1、,主讲：邓美林,透视原理与技法,送孟浩然之广陵 杜甫,故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,两个提问 1 什么是透视学,在日常生活中，我们看到的人和物的形象，有远近，高低，大小，长短等不同，这是由于距离不同，方位不同在视觉中引起的不同反映，这种现象就是透视。 ”透视“作为一种术语，是指通过透明平面观察、研究透视图形的发生原理，变化规律和图形画法的专业技法理论。,透视学,大气透视,消逝透视线透视,物体的明暗对比和清晰度随着距离增加而减弱，称为消逝透视。 场景中的远伸平行线，看去愈远愈聚拢，
2、直至会合于一点，则称为线透视。 (放大透视,缩小透视,焦点透视,散点透视),研究物象的色彩变化,清晰情况等 的称为大气透视,也叫色彩透视.,2 为什么要学透视学,一个刚进美术院校学画不久的人，往往会在实践中得到一些有关的透视知识，如：近大远小，正圆的杯口在画中要画成椭圆等等感性认识理性认识 画面的主次，空间，远近，虚实等关系的处理不好有损画面的艺术性，完整性，生动性上帝居住于细节,透视图和轴测图的区别,透视图是按中心投影原理取得的。遵循近大远小的透视作图规律。能反映画者在有限距离内所见的景物图形，和距离物体的远近。 轴测图是按平行投影原理取得的。没有近大远小之分，也不会又聚拢和相交。类似于我国
3、传统绘画中表现建筑和家俱的界画。（见P4）,第一章 东、西方绘画中的空间观念,一 西方透视沿革 绘画源于人类的社会生活,对透视的研究始于15世纪文艺复兴时期，完成于18世纪中叶。 根据罗马建筑师维特鲁威（BC1）的说法，是古希腊人最初有了图像的缩减和投影的想法，目的是使所有画舞台背景中房屋达到错觉幻象的表现。 14世纪，中世纪的艺术家们以希腊人关于灭点透视法和缩短法的知识为基础，开始用从前景到背景前后一致的深远法努力构成写实主义的绘画空间，但是对画面上尤其是中景的物体安排以及正确的尺寸一直是个没有很好解决的问题。,乔托(Giotto，约12661337)是佛罗伦萨画派的创始人， 也是文艺复兴大
4、师之一。乔托的艺术是中世纪与文艺复兴的分界线，他不仅表现出卓越的绘画技巧（初步的写实技巧和透视方法），同时也奠定了文艺复兴艺术的现实主义道路的发展方向。,逃亡埃及,三位一体,马萨乔 理念：愈接近自然便愈完善 创造性的运用 透视法则处理三度空间 为其他画家提供了范例,圣罗曼诺之战 乌切洛 1445年 镶嵌画 佛罗伦萨 乌菲齐美术馆,透视著作,绘画论15世纪意大利画家，建筑家，剧作家 列昂巴替斯塔阿尔贝蒂 专门叙述绘画的数学基础透视学 绘画透视学 15世纪意大利画家弗兰西斯卡 透视教科书 把透视的技术方法作了数学上的详细论述，从而为透视学奠定了严格的科学基础 绘画论 15世纪意大利画家达芬奇，把解
5、剖，透视，明暗和构图等零散知识，整理成为系统的理论，并论叙了绘画中形体透视和空气透视的规律，对后世欧洲绘画的发展影响很大,透视著作,4.15世纪末，16世纪初德国宗教改革运动时期的油画家，版画家，雕塑家和建筑师阿尔勃列赫特丢勒，把几何学运用到造型艺术中去，是透视学获得了理论上的发展。沿用几百年，称为丢勒法。 5.透视学，17世纪上半叶，里昂建筑师兼数学家沙葛，在数学基础上研究透视理论，给出了几何形体透视投影的正确法则，以及几何形体各部分尺寸的正确计算 6.18世纪末，盖斯帕尔蒙若画法几何学，总结和发展了前人的劳动成果，由于他的完整的科学原理的运用，对发展造型艺术的几何原理具有十分重大的意义,二
6、 中国传统绘画中空 间表现方法（远近法）,东方绘画中的空间观念及表现方法： 多视点 高视高 远视距 宋朝，宗炳（BC375443）画山水序：“且乎昆仑之大，瞳子以小，迫目以寸，则其形莫睹，迥以数里，则可围于寸眸。诚由去之稍阔，则其见弥小。今张绢素以远映，则昆阆之形，可围于方寸之内。竖划三寸，当千仞之高;横墨数尺，体百里之迥。” （kn ln昆仑山 上的 阆苑 ，传说中神仙所居之地 ）,五代董源龙宿郊民图（轴）,寒林平远图 北宋 李成（传） 台北故宫博物院藏,范宽溪山行旅图轴 绢本 墨笔 206.3x103.3cm 台北故宫博物院藏,北宋 郭熙 林泉高致山水训11世纪,真山水之川谷，远望之以取其
7、势，近看之以取其质。山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也。山正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。山有三远：自山下而仰山巅，为之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远 之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。（其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲澹。明了者不短，细碎者不长，冲澹者不大，此三远 也。）,早春图 北宋 郭熙 台北故宫博物院藏,明皇幸蜀图轴唐、李昭道、绢本 设色、纵55.9cm、横81cm,第三节 透视学的运用,毕加索的分析立体主义,
8、夏加尔的幻视空间,基面,视平线,画面,视点,站点,视高,基线,心点,视心线,第二章 透视的常用术语和基本规律,1，基面：放置物体（观察对象）的水平面。 2，基线：画面与地平面的交线，即取景框的底边。 3，目点：画者眼睛的位置。 4，视高：平视时，视点到基面的垂直距离叫视高。 5， 心点：画者中视线与画面垂直相交点称心点。 6，透视图：连接视线与画面的各交点而成的图形叫透视图。 7，中视线：目点引向景物任何一点的直线为视线;其中引向正前方的视线为视中线。平视的中视线平行于地平面；俯仰视的中视线倾斜或垂直于地平面。8，主视线：从视点向正前方延伸的水平视线叫做主视线。 9，视平线：视平面与画面垂直相
9、交的线为视平线。 10，视平面：目点，目线和中视线所在的平面为视平面。,常用术语,物距：视点到描绘景物的垂直距离，即画者距景物的远近。 视距：视点到画面的垂直距离，也就是视点到心点这段视心线的长度。 主距：视点到主点的距离，也就是视点到主点这段主视线的长度。 距离圆周：（以主点为圆心，以主距之长为半径在画面上画圆）上的任意一点均可称为距点。（与画面的倾角为45的直线的灭点都在距离圆周上）,S,D1,D2,S,透视图制作过程中的基本规律1，等大的水平面近看宽，远看窄。2，等大的水平面近看时前后边的长度差别大，远看时前后边的长度差别小。3，若距离与物体的大小比例不变，其透视形也不变。4，近看与画面
10、相交的水平线的透视斜度大，远看斜度小。5， 圆弧的弯度，近看弯度大，远看弯度小。,视点,60,视锥,正常视域水平视角150垂直视角140,150平视,60,80,视锥：汇聚在眼睛瞳孔内的无数视线形成的圆锥。视域：固定注视方向时所能见到的范围。 正常视域：清晰且透视图形正常的视域，仅在视角为60范围内，称为正常视域。,75,透视图的种类 由物体,画面和视点这三个基本要素决定.具体可分八类.大致可分平行透视,和成角透视,三点透视.,成角透视,距点是平行透视和成角透视的灭点,三点透视 (成角斜俯视或仰视),作业一,用线描临摹最后的晚餐参看白描工笔 尺寸：4A白纸 步骤：1，打好豆腐格，（一般可间距一厘米）2，再用铅笔勾描外形和必要的简单的内型 3，用黑色水性笔勾边 4，擦去铅笔印 5，标上时间日期，作者，指导教师，作品名称,作业二 进入20世纪，西方现代艺术（主要指绘画领域）为何要突破传统的焦点透视，发展出风格和表现手法各异的表现形式？ 作业三 对于建筑、环境艺术和工业产品造型等设计专业来说，为什么透视图仍然是表现设计思想的有效手段？试举例说明。,谢谢大家，欢迎提出宝贵意见 QQ：87556420,
