庄重，执著而超拔；深情待“我”，令“我”怜爱，它实际上是诗人厌弃浮华、崇尚气节的心志的写照。三、“山鸟”指那些只求一时的欢乐和和平、沉湎于偏安局面的权贵们，“井梧”指那些看到繁荣背后隐伏着的危机、关心国家命运的有识之士。四、1. （ 6 分） 第三句写明月“来”悬空江，表现作者人在旅途，只有明月为伴；第五句用拟人方法呈现静夜“月弄清辉”的画面，也为下句渔人归家作引；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家，带出作者一丝思乡之情。2.（5 分） 这首诗表达了作者触景而生的思乡之情。是通过卧闻钟声、系舟树下、静赏江月、倾听歌声等举动，城里钟、水上歌等
5、听觉感受，城下树、空江月、水上人、云水苍茫、轻舟飞逝等视觉形象，以景寓情来表现的。句句写景，景景关情。专题五巩固练习一、1、 “寒”字写出了风雨过后，深秋气候的寒冷（1 分），交代了老翁“未起”的原因（1 分），同时也写出了作者对冷酷现实的失望（1 分），反映了诗人暮年政治上心灰意懒和生活上孤寂闲散的状况(2 分）。2、颔联：窗外秋雨淅沥，屋内老翁“睡美”，正说明他心无所虑，具有闲适的情怀。颈联：夜已过去，按理说老翁应该起床了，但却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁的形象。尾联：老翁晓晴时仍未起，而是悠然看满阶红霜叶，突出了老翁心境的淡泊。二、“卷”从视觉角度，写出了
6、骤雨袭来时的迅猛态势。“吼”从听觉角度，写出骤雨声势之大三、同意。 “流落”二字概括了李中丞的现状，表现了作者对他的深切同情。全诗多处对“流落”二字进行照应。“罢归无旧业”既表其清廉，也说明其“流落”的原因，最后两句写起“流落”之状，更寄寓深切同情。“曾驱”一句及“独立”一联写其当年何等威风，何等功业，与今之“流落”形成鲜明对比，更突出其人“流落”之可叹。因此说“流落”是全篇诗眼是正确的。四、此诗语言特点是清新自然，口语化(步骤一)，“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦(步骤二) 。这样非常自然地表现了女子对
7、丈夫的思念之情(步骤三) 。专题六巩固练习一、 运用拟人的手法。诗歌把无生命的月亮人格化，生动地描写了在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。 运用主客换位的方法。诗人不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地寄托于月亮这个物象之中。 融情于景。“汉月”高照， “胡沙”无边，遥相对应，天上地下的景物融成一片，更衬托出孤身一人在苍凉沙漠上行进的艰难。“费”字炼字极佳。诗人没有直接写沙漠夜行的困难，而用“费马蹄”间接体现，“马蹄”之“费”，明指对马蹄的磨损，暗含沙软难行，足见行进的艰难。 运用对偶的手法。两联对仗工整，而且上
8、下句意义互补，上句“汉月”，下句“胡沙”，点明了月照沙漠的情景(或，“愁地尽”与“觉天低”互补，点明沙漠的广袤，路途的遥远)，丰富了词语表达的内涵。 用典贴切，内涵丰富。一是点出张骞出使西域与诗人戍边的自然环境接近，二是用这个典故寓指简直要走到天地的尽头，表现路途遥远。二、花开花落终有时，“万物兴歇皆自然”；花开之际想花落，“劝君惜取少年时”。三、诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接
9、点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙四、（1）因仕途失意而对前途忧虑和无可奈何的心情；希望脱离官场返回家乡的心情。（2）一句一个场景；拟景写情，情景交融；对仗十分工巧。专题七 一、托物言志（或比兴、象征）。以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和怀才不遇、壮志难酬的悲伤。 二、通过“群仙相妒”（具体表现为“月姊满眉颦”和“风姨吹雨”）反衬“双星良夜”的美好。通过“旧愁多”与“新欢”少（“相逢草草”）的对比来表达“双星良夜”相逢的短暂。通过“重搅别离心绪”或“相逢草草”的“新欢”来反衬“归去”时所增添的“新愁”，以凸显两人感情的诊治和深沉。三、上片前两句实写远望不见江东路，引起后两句梦中
10、相见慰几回的虚写（想象）；想象中的相见反衬了现实中的孤独。四、这是一首咏史诗，抒发的是对国家兴亡的感慨，可谓大内容，大主题，但诗人却通过“小物”“小事”来表现的。诗由一个小小的文物“折戟”，联想到汉未分裂动荡的年代，想到赤壁大战中的英雄人物，可谓说是“一粒沙里见世界”。后两句把“二乔”不曾被捉这件小事与东吴霸业、三国鼎立的大主题联系起来，写得具体可感，有情味，有风韵，可谓“半瓣花上说人情”。专题八 一、（1）“远见”表达了作者远远望见汉阳时的喜悦之情，“犹是”，突显出作者对仍有“一日程”的惆怅之情；一联之内，作者情感由喜悦骤转至惆怅，赋予诗歌内容跌宕起伏的意味。（2）借景抒怀（或借景抒情）。时
11、值寒秋，无限的惆怅已使“我”两鬓如霜了，“我”人往三湘去，心却驰往故乡，独对明月，归思更切二、描绘了一幅牛羊归来、柴门深闭，寂静、清冷的山村日暮情景。杜甫在诗中表达了自己怀念故园、思乡恋亲之情，以及人至迟暮，济世渺茫的悲凉之感。三、着眼一个“恨”字，抒发出词人历尽宦海沉浮后对世事纷扰的怀疑、厌倦、无所希冀、无所寄托的深沉喟叹，表达出词人无法解脱而又渴求解脱的人生困惑与感伤四、（1）夕阳斜照在广阔的洞庭湖面上，波光粼粼；湖中君山的暮霭云雾，四周萦绕；沅水、湘水相汇处的两岸草木，呈现出一片葱绿的春色；夜幕降临，一弯残月高挂天际。（2）作者凭吊屈原，感其身处浊世而不被重用的遭遇，抒发自己宦海漂泊的倦
12、意和怀才见弃的幽怨情思，表达了对清明政治的期盼。专题九一、这首诗运用了托物言志的手法，通过流莺的飘荡不能把握自己的命运，表现了诗人自身漂泊无依的境遇，借流莺的徒自巧啭难遇佳期书写不为人赏识、怀才不遇的苦闷感情。二、观点一：这种说法有道理。此诗赞誉石湖美景，也包含对石湖主人的赞颂。“人 ”是指势利小人，这些人在范氏去职归隐后不再与他来往，范氏却不以为意，反而享受田园之乐，这与作者终生不仕的人生态度相契合。观点二：这种说法不确切。此诗描绘了石湖清幽恬静的美景，表现的是作者对石湖主人归隐田园的赞赏。“人”只是泛指，无人相烦正是幽静的要素，不是写范氏失势后的世态炎凉。三、（1）上片主要通过对月、桐、人声、鸿等事物的描写，营造了一种清冷、孤寂的氛围。（2）本词反映了词人苏轼抑郁寂寞、孤独痛苦的心绪；同时也反映了词人孤高自赏、不愿随波逐流的人生态度。四、
