1、编辑理论与方法（5）第五章 电视节目编辑一、电视节目的特点（一）优点1具有可视性，可听性，视听结合，声画结合，以视觉形象为主。2有强烈的现场感，从空间上缩短了新闻现场与观众的距离，使人如身临其境。有很强的真实性和可信度。3快速及时，有很强的时效性，有时比广播还快（广播需要写广播稿） ，电视画面出问题，声音、字幕还可传播。4最接近群众，最接近生活，具有通俗性和群众性。（二）局限1电视的主要信息符号是图象，而许多抽象的东西无具体形象（如哲理性思维、历史回顾、道德、情操等无法用图象表示） ，这在一定程度上限制了电视的表现能力。2缺乏记录性，与广播一样，过目不留，过耳不留，一瞬即逝，不易留下深刻印象，
2、不能重复。3带有强制性，缺乏选择性，电视节目编排有一定程序，观众五主动权。4电视传播有语言的障碍。5费用昂贵，制作成本高。二、电视新闻的制作（一）电视新闻制作的一般过程一条电视新闻，长的不过二三分钟，解说词二三百字，镜头二三十个，制作起来却不容易，工艺过程十分复杂，包括：选题构思采访摄录剪接写解说词配音复制播出。编辑是这一系列工作的负责人。通常把剪接前的工作称为“前期” ，剪接开始后的工作称为“后期” 。1电视节目编辑除了需要具备和报纸、广播新闻编辑相同的政策水平、文字素养、采访能力之外，还应懂得电视新闻报道的独特的知识和技能，如镜头的选用和组接，各种传播符号（声、画、字等）的综合使用等等。2
3、电视新闻的采访与报纸、广播有所不同，它包括三方面内容：（1）新闻事实的采访。（2）用作镜头语言的现场形象的记录。（3）现场声音的记录。3在现场拍摄时，编辑负责场面调度，对采访对象进行启发、诱导，或与采访对象交谈，还要尽可能多地了解新闻事件的背景，为写解说词做好准备。4电视新闻节目的后期制作主要由编辑去完成。先是镜头剪接，记者拍摄下的录象资料是断断续续的活动影象，要把这些零乱的片段变成形象语言，必须懂得镜头衔接的规律，掌握娴熟的剪接技巧。电视编辑往往集写稿、采访、编辑、导演与一身，这样的编辑在西方北称为“制作人” 。5剪接工作完成后，要编写解说词，需要配字幕的镜头要写出字幕稿，配上字幕，请播音员
4、配音，计算好节目的时间，填好卡片交播出部门。（二）制作电视新闻编辑要领就我国电视状况而言，当前电视新闻普遍存在的问题是：信息量小，报道面窄，内容相对单调，独家新闻少，新闻评论少，重大新闻、重大题材的报道不够突出，形式呆板，不够生动，还不能突破电影新闻记录片的框框。此外，节奏缓慢，缺乏现场感，编辑重文字稿轻画面形象，选题不主要可视性，不适合电视报道的题材也勉强拍摄，从而造成内容的沉闷呆滞等，也是常见的通病。所以必须重视电视新闻的编辑。1选题时必须考虑扬长避短，少选不适合电视表现的题材（如人物讲话、理论文章、经验介绍、对往事的回忆） ，抽象的、理性的、概念的题材要避开。从可视性的角度看，一条好的电
5、视新闻，除了具备新闻六要素（即信息）之外，还必须有动作，有情节，有画面。没有情节、动作的新闻题材难以表现，勉为其难，结果只能把画面当作解说词的陪衬、注解，这样的新闻比如呆板、沉闷不受欢迎。2应该多抓独家新闻，增加新闻的信息量。独家新闻少，就意味着电视新闻节目里有许多内容与别的传播工具内容雷同，新闻成了“旧闻” ，新闻的价值自然就降低了。（1）抓突发性事件报道是增加独家新闻的有效办法。由于观众对突发性新闻事先了解很少，信息量往往大于非事件性新闻。此外，一些突发性新闻有情节、有动作，比较适合电视表现。 （对突发性事件，如果认为有报道价值，电视台应立即赶到现场，进行快速、形象的报道。 ）（2）还可以
6、从电视编辑上采取措施，压缩新闻的长度，浓缩信息，即在每条新闻信息量不变的前提下，尽量缩短新闻的长度，使观众在同样收看的时间里，得到更多的信息。在镜头剪接时，要有意识地选用荷载信息丰富的镜头，用最少的符号荷载最多的信息。要精选画面，决不允许有闲镜头、废镜头。3电视新闻的质量是多种手段相互作用的综合结果。语言是电视新闻传播信息的重要手段，解说词也要和镜头语言一样，要少而精，用不多的话语来传递最多的信息，切忌空洞的议论，陈腐的套语。（1）解说词不是镜头语言的重复，而是镜头语言的补充和延伸。凡是观众能从视觉形象上获取的信息，解说词就应该不讲或少讲，解说词只应讲本题材里观众不能从镜头语言里得到的东西，听
7、到的比看到的信息多，这样的解说此才是成功的。（2）世界上大多数国家的电视台一次新闻节目的时间一般在 30 分钟左右，平均每次播发 20 条新闻，每条新闻的长度不超过 1 分钟，短的只有 30 秒上下。所以无论是镜头语言还是解说词都要围绕主题提供信息，千万不要加进与主题无关的资料，使新闻拖沓冗长。（3）电视新闻要短而多，七分是摘要，三分是详细内容。有些电视新闻只向观众提供新闻提要，并告诉观众“欲知详情，请看近日报纸” （美国） 。4口播新闻的电视新闻节目中不可缺少的组成部分，具有时间快、范围广、运用方便灵活等优点，不足之处是缺少图象，可以采用补充手段如照片、漫画、实物、字幕、新闻事件现场场景、新
8、闻对象的形象等，尽量利用闲置的通道，增加口播新闻的信息量，以此提高观众的收看兴趣。三、解说词与画面的关系解说词与画面的关系，一直是电视专业人员讨论得最多的谁主谁从的问题，既能看又能听的电视节目到底以画面为主，还是以解说词为主，或者是“双主角” ，目前电视新闻实践中，以解说词为主体似乎形成主流。以解说词为主的电视新闻，其解说词有一个特点，就是独立成篇，于报纸、广播的简要新闻十分相似，在这样的电视新闻里，画面没有光彩，不过是解说词的陪衬。解说词与画面的关系到底如何？解说词应该如何写？（一）解说词是以画面内容为基础，根据画面内容编写的。一般地说，电视新闻应先有整个节目的结构，然后才有解说词的结构。当
9、然在拟订拍摄提纲时，结合画面内容的设计，也可以对解说词作初步的构想，但解说词的正式写作，却要等到画面剪接完成之后。解说词要根据画面的发展来撰写，决不能脱离画面单独进行创作。（先有拍摄提纲拍摄剪接写解说词）（二）不能把解说词写成“看图识字” 。画面已经说清楚的，解说词就不必说，解说词应是画面内容的提高和补充。1一篇好的解说词能巧妙地和画面揉在一起，充分表达画面所不能表达的意思，而这样的解说词往往不是一篇完整的文章，有的段落不连贯，有的不完整，只要和画面结合起来看，它就完整了。2电视新闻的解说词不能作为完整而独立的文学形式存在，仅是电视新闻或记录片中的一个重要的组成部分。（三）解说词的具体作用1阐
10、明电视新闻的主题思想，提高新闻的政治思想性。2画面不能表达的抽象的、理性的内容可以由解说词来表达，凡画面说不清楚或没有说清楚的问题，解说词都要加以补充。3解说词可以串联画面，借以转场。（四）解说词语言的特征与写作1解说词是提供给观众听的，解说词的语言要求于广播稿对语言的要求有相同之处，也有不同之处。解说词的长短由画面的长短决定，不能比画面长，也不能和画面一样长，而是比画面短一些。画面放完了，解说词还没有完，播音员只好加快速度念，效果不好。画面完，解说词也完，也不太好，因为解说词铺得太满，就没有音响发挥的余地，也回使观众来不及思考。理想的做法是根据画面情节的发展，解说词有适当的停顿，留出供观众思
11、索、回味的余地（这一点在专题节目和记录片里更显得重要） 。2解说词要概括， “画龙点睛” ，不能画面上出什么就讲什么，变成“看图识字” ，解说词要朴实，不能过分夸张，选用的形容词也要适当。例如解说词用“掌声雷动”来形容场面鼓掌的热烈，可观众从画面上看到的、听到的却并不热烈，掌声稀稀拉拉，就不恰当。写农贸市场“热气腾腾” ， “万头攒动” ，可画面上人既不多，气氛也不热烈，两者互相矛盾，影响效果。而过分夸张，往往变成讥讽。3一条电视摄录结束后，编辑首先要剪接画面，有了镜头语言再写解说词。在剪接画面时，要考虑哪些地方侧重由画面来表达，哪些地方由解说词来补充，解说词的疏、密、缓、急，都与镜头节奏有关
12、。编辑要根据镜头节奏，使解说词布局合理，疏密有致，缓急得当，使画面和解说词和谐统一，相得益彰。4解说词的语言应当具体形象，口语化，通俗化，让人听懂，爱听。（五）要处理好解说词与同期声的关系同期声在广播里叫音响，是指在新闻事件现场录象时，同时录下的现场声音。在过去一段时间内，电视新闻不重视使用同期声，电视新闻的声音通道只有解说词的声音或配上音乐。随着电子采访设备的普及，使用同期声比过去方便，现在开始重视同期声。1凡是能用同期声说明问题的，要尽量采用同期声而少用解说词。例如在突发性事件现场拍摄，应注意采访当事人和目击者，在剪接和配解说词时，事件发生的原因、演变经过、发展情况等，最好用目击者或当事人
13、的话来说明，这样较有可信性、真实性和说服力。如果采访对象讲的是方言土语或口齿不清，可以播出几句后压低，混录解说词。在混录时，注意两种声音不要相互干扰，衬底的音量要小一些，否则会影响收视效果。2同期声中除被采访人的讲话外，还有许多实况声音，它们都是反映新闻事件现场的情况，都有信息传播的作用，多采用一些同期声，可以使画面具备更强的真实感和感染力。此外，某些电视记录片和专题片也经常采用配乐的手段来烘托气氛。因此，解说词非但不能在电视新闻中唱主角，就是在声音这个领域里，也不是一花独放，惟我独尊的。四、电视新闻的采访与编辑（一）电视新闻的采访采访是记者的业务，电视新闻的采访与报刊、广播的采访不尽相同，报
14、刊、广播记者的采访主要是搜集素材，经过加工整理，写成文章和读者见面。而电视新闻采访，除搜集素材外，还需要到新闻事件的现场记录下现场的情况（镜头语言素材）和音响，声音电视的采访包括采访和摄录两个环节。摄录是在采访的基础上进行的，采访拍摄必须深入生活，深入现场，拍摄最富有代表性的场景。要靠摄影记者在事件发生过程中用“挑” 、 “等” 、 “抢”的手法拍下精的彩瞬间。1 “挑”有两层意思，一是从繁杂缤纷的客观事件中挑选有报道价值的题材进行拍摄；二是从拍摄对象的许多动作、场景中挑选最富有本质特征的动作、细节、表情、气氛、语言，拍摄下来。2 “等”是等待最佳拍摄时机。在拍摄时，如果一时没有理想的镜头，要
15、等待，千万不能由组织、导演，人为地制造动作、情节，违反真实性原则。3 “抢”是要在事件发生、发展的瞬间，眼明手快，抢拍下有代表性的好镜头，如果事过境迁，编辑记者人为导演，要求重来，也违背真实性原则。电视新闻镜头与音响的真实性有严格要求，组织拍摄，人为导演，任意更改时间，调换场地，都是不可取的。（二）电视新闻的镜头组接1电视的画面是一种特殊的语言，有自己的“语法”和逻辑关系。语言文字表达意念的基本单位是词，画面语言的基本单位是“镜头” （所谓“镜头” ，是指拍摄的时候，从按动快门到松开快门过程中所拍摄下来的一段连续缓慢） 。镜头独立存在时就像单词一样只能表达简单的意思，如果把两个以上的镜头连接起
16、来，所能代表的意思就大大超过原来的意思。2按照一定的构思，把分散的画面组接起来并发展下去，最后完成表达的任务，这就是蒙太奇。作为电视记者、编辑，应熟练运用蒙太奇才能胜任剪接工作。3但是新闻摄录工作完成之后，就要开始镜头剪接（通常由编辑担当） 。最短的新闻只有三四个镜头，长的有二三十个镜头，专题片、纪录片的镜头更多一些。4电视新闻画面的构成形式：（1）顺叙式结构。按事件发生、发展的先后顺序组接而成。例如欢迎外国元首来华访问：机场上等候迎接贵宾的欢迎人群我国政府首脑走近停机坪飞机缓缓降落，贵宾走下舷梯两国领导人握手，检阅三军仪仗队欢迎人群跳跃欢呼两国领导人分别登车离去。这种结构多用于事先预计发生的
17、新闻事件报道上。（2）重点式结构。只展现新闻事件的某几个典型的有代表性的场面，画面顺序是根据解说词的顺序排列。这种结构多用于经验性、综合性报道的电视新闻。（3）片段式结构。画面仅介绍新闻的某一部分，其余大部分只能由解说词说明。这种结构多用于突发性事件新闻。例如车祸，记者赶到现场时，车祸已经发生，记者只能拍摄有关方面处理车祸的情况，至于车祸怎么发生，多受伤人员怎么救护等等，只能由解说词来交代。（4）倒叙式结构。将新闻事件的高潮或结果放在开头，造成一种悬念，有时会收到较好的效果，但这种结果不能多用，体育竞赛尤其忌讳。（5）积累式结构。常用于综合性题材的电视新闻。这些新闻涉及面广，时间跨度大，画面特
18、点是镜头短而多，画面跳跃较大。（6）陪衬式结构。多用于比较抽象的、内容无法用确切的画面来表达的题材（如介绍经济体制改革的新闻，改革的具体办法很难用形象来表现，画面只能用工厂、商店外貌。工人生产或商店营业的情况。画面与解说词无直接关系，所以叫陪衬式。（7）混合式结构。就是将上面六种中的某几种混合使用（如顺序式加重点式） 。5处理好声画关系（1） “声画合一”：解说词与画面互相吻合，同步协调，观众可以边看边听，效果好。（2） “声画分立”：有些内容抽象的题材，缺少有直接关系的画面，为了弥补可视形象不足的缺陷，可用相关画面作为陪衬，有时也可收到好的效果。但声画分立的新闻主要靠解说词传播信息，画面只作
19、陪衬，所以节奏不宜太快。6电视新闻的类型（1）现场报道现场报道的最大特点是记者出画面，进行现场即兴解说，告诉观众发生了或正在发生什么事。这种类型的报道效果最好，不仅能把观众带到事件现场，而且听到记者“现身说法” ，现场性和真实性都比较强。（2）画外音报道这是目前电视节目中最常见的类型，记者不出画面而由画外音解说。（3）口播新闻不到现场拍摄，由播音员出画面，背景配以照片、图画或资料。口播新闻适用于刚刚收到的新闻（来不及收到录像带） ，因为事件重大，先报口播新闻，也有的是因为事件发生突然，来不及或不可能到现场拍摄。（4）纯图像报道主要用画面传播信息，只用极少的字幕或解说词，观众就可以看懂。多用于珍
20、闻、奇闻（例如每年的体育趣闻、动物表演集锦等） ，这类新闻不宜多，在节目中有一两条，可使整个节目显得生动、有趣。（三）电视新闻的版面编排一次新闻节目，大约有十几条到二十几条新闻，如何编排是个问题。1传统编排法做法是分类串线，前重后轻，先政治后经济、文体、社会，最后是国际新闻。具有最大新闻价值的排在第一条，往后依次减少。这种编排其实是报刊编排的模仿。2心理编排法按观众收看心理安排新闻的先后秩序，由强刺激开头，把珍闻、奇闻和观众感兴趣的新 新闻穿插其中。有人做过实验，把相同的 8 条新闻按两种编排法编排，再组织人数相同、条件相当的两组观众分别收看，看后让他们回忆新闻内容，结果“传统编排”组平均每人
21、回忆出 5.5 条， “心理编排”组为 7.5 条，前者为 69%，后者为 94%，优势明显。3注意新闻编排的节奏（1）把两条内容完全不同的新闻编在一起进行对比，一优一劣，可以给人就留下深刻印象。（2）长短交错，快慢交错，长新闻与短新闻连接。有的电视节目镜头动作快，运动感强，有的无明显动态（如人物讲话，做报告等） ，可以结合搭配，一动一静，一张一弛。（3）软硬搭配。政治、经济等新闻，内容严肃，称为硬新闻，奇闻、珍闻、趣闻或人情味浓的新闻称为软新闻，编排时可以互相搭配，形成题材上的节奏。（4）把几条题材、主题都相同的新闻串在一起播出，造成一种声势，给观众留下较深刻的印象，或是将几条集中报道某一战
22、线或某一地区的新闻串在一起播出，以引起注意。要在编排上多下功夫。目前电视新闻主要有两种编排方法：分刻式编排和综合式编排。我国电视台的新闻还处在分刻式阶段，即把政治、经济、文教、国内、国际新闻严格分开，形成板块，而这种编排不符合心理编排原则。美国哥伦比亚广播公司“KNXT”电视台的“60 分钟”新闻节目就是采用杂志式编排，在内容和形式上不断交错变化，虽然每次节目长达 60 分钟，收视率依然很高。五、当前电视节目发展的新趋势（一）电视节目的服务性增强，成为信息接受、传播、反馈、交流的平台，受众已经从过去的看电视发展到现在的用电视（交费、选台、娱乐、通讯， “我的电视我做主” ） 。（二）随着电视节目的频道化（杂志化） ，新闻不再是电视节目的唯一支柱，不同类型的不同频道适应了分众传播的需要， “旧闻”也可以成为电视表现的主题（如中央电视台的“老故事”频道） 。（三）电视节目的题材、体裁多样化（电影、电视剧、戏剧、曲艺、歌舞、电视散文、电视专题片、座谈会、辩论赛、演讲赛、科普、教学（四）字幕成为电视传播信息的重要手段，字幕增强了电视信息的时效性，方便了观众，扩大了电视的受众队伍。（五）打造出了一些有影响的品牌栏目（如中央电视台的“东方时空” 、 “面对面” 、 “大家”，江苏电视台城市频道的“南京零距离” ，浙江电视台的“风雅钱塘”等） ，赢得了较为广泛的社会关注。
