吉它乐理.doc

1、1吉它乐理=【调式（音阶） 】根据 12 平均律说，国际标准是将音分为了 12 种，让我用被称作“音乐字典”的钢琴键盘来解释。如上就是一组键盘，由 7 个白键和 5 个黑键组成。刚好所有的白键可以组成一组 do re mi fa so la ti。键盘中不管是白键还是黑键，任意相邻两个键之间都是半音关系（也就是说音程为一个半音） ，隔一个键的话就相差一个全音。于是这样半音半音相连，12 个半音组成了一个轮回。我们把好几组键盘连在一起看就是这样。从左边第一个音往右，音会慢慢变高。就好想用水杯接水时发出的声音一样，慢慢变高变尖。所有的白键从左往右一直 do re mi fa so la ti do

2、 re mi fa so la ti do re mi fa so la ti的循环下去。顺便提一下，这些白键之所以能够组成 do re mi fa so la ti 是因为在大调中，从每相邻的两个音是依照“全全半全全全半”的关系相联系的。1 口口 2 口口 3 口 4 口口 5 口口 6 口口 7 口 1 口口 2 口口 3 口 4 口口5（两音间有两个“口” 的表示相差一个全音，中间只有一个“口”的就表示相差一个半音） ，这样从前一个 1 到下一个 1，它们之间就有 12 个“口”了。我们平时学习的 do re mi fa so la ti 实质是上就是大调的排列顺序。mi 2fa（34）

3、相差半音，ti do (71)相差半音，其余每个音之间都相差一个全音，任何由这种“全全半全全全半”的方式排列的一组音都是大调。因此，钢琴中的白键排布其实是按照大调的顺序来排列的。另外要提的是只有大调中才有 do re mi fa so la ti，这几个读音都是这 7 个音在排列中不同位置的名字，叫做唱名。由特定数量的音按照特定的音程关系组成的音的排列就是调式。我甚至可以只拿 4 个音组成一个排列称作“小青调”，比如我可以定义“小青调”就是：第一个音和第二个音相差 2 个全音，第二个音和第三个音相差 2 个全音，第三个音和第四个音相差 1 个全音，第四个音跟下一组音的第一个音相差1 个全音。这

4、四个音从第一个到最后一个分别叫做（也就是唱名分别为）“小”、 “青”、 “很” 、 “帅”。小口口口口青口口口口很口口帅口口小口口口口青口口口口很口口帅.从第一个“小”到后面一个“ 小 ”，之间有 12 个“口”，相差 12 个半音，刚好组成一个循环。于是世界上又诞生了一个新的调，不过听起来好古怪。 。世界上有很多种调，它们都是经过前人总结出来而不是随便就可以创造的。中国古代五声音阶依照顺序分别为：宫商角（读决）徵（读指）羽：宫口口商口口角口口口徵口口羽口口口宫口口商口口角.这样的关系，就好像把大调中的 fa 和 ti 拿掉了一样。 礼记乐记：“宫为君、商为臣、角为民”讲述了这 5 个音之间的

5、关系。它们的情感区别，在后面关于和声的部分会更加详细讲述。另外要提的是，与之前的大调不同，宫只能是 C，商只能是 D，角只能是E，徵只能是 G，羽只能是 A。而大调中的 do 可以是任何音，你可以随便唱一个很低的音然后把它当做 do 来唱一首歌，也可以随便唱一个很高的音然后把它当做 do 来唱歌。但是在五声音阶中宫就是那个音，宫商角徵羽 5个音的音高是定下来的。等等。 。？这里的 CDEGA 是什么？是音名啦。回顾一下刚才的键盘：这当中的 7 个白键，从左到右分别就是 CDEFGAB，这些字母就是 7 个白3键所发出声音的音名。钢琴对调音师的要求可是非常严格的，调音师必须把每个键所发出的音都调

6、对，是很了不起的事情，他们的耳朵都是超灵敏的。调音师们不但可以一下听出那个音是 C，甚至连那个音是距离标准的 C 是偏高还是偏低了都能听出来。国际标准定义 A 的发声频率是 440 赫兹。【调性 key】那么，do 就是 C? A 就是 la?不一定对啦。首先先解释一下为什么钢琴中的 7 组键是按 CDEFGAB 排列而不是ABCDEFG。理由是，西方音乐在早期起源时并不是以大调为基础而是以小调为基础的。小调就是按照“全全全半全全半”的关系排列的一组音，当把大调中的 do re mi fa so la ti 重新按照 la ti do re mi fa so 来排列，那么就变成小调音阶了。因为

7、音是有高有低的，不同音阶组合对比听起来时也会又高又低，西方的先人把最常用的那组音分别命名为了 ABCDEFG。到后来大调成为主流，这种音名的使用依然一直沿用着。钢琴中任意一组键盘中白键都是按照 CDEFGAB 排列的，每个音都是固定不变的。如果一个大调以一个音为 do 的话，那么这组音阶就以这个音的音名作为名称。钢琴中的 do 是 C，所以钢琴白键是以 C 大调排列的。C 大调是现代音乐的基础。C 和 D 之间的那个黑键的音名应该是#C 或者 bD，#读作“升”，b 读作“降”，其它音的名字同理。要注意的是没有#E 或者 bF，因为 E 和 F 是 C 大调中的 mi 和 fa，mi fa 中

8、间没有黑键，它们只相差半音。同理也没有#B 和bC，因为 C 大调中，ti 跟 do 只相差半音，中间也没有黑键。到这里，我想读者已经明白了调的种类以及每种调的命名原则了。这时读者也许会问：在 C 大调中的音不含有升降号，那么在别的大调中会存在吗？会的，比如 D 大调是由 D E #F G A B #C 组成的。4do 口口 re 口口 mi 口 fa 口口 so 口口 la 口口 ti 口 do D 口口 E 口口#F 口 G 口口 A 口口 B 口口#C 口 D在键盘中如图所示（实心圈为 D）：只要记住 34 和 71 是半音关系，mi fa 和 ti do 是半音关系，EF 和 BC 是

9、半音关系，剩下的都是全音关系，那么其余的大调由此可推导出来。当拿到一张谱的时候，会在谱的左上角看到如“Key=B”的标记，是说这首曲子是以 B 为 do，以 B 为所使用的音阶的第一个音，以 B 为主音，是 B调。好了，结合上面讲述过的两讲，现在介绍几种不同的调式在 C 调中的排列。左图为键盘实例，右图为音名及音程关系：自然大调： 自然小调： 旋律大调： 5和声小调： 五声音阶大调： 布鲁斯音阶大调：布鲁斯音阶小调：【音程】音与音的音程关系除了可以用“半音” “全音”的方法表示之外，还可以用“度”来表示。再次看下键盘：6在大调音阶中：do 与它自己的音程用“一度”表示。do 与 re 的音程用

10、“大二度” （全音关系）来表示，do 与 re 之间的黑键与do 是“小二度” （半音）的关系。do 与 mi 的音程用“大三度”来表示，re 与 mi 之间的黑键与 do 是“小三度”的关系。do 与 fa 的音程用“四度” （或“纯四度” ，下同）来表示，纯四度与大三度只相差半音。do 与 so 的音程用“五度”来表示，fa 与 so 之间的黑键与 do 是“增四度”或者“减五度”的关系，后面的黑键同理。do 与 la 的音程用“六度”来表示。do 与 ti 的音程用“七度”来表示。do 与下一个 do 之间的音程用“八度”来表示，八度与七度也只相差半音。do 与下一个 re 之间的音程用

11、“九度”来表示。do 与下一个 mi 之间的音程用“十度”来表示。do 与下一个 fa 之间的音程用“十一度”来表示。do 与下一个 so 之间的音程用“十二度”来表示。do 与下一个 la 之间的音程用“十三度”来表示。do 与下一个 ti 之间的音程用“十四度”来表示。do 与下一个的下一个 do 音程用“十五度”来表示。 。 。 。 。 。 。现在将上面的 do re mi fa so la ti 转换成 CDEFGAB 以及 1234567，关系都是相同的。提问 1：现有 、 三个音， 与 相差大二度， 与 相差大三度，那么 与 相差多少度？计算方法： 如果顺序是：两度三度 ？则 与

12、的音程关系是 2+3-1=4 度（正解应该是增四度，增四度也叫减五度，所以它既可以称作四度也可以称作五度） 。7 如果顺序是：？两度 三度则 与 的音程关系式 3+1-2=2 度。提问 2：mi fa so la ti do re mi fa sodo 与它后面的 mi 相差 3 度，那么它与前面一个 mi 相差多少度呢？计算方法：8+1-3=6 度（正解应该是减六度） 。同理我们可以计算出 do 跟它前面一个 so 之间的音程关系为：8+1-5=4 度。注：采用这种方法计算，未必能够计算出准确的大小或者增减度。建议吉他的学习者们记忆住如下的关系：2 格大二度(re)4 格大三度(mi)5 格

13、四度(fa)7 格五度(so)9 格六度(la)11 格七度(ti)12 格八度(do)只要记忆到八度即可。如果记住了以上关系，那么就可以用另一种方法来做前面的两道题。提问 1：如果是第一种情况则：2 格+4 格=6 格（增四度）如果是第二种情况则：4 格-2 格=2 格（大二度）提问 2：12 格-4 格=8 格（减六度）采用这种方法计算音程会更加严谨，而且并不十分困难。8顺带提一下吉他标准调弦中的弦在指板中的关系。大家都知道吉他 6 根弦的空弦音自上而下由粗到细，分别是 EADGBE，这种调弦法被称作标准调弦(Standard Turning)。标准调弦中：六弦 5 品的音与五弦空弦音高相

14、同五弦 5 品的音与四弦空弦音高相同四弦 5 品的音与三弦空弦音高相同三弦 4 品的音与二弦空弦音高相同二弦 5 品的音与一弦空弦音高相同所以在任何情况下：结论：六弦与五弦相同品格的两个音都相差四度五弦与四弦相同品格的两个音都相差四度四弦与三弦相同品格的两个音都相差四度9三弦与二弦相同品格的两个音都相差大三度二弦与一弦相同品格的两个音都相差四度同样，如果深入类推则可以得到结论：凡是如下情况，则两个音都相差五度：因为 这两个音相差四度（5 格） ，以此为基础再加上两度（2 格）变成 。于是这两个音相差 4+2-1=5 度（ 7 格） ；这两个音相差大三度（4 格） ，于是这两个音就相差四度（5

15、格）了（大三度与纯四度仅仅相差半音） ，以此为基础再加上两度（2 格）10依然是五度（7 格） 。继续深入类推可得结论：凡是如下情况，则两音都相差整八度：因为 两音相差五度（7 格） ，而 中，两音相差四度（5 格） ，因而 中两音相差 5+4-1=8 度（12 格） ；中，两音相差四度（5 格） ，而中，两音相差五度（7 格） ，因而11中两音相差 4+5-1=8 度（12 格） 。暂且只详细推导四度、五度和八度音的指板关系。【常用和弦】一大三和弦（简称大和弦）由 do mi so 组成的一组音称作大三和弦，这种说法并不十分标准，但也没有错。所谓大三和弦，严格来讲是以某一个音为基础音（根音）

16、 ，再加上这个音的大三度音和五度音所组成的三个音的组合，这三个音分别称作大和弦的“根音” 、 “三音”和“五音” 。如：大 C 和弦（简称 C 和弦）就是以 C 为根音(do)，E 为三音(mi)，G 为五音(so) 的大三和弦。C 和弦里，C 与 E 相差一个大三度，E 与 G 相差一个小三度，而 C 与 G 则相差五度。D 和弦的三个音分别是：D、#F、A 。其中 D 与#F 相差一个大三度，#F 与A 相差一个小三度，而 D 与 A 则相差五度。其余的大和弦的组成音可以依次推出。大和弦在吉他指板上主要有五种按法（以能够在高把位使用的为主，下同）： C 指法 ，以 5 弦的音为根音的指法。

17、图中的是根音， （如果这个是 E，那么该和弦就是 E 和弦，如果这个是 G，那么这个和弦就是 G 和弦，在不同把位移动横按会得到不同的大和弦） ；是根音的大三度音（4 格） ；中间的是的小三度音（3 格） ，12也就是根音的五度音（7 格） ；最左边的与相差八度，可以说他们其实是同一种音，都是和弦中的三音；与相差八度（跟前面详细介绍的指板关系不同，这也是一种八度指板关系。因为跨了 2 根弦，比较特殊少用） ，同样是根音；最右边的与是大三度关系，属于三音。 A 指法 ，以 5 弦的音为根音的指法。图中中间的是根音；最左边的与根音相差四度，是 5 音（为什么相差四度却是 5 音？理由请参考提问 2

18、） ； 也是根音的 5 度音；是根音的八度音，也属根音；是的大三度音；最右边的是的小三度音，而又是大和弦中的三音，那么最右边的一定是五音。 E 指法 ，以 6 弦的音为根音的指法。图中最左边的是根音；是 5 音；是根音的八度音；是的大三度音；右边剩下的两个音分别是五音和根音，推导过程略。 D 指法 ，以 4 弦的音为根音的指法。图中左数第二个是根音；最左边的是五度音；左为五度音；为根音的八度音；右为三音。 G 指法 ，以 6 弦的音为根音的指法。省略按法是13，以 3 弦为根音。图中为根音；是三音；左是五音；中是根音的八度音；右是三音；是根音（十五度音） 。注：读者只需要了解这些指法是以哪个音

19、为根音即可，我在这里详细推导出哪些是根音的八度音哪些是三音哪些是五音只是在帮助读者练习记忆指板间音与音的音程关系。相同大和弦在这 5 种指法间的转换，本人略有心得：C 指法A 指法G 指法E 指法D 指法14C 指法以上统统都是 C 和弦。同理，我们可以在空弦用 D 指法按出 D 和弦，也可以在 2 品横按采用 C指法按出 D 和弦，在 5 品横按采用 A 指法按出 D 和弦。 。 。 。用 CAGED 的指法顺序依次推下去。二小三和弦（简称小和弦）由 la do mi 组成的一组音称作小三和弦，这种说法也不十分标准，但也没有错。小三和弦严格来讲应该是以某一个音为基础音（根音） ，加上这个音的

20、小三度音和五度音所组成的三个音的组合，这三个音分别是小和弦中的“根音” 、“三音”和“五音” 。如小 C 和弦（简称 Cm 和弦）就是以 C 为根音的小三和弦。Cm 和弦包含三个音：C 、bE、G 。C 与 bE 相差一个小三度，bE 与 G 相差一个大三度，而 C 与 G 相差五度。Dm 和弦包含三个音：D、F 、A 。D 与 F 相差小三度，F 与 A 相差一个大三度，而 D 与 A 相差五度。小和弦中的三音跟大和弦中的三音的区别是：前者与根音是小三度关系，与五音是大三度关系；后者则与根音呈大三度关系，与五音呈小三度关系。小和弦在吉他指板上主要有两种按法：Am 指法 以五弦的音为根音的指法

21、。图中最左边的为五音；中间的为根音；为五音；为根音；为小三度音；最右边的是五音。15Em 指法 ，以六弦的音为根音的指法。图中最左边的为根音；是五音，是根音的八度音，后面三个分别是三音、五音和根音。Dm 指法 ，以四弦的音为根音的指法。图中左数第二个为根音；最左边的是五音；是五音；是根音的八度音；是三音。三属七和弦以及小七和弦在大和弦的基础上，加上根音的减七音，则组成属七和弦。如，B7 和弦。在小和弦的基础上，加上根音的减七音，则组成小七和弦。如，Dm7 和弦。属七和弦在吉他指板上主要有 5 种按法：C7 指法 ，以五弦的音为根音。与大和弦 C 指法的区别在于多了图中的 ，相当于在原来的基础上

22、减少了一个 5 音，增加了一个减七音。图中是主音，是减七音。A7 指法 ，以五弦的音为根音。与大和弦 A 指法的区别在于少了一个根音的八度音，而多了一个减七音。图中左数第二个是根音，右数第二个是减七音。16E7 指法 ，以六弦的音为根音。与大和弦 E 指法的区别是也是少了一个根音的八度音，而多了一个减七音。最左边的是根音，左数第二个是减七音。D7 指法 ，以四弦的音为根音。跟大和弦 D 指法相比依然是减少了一个根音的八度音，多了一个减七音。左数第二个是根音，是减七音。G7 指法 ，将大调和弦中的 G 指法的 15 度音改成14（8+7-1）度音，一般只有 G7 和弦才用这个指法。小七和弦在吉他

23、指板上主要有两种按法：Am7 指法 ，以五弦的音为根音。与小和弦中的 Am 指法的不同之处也是少一个根音的八度音，多了一个减七音。左数第二个是根音，右数第二个是减七音。Em7 指法 ，以六弦的音为根音。与小和弦中的 Em 指法不同之处还是少了一个根音的八度音，多了一个减七音。最左边的是根音，左数第二个是减七音。17Dm7 指法 ，一般仅 Dm7 和弦才用该指法。至此，我们来作一个简单的总结，指板中以下情况下的两个音相差减七度：四大大七和弦和小大七和弦在大和弦的基础上加一个正七度音的和弦就是大大七和弦。记法如，Dmaj7 或 D7M。在小和弦的基础上加一个正七度音的和弦就是小大七和弦（很少用）

24、。记法如，Dm7M。大大七和弦在指板上常用指法有： （根音在五弦弦） 。（根音在四弦） 。 （根音在四弦） 。还有 Amaj7 指法，不过忘记截图了。 。五.六和弦在大三和弦和弦或小三和弦的基础上加上一个六度音的和弦，记法如：18G6，Fm6。 五挂留四音和弦（简称挂四和弦）把大小三和弦中的三音换成四度音的和弦，符号是 sus4。记法如，Dsus4。六挂留二音和弦（简称挂二和弦）把大小三和弦中的三音换成二度音的和弦,符号是 sus2。记法如，Csus2。七九和弦在属七和弦或者小七和弦，或者大大七和弦或者小大七和弦，以及六和弦的基础上，再增加一个根音的九度音。所谓九度音，其实就是八度音的二度音。

25、说白了，根音是 do 的话九度音就是 re。大九和弦的记法比如：C9。小九和弦的记法比如 Dm9。大九和弦在吉他指板上常见的指法有 （根音在五弦） 。（根音在五弦） 。小九和弦在吉他指板上常见的指法有 （根音在六弦） 。（根音在五弦） 。如果是在 6 和弦或者挂留和弦的基础上加 9 音的，那么记法如：G6add9、Em6add9、Csus2add9。19如果“9”后面多一个减号/加号，如 G6add9-/G6add9+，这表示是在 G6 和弦的基础上加上一个减/增九度音。八.减五和弦在以上所讲的所有和弦中的五度音变成减五度音的和弦，其记法是在后面加个“/5-”的标记。如，Cmaj7/5-，就是

26、以 C 的小大 7 和弦为基础，把五度音变成减五度音所组成的和弦。九.加和弦将大三和弦中的五度音变成增五度音的和弦。记法如：Eaug。十.减和弦将属七和弦中除根音外的所有音都减去半音所组成的和弦。记法如：Adim。十一.5 和弦只含有根音和五度音的和弦。记法如：A5 。【和弦级数】在大调中，把以该调中的 do re mi fa so la ti 中的各个音为根音的和弦分别称作、级和弦。以主音为根音的级和弦为主和弦，如在 C 大调中，C 和弦就是主和弦。以五度音为根音的级和弦为属和弦，如在 C 大调中，G 和弦是属和弦。以四度音为根音的级和弦为下属和弦，如在 C 大调中，F 和弦是下属和弦。值得

27、一提的是，下属和弦的根音刚好又是主和弦根音的主音（因为下属和弦中的根音距离前一个主和弦的根音音是 4 度，那么它距离下一个主和弦20的根音的距离必然是 5 度。只要存在 5 度关系，就存在主属关系） 。由于五度较稳定的原因，主和弦，属和弦在一首曲子中一般都是以大调形式出现，而其余各级和弦往往以小调或者属七小七等等其他形式出现。那么既然一首曲子往往都需要有级、级、级和弦，那么前面引导读者记忆指板间音程的方法也显得很重要了。记住【常用和弦】一章中分别以 4、5、6 弦为根音的和弦指法，再结合之前学到的音程在指板上的推导，那么多加练习就可以做到，只需移动根音和指法而不用知道和弦的名称，就能很快找出、级和弦，这对即兴者来说是非常方便的。