1、墨色山水的人生意境浅谈中国园林艺术 文/原士涵【导语】墨色黑白之中透出的人生思量，就像园林艺术当中的一山一水一建筑，又如艺伎脸上的一颦一笑，如抽丝般的急缓，如烟雾般的缭绕转入那一山一水一建筑的黑白情 缘，点上侍女脸颊上的两笔淡淡的胭脂，慢慢回味。刚开始学习中国画的时候，手总是在发抖，宣 纸 上总是留下犹豫的感情，慢慢画多了，这种犹豫的感情也慢慢从画中消失了，很喜欢墨珠入水的感觉，水把墨的感情可以发挥到极致，任由墨的感情在水中聚散、沉 凝，大概对于墨的感情我还不甚了解，过多的给墨强制了自己的思想，也不免感觉纸上的墨的感情总有些许的牵强，很崇拜墨与水的感情，那种浑然天成的水墨感 情，不由觉得每一滴
2、墨都是具有生命的，而纸上留下的墨迹也无疑说明了持墨者的人生意境。直到园林艺术与墨色山水的融合，冥然将卷上的水墨痕迹挥之于自然之中， 诚然升华了自然美的所在，也增添了不少人工的痕迹，或若巧夺天工；或若匠心独运。曾 几何时，评论中国园林艺术的人多了起来，但往往是从造园手法上加以论述，最多的不过是：借、障、 对、等造景手段，借景则往往以借别人之景借自己之景两种， 借自己园中的景即为借自己之景，其他的当然 为别人的了；障景，则是要给人一种时隐时现 的飘渺感，不由想到 孙子兵法 中的虚虚实实的战略艺术；对景，大概 是想满足人感情上的平衡吧，站于亭间詹宇，不愧是一件惬意的事。但是总感觉少了一些什么，或许是
3、墨色山水之中那么一些人生的意境，不免感 觉 有点急功近利 了。对于一个好的设计者来讲，取自然之山水，用自然之情感，置山石于宅边，掘幽泉于林间，留一块白任由人们思量，无疑是墨色山水的人生意境啊，再配之以高山流水的古雅、十面埋伏的悸动，足以表现人生中的舍与得的哲学。山与水，阳与阴，构成了自然中的万事万物，也诞生了中国的园林艺术，山石过于阳刚， 则辅以溪水，增添阴柔之美；而黑与白的玄学则是精华了穹宇存在的道理， 不由得感受到中国园林是墨色山水的人生意境的精华所在，多一笔 则烦，少一笔 则无神，堪为精妙，若虹若霁，朦朦胧胧烟雨时，宛若墨色中的江南小女人，手持一 把花油伞消失于那暮色山水的尽断，让人回味
4、无暇；又若重峦叠嶂云海茫茫无归处的大气，震撼人的内心，久久不能平静。或许可以这样说吧，园林的构成 实体本身是没有生命的，但是却是可以有人情味的温度。然而，值得我们反思的是：为什么现在形成的中国园林会如此的冷冰冰的，缺少人情味的温度？于是产生了做墨珠的想法， 诚然那纸 上的墨迹为你所成，或若松石，或若清泉，或若云烟，或若建筑，总之是种种人生的境界吧，出自于自然，而高于自然的笔迹所在，然后再化归于自然，达 到的万物化一的艺术境界，也许才是我们 所推寻的真正的园林艺术境界吧。方法终归只能是方法，而这种墨色山水的人生意境却是园林艺术的生命。墨以水为溶，意境为情感所溶，而园林艺术之美则为墨色山水的人生意境所溶，自然界万物，有容乃大这个亘古不变的人生哲理，或 许就是在说墨和水的关系，也无疑将中国园林的艺术境界推向了高潮。
