1、中外电影史论世界电影史题库 名词解释： 1视听语言 2. 地下电影 3. 麦克卢汉主义 4. 电子文化 填空 1. 从至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了， 文学，绘画，等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。 2. 叙事影片就是通常所说的， 非叙事影片包括、等等。 3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了、三个发展阶段。 4. 电子文化具有， ， ，的特点。 5. 无声电影时期，经过法国的、美国的、前苏联的等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。 6. 成熟期奥森威尔斯的的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。 7. 电影发展期是电影发展的关键时
2、期， 这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的、法国的、等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。 8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如、闪回、等等， 出现了众多流派、风格景象争艳的现象。 9. 电影走向成熟的标志是，建立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。 10. 年月日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路 14 号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的、 工厂大门 、等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。 问答： 1. 谈谈你对视听语言的理解？ 2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？ 3. 电影史有哪些研究方法？
3、4. 世界电影的发展经历了哪几个阶段？ 论述： 你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。 第一章 电影的起源和形成 填空题 1现代电影诞生于 1895 年_月_日。 2电影的发明者是法国人_兄弟。 3卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有_、_、_等。 4美国发明家爱迪生曾经利用他发明的_放映机，在纽约公映他的影片。 5胶片是电影的_，光和影是画面影像的_。 6在 19 世纪的欧洲，出现了_ 、_等利用“视觉存留”原理发明的玩具。 7形成电影的三大物质条件是_、_、_。 8解决活动放映问题的最重要的两组人是_与_。 9胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒_ 个画格速度匀速向前移动，造出了一个
4、幻像的世界。 10电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：_、_、_。 11在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将_、_、_ 、_等 4 个镜头连接成影片救火队员 。 12通常认为，_发现了“停机再拍” 的奥秘。 13电影史上第一间摄影棚是梅里埃于_年建造的。 14作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的_。 15_学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治 阿尔培特史密斯和詹姆士威廉逊。16对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到_的生活和社会问题中去了。 17从电影的独立性看，梅里埃的
5、电影观表明电影还处在依附于_ 的阶段。 18梅里埃的电影中出现了_、_、_等技术，他以此来实现电影叙事。 19 “艺术电影运动 ”是由巴黎金融家弗雷塞拉菲特建立的_发起的。 20电影的创始者们最早发现电影具有_和_两大特性。 21电影叙事的前提条件是_。 221903 年，美国导演埃德温波特在影片火车大劫案中首次运用了 _的剪辑方法。 23 火车大劫案共有_个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。 24通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是_最重要的美学思想。 25_被认为是后来提出的“长镜头” 和“场面调度” 理论的创始人。 26电
6、影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是_。 27电影叙事首先需要解决的是_问题，也就是“蒙太奇” 手法的雏形。 28空间问题包括画面的_和画面内的_。 29电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的_主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的_主义道路。 选择题 1_的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。 A卢米埃尔 B爱迪生 C梅里埃 2电影叙事的是从_的电影中开始的。 A卢米埃尔 B爱迪生 C梅里埃 名词解释 1 “视觉存留” 2活动放映术 3布赖顿学派 4纪实影片 5 月球旅行记 6 “停机再拍” 7 “艺术电影运动” 8 一个消防队员的生活
7、 9 火车大劫案 10费雅德的“ 美学影片 ” 简答题 1在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？ 2卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“ 电影视镜”相比具有哪些优点？ 3简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。 4费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？ 5对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？ 6纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？ 7发起“ 艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？ 8 “艺术电影运动”主要通过哪些手段来寻求突破？如何评价它对电影做出的贡献？ 9简要论述电影的运
8、动和可选择两大特性。 10特写镜头的价值是如何被发现的？ 11如何看待梅里埃在月球旅行记中使用的“两次登陆” 的剪辑方法？ 12 “追逐片”是如何形成的？ 13从景别变化的角度谈谈火车进站对电影思维做出的贡献。 14埃德温 波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？ 15 火车大劫案是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？ 16波特在火车大劫案中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？ 17 火车大劫案中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？ 18费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？ 19如何从电影语言的角度理解在华教会
9、被袭记中牧师妻子挥动手帕的镜头？ 论述题 1 试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。 2 如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？ 3 布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？ 4 为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？ 5 火车大劫案 一片有哪些创新之处？ 6波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？ 7为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片” ？ 8如何看待电影史上对“视觉存留”和“ 心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？ 第二章 电影叙事形式的确立 一、填空： 1、
10、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和； 2、格里菲斯成熟期的作品是和； 3、格里菲斯的第一部长故事片是； 4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是； 5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是； 6、电影中现实主义的极端是； 7、电影中表现主义的极端是； 8、电影史上现实主义的奠基人是； 9、电影史上表现主义的奠基人是； 10、第一个特写镜头出现在影片； 11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派； 12、；创立了电影眼睛派； 13、；提出了“真实的诗意” 观念； 14、 “真实的诗意”观念中的“诗意”是指； 15、和共同将蒙太奇上升为一种电影哲学； 16、爱森斯坦确立了以_为
11、核心的蒙太奇思想； 17、被称为“ 归纳的 ”的蒙太奇电影理论特性的是_； 18、被称为“ 演绎 ”的蒙太奇电影理论特性的是_； 19、普多夫金的蒙太奇理论更倾向于_的传统； 20、_ 与阿纳托里格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派” ； 21、普多夫金重要的电影理论著作是_ 22、普多夫金最重要的电影作品是_（1926） ； 23、普多夫金提出的蒙太奇的核心定义_； 24、在 1924 年爱森斯坦所拍摄的_他从戏剧转入电影的第一部作品； 25、1929 年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章_； 26、爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是_（1925） ； 27、爱森斯坦建立总体、完
12、整的电影结构理论的时期是_年； 28、爱森斯坦的电影理论基石是_； 29、爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是_ ； 30、爱森斯坦在蒙太奇 1938中集中讨论了_和_ 两个问题； 31、经典片段敖德萨阶梯出自_导演的影片_； 32、_ 是一部完全按照爱森斯坦“ 吸引力”和 “理性” 蒙太奇美学思想拍摄的影片； 33、_ 将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以_为核心的蒙太奇思想； 34、电影_是格里菲斯自我辩解的作品； 二、名词解释： 1、最后一分钟营救 2、苏联蒙太奇学派 3、库里肖夫效应 4、叙事蒙太奇 5、艺术蒙太奇 6、思维蒙太奇 7、 “电影吸引力”
13、 8、格里菲斯 9、电影眼睛派 10、平行叙事 11、理性电影 12、爱森斯坦“ 冲突论 ” 13、苏联摄影技巧学派 三、简答： 1、在 一个国家的诞生 中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？ 2、简述爱森斯坦蒙太奇理论的创建过程 3、简述蒙太奇理论的历史发展 4、举例解释电影中二元对立的叙事结构 5、格里菲斯和爱森斯坦对电影做的贡献意义在于什么？ 6、格里菲斯在导演学徒期熟悉和实践了哪些电影叙事手法？ 7、什么是苏联学派？其美学追求是什么？ 8、简述前苏联蒙太奇学派的形成过程中的准备过程 9、你如何评价库里肖夫？ 10、如何从功能的角度来理解蒙太奇？ 11、普多夫金是如何分析蒙太奇和演员的表演
14、性的 12、简述爱森斯坦的理论缺陷。 13、电影美学的研究对象是什么? 14、你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里？ 15、爱森斯坦是如何看待画面与形象的关系以及形象与思想的关系的？ 16、普多夫金认为最重要的蒙太奇方法有哪些？ 17、简述爱森斯坦的理论个性。 四、论述： 1、详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么。 2、论述爱森斯坦的理论个性和缺陷； 3、谈谈你对爱森斯坦的理性电影理论的看法； 4、论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪几部分？第三章：欧洲先锋派的贡献 1. 填空题 （1） 现代心理学，特别是_的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。 （2）
15、 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破_ （3） 先锋派具有_ 、_、_三个特性。 （4） 先锋派电影具有_、_、_三个美学特征。 （5） 抽象派影片的表现中心在于体现_ 和_的合规律性。 （6） _被电影史家们称为“第一先锋派” （7） _被称为第一个真正的电影美学家。 （8） 德国表现主义电影来源于_。 （9） 表现主义以 _作为表现素材。 （10） 弗洛伊德对人的_的分析为表现主义提供了哲学依据。 （11） “室内剧”是由先锋主义的_ 演变而来的。 （12） 最重要的“室内剧” 作品是茂瑙的 _。 （13） “室内剧”代表作最卑贱的人在表现人物心理活动的过程中，运用了_和_等电影叙事
16、手法。 （14） 在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在_和 _两方面开辟了电影的先锋运动 （15） 抽象主义是_ 的极端主义。 （16） 最具有代表性的“达达主义” 电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的_ （17） 1924 年 11 月，_起草第一个超现实主义宣言。 （18） 在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的_ （19） “电影眼睛派 ”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个_的流派。 （20） 记录片的精神实质是_ （21） 无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在_ 和_ 两个方面。 （22） 无声电影时期最主要的理论成果是_ （2
17、3） 卡努杜第七艺术宣言中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、_ 、雕塑、_、舞蹈和 _ （24） 德国的于果.明斯特伯格是第一个从_角度发现电影的美学价值的电影理论家。 （25） 德国的于果.明斯特伯格于 1916 年出版的_是电影理论史上第一部有分量的理论著作。（26） 最早将“ 上镜头性 ”这个术语运用到电影中的是_ ；全面讨论上镜头问题的是_ （27） 莱昂.摩西纳克在电影的诞生中讨论了两种节奏：_和_ （28） 路易.德吕克的理论代表作_为电影成为独立的艺术奠定了理论基础 （29） 印象主义代表人物_的主要作品有车轮 、 拿破仑 、 奥斯特里茨等 （30） 在电影_中第一次使用了三幅
18、银幕的“合成视像” 。 （31） “电影眼睛派 ”创始人维尔托夫将_ 看做是新时代的具有革命性的产物。 （32） “电影眼睛派 ”的主张是以_的印刷风格表达的。 （33） 先锋派理论从更确切的语义上是指_理论 （34） _对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影 视觉的艺术。 （35） 爱因汉姆的_ 是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。 （36） _说“ 诗意应该引向某种境界” 。 （37） 德吕克的剧本西班牙的节日由第一位女导演_ 拍成电影。 （38） 谢尔曼。杜拉克最重要的影片有_-和_。 （39） 先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影_ （40） 德国表现主义运动以探
19、索_为主 （41） 室内剧影片是_变化和过渡时期的产物。 （42） _是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。 （43） 杜拉克全面论述了“视觉主义“ 的基本点：_、_、_ 2. 简答题 （1） 请简述先锋派电影的概念？ （2） 请简述 “趣味原则共同体”的含义？ （3） 请列举先锋电影的主要流派。 （4） 简述印象主义电影的特点。 （5） 简述德国表现主义的思想和文化来源。 （6） 简述 “室内剧”的特点。 （7） 简述 “达达主义”电影的特点 （8） 简述超现实主义电影的特点 （9） 为什么说先锋运动是一种贵族运动？ （10） 简述于果.明斯特伯格关于主体对于电影影象感知过程的阶段划分。
20、 （11） 如何理解先锋派电影的反叙事特征？ （12） 如何理解先锋派电影的抽象性特征？ （13） 简述爱因汉姆电影理念的基本思想。 （14） 简述爱因汉姆在电影作为艺术中所列出的现实与电影之间的六大不同。 （15） 简述布朗对电影艺术效果的总结。 3. 论述题 （1） 分析 卡里加里博士 中所体现出来的表现主义的风格特征。 （2） 布勒东说：“诗意应该引向某种境界”。巴.阿芒卡尔认为“ 布勒东所提出的建设性口号”是“ 最终区分达达主义和超现实主义的分界线”。请论述达达主义与超现实主义的含义、主张与两者间的区别。 （3） 论述卡努杜第七艺术宣言的内容及其意义。 （4） 如何理解德吕克对“上镜头
21、性”的论述 （5） 有观点认为：先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。你如何理解？ （6） 杰 .杜拉克认为： “电影构成的各种活动、各类人物和物象，都应该是视觉化而不是文学化的。影片所产生的印象，作者不可捉摸的创作思想和作品的主导情绪，都是从视觉的和谐中产生的。 ”请问你对这段话如何理解？ （7） 论述爱因汉姆的电影理念的内容与影响。 （8） 结合 一条安达鲁狗 论述超现实主义电影的特点。 （9） 维尔托夫认为必须通过“摄影机的眼睛来对世界进行感觉的探究。 ”请结合这句话，论述维尔托夫关于“电影眼睛派” 的观点与主张。 （10） 论述先锋派电影运动的意义。 （11） 论述达达主义电影中的“绝
22、对无意义” 。 （12） 布勒东认为超现实主义“只接受思想的启示。而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”而本亚明则认为超现实主义屏弃抽象化，而注重形象的准确和鲜明，甚至达到以假乱真或超级现实主义。请通过对这两个观点的理解与分析，谈谈你对超现实主义的看法。 第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立 名词解释： 1.好莱坞经典电影 2.明星制 3.有声影片 4.类型片 填空： 1. 好莱坞的黄金时代具体指 2. 是有声片诞生的标 志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。 3. 彩色影片的技术并不复 杂，至少可以用手工着色。、爱迪生都在部分电影上着过色， 中开枪烟火的黄色就是
23、着色的。从 1922 年的 （切. 斯特 弗兰克林导演）到 1926年 （阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿” 双色胶片。 4. 三色胶片首先在卡通片 （1932）和 （1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。年的 罗宾汉历险记 获得三项奥斯卡奖。1939 年的 获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。 5. 电影制片系统包括、和三个方面， 从开始， 人们就知道电影是一种商业活动。6. 胡拉考尔在 （1977）一书中 总结出好莱坞社会最著名 的两个行为倾向：第一是，第二是。 7.好莱坞的五大电影公司分别是、， 8. 好莱坞的三小公司分别是、。 9. 明星大约出现在年左右， 明星制大约在
24、年代开始成熟。 1934 年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构 10. 1966 年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于 1968 年成立。 11. 第一部 NC17 的影片是 1990 年拍摄的 。 12. 是美国喜剧片的奠基人和开创者， 代表作有等等。 13. 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧” ， 他的代表作有 （1924） ， （1927） 。 14. 卓别林将喜剧推向了顶峰， （1925）是他的代表作， 在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940 年他拍了 ，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波
25、特的 。 16 约翰福特的重要作品有 （1935） ， （1939） ， 愤怒的葡萄等。其中他的被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。 17希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是（1935） ， （1936 ） 。美国时期代表作有 眩晕 ， （1960） ， （1963 ） 。 18 奥森威尔斯以 （1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。 问答： 1. 谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？ 2. 明星制给好莱坞带来了哪些影响？ 3. 谈谈你对审查制度的看法？ 4. 好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些
26、各自的特点？ 论述： 1.好莱坞电影与中国电影相比较你有哪些新的见解，举例说明你的想法。 2.你对好莱坞电影的发展有那些认识？ 第五章 现实主义电影的发展与蜕变 填空题 1法国电影理论家安巴赞从电影的照相本性出发，认定_是摄影影像的本质特性。 2现实主义将现实作为创作的_，而表现主义和形式主义将现实作为创作的_。 3早期的纪录片制作者只是把电影看作_，因此还不是真正意义上的纪录片。 4真正的“ 纪录片之父”是美国人_ ，他拍摄了成为纪录片里程碑式的_。 5弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是_的由来。 6萨杜尔认为，30-40 年代间英国电影界最突
27、出的大事就是_ 学派的形成。 71929 年，格里尔逊摄制了_，这是他直接拍摄的唯一一部片子。 8纪录片学派的_倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。 9德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片_和_。 10法国最有成就的纪录片是描写_和_的。 11伊文斯早期最有影响的作品是_和_。 121976 年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片_，在国际上遭到冷落和曲解。 13_是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。 14雷内 克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作_。 15请写出三部雷内克莱尔的现实主义代表作：_、_、_。 1
28、6法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有_ 、_。 17让 雷诺阿的作品_表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有 “社会主义”倾向的影片。 181935 1937 年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是_。 19诗意现实主义的“黑色时期” 出现的突出代表人物有_和_。 20 雾码头 、 天色破晓等影片都是由法国当时最著名的男演员_饰演的，这一系列影片在电影史上被称为_。 21让 雷诺阿在电影大幻灭和游戏规则中，成功地运用了_镜头和_镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。 22巴赞说：“ 在雷诺阿的影片中，画面尽量采用
29、景深结构，等于是部分地取消了_，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。 23苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校_。 24强调电影的_和_，在苏联“十月革命” 后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。 25 “社会主义现实主义 ”作为一种创作方法是由_提出来的。 26苏联“ 社会主义现实主义 ”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约_年的时间，大致可以分为_个阶段。 27苏联“ 社会主义现实主义 ”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片_。 28在“电影荒年 ”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，_年，全苏联的电影生产仅有 5
30、部。 29请写出两部苏联电影“解冻” 期的代表作：_、_。 30苏联电影“ 解冻 ”期的主要影片在美学倾向上都属于_的范畴。 311962 年 12 月，苏联电影界开始了_运动， 未寄出的信 、 一年中的九天等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期 ”逐步结束。 32苏联 7080 年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的_。 33苏联电影界在 1987 年取消了_制度。 34苏联 7080 年代，由_ 电影制片厂拍摄的“问题” 影片主要反映复杂的个人问题，被称为_学派。 选择题 1以下哪部影片不是让雷诺阿导演的？ A 包法利夫人 B 大幻灭 C 雾码头 D 游戏规则 2以下哪部影片成为了诗
31、意现实主义的扛鼎之作？ A 操行零分 B 雾码头 C 大幻灭 D 游戏规则 名词解释 1 北方的纳努克 2纪录片学派 3尤里斯 伊文思 4诗意现实主义 5 “迦本神话” 6社会主义现实主义 7 “领袖片” 8 操行零分 9 夏伯阳 简答题 1为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？ 2为什么说纪录片的客观性是有限度的？ 3简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。 4简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。 5现今应如何评价里芬斯塔尔的意志的胜利等纪录片的价值？ 6早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？ 7为什么说法国先锋派电影的消退是 30 年代的必然结果？ 为诗
32、意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？ 8雷内 克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？ 9简述操行零分 一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。 10诗意现实主义在其“乐观时期” 的影片题材上有何共同点？意义是什么？ 11左翼“ 人民阵线 ”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。 12简述让 雷诺阿是如何运用景深镜头的。 13对让 雷诺阿的游戏规则以及奥逊威尔斯的公民凯恩中的景深镜头段落进行视听语言分析。 14雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？ 15雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明
33、。 16雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。 17简述“ 十月革命 ”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果？ 18简述“ 社会主义现实主义 ”作为一种创作方法提出的背景和意义。 19 “夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。 20什么是“ 斯大林神话 ”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？ 211956 年苏共开始了全面的“非斯大林化 ”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运动的？ 22苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即 70 年代末至 80 年代初出现的影片
34、大致可分为哪些类型？试举例说明。 23苏联电影“ 公开化 ”时期出现了哪些新的创作现象？ 2480 年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？ 25站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？ 论述题 1试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。 2对 大幻灭 一片进行影片分析。 3对 游戏规则 一片进行影片分析。 4让 雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？ 5法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？ 6 “社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？ 7我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？
35、它有何弊端？ 8试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？ 9试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。 第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮 一、填空： 1、标志“ 新现实主义”进入全盛期的三部影片_ 、_、_； 2、 “新现实主义”最重要、最成熟的导演是_ ； 3、德 西卡最重要的新现实主义影片是_； 4、战后的世界电影是从_开始的； 5、_成为电影史上持续时间最长的电影美学； 6、1942 年，维斯康蒂拍摄了_； 7、_拍摄了三部标志“新现实主义 ”进入全盛期的影片； 8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是_； 9、将视线主
36、要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是_； 10、1952 年_导演了著名的 罗马十一时 ； 11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是_； 12、_ 可以看作是新现实主义的最后的力作； 13、巴赞的真实论的核心是_； 14、，新现实主义开始消退； 15、决定新现实主义性质、特色的首先是_； 16、1951 年德 西卡拍摄的是一部充满悲观主义和厌世主义的影片； 17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是； 18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义” 理论观点的杂志是； 19、创建了长镜头方法； 20、决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”； 21、关于解决的问题，巴
37、赞是从叙事和叙事方式入手的； 22、将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立； 23、电影理论史上的第二个丰碑； 24、和组成了巴赞的电影美学理论； 25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是； 26、构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格； 27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的； 28、完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础； 29、巴赞创办的影响了一代人的电影研究； 30、奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向； 二、名词解释： 1、电影手册派 2、意大利新现实主义 3、巴赞 4、电影理论史的三大里程碑 5、 “木乃伊”情结 6、影象本体论
38、 7、 “白色电话”影片 三、简答： 1、简述巴赞的主要理论思想。 2、简述意大利新现实主义的发展历程 3、景深镜头与长镜头的区别 4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？ 5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？ 6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？ 7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？ 8、简单介绍一下新现实主义的思想来源； 9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里； 10、哪些原因促成了 50 年代初新现实主义的消退？ 11、为什么会产生新现实主义电影？ 12、谈谈你对新现实主义电影的看法； 13、从新现实主义的主要导演及作品中
39、我们可以发现哪些最基本的共同性现象？ 四、论述： 1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。 2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？ 3、论述巴赞的影像本体论； 4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？ 5、论述弗朗西斯罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献； 6、介绍新现实主义的产生和发展； 7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？ 第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮 1. 填空题 （1）弗.特里弗在 1954 年一月的电影手册第 31 期发表_，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。 （2）弗.特里弗在 法国电影的
40、某种倾向中提出了_的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。 （3）电影_的出现，宣告了 “诗意现实主义”电影的终结。 （4）第一位将“ 新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是_ （5） “新浪潮”的全盛时期在_ 之间 （6） 1958-1959 年期间是“新浪潮 ”电影的全盛时期，它的标志性作品中有_导演的广岛之恋 （7） 1958-1959 年期间是“新浪潮 ”电影的全盛时期，它的标志性作品中有_导演的筋疲力尽 （8） “新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的_ 开始的。 （9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：_ 、_、_、_、_。 （10）法国评论家诺.谬尔托在
41、_中将弗.特里弗的电影分为五个主题。 （11）弗.特里弗的封镜之作为_ （12）在巴黎的最后一班地铁中，弗.特里弗运用了_ 的“套层结构”的叙事手法。 （13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品_是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。 （14）布努埃尔曾说过：“除了_，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西” （15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是_ （16） “新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是_ （17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为_与_两大主题。 （18）_是戈达尔的第一部真正的 “论文电影”。 （19）弗.特里弗与戈达尔是“_派” ，而雷乃则是“_派 ” （20）
42、“电影手册派 ”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的_与_。 （21）雷乃最重要的两部影片是_ 和_。 （22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的_哲学思想的影响。 （23）_与_的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。 （24）_自称是“新浪潮”的“ 老祖母”。 （25）2000 年，73 岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片_。 （26） “新浪潮”电影以反 _起家。 （27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：_ 和_ （28）1948 年 3 月 30 日，亚历山大 阿斯吕特克在法国银幕上发表了_ ，为“作者论” 的提出奠定了基础。 （29）_第一次提出“作者论”概念。 （30）第一次公开提出“作者” 概念的是特里弗 1954 年发表于电影手册上的_ （31）关于“ 作者论 ”的讨论，首先集中体现在两个概念上：_和_。 （32）_奠定了“作者论”的基础 2. 简答题 （1）什么是“ 新浪潮”电影？ （2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前
