1、大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、DO、RE、RE、MI、FA、FA、SOL、 SOL、LA 、LA 、SI ）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以 C 大调为例：I II III IV V VI VII I全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音A：主音、导音 ：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为“主音“ ，而第七个音为 VII 级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为“ 导音“。 B：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为全-全-半-全- 全-
2、全-半，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：DO、RE、MI、FA + SOL、LA 、SIDO，称之为“音型“ ，每个音型含四个音，其间的音程距离都是全、全、半，所以一个大调就是由两个全、全、半音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是：“全全半、全、全全半“C：升级大调以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的 SOL、LA 、SI、DO 部分，在后面再接一个“ 全全半“的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为“RE、MI 、FA、SOL“，其中的 FA 需要升半音来做成“全全半“ 音型，因此这个大调就是： 此
3、大调的主音是 SOL，所以调名就是 G 大调，调号是FA例 2： 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 RE、MI、FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、 SI、DO、RE： 这个大调的主音是 RE，所以调名就是 D 大调，然后调号是FA 与DO例 3：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、 SI、DO、RE 得到一个新的音型 MI、FA、SOL、LA： 这个大调的主音是 LA，所以调名就是 A 大调，调号是FA、DO 与SOL 由此三例继续做下去，我们会得到 7 个大调：G 大调
4、、D 大调、A 大调、E 大调、B 大调、F 大调、C 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：FA、DO、SOL、 RE、LA、MI 与SI，列表如下： C G D A E B F C D 降级大调 例 1：降级大调与升级大调相反，以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉 C 大调上面的音型留下下面的 DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到 FA、SOL、LA、降 SI 的音型： 这个大调的主音是 FA，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI 。例 2：一样的方法，以 C 大调为基础，在一开始去掉 C
5、大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降 SI、DO、RE 、降 MI 这个大调的主音是降 SI，所以调名就是降 B 大调，调号是降 SI、降 MI.依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、降 D 大调、降 G 大调、降 C 大调这 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降 SI、降 MI、降 LA、降 RE、降 SOL、降 DO、降FA，列表如下：C F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12 个大调，可是您算
6、一下， C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是“同音异名“ 造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪 3 个调是重复的，一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B F C （升级大调）F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C （降级大调）其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调：B 大调（ 5 个升记号） 同 降 C 大调（7 个降记号）F 大调（6 个升记号） 同 降 G 大调（6 个降记号）C 大调（7 个升记号） 同 降 D 大
7、调（5 个降记号）其中（B 降 C）、（F降 G）、（C降 D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是“寄生“ 于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，以 C 大调为例，其附属小调就是 a 小调小调的分类小调分“ 自然小音阶 “、“和声小音阶“、“ 旋律小音阶“、“现代小音阶“ 四种，比较如下：a. 自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。b. 和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差
8、半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 现代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。调式是按照一定关系（高低关系、稳定与不稳定关系
9、等）组织起来的一组音（一般在七个音之内），并以某一个音为中心音（即主音）联结成一个体系，这个体系就叫调式。大调音阶由七个基本音级组成。根据大调构成法则，第三、四级（mi 和 fa）之间、第七八级（si 和 do）之音的距离都是半音（即小二度）。而其他相邻两级之间的距离都是全音（即大二度）的音阶称为大调音阶。小调也是由一种七个音构成的调式，根据各音级相邻音的音高关系不同又可分为自然小调、和声小调和旋律小调，小调的特征表现在主音上方的小三度，它最能说明小调的色彩和性格。调式的色彩不同，表现为不同的表情特征，而这种表情特征也是相对的，并不固定为某种调式只适于表现某种思想情绪，但一般来说，大调色彩明亮，小调则较为柔和暗淡。区分大小调，要看该曲的主音是什么音，一般主要从乐曲的终止音上就可以看得出来，大调一般终止于主音 1（do）上，小调则一般终止于主音 6(la)上。如此泛泛而谈地讲调式的概念，可能还是不太好理解，不过你也许由此能够得到有关调式方面的一些初步印象或基本知识，要想进一步理解掌握好调式的概念及运用，需要有一定的乐理基础和积累更多的音乐素材，尤其从音乐素材中去寻找共性的东西进行具体的分析与比较，不失为理解调式概念的一条有效途径。努力吧，有心人！
