1、戏曲舞台调度的特性摘 要 世界上任何戏剧艺术总有它自身独有的特性。几十年的艺术实践，从演员到导演，从古装戏到现代戏，从几出戏到几十出戏，从单一的流派到博大的戏曲艺术，积累下宝贵的经验，本文就这些要素与大家分享戏曲舞台调度的特性。 关键词 戏曲 舞台 调度 中国戏曲的特性歌、舞、诗、剧四位一体，并以此法则形成剧本、表演、导演、音乐、舞美等一整套完美而统一的表现手法程式。戏曲舞台调度，具有表现生活面广泛、具体、形象的功能。古今中外各类戏剧艺术都不具备固定成套的舞台调度程式。舞蹈化、图形化、雕塑化、音乐化是戏曲舞台调度的特性。 戏曲是从生活具象中抽象出内核，以幻象变形更大幅度的假定，或称之为离奇的假
2、定性，创造戏曲舞台生活。具体的表现手法是将生活语言变形成歌唱，将人的面目变形为凸显性格的脸谱，将人的形体行为变形为身段、舞蹈等。就以身段舞蹈化而言，它的静止造型与动态运动，造成了舞台调度的图形化及雕塑化，构成统一和谐的风韵。根据圆、斜、直、叉各种线条的运动变化，创造了圆场、斜门、一字、三叉花、扯四门等各种类型的图形调度。 一般地说，戏剧艺术受着舞台空间的限制，而戏曲舞台艺术却能以自己的手法，在一定程度上打破这种限制，使之具有更广阔、更自由的表现生活能力。 戏曲调度的图形与舞蹈结构的图形，二者相似之处都是图形，本质的区别在于舞蹈图形在没有与内容结合时，仅仅是图形，除了构图美，并未注入任何内容；而
3、戏曲图形虽然有些也仅仅是图形，有些却已经含有一定的生活内容，比如趟马、走边、起霸、罗汉拳等，它们已成为某些生活的符号。图形化了的戏曲调度，远远地超越了生活原貌，绝非生活的照相，而是生活的变形，幻象、假定性的舞蹈化、雕塑化的调度。 戏剧与话剧、歌剧、舞剧、电影、电视剧等表演艺术的区别在于，前者是冲破生活框架的象形调度，后者是以生活为版本的模拟调度。一般情况下，生活中的人们从不考虑他们每种活动的步伐、位置的结构、多大的空间体积、运动的时值等。戏曲受舞台时空的约束，它所进行的一切活动是有限的。基于此，戏曲在舞台调度中，把人最基本的走路夸大变形成“走圆场” ，将骑马提炼美化成“趟马” ，将夜行赶路编成
4、“走边” ，将战斗组合成“把子” 、 “荡子”这些显明独特的调度形式，不像话剧歌剧、舞剧、电影、电视剧等表演艺术与生活那样接近，它的追求更具有形式美、构图美、造形美。 中国戏曲艺术就是要以自己独特的舞台语汇再现生活高于生活。真实生活空间与戏曲舞台空间的差异，从本质上说，一个是无限的自由空间，一个是有限的受制约的假定空间。真实生活空间体积无限，没有限定；数量无计，没有额定；方位自由，没有预定；时值任意，没有假定。戏曲舞台空间要求将生活创作、润色、集中、深化，它要在限定、额定、预定、假定中完成。因此，戏曲舞台调度与生活调度的区别在于它是高度提炼、夸张、美化、典型化的戏曲舞台生活形式。 戏曲舞台调度
5、与身段、时空、舞美构成了统一的艺术格局。戏曲身段将人的形体行为舞台化，提炼成舞蹈语汇。舞蹈化的形体行为运动，要求舞台调度和谐一致。生活化自然调度与舞蹈化动作格格不入。戏曲调度与身段这一对孪生姐妹同时产生于戏曲舞台上。戏曲时空的多变性，在瞬息间改变地点及规定情景，要求舞台调度有相适应的体现，从而确定了舞台调度的灵活应变性能，产生了应变的各式调度来适应表现多变的时空，促使此类调度成为精炼的舞台语汇。戏曲道具、布景“砌末”的假定性很大，实物本身并不能起到具象的作用，它依赖于调度来体现，通过过桥、站山、开门、卧床的身段调度赋予“砌末”具体形象。没有“砌末”的表现手法，就不可能产生假定性调度，没有身段调
6、度，也看不见桌椅等道具、布景变形的具象。 从身段、时空、 “砌末”与调度的关系，可以知道戏曲舞台调度不是孤立的产生与存在，它首先应该是身段运动的结果，其次是与时空、 “砌末”互为条件，相互补充，相互并存。它们之间的统一取决于内在因素夸大的风格化手法。 确定戏曲舞台调度特性的决定因素是歌舞化表演。戏曲表演是一种歌舞表演。为了充分发挥戏曲演员歌唱舞蹈化的表演及高难度技巧的运用，相应带来了舞台调度的规整化。所以说，表演歌舞化决定着舞台调度的图形化与塑型化。这就不难理解舞台调度的舞蹈化是戏曲调度的典型特征。如果把戏曲舞台调度性质写成一个公式，可以这样表示：真实假定抽象无限。 尽管戏曲舞台调度具有舞蹈化
7、特性，但仍来源于生活。比如一个舞蹈化了的上楼下楼调度，正因为它合乎生活逻辑，才被观众所认可，不是随便臆造而成。它又不像生活，距离生活原貌很远，具有很大的假定性变形品格。 假定性是一切艺术的共性，然而假定性的意义是多层次的。所以说生活的假定与舞蹈化的假定不同，表现在前者来自生活像生活，而后者来自生活又不像生活。戏曲的假定性是远离生活的抽象化假定。 这里所指的抽象是远离生活的假定基础上的抽象，是建立在具象基础上的抽象。 在舞台上出现与生活一样的调度，那不是艺术。戏曲舞台调度追求艺术美，将调度图形化、雕塑化、节奏化、给人以强烈的审美享受。因而，戏曲舞台调度不拘泥生活的自然外壳，导演要从戏曲美的规律运用上创造舞台调度。 （作者单位：沈阳评剧院）
