1、“第五代导演” 的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。 “第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了 10 年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演 ”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛
2、造成了巨大的冲击波。中国电影发展至今，无论是文化的角度还是从电影艺术的角度来看，都已经形成了自己独有的格局，逐渐走向成熟，并向着国际化的轨道驶进，在国际影坛具有一定的地位和影响。同时还出现了继第五代导演后的又一个“新生代” 第六代导演。第六代导演，一般是指出生于 60 年代、80 年代以后在艺术院校毕业、90 年代中后期以来为影坛所注目的创作群体。这一批导演，在出道时就有自己的创作理念，其创作也体现出与第五代导演相区别的特点。90 年代以来，他们的作品又体现出创作转型的特征。将他们作为一个群体加以研究，有助于把握其创作特点与把握中国电影的发展走向。近两年，又有一批毕业于艺术院校的新导演加入这一
3、群体之中，我们不妨把他们称为“后六代” 导演。从大的范围看，他们并未形成与第六代导演明显相异的共同特点，即未形成影坛第七代，因此，仍可将他们归入第六代导演行列。第五代导演丰富而广阔的生活阅历，无疑成为其鲜明艺术风格得以形成的丰厚底蕴，也成为了其终生取之不尽的精神富矿。其对生活广度的体认，对于生活艰辛的感受，对于苦难的认同，皆具有非常的经验。而第六代导演则与第五代导演有着迥然相异的人生经历，他们成长于经济复苏的开放时代，尽管他们没有了第五代丰富的生活阅历，然而其对生命的体验却大为深刻。因此，在对电影艺术创作的理解上也有各自的独到见解，并形成自己的电影艺术创作特色。而第六代的理论背景非常复杂。20
4、 世纪 80 年代中期至 90 年代中期，正是国外各种理论思潮在中国大陆走马灯似的风行之时：人道主义、存在主义、女权主义、结构主义、后现代主义、精神分析理论、符号学理论各种理论对这一代人的成长起到了重要的作用。如接触了巴赞的长镜头理论、胡塞尔的现象学等理论。因此，在他们的作品当中，这些理论广泛的运用便形成了他们独特创作的特色。打破了传统的电影形式；打碎故事的叙述性；割裂剧情的连贯性；甚至肢解了音效和构图。其特色主要体现在以下几个方面：一、纪实性：贾樟柯曾经说过：“我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直觉得纪实是最贴
5、近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。”如影片 小武，贾樟柯将一段冰冷的现实塞进胶片盒，该段现实图景是社会底层中国人生存状态的真实写照，他记录了历史。二、声音的现场录制：热辣辣混沌沌未经任何修饰的污浊音响，使故事真正的回归到现实生活当中来了，都是我们熟悉的声音。三、长镜头的应用：小武的创举之一是长镜头的应用突破了中国电影的历史纪录，“宿舍谈情” 、“澡堂唱歌”、“炕头对话”、“ 街头围观
6、”等几组长镜头，证实了这样一条真理：没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力，什么挖掘提炼什么合理剪裁什么场面调度，都是骗人的东西！现实主义不需要这个！四、非职业演员使用：为什么非职业演员做得很好？因为他们演的是自己，或者说他们根本不用去“演”，从而一点一滴地透露着底层人民的生存困况。第六代导演年轻有为，他们有的现在已经成为中国影坛的中坚力量，因此我们期待他们能够为中国电影事业的发展作出新的贡献。我想，如果没有自由的意志、批判的勇气、创新的精神，也就没有现在的第六代“青年导演”。第四代导演“第 四 代 导 演 ”主 体 是 60 年 代 北 京 电 影 学 院 的 毕 业 生 。 他 们 提
7、出 中 国 电 影 “丢 掉 戏剧 的 拐 杖 ”， 打 破 戏 剧 式 结 构 ， 提 倡 纪 实 性 ， 追 求 质 朴 自 然 的 风 格 和 开 放 式 结 构 ， 注 重主 题 与 人 物 的 意 义 性 和 从 生 活 中 、 从 凡 人 小 事 中 去 开 掘 社 会 与 人 生 的 哲 理 。 第 四 代 导 演有 理 论 有 实 践 ， 是 这 一 时 期 获 得 重 大 成 就 的 一 支 导 演 力 量 。 主 要 代 表 人 物 吴 贻 弓 、吴 天 明 、 张 暧 忻 、 黄 建 中 、 滕 文 骥 、 郑 洞 天 、 谢 飞 、 胡 柄 榴 、 丁 荫 楠 、 李
8、前 宽 、 陆 小雅 、 于 本 正 、 颜 学 恕 、 黄 蜀 芹 、 杨 延 晋 、 王 好 为 、 王 君 正 等 。第 四 代 导 演 寻 找 历 史 底 蕴 ， 更 多 地 表 现 对 历 史 和 现 实 、 对 民 族 文 化 与 现 代 意 识 交 叉契 合 点 的 捕 捉 。 在 反 映 现 实 的 影 片 中 可 以 看 到 历 史 与 文 化 的 延 续 性 ， 看 到 历 史 与 文 化 如何 制 约 着 、 创 造 着 影 片 中 人 物 的 行 动 。 是 真 实 化 的 纪 实 美 学 。代 表 人 物 及 其 作 品 有 ： 张 暖 忻 的 青 春 祭 、 沙 鸥
9、 ， 谢 飞 的 本 命 年 ， 黄建 中 的 小 花 ， 吴 贻 弓 的 城 南 旧 事 ， 杨 延 晋 的 苦 恼 人 的 笑 、 小 街 ， 滕文 骥 的 生 活 的 颤 音 ， 黄 蜀 芹 的 人 鬼 情 。第 四 代 导 演 在 夹 缝 中 探 索 奋 斗 这 一 时 期 ， 中 国 电 影 创 作 的 主 力 军 是 “第 四 代 导 演 ”。 “第 四 代 导 演 ”的 主 体 是 六 十年 代 电 影 学 院 的 毕 业 生 ， 还 包 括 在 同 一 时 期 自 学 成 材 的 人 。 他 们 虽 然 学 艺 于 六 十 年 代 ，由 于 种 种 历 史 的 原 因 ， 其
10、艺 术 才 华 到 1977 年 以 后 才 发 挥 出 来 。 几 近 不 惑 之 年 的 “第四 代 导 演 ”， 一 旦 冲 出 起 跑 线 ， 便 显 示 出 稳 健 的 创 作 实 力 和 持 久 的 艺 术 后 劲 。 他 们 以 开放 的 视 野 ， 吸 收 新 鲜 的 艺 术 经 验 ， 不 懈 地 探 索 艺 术 的 特 性 ， 承 上 启 下 ， 力 图 用 新 观 念 来改 造 和 发 展 中 国 电 影 。 他 们 提 出 中 国 电 影 要 “丢 掉 戏 剧 的 拐 杖 ”， 打 破 戏 剧 式 结 构 ； 提倡 纪 实 性 ， 追 求 质 朴 、 自 然 的 风 格
11、 和 开 放 式 的 结 构 ； 注 重 主 题 与 人 物 的 意 义 性 和 从 生 活中 ， 从 凡 人 小 事 中 去 开 掘 社 会 和 人 生 的 哲 理 。 “第 四 代 导 演 ”有 理 论 ， 有 实 践 ， 是 这 一时 期 获 得 重 大 成 就 的 一 支 导 演 力 量 。 在 “第 四 代 导 演 ”中 有 代 表 性 的 人 物 是 吴 贻 弓 、 吴 天 明 、 张 暖 忻 、 黄 健 中 、 滕 文 骥 。 除 上 述 导 演 外 ， 郑 洞 天 、 谢 飞 、 胡 柄 榴 、 丁 荫 楠 、 李 前 宽 、 陆 小 雅 、 于 本 正 、 颜 学恕 、 黄
12、蜀 芹 、 杨 延 晋 、 王 好 为 、 王 君 正 、 张 子 恩 、 宋 崇 、 丛 连 文 等 都 以 不 同 风 格 的 作品 在 这 一 时 期 留 下 了 深 深 的 印 记 。 http:/ 第 四 代 电 影 人 大 多 是 文 革 前 北 京 电 影 学 院 、 上 海 电 影 学 校 毕 业 生 构 成 的 创 作 群 体 ，他 们 的 创 作 生 命 是 从 1978 年 以 后 几 近 不 惑 之 年 才 开 始 的 。 在 第 三 、 第 五 两 代 人 的 夹缝 中 ， 他 们 以 稳 健 的 创 作 实 力 探 索 奋 斗 ， 很 快 找 准 了 自 己 的 位
13、 置 ， 并 有 持 久 的 艺 术 后 劲。 整 个 第 四 代 的 创 作 高 潮 是 伴 随 着 电 影 和 戏 剧 分 家 的 讨 论 和 对 历 史 的 反 思 进 行 的 ， 农 村 渐 渐 成 为 他 们 作 品 的 中 心 题 材 。 第 四 代 导 演 的 代 表 人 物 有 谢 飞、 郑 洞 天 、 张 暖 忻 、 黄 蜀 芹 、 滕 文 骥 、 黄 建 中 、 吴 天 明 等 。 他 们 与 第 三 代 、 第 五 代 导 演一 起 创 造 了 中 国 电 影 的 第 二 个 黄 金 时 代 。 谢 飞 ， 湖 南 宁 乡 人 ， 1942 年 出 生 于 延 安 ， 1
14、965 年 毕 业 于 北 京 电 影 学 院 ， 是 第 四 代 导 演 中 最 有 成 就 和 有 国 际 影 响 的 导 演 之 一 。 其 代 表 作 品 有 我们 的 田 野 、 湘 女 萧 萧 、 本 命 年 、 香 魂 女 和 黑 骏 马 等 。 教 师 职 业 是 谢 飞 与 其 他 第 四 代 导 演 的 重 要 不 同 之 一 ， 也 是 他 的 作 品 贯 穿 着 严 肃 的 哲 理 思 考 和 人 文 精 神 的 重 要 原 因 。 他 的 电 影 受 商 业 化 倾 向 影 响较 少 ， 娱 乐 因 素 很 少 ， 保 持 着 一 贯 的 严 肃 风 格 。 谢 飞
15、电 影 的 常 见 题 材 ， 是 在 大 自 然 的 慰藉 下 人 性 的 复 苏 ， 人 的 心 灵 创 伤 和 苦 难 的 消 解 ， 生 命 意 识 和 人 格 理 想 的 重 新 振 奋 。 谢 飞电 影 中 浓 郁 的 民 族 意 味 和 东 方 气 质 ， 正 是 他 引 起 欧 美 电 影 界 注 目 的 原 因 之 一 。 吴 贻 弓 ， 1938 年 出 生 ， 浙 江 杭 州 人 ， 1960 年 毕 业 于 北 京 电 影 学 院 导 演 系 。 他 的影 片 ， 能 够 和 谐 地 运 用 电 影 艺 术 语 言 ， 深 入 细 腻 地 刻 画 人 物 的 思 想 情
16、 感 ， 塑 造 了 富 有 特色 的 人 物 ， 影 片 洋 溢 着 浓 郁 的 生 活 气 息 和 真 实 的 历 史 感 ， 饱 含 着 丰 富 的 人 生 哲 理 ， 具 有独 特 的 创 作 构 思 和 抒 情 诗 般 的 艺 术 风 格 和 精 巧 、 细 腻 的 艺 术 构 思 。 1980 年 与 第 二 代导 演 吴 永 刚 联 合 执 导 的 巴 山 夜 雨 获 1981 年 第 一 届 中 国 电 影 金 鸡 奖 最 佳 故 事 片 奖， 城 南 旧 事 获 1983 年 第 三 届 中 国 电 影 金 鸡 奖 最 佳 导 演 奖 、 第 二 届 菲 律 宾 马 尼 拉
17、国际 电 影 节 最 佳 故 事 片 金 鹰 奖 和 1984 年 第 十 四 届 南 斯 拉 夫 贝 尔 格 莱 德 国 际 儿 童 电 影 节最 佳 影 片 思 想 奖 。 城 南 旧 事 为 中 国 的 散 文 电 影 提 供 了 一 个 难 以 企 及 的 范 本 。 80年 代 中 期 以 后 ， 他 还 导 演 了 少 爷 的 磨 难 、 流 亡 大 学 、 月 随 人 归 、 我 们的 小 花 猫 、 姐 姐 、 海 之 魂 、 阙 里 人 家 等 。 其 中 阙 里 人 家 又 一 次 让吴 贻 弓 获 得 了 最 佳 导 演 奖 （ 1992 年 广 电 部 优 秀 影 片
18、奖 最 佳 导 演 奖 ） 。 作 为 第 四 代 导 演的 领 军 人 物 ， 在 上 个 世 纪 80 年 代 初 ， 他 用 自 己 的 创 作 在 电 影 中 注 入 了 中 国 古 典 诗 词 的意 境 ， 他 的 作 品 注 重 历 史 情 感 表 达 和 现 代 道 德 话 语 呈 现 ， 鲜 明 地 凸 显 了 自 觉 创 新 意 识 ，成 功 的 实 现 了 传 统 美 学 和 现 代 电 影 语 言 的 完 美 结 合 ， 形 成 了 富 有 个 性 的 艺 术 风 格 。 吴 贻弓 继 承 先 辈 对 诗 的 电 影 语 言 的 探 索 成 果 ， 大 量 运 用 空 镜
19、 头 ， 使 人 物 融 入 环 境 ， 环 境 渗 透人 物 性 格 ， 营 造 气 韵 深 远 的 意 境 。 黄 蜀 芹 ， 1939 年 出 生 ， 广 东 番 禺 人 ， 1964 年 毕 业 于 北 京 电 影 学 院 ， 代 表 作 有 人 鬼 情 、 画 魂 、 童 年 的 朋 友 、 青 春 万 岁 、 嘿 ， 弗兰 克 、 我 也 有 爸 爸 等 。 黄 蜀 芹 是 一 个 不 多 产 却 力 求 完 美 的 艺 术 家 ， 女 性 的 身 份注 定 她 与 生 俱 来 的 关 怀 取 向 ： 书 写 女 性 ， 关 怀 女 性 。 人 鬼 情 以 虚 实 结 合 的 形
20、式描 绘 一 位 戏 曲 女 演 员 坎 坷 的 一 生 ， 其 现 实 世 界 与 虚 幻 世 界 相 交 叉 的 表 现 手 法 ， 达 到 了 较高 的 艺 术 境 界 ， 奠 定 了 她 在 中 国 电 影 史 上 不 可 取 代 的 地 位 。 吴 天 明 ， 1939 年 生 于 陕 西 三 原 ， 在 西 安 电 影 制 片 厂 先 后 做 场 记 、 副 导 演 、 导 演 、 厂 长 。 1979 年 与 滕 文 骥 联 合 执 导 生 活 的 颤 音 崛 起 影 坛 ， 以独 立 执 导 没 有 航 标 的 河 流 而 受 人 注 目 。 深 厚 的 文 学 造 诣 、 对
21、 电 影 艺 术 经 验 的 深 厚积 累 、 浓 重 的 民 族 情 感 、 强 烈 的 艺 术 责 任 感 ， 成 就 了 吴 天 明 电 影 质 朴 而 凝 重 的 独 特 风 格。 人 生 、 老 井 真 实 再 现 了 中 国 北 方 贫 瘠 山 村 的 生 活 风 貌 ； 首 席 执 行 官 让人 感 受 到 他 对 改 革 开 放 浪 潮 中 的 祖 国 的 热 切 关 注 ， 对 发 展 、 前 进 的 渴 望 和 企 盼 ； 变 脸 、 非 常 爱 情 则 是 对 在 商 业 狂 潮 中 依 然 涌 动 的 人 间 真 情 的 倾 情 颂 歌 。 吴 天 明以 深 沉 、 饱
22、 含 忧 患 意 识 的 目 光 观 察 生 活 ， 用 艺 术 的 手 法 去 发 现 、 弘 扬 美 好 的 东 西 ， 在 长期 的 电 影 实 践 中 形 成 了 自 己 浓 郁 的 民 族 特 色 。 翟 俊 杰 ， 1941 年 出 生 ， 河 南 开 封 人 。 1963 年 考 入 解 放 军 艺 术 学 院 表 演 系 ， 1982 年 进 北 京 电 影 学 院 编 导 进 修 班 学 习 。 1986 年 执 导 影 片 血 战 台 儿庄 ， 是 国 内 首 次 表 现 国 民 党 军 队 正 面 抗 击 日 本 侵 略 者 的 影 片 ， 影 片 强 调 在 纪 实 的
23、 风 格中 塑 造 出 血 肉 兼 备 的 人 物 ， 在 战 争 影 片 史 上 取 得 了 艺 术 的 突 破 。 1988 年 ， 他 编 导 并出 演 了 影 片 共 和 国 不 会 忘 记 。 1989 年 ， 大 决 战 摄 制 组 在 八 一 电 影 制 片 厂 成立 ， 翟 俊 杰 担 任 第 五 摄 制 组 导 演 ， 真 实 地 再 现 了 决 战 之 际 国 民 党 统 帅 部 的 情 景 特 别 是 蒋介 石 的 形 象 ， 再 次 证 明 了 他 深 厚 的 艺 术 功 力 。 在 第 四 代 导 演 中 ， 翟 俊 杰 擅 长 导 演 革 命 战争 题 材 的 影
24、片 ， 代 表 作 有 大 决 战 辽 沈 战 役 (上 下 )、 大 决 战 平 津 战 役 (上 下 )、 大 决 战 淮 海 战 役 (上 下 )、 金 沙 水 拍 、 长 征 等 。第五代导演“第 五 代 导 演 ”是 指 八 十 年 代 从 北 京 电 影 学 院 毕 业 的 年 轻 导 演 （ 后 来 扩 展 到 摄 影 系 、美 术 系 ） 。 这 批 导 演 在 少 年 时 代 卷 入 了 中 国 社 会 大 动 荡 的 漩 涡 中 ， 有 的 下 过 乡 ， 有 的 当过 兵 ， 经 受 了 10 年 浩 劫 的 磨 难 。 在 改 革 开 放 的 年 代 ， 他 们 接 受
25、 专 业 训 练 ， 带 着 创 新 的激 情 走 上 影 坛 。 他 们 对 新 的 思 想 、 新 的 艺 术 手 法 特 别 敏 锐 ， 力 图 在 每 一 部 影 片 中 寻 找 新的 角 度 。 他 们 强 烈 渴 望 通 过 影 片 探 索 民 族 文 化 的 历 史 和 民 族 心 理 的 结 构 。 在 选 材 、 叙 事 、刻 画 人 物 、 镜 头 运 用 、 画 面 处 理 等 方 面 ， 都 力 求 标 新 立 异 。 “第 五 代 导 演 ”的 作 品 主 观性 、 象 征 性 、 寓 意 性 特 别 强 烈 。 当 他 们 一 旦 作 为 一 个 群 体 的 力 量
26、 出 现 时 ， 尽 管 人 数 不 多 ，却 给 中 国 影 坛 造 成 了 巨 大 的 冲 击 波 。 成 长 历 程第 五 代 ”年 轻 电 影 人 因 为 历 经 文 革 浩 劫 ， 在 动 乱 底 层 顽 强 搏 击 ， 重 返 校 园 后 系 统 学习 电 影 专 业 知 识 ， 接 受 当 时 流 行 的 西 方 哲 学 、 美 学 思 潮 ， 形 成 新 的 价 值 观 、 美 学 观这 些 反 规 范 的 精 神 品 格 ， 与 当 时 整 个 文 艺 领 域 的 强 烈 主 体 意 识 、 反 思 思 潮 相 适 应 。有 深 厚 的 生 活 积 淀 ， 他 们 的 影 片
27、 才 如 寒 冬 后 嫩 草 ， 新 鲜 独 特 。 正 如 陈 凯 歌 所 说 ： “所有 的 一 切 ， 都 与 创 作 者 的 经 历 与 感 受 分 不 开 的 。 十 年 忧 愤 ， 四 载 攻 读 ， 而 后 一 泻 而 出 ，能 不 令 六 宫 粉 黛 无 颜 色 ？ ”“感 于 先 而 后 工 于 形 ， 今 古 佳 作 无 别 ”（ 陈 凯 歌 秦 国 人 当 代 电 影 1985 年 第 4 期 ）与 大 陆 第 五 代 一 样 ， 香 港 新 浪 潮 没 有 宣 言 和 纲 领 ， 也 没 有 共 同 组 织 ， 正 如 许 鞍 华 所说 ， 新 浪 潮 导 演 并 没
28、有 一 致 的 意 识 形 态 。 但 我 们 可 以 从 他 们 的 影 片 中 找 出 一 种 把 现 代 香港 的 浮 华 表 面 撕 去 ， 将 真 相 赤 裸 裸 呈 现 出 来 的 视 界 。 这 种 现 实 视 界 在 以 往 是 找 不 到 的 。这 批 战 后 出 生 的 影 视 人 面 对 都 市 文 化 的 勃 兴 ， 勇 于 表 达 着 本 土 传 统 与 外 来 冲 击 下 的 诸 般感 受 。 作 品 特 点“第 五 代 ”影 片 也 以 强 烈 的 探 求 渴 望 和 主 体 意 识 去 观 照 且 独 特 表 现 纷 繁 复 杂 的 历 史 和现 实 ， 以 深
29、 沉 的 历 史 思 考 和 敏 锐 的 哲 理 思 辨 角 度 来 揭 示 社 会 变 化 的 历 史 渊 源 ， 剖 析 陈 腐的 传 统 理 念 ， 展 现 民 族 的 生 动 气 韵 ， 表 现 出 前 所 未 有 的 忧 患 意 识 和 强 烈 情 感 。 正 如陈 凯 歌 所 言 ： “我 们 的 感 情 是 深 挚 而 复 杂 的 ， 难 以 用 言 语 一 丝 一 缕 地 表 述 清 楚 。 它 是一 种 思 前 想 后 而 产 生 的 又 悲 又 喜 的 情 绪 ， 是 一 种 纵 横 古 今 的 历 史 感 和 责 任 感 ， 是 一 种 对未 来 的 希 望 和 信 念
30、我 渴 望 能 够 通 过 自 己 的 作 品 ， 使 这 种 信 念 和 情 感 得 以 抒 发 ”（陈 凯 歌 怀 着 深 挚 的 赤 子 之 爱 电 影 艺 术 参 考 资 料 1984 年 第 15 期第 五 代 的 发 轫 之 作 是 张 军 钊 1983 年 在 广 西 厂 率 先 举 起 大 旗 、 一 发 冲 天 的 一 个和 八 个 。 第 五 代 电 影 导 演 的 崛 起 被 认 为 是 以 影 片 黄 土 地 为 标 志 。 代 表 作 有 陈 凯歌 的 黄 土 地 （ 1984 年 ） 、 大 阅 兵 （ 1986 年 ） 、 孩 子 王 （ 1987 年 ） 、 霸
31、 王 别 姬 ； 张 艺 谋 的 红 高 粱 （ 让 国 内 外 观 众 、 评 论 界 集 体 大 惊 失 色 的 处 女 作） 、 大 红 灯 笼 高 高 挂 、 活 着 、 我 的 父 亲 母 亲 、 英 雄 ； 田 壮 壮 的 猎场 扎 撒 （ 1985 年 ） 、 盗 马 贼 （ 1986 年 ） 、 蓝 风 筝 ； 吴 子 牛 的 喋 血 黑 谷 （ 1984 年 ） 、 晚 钟 （ 1988 年 ） ； 李 少 红 的 红 粉 、 恋 爱 中 的 宝 贝 ； 黄建 新 的 黑 炮 事 件 、 站 直 喽 ， 别 趴 下 、 背 靠 背 ， 脸 对 脸 、 红 灯 停 ， 绿 灯行
32、 ； 何 平 的 双 旗 镇 刀 客 、 天 地 英 雄 、 霍 建 起 的 那 人 那 山 那 狗 、 暖 ； 宁 瀛 的 找 乐 、 民 警 故 事 、 夏 日 暖 洋 洋 。 至 此 ， 第 五 代 的 影 片 告 一 段 落。而 徐 克 、 许 鞍 华 、 严 浩 这 些 受 过 国 外 专 业 电 影 教 育 ， 五 十 年 代 移 民 潮 后 在 本地 出 生 的 新 生 代 ， 七 十 年 代 末 正 值 承 接 上 一 代 电 影 人 权 利 交 接 的 时 刻 。 再 加 上 当 时 社 会渐 趋 富 裕 ， 对 娱 乐 事 业 （ 当 时 电 影 为 香 港 人 重 要 的
33、 消 闲 娱 乐 方 法 ） 的 需 求 大 量 增 加 ， 遂出 现 了 一 大 群 电 影 人 得 以 从 较 新 、 较 符 合 社 会 现 实 的 角 度 去 拍 摄 电 影 。 许 鞍 华 的 投 奔 怒 海 是 这 种 环 境 下 的 产 物 。 她 大 学 时 比 较 文 学 和 英 国 文 学 的 底 蕴 帮 助 她 更 好地 把 握 历 史 感 ， 理 解 人 物 性 格 ， 从 英 国 学 电 影 归 来 ， 经 过 电 视 实 践 ， 有 丰 富 的 阅 历 ， 对这 种 严 肃 社 会 题 材 驾 轻 就 熟 ， 故 影 片 看 起 来 有 条 不 紊 ， 层 次 分
34、明 。 而 且 负 载 深 重 社 会 、历 史 责 任 感 。第六代导演第 六 代 导 演 一 般 是 指 上 世 纪 90 年 代 中 、 后 期 进 入 北 京 电 影 学 院 导 演 系 ， 90 年 代 后开 始 执 导 电 影 的 一 批 年 轻 的 导 演 。 代 表 人 物 及 其 作 品 有 ： 张 元 妈 妈 、 北 京 杂 种 ， 王 小 帅 冬 春 的 日 子 、 十 七 岁 的 单 车 ， 王 一 持 （ 王 强 ） 新 一 年 ， 路 学 长 长大 成 人 ， 章 明 巫 山 云 雨 ， 管 虎 头 发 乱 了 ， 何 建 军 邮 差 ， 娄 烨 周 末 情 人 、
35、 苏 州 河 ， 张 扬 爱 情 麻 辣 烫 、 洗 澡 ， 贾 樟 柯 小 武 、 站 台 ， 姜 文 阳 光灿 烂 的 日 子 ， 宁 浩 绿 草 地 ， 徐 静 蕾 我 和 爸 爸 等 。 他 们 大 多 出 生 于 6070 年代 ， 基 本 上 没 有 受 过 “文 革 ”的 影 响 ， 即 使 受 到 一 些 ， 也 只 是 孩 提 时 代 的 印 象 性 记 忆 ，并 不 存 在 受 到 压 抑 的 切 肤 之 痛 ； 中 学 时 代 至 长 大 成 人 时 期 正 是 中 国 社 会 改 革 开 放 的 重 大变 革 时 期 ， 旧 体 制 、 旧 观 念 的 消 融 与 崩
36、溃 ， 各 种 新 潮 思 想 、 观 念 的 发 生 与 建 立 ， 伴 随 着他 们 成 长 ， 这 就 决 定 了 他 们 对 传 统 和 一 切 旧 事 物 习 惯 于 站 在 怀 疑 和 审 视 的 立 场 上 ； 他 们遭 遇 了 在 8090 年 代 经 济 转 轨 给 社 会 带 来 的 剧 痛 ， 同 时 也 经 历 了 电 影 从 所 谓 神 圣 的 艺术 走 入 日 常 生 活 ， 还 原 为 一 种 文 化 消 费 产 品 的 无 奈 。 代 表 导 演 包 括 张 元 、 王 小 帅 、 娄 烨、 路 学 长 、 管 虎 、 贾 樟 柯 、 王 一 持 、 李 欣 、
37、 宁 浩 等 。 群 体 特 征这 一 群 体 成 长 于 经 济 复 苏 的 改 革 开 放 年 代 ， 此 时 正 值 中 国 建 设 市 场 经 济 初 期 ， 他 们在 相 对 开 放 多 元 的 文 化 背 景 下 接 受 了 系 统 的 教 育 ， 并 接 触 到 大 量 国 外 电 影 理 论 。 第 六 代亲 身 感 受 到 经 济 体 制 的 转 轨 给 中 国 的 社 会 关 系 、 人 际 关 系 、 家 庭 关 系 所 带 来 的 重 大 变 动， 经 历 了 电 影 从 神 圣 的 艺 术 走 入 寻 常 生 活 ， 成 为 一 种 文 化 产 品 的 现 实 过 程
38、 ， 所 以 ， 他 们的 观 念 和 作 品 内 容 都 较 前 几 代 导 演 发 生 了 巨 大 变 化 ， 他 们 的 影 片 没 有 通 过 制 造 幻 觉 的 快感 向 市 场 妥 协 ， 而 是 更 多 地 关 注 那 些 出 于 禁 忌 而 “不 可 言 说 ”的 社 会 现 实 ， 更 显 出 直 面现 实 的 勇 气 和 真 诚 。 在 题 材 选 取 上 ， 他 们 关 注 当 下 都 市 、 边 缘 人 物 ， 小 偷 、 妓 女 、 无 业青 年 这 些 边 缘 人 频 繁 在 影 片 中 亮 相 ； 在 叙 事 策 略 上 ， 他 们 常 常 在 剧 中 人 物 身
39、 上 融 入 自 己的 经 历 ， 或 多 或 少 带 有 自 传 色 彩 ； 在 影 像 风 格 上 ， 他 们 强 调 真 实 的 光 线 、 色 彩 和 声 音 ，大 量 运 用 长 镜 头 ， 形 成 纪 实 风 格 。 他 们 注 重 以 电 影 为 媒 介 来 考 察 当 代 都 市 普 通 /边 缘人 的 生 活 状 态 ， 新 一 代 青 年 在 历 史 转 型 时 期 的 迷 茫 、 困 惑 和 无 所 适 从 在 他 们 的 镜 头 下 被真 实 地 记 录 下 来 。 成 长 历 程伴 随 着 1905 年 中 国 电 影 的 诞 生 ， 从 以 张 石 川 、 郑 正
40、秋 为 代 表 的 “第 一 代 导 演 ”开始 ， 中 国 的 电 影 导 演 们 不 断 的 进 行 着 各 自 的 导 演 创 作 。 如 今 ， 被 人 们 经 常 提 及 的 是 号 称“第 五 代 导 演 ”的 张 艺 谋 、 陈 凯 歌 们 ， 他 们 从 80 年 代 中 期 开 始 ， 成 为 中 国 电 影 的 执 牛 耳者 ， 在 探 索 民 族 大 历 史 与 民 族 心 理 的 结 构 上 ， 成 就 了 自 己 的 风 格 。 现 在 ， 走 上 导 演 创 作舞 台 的 的 “第 六 代 导 演 ”却 以 他 们 异 与 先 辈 的 导 演 创 作 ， 风 格 迥
41、 异 的 颠 覆 了 老 一 代 的 电 影规 律 ， 他 们 的 作 品 具 有 深 厚 的 人 文 思 想 和 人 文 情 怀 ， 他 们 关 注 社 会 百 姓 人 生 冷 暖 ， 表 达小 人 物 内 心 情 感 和 终 极 关 怀 的 人 文 主 题 ， 第 六 代 导 演 的 镜 头 语 言 较 前 几 代 导 演 更 加 写 实， 具 有 新 的 纪 实 美 学 特 征 ， 他 们 把 人 物 的 命 运 与 现 实 生 活 紧 紧 连 在 一 起 ， 作 品 更 有 “地 气 ”和 “人 情 味 ”， 从 第 六 代 导 演 贾 樟 柯 的 三 峡 好 人 、 宁 浩 导 演
42、的 绿 草 地 、 王一 持 导 演 的 新 一 年 到 张 元 的 过 年 回 家 、 章 明 的 巫 山 云 雨 等 电 影 作 品 中 ，我 们 都 能 深 刻 体 会 到 一 种 对 生 命 和 人 性 的 礼 赞 与 思 考 ， 能 立 体 而 鲜 活 的 感 受 到 片 中 小 人物 ， 这 些 平 常 百 姓 的 悲 喜 。 如 今 ， 国 际 观 众 已 经 把 欣 赏 第 六 代 导 演 的 电 影 作 品 当 作 了 解中 国 新 文 化 ， 新 面 貌 的 窗 口 ， 而 第 六 代 导 演 以 他 们 贴 近 生 活 ， 关 怀 大 众 的 电 影 创 作 理 念不 断
43、 的 在 电 影 艺 术 创 作 中 前 行 ， 拍 摄 着 反 映 人 性 ， 呼 唤 真 、 善 、 美 的 电 影 作 品 。 成 员 名 录张 元 、 李 欣 、 陆 川 、 王 强 、 张 明 、 宁 浩 、 王 小 帅 、 贾 樟 柯 、 路 学 长 等 。 成 员 语 录导 演 张 元 ： 所 谓 的 地 下 导 演 、 独 立 导 演 、 自 由 导 演 ， 或 者 说 第 六 代 导 演 。 我 觉 得 ，我 自 己 现 在 又 变 成 什 么 所 谓 的 主 流 导 演 ， 我 觉 得 挂 这 些 名 字 ， 我 都 特 别 厌 烦 。导 演 李 欣 ： 至 于 我 是 第
44、 几 代 ， 不 是 我 来 说 了 算 ， 可 能 我 们 一 批 年 轻 人 年 纪 比 较 相 仿， 所 以 他 们 会 这 样 说 ， 但 是 我 觉 得 电 影 应 该 本 来 就 是 个 人 的 。导 演 陆 川 ： 我 只 关 心 我 的 电 影 在 精 神 上 是 不 是 独 立 的 。导 演 王 一 持 （ 王 强 ） ： 我 要 用 作 品 唤 醒 人 们 的 一 种 回 归 ， 不 能 “一 肚 子 可 乐 （ 现代 文 化 ） 浩 浩 荡 荡 ， 把 茶 水 （ 传 统 文 化 ） 渐 渐 洒 在 路 上 ”（ 选 自 王 强 （ 王 一 持 ） 电 影 新 一 年 插
45、 曲 ）导 演 章 明 ： 我 不 认 为 我 是 什 么 第 六 代 ， 我 对 这 个 词 不 以 为 然 。第二代导演第 二 代 导 演 -第 一 个 黄 金 时 代 的 创 造 者 “第 二 代 导 演 ”主 要 活 动 时 间 是 在 三 、 四 十 年 代 ， 部 分 导 演 一 直 到 五 、 六 十 年 ， 甚 至八 十 年 代 ， 仍 工 作 在 电 影 岗 位 上 ， 这 一 代 导 演 主 要 有 程 步 高 、 沈 西 苓 、 蔡 楚 生 、 史 东 山、 费 穆 、 孙 瑜 、 袁 牧 之 、 应 云 卫 、 陈 鲤 庭 、 郑 君 里 、 吴 永 刚 、 沈 浮 、
46、 汤 晓 丹 、 张 骏 祥、 桑 弧 等 。 “第 二 代 导 演 ”最 大 的 成 就 是 ， 由 他 们 开 始 ， 中 国 电 影 就 思 想 内 容 而 言 ， 开 始真 正 从 单 纯 的 娱 乐 “玩 耍 ”中 解 放 出 来 ， 开 始 比 较 深 入 地 反 映 社 会 生 活 ， 从 娱 乐 中发 挥 社 会 功 能 。 在 艺 术 上 ， 这 代 导 演 最 大 的 特 点 是 写 实 主 义 ， 同 时 ， 他 们 注 意 把 “写实 ”和 电 影 化 结 合 起 来 ， 开 始 逐 渐 掌 握 电 影 艺 术 的 基 本 规 律 。 尽 管 这 代 导 演 的 “戏
47、剧 意识 ”还 比 较 强 烈 ， 但 他 们 已 从 对 戏 剧 的 摹 仿 从 形 式 转 向 内 涵 ， 即 逐 渐 摆 脱 舞 台 的 局 限 ，充 分 发 挥 电 影 艺 术 之 所 长 ， 只 是 在 故 事 情 节 上 强 烈 地 追 求 戏 剧 悬 念 、 戏 剧 冲 突 、 戏 剧 程式 。 可 以 这 样 说 ， 中 国 电 影 从 这 一 代 导 演 开 始 ， 才 显 出 自 己 独 立 的 价 值 。 “第 二 代 导 演 ”中 成 就 最 大 的 是 蔡 楚 生 、 郑 君 里 、 费 穆 、 吴 永 刚 、 桑 弧 、 汤 晓 丹 。 这 个 时 期 ， 中 国
48、的 电 影 表 演 艺 术 也 属 于 由 萌 芽 到 起 步 阶 段 。第一代导演概 述中 国 电 影 始 于 1905 年 ， 由 丰 泰 照 相 馆 老 板 任 景 丰 出 资 ， 刘 仲 伦 摄 影 的 京 剧 定军 山 。 这 部 电 影 是 对 戏 剧 舞 台 上 表 演 内 容 的 忠 实 记 录 ， 摄 影 机 摆 放 的 位 置 也 是 在 观 众席 ， 因 此 这 部 由 中 国 人 自 己 摄 制 的 第 一 部 电 影 是 一 部 戏 剧 纪 录 片 。 早 期 的 中 国 电 影 与 戏曲 有 着 密 切 的 关 系 ， 又 受 到 当 时 被 称 为 文 明 戏 的 话 剧 的 影 响 ， 所 以 ， 这 个 时 期 的 电 影 又叫 做 “影 戏 ”。 1913 年 ， 郑 正 秋 与 张 石 川 合 作 拍 摄 了 难 夫 难 妻 ， 进 行 独 立 的 电 影 剧本 创
