1、- 1 -表现图技法复习资料一基本概念1室内设计表现图：是室内设计整天工程图纸中的一种,它是通过绘画手段直观而形象地表达设计师的构思意图和设计最终效果的。 2透视：“透视”顾名思义就是透过假设的一块玻璃观看前面的物体时，在玻璃上反映出的物体图像就是透视图形。 3灭点(VP)：与基面相平行，但不与基线平行的若干条线在无穷远处汇集的点，也称消失点。 4二点透视（成角透视）：矩形室内空间的所有立面与画面成斜角度。其诸线条均分别消失于视平线左右的两个灭点上,其中,斜角度大的一面的灭点距心点近，斜角度小的一面距心点远。高于视平线的平面表现为近告远低；低于视平线的平面表现为近低远高。5俯视图：俯视图实际是
2、室内平面空间立体化。说明性强，常用于整体单元的各个室内空间的功能与布置设计的介绍，作图原理近似一点透视。6视平线 (HL)：观察物体的眼睛的高度线，又称眼在画面高度的水平线。 8一点透视：矩形室内空间的一面与画面平行，其他垂直于画面的诸线将汇集于视平线中心的灭点上，与心点重合。 9人工光：人工光是指距离较近的人造光源如灯光.烛光.火炬等，其光投射于物体，均为辐射状光线。 11、速写：速写是素描的浓缩和提炼，它是培养敏锐观察能力和判断能力的重要训练方法之一。12、透视图形：透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓“近大远小”是一种“错觉”现象，然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体
3、上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。13、自然光：是指距离特别远的大自然中的光源如太阳.月亮，人们感受不到它的辐射状，而只能感觉到它是一种平行光线。15速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。16透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。17在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。18光源主要来自于人工光与自然光。19为了保证效果图的真实性，避免绘制过程中出现的随意或曲解，必须按照科学的态度对待画面表现上的每一个环节。20生活中各种物体都有自己的形状与色彩人们对色彩
4、的反应最为敏感。21应用色彩学分绘画色彩学和装饰色彩学两种，这儿所指的理性色彩练习属于后者，它着重研究物像固有色的对比协调、颜色组合、画面色彩与情感的关系等。22室内表现图画面的透视角度要根据室内设计的内容和要求以及空间形态的特征进行选择。一个适合的角度既能突出重点清楚地表达设计构思，又能在艺术构图方面避免单调。23水粉表现技法大致分干、湿或厚薄两种画法实用中两种技法也经常综合使用24结构素描重理性、重分析，有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达，具有严格的科学性，其优势特点显而易见。25结构素描重理性、重分析，有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达，具有严格的科学性，其优势特点显而易见。
5、- 2 -26速写是记录、体现构思意图、变抽象构思为形象化的一种表达方式。27由于水粉色的不透明性及遮盖性，上色时一般先深后浅。28速写练习的对象可虚可实。实者照着可见的物体或场景写生；虚者，凭空想象或记忆默写，可不择时间、地点画幅大小但要有目的，不是鬼画桃符。30. 马克笔运笔排线与铅笔画一样，也分徒手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。31透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓近大远小是一种错觉现象，然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。32水彩上色程序一般是由浅到深，由远及近，亮部与高光要预先留出。33马克
6、笔上色后不易修改，故一般应先浅后深，作为快速表现也勿须用色将画面铺满，有重点的进行局部上色，画面会显得更为轻快、生动。二理解内容1速写的目的。以形体比例的判断为目的，画一些长.宽.高比例严谨的平立面几何图形；以空间透视概念为目的，进行建筑室内外环境的写生；以概括取舍训练为目的，对琐碎复杂的场景作简笔画或黑白画练习；以运笔用线的流畅生动为目的，作笔不离纸面.一气呵成的“一笔画”训练；5 以收集素材.储存信息为目的，对书刊画册上的插图或照片进行临摹整理。2 喷绘技法的优点。答:长于表现大面积色彩的均匀变化；表现曲面 .球体明暗的自然过渡；表现光滑的地面及其倒影；对玻璃.金属.皮革的质感表现也得心应
7、手；对灯和光的感觉表现尤为叫绝，在模仿真实空间和朦胧景色方面是其他画种难以比拟的。4色彩的对比与调和。a.色彩的对比与调和 b.明度对比与调和 c.纯度对比与调和 d.冷暖对比与调和 e.色彩的面积位置对比与调和 f.中性色在对比与调和中运用5简要回答水彩渲染常用退晕、叠加与平涂三种技法。退晕法：先将图板倾斜，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐变浅或变深，形成渐弱和渐强的效果。叠加法：图板平置，将需染色的部位按明暗光影分界，用同一浓淡的色平涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。平涂法：图板略有斜度，大面积水平运笔，小面积可垂直运笔，趁湿衔接笔触，可取得均匀整洁
8、的效果。6室内光源及投影效果。答：在能较准确地把握形体结构的基础上，逐步加入光影，以简略的明暗关系塑造立体感和空间感。为了获得明晰的光影效果，须借助较强的光源。并以阴影与透视的原理为指导，更直观.形象地掌握光影造型规律和表现手法。7、室内表现图的意义。a.效果图的草图阶段 b.效果图的定稿阶段8、表现图为什么要遵循真实性的原则。答：真实性是效果图的生命线，绝不能脱离实际的尺寸而随心所欲地改变空间的限定；或者完全背离客观的设计内容而主观片面地追求画面的某种“艺术趣味”;或者错误地理解设计意图，表现出的气氛效果与原设计相去甚远。9、为什么说准确的透视是表现图的形体骨骼。答：设计构思是通过画面艺术形
9、象来体现的，而形象在画面上的位置.大小.比例.方向的表现是建立在科学的透视规律基础上的。违背透视规律的形体与人的视觉平衡格格不入，画- 3 -面就会失真，也就失去了美感的基础。因而，必须掌握透视规律，并应用其法则处理好各种形象，使画面的形体结构准确.真实.严谨.稳定。10、两点透视作图法步骤a.确定平面图的内容范围及与 PP 线间的夹角,设定 GL 线的位置并画出视平线 HL，在GL 线下确定足点 SP，并由此点分别作平行于两墙面的直线交 PP 线于 P1.P2，再过 P1P2 点向下作垂线交 HL 线于 VP1.VP2 点，VP1VP2 即为两灭点； b.由与 PP 线相连的两内墙面的点c.
10、d 向下作垂线交 GL 线于 a.b 两点，在此任意一点的垂线上确定顶棚的真高度 ae 或 bf；c.将室内平面图内其他形体的转折点朝 SP 方向作延长线，交 PP 线于各点，再过各点分别向下作垂直线即可求得各形体的透视效果。11、表现图为什么要遵循科学性的原则。答：为了保证效果图的真实性，避免绘制过程中出现的随意或曲解，必须按照科学的态度对待画面表现上的每一个环节。无论是起稿.作图或者对光影.色彩的处理，都必须遵从透视学和色彩学的基本规律与规范。12、为什么说设计的立意构思是表现效果的灵魂。答：画者无论采用何种技法和手段，无论运用哪种绘画方式，画面所塑造的空间.形态.色彩.光影和气氛效果都是
11、围绕设计的立意与构思所进行的。在绘图过程中，往往容易对形体透视的和色彩的变化津津乐道，而忽略设计原本的立意和构思，这种缺少灵魂的表现图犹如橱窗里的模特，平淡.冷漠，既不能通过画面传达设计师的感情，也不能激发观者包括业主的情绪，所以要确把握设计的立意构思。13、马克笔画（包括仿马克笔画）技法的特点有哪些。答：马克笔其色彩丰富.着色简便.风格豪放和成图迅速,马克笔上色后不易修改,故一般应先浅后深。马克笔的同色叠加会显更深，多次叠加则无明显效果，还容易弄脏颜色。马克笔的运用排线与铅笔画一样也分徒手与工具两类，应根据不同场景与物体形态.质地以及表现风格选用。14、钢笔画（包括针管笔画）技法。答：钢笔.
12、针管笔都是画线的理想工具，发挥各种形状的笔尖的特点，可以达到类似中国传统的白描画的某些效果。针管笔也常利用线的排列与组织塑造形体的明暗，追求虚实变化的空间效果，也可以针对不同质地采用相应的线型组织，以区别刚.柔.粗.细。还可以按照空间界面转折和形象结构关系来组织各个方向与疏密的变化，以达到画面表现上的层次感.空间感.质感.量感，以及形式上的节奏感.韵律感。15、砖石墙的表现手法。红砖墙 .卵石墙.条石墙.砌石片墙.五彩石片墙.釉面砖墙 16、原木板墙的表现方式。a.徒手勾画轮廓线，并略有起伏，上底色时注意半曲面体的受.背光的明暗深浅；b.点缀树结。加重明暗交界线和木条下的阴影线，并衬出反光；c
13、.强调木头前端的弧形木纹，随原木曲面起伏拉出光影线，这种原木板墙颇具原始情趣，刻画用笔宜粗犷.大方.潇洒。17、水彩画（包括透明水色画）技法的特点有哪些。答：水彩表现要求底稿图形准确.清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡.空间的虚实.笔触的趣味都依赖于对水分的把握。水彩画上色程序一般是由浅到深，由远及近，亮部与高光要预先留出。水彩渲染常用退晕.叠加与平涂三种技法。水彩画技巧中的沉淀，水渍等效果对质感的表现也是可取的。18、视点位置的变化及效果。三综合绘图1、透视基本原理及名称解释。- 4 -2、一点透视作图法。3、任意线段分割法立面垂直四等分透视图。4、利用对角线分割透视面为 4 等分。5、利用垂直线方向 4 等分透视面。6、利用八点作出圆的透视。
