凡尔赛宫苑-旅游景观文化.ppt

1、伟大的风格凡尔赛宫苑百年变迁,凡尔赛宫苑,介绍,凡尔赛宫苑的艺术构思,04,由来,凡尔赛宫苑由来,早期法国君主控制力薄弱。封建贵族们被称为“持剑贵族”，互相攻杀。封建分裂战争给国家带来极大破坏。法国资产阶级希望由国王统一全国，抑制豪强，建立利于资本发展的秩序。红衣主教黎塞留、宰相马萨林跟大贵族们对抗，还利用古典主义，在意识形态方面巩固王权。他网罗早期古典主义代表人物，标榜“理性”，将君主颂扬为“理性”的化身，将君主专制政体吹捧为最“理性”的政治制度，提倡“尊贵”和“雅洁”。到17世纪下半叶，路易十四的绝对君权登峰造极，法国进入了一个“伟大的时代”。,17世纪初的法国,三十年战争的历史画卷,宰相

2、马萨林,红衣主教黎塞留,路易十四，人称“太阳王”。他当政时，是经济繁荣、国力强大、向海外异域开拓、在文学、艺术、科学、哲学等方面都取得重大成就的“伟大的时代”。法国成为当时欧洲最强大的国家，法语成为两世纪里欧洲上流社会通用语。他自称“朕即国家”，凡尔赛宫及其宫苑，就是强大国王的纪念碑。勒诺特尔的祖父和父亲都曾作皇家、贵族的园艺师。勒诺特尔少时不仅学过园艺，也学过绘画、建筑学，了解透视学和视觉原理，研究笛卡尔的著作，还收集艺术品，这些对他造园艺术的成功是非常重要的。他的修养和成就提高了他的地位，使得他摆脱了手工艺人的身份，跟其他艺术家平起平坐，被尊称为“宫廷造园家之王”。,“太阳王”与“宫廷造园

3、家之王”,路易十四,勒诺特尔,当时资产阶级中豪富的“穿袍贵族”在文学艺术上往往充当“文艺保护人”，他们的府邸沙龙里培育出了早期古典主义。孚勒维贡府邸是路易十四的财政大臣富凯的府邸。其建筑与装饰宏壮华丽，并由勒诺特尔设计花园。建成后，富凯得意忘形,宴请路易十四，路易十四看到这豪华的府邸和花园后异常恼怒，很快就把富凯扔进了巴士底狱。富凯是当时最有名的“文艺保护人”，此事之后，国王成为了文学艺术的唯一保护人。古典主义文化开始向“伟大风格”转变，为君主服务。,孚勒维贡府邸花园与巴士底狱,17世纪的巴黎道路曲折、杂乱，没有任何规划，也没有排污、卫生、清洁设施，显得污浊而沉闷。路易十四把巴黎城看作是“叛乱

4、的巢穴”，决心将王室迁出巴黎。建筑师勒伏、艺术家勒勃亨和造园家勒诺特尔被召到了凡尔赛。路易十四在这里建起宏伟华丽的宫殿、精妙绝伦的园林和浓荫铺地的林荫大道。笔直的林荫大道把全法国结为整体，巩固了国家的统一。它们是法国安定繁荣的象征。因此，林荫道就成了凡尔赛宫苑的重要组成部分，是它的特色之一。路易十四自比为太阳神阿波罗。路易十四的宫廷贵族就是他的僧侣，而凡尔赛就是他的庙。凡尔赛宫成了法国文化的中心。,迁出巴黎城,路易十四的“伟大的时代”，是一个干大事业的时代，主张凡事都要有气魄，勒诺特尔的园林，就是那个时代的审美观。把法国古典主义园林和意大利区别开的，还是那个伟大的风格。广袤是法国古典主义园林空

5、间规模与尺度上的最大特征。凡尔赛宫苑有6000公顷，轴线有3千米长，它追求宏大壮丽的气派，一切造景元素都很大，府邸和宽阔的花园没有树木，在林园的衬托下舒展、平缓。,伟大时代的气魄,路易十四造凡尔赛宫苑，主要是为了炫耀各种盛大节目的排场。他要求凡尔赛宫苑要能容纳七千人同时玩乐，整日的焰火晚会和露天表演将王权的炫耀烘托到了极致，超尺度的凡尔赛宫苑则为这宏大的场面的营造提供了绝佳的视觉气场和空间背景。而路易十四自己就是一切活动的中心。,富丽堂皇的凡尔赛宫,投石党叛乱被平定后，大贵族们已经没有力量反对君主专制了，贵族们收入大减，路易十四把他们聚集到王宫，给空头衔领取俸禄，但没有实权，用凡尔赛宫豪华的生

6、活消磨他们的野心，让他们甘当君主的侍臣。就这样，过去的“持剑贵族”逐渐成为了“宫廷贵族”。他们整日只知向国王献媚，再也不去考虑反叛的事情了。,1668年的凡尔赛宫（皮埃尔绘）,宫廷贵族 凡尔赛宫的早朝,从“持剑贵族”到“宫廷贵族”,路易十四作为绝对君权的主体，对视线控制的要求非常强烈。他曾经抱怨主林荫道上，树木的位置阻碍了从卧室远眺的视线，当天夜里，那些大树就被悄悄的移走了。凡尔赛宫苑的轴线，一端伸向城市，一端伸向自然。伸向城市的一端作三叉戟发散状，伸向自然地一端则贯彻到底。唯有这种对城市、对田野的“极致性的凝视”，才能满足路易十四控制疆土之滨的欲求。,掌控无垠的疆土,这种“极致性的凝视”既是

7、一种视觉愉悦，也是一种视觉压迫，既使人兴奋，又使人畏服。君主崇拜与自惭形秽交伴而生。路易十四正是要通过“极致性的凝视”向所有臣民炫示其至高权力。,17世纪初，从亨利四世开始，为了国内安定、为了发展生产、为了海外贸易，建立绝对君权的斗争是进步的。但是，到17世纪80年代中叶，路易十四的“伟大时代”就开始走下坡路了。路易十四发动对外战争败多胜少，收刮军费引起资产阶级反对，国内文化出现了对君主专制的怀疑。资产阶级不满于文艺只歌颂帝王，他们开始要求文艺中出现自己的形象。路易十四将瓷特里阿农宫改建为大特里阿农宫，表现出一种随意、亲切、接近自然地愿望，寻求退隐的生活。这是17世纪末法国文化潮流转变的标志。

8、凡尔赛宫里面也不复过去的热闹，聚集在路易十四周围的贵族们也渐渐散去。伟大风格”和“伟大时代”一起过去了。,“阿波罗”的西沉,到了18世纪上半叶，法国社会矛 盾尖锐，经济崩溃。眼看着英国在 革命后经济进步，对外扩张，法国 的资产阶级渐渐不能容忍君主专制 了。法国王室和贵族们预感到了危 机，又无力改变现状，就缩在自己 的府邸中寻欢作乐逃避现实。路易十四死后，宫殿和园林都被 扔在一边任其荒芜，直到1722年路 易十五回到凡尔赛。路易十五对豪 华的排场毫无兴趣，他认为特里阿 农宫更适宜居住，撇开凡尔赛的宫殿和大花园，住在特里阿农宫。他爱好植物学，在此建了植物园、新动物园、牲畜棚。后来他连特里阿农宫也不

9、想住了，就新造了一处宁静的住所，称为“小特里阿农”，西边造了一个禽畜舍，标榜 “牧歌生活”。又设计了一个雅致的小花园，虽是几何形，中轴线，但有很多曲折的小径，造成新的趣味。,这时期流行英国自然风致园，过去的园林也发生了变化。凡尔赛宫苑中，道路两边几十米高的榆树被砍伐掉了很多，新种的树林不再成行成列，而是一簇簇的。小林园里的水嬉剧场和回纹迷阵被拆掉了，阿波罗浴场也拆掉了。改成了自然式的英国式园林。路易十六登基后，为王后玛丽安托瓦内特在此建造了小城堡。王后玛丽阿托内就对花园进行了全面改造，形成英中式花园风格。建了爱神庙、观景台等小建筑。又一座“小农舍”，王后经常穿着牧羊女的衣服在“小农舍”闲逛。路

10、易十六是个天才的锁匠，天天呆在小特里阿农宫，研究设计各式各样的锁，还改进了断头台，将铡刀改成三角形。后来他和王后都被愤怒的民众送上了自己设计的断头台。自此以后，凡尔赛宫苑再无改造。,玛丽皇后与锁匠,爱神庙 小农舍,凡尔赛宫苑介绍,法国古典主义园林是17世纪法国绝对君权制的产物。它以理性主义为基础，用几何构图组织造园，中轴突出、严谨对称，简洁明朗、庄严华丽，开创的“伟大风格”影响了欧洲一个世纪。 古典主义继承了文艺复兴的崇古传统，它切合了法国新兴资产阶级和国王建立统一集中的君主专制政体的需求，在法国发扬光大，形成了17世纪法国宫廷文化。法国古典主义园林就是在这个过程中孕育的。,凡尔赛宫苑是法国古

11、典主义园林的巅峰之作。它位于巴黎西南18公里，占地面积6000多公顷，东西主轴长约3公里。它按统一的构思建造,构图完整, 风格鲜明。,法国古典主义园林简介,凡尔赛宫苑占地1600km2,主要的东西长轴长达3km, ，与地处高坡长达400米的宫殿主楼垂直相交。中轴的前半段为十字形水渠，两侧是星罗棋布的花坛、喷 泉、池沼、雕像.。,凡尔赛宫苑,宫殿主楼,主轴线,宫苑主要的设计者勒诺特尔是西方 最著名的风景园林设计师之一，他的 设计突出了“强迫自然接受匀称法则” 的规则式设计理念，肯定了人工美高 于自然美。而人工美的基本原则，则 是变化中的统一。所谓变化，就是园林地形和布局的多样性，花木的品类、形状

12、和颜色的多样性。所谓统一，即一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称”，直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。,凡尔赛宫苑,设计师,勒诺特尔式园林，是十七世纪法国古典主义 园林的代表，它创造出一种前所未有的恢弘气 势，并影响了欧洲园林长达一个多世纪。作为 勒诺特尔式园林的创始人，法国造园师安德烈 勒诺特尔以非凡的能力，改变了传统的造园手法，为园林式的革新做出了巨大贡献。通过对勒诺特尔的生平介绍，以及对其代表作“凡尔赛宫苑”的剖析，同时结合与不同类型园林的比较，总结出勒诺特尔式园林的特点，并进一步体会勒诺特尔的造园手法，明确其历史地位。,勒诺特尔式园林,1、勒诺特尔式园林是以园林的形式表

13、现以君主为中心的等级制度。2、在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是位于中央，建在高台之上，起着统帅的作用，这是勒诺特尔式的典型特征。3、园林中植被的处理完全体现人工化。4、在对水景的创作及运用方面，勒诺特尔式园林利用静水（包括运河的应用）创造平静、辽阔、深远的气势，形成了专属自己的园林特色。5、植物种植与应用方面，勒诺特尔式园林广泛采用丰富的落叶乔木，能明显体现季节变化。,勒诺特尔式园林,特点,凡尔赛宫苑可分为三部分： 宫殿，花园，林园。平面采用轴线式布局，由东 向西依次展开。,皇家广场,运河,阿波罗泉池,星形丛林,王之池,宫殿建筑,总平面图,规则式林园的代表作,规则式林园又称整形式、建筑式、几

14、何式、对称式园林，整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。园林题材的配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。园地划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线形；广场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置多采用对称式，株、行距明显均齐，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。,规则式林园,在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。 路易十四选择的凡尔赛，其实并不适宜建造宫苑。这里本是一片适宜狩猎的沼泽地，被人形容为“无景无水无树最荒凉的不毛之

15、地”。但路易十四就是想在最恶劣的自然条件下建造出世界上最宏伟的宫苑，非此不足以证明国家的强盛和君权的伟大，非此不足以相称他君王无上的光荣。,凡尔赛宫苑,地形地貌,外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。,凡尔赛宫苑,水体设计,大运河中心,海神池喷泉,运河是凡尔赛宫园林中最壮观的水景,也是控 制其园林空间的一个重要部分。十字形大运河 将整个地块分开成4部分。相对于南部而言运河 所处的地区比较空旷,只在北部设有皇家广场,东 部辟为特里阿农区。水渠主要体现划分空间的作用,据一些学者研究:水渠的原形是修道院或蔬菜园里起灌

16、溉作用的水道,出于操作的需要,对土地进行适当的分割,因为打断了原本连贯的地块,因而形成了对空间的划分。泉、池因为体量关系并不能够划分空间,但是由于在一定范围内能够起到标志物的作用,活跃了轴线.,凡尔赛宫苑,水景处理解析,十字大运河,园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙 包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构 成方格形或环状放射形，中轴对 称或不对称的几何布局。,凡尔赛宫苑,道路广场,皇家广场,环状放射,园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主

17、轴和副轴控制全园。,凡尔赛宫苑,建筑布局,主轴线,副轴线,副轴线,中心部分平面图,凡尔赛宫苑的总体布局像君主专制政体的图解，凡尔赛宫位于最高处，统帅一切，庭院东入口处有军队广场, 从中放射出3条林荫大道穿越城市。凡尔赛宫的中轴向东、西两边延伸, 形成贯穿并统领全局的轴线。园林中还有两条横轴, 一条紧临西立面, 向南通向南花坛、橘园和瑞士兵湖。向北从金字塔泉池穿过水光林荫路尽端为尼普顿池,另一条横轴是大运河的横臂, 南端原有一个动物园, 北端是特里阿农宫和花园。,凡尔赛宫苑,凡尔赛宫苑的轴线,园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木 配置以行列式和对称式为主

18、，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。,凡尔赛宫苑,种植设计,绣花植坛很象地毯，着重表现平面构图的变化统一和几何的和谐。它的花纹有明显的巴洛克艺术风格，以回环的曲线为主。法国人欣赏的不是植物本身的美，而是图案的美。人的视点要高，才能一览无余。范围大，不宜步行。所以，有人叫它“骑马者的园林”勒诺特尔并不欣赏这些绣花植坛，他谈到植坛曾经很轻蔑的说：“它们只是小保姆才喜欢的东西，他们离不开受他们照顾的婴孩，只好从楼上贪婪地往往这些植坛，幻想着在里面散步。”,凡尔赛宫苑,绣花植坛,图1为拉通娜泉池及全园壮

19、观的中轴线。这一设计取自罗马神话，拉通娜与天神朱庇特私通生下了孪生兄妹太阳神阿波罗和月亮神阿特弥斯，天神把那些曾经对她有所不公的村民变成乌龟、癞蛤蟆之类。,凡尔赛宫苑,园林其它景物,图2为柑桔园和瑞士湖。路易十四偏爱柑桔树，而当时园内的1250盆柑桔则全部来自重臣福凯的花园。瑞士湖面积13公顷，因由瑞士雇佣军承担挖掘任务而得名，这里原是一片沼泽，地势低洼，排水困难，故就势挖湖。,图 1,图 2,法国古典主义园林中，轴线作为统领花园布局的关键，集中了最重要的景观元素，是精华的集中体现。凡尔赛宫苑的轴线拉冬娜喷泉起始，拉冬娜是阿波罗的母亲，她的雕像立在几层大喷泉顶上，一手护着年幼的阿波罗，一面遮挡

20、从一些癞蛤蟆口向她喷来的水柱。这些癞蛤蟆是宙斯将拉冬娜落难时对她不恭敬的吐唾沫的村民变得，这里暗喻投石党叛乱分子，他们曾经迫使路易十四和太后仓皇出逃，在圣日耳曼睡草铺。,凡尔赛宫苑,轴线上的拉冬娜喷泉,拉冬娜喷泉前是45米宽330多米长的林荫道，叫做皇家绿毯。西端是“阿波罗之车”喷泉，在大水池中央，阿波罗赶着马车从水底奔驰而出。再过去，就是天边闪亮的大运河。,凡尔赛宫苑,皇家绿毯与阿波罗喷泉,中轴线上，勒诺特尔通过竖 向处理和透视手法营造视觉 幻境。站在拉冬娜喷泉前的 大台阶上俯瞰全园，会觉得 大运河翘了起来。这是因为 地形坡度经过折变产生多个 透视灭点，使视线距离少于 步行距离，亦小于实际距

21、离。此外勒诺特尔使用近小远大的延缓透视的方法，从凡尔赛宫露台西望，视景中由远及近包含了大台地部分、绿毯部分、大运河部分三组序列，连续三组序列尺度递增，使映入眼帘的画幅也变的比例和谐。,凡尔赛宫苑,视觉幻境,凡尔赛宫苑的中轴线最初 、仅延伸到皇家绿毯尽头一 座山丘。勒诺特尔认为山丘 作为视轴焦点分量太轻，于 是挖走山丘并排干沼泽，继 续沿主轴线修建了1659米长， 62米宽的十字形大运河。傍 晚时分，红日西沉，水面上万道金光, 落日余晖撒在阿波罗和他的战马身上，大运河映照着从日出到日落的阿波罗巡天的全过程。轴线越过运河，变成了大道，大道又继续延伸，通往无尽的地平线。,凡尔赛宫苑,巡天的阿波罗,橙

22、园正面朝南，长达155米，有拱穹盖的长廊，内部内部均由大型拱窗的自然光线采光，长廊环绕着一个圆形池塘和六块草坪的花坛。橙园内汇集了来自世界各大洲的千余种奇花异树。,凡尔赛宫苑,凡尔赛宫苑的橙园,在这条轴线处理上，勒诺特尔通过将视线引向无穷远处来体现园林中无尽的景深，这是法国古典主义园林与意大利台地园的一大区别。意大利台地园总要用雕塑或喷泉充当视觉焦点，而法国古典主义园林园林将视觉灭点留给人们想象，实现通彻的“极致性凝视”。,凡尔赛宫苑,极致性凝视,凡尔赛西墙是花园，中央台地上有一对水池，映照着宫殿。意大利台地园中的水是动态，而法国古典主义园林中水是静态的，面积很大，以观倒影为主，所以叫做水镜。

23、,凡尔赛宫苑,水镜,花园与轴线之外，就是林园，凡尔赛宫的花园是宫廷活动场所，豪华厅堂的延续。小林园同样是路易十四为了玩乐、开宴会而设立的。将皇家绿毯周边一段的林园切成十二块，每块独立一区，设立了舞厅、剧场、音乐厅等，每一块密林深处，都有鲜明的风格。宫廷的露天活动大多在小林园举行，宴会也常在小林园的林间空地上举行。夜晚摆上各式精巧的灯烛，通明清澈。,凡尔赛宫苑,十二个小林园,宫廷活动在十字运河上举行，这里景色比较自然，国王和大贵族们喜欢在这里划船，路易十四本来想要弄来各国不同的船，后来实际到手的只有威尼斯的“刚朵拉”，每当他们泛舟的时候，后面还得跟着另一只船，载着乐队，弦歌助兴。,凡尔赛宫苑,十

24、字运河上的游玩,大林园横向运河的北端是特里阿农宫殿和花园。最早的宫殿是具有中国情调的装饰着白底蓝花瓷砖的“瓷特里阿农宫”，这是由于当时到过中国的传教士将南京大报恩寺的琉璃塔介绍到了欧洲，欧洲人认为中国的建筑就是瓷建造的，于是路易十四也用荷兰仿造的瓷建造了“中国风”的“瓷宫”。勒诺特尔设计了大特里阿农的园林，这个园林不再有大轴线、大林荫道和大花圃，追求静谧和平易。用浓密的树林把大特里阿农园包围起来，造成一个封闭的、隐退的环境。特里阿农得名“花特里阿农”，里面有20万盆花。色彩艳丽的花成为了布置绣花植坛的材料，时时调换。,凡尔赛宫苑,“瓷特里阿农”与“花特里阿农”,凡尔赛宫苑艺术构思,三条林内加尔

25、荫道从国王起居室放射 出去，似乎是通向 法国各地，通向 世界各地，又似乎是从四面八方回归 这里，让人觉得凡尔赛不仅是法国的 中心，也是世界的中心，这种感官上 的唯我独尊的感觉便油然而生。这种放射状道路的美学潜力，后来被广泛运用到法国城市尤其是巴黎的城市规划中，如星形广场12条放射状大道等。,艺术构思,三条放射状林荫道的寓意,宏伟壮观的中轴线通过勒诺特尔一系列的布局，完全表达了它的艺术主题歌颂号称“太阳王”的路易斯十四。同时，东西向布置的中轴线也迎合了太阳东升西落的运行轨迹，太阳可以日出日落，周而复始的永远循环，就象征以“太阳王”自居的路易斯十四及王朝可以永远辉煌。,艺术构思,花园中的艺术主题,

26、位于中轴线上的花园由刺绣花坛和草坪组成，平展坦荡，气派壮丽，但容易失之于空旷单调，没有深度。而两侧密林深处的小林园多少弥补了这个缺陷，这里的小园林更深入一层的自在的小天地，亲切宜人，妙趣横生。,艺术构思,不同空间的对比处理,在宫殿的第一横轴的南北端也采用了空间对比手法。那是内部的景色开阔，空间呈外向性，水景以静态为主；北部景色幽深，空间呈外向性，水景以动态为主。南部的风格是坦荡明快而宁静开敞，北部的风格是深邃诡谲而又欢快秾丽。,艺术构思,不同空间的对比处理,艺术构思,不同空间的对比处理,大特里阿农宫,小特里阿农宫,花园是依附于主体建筑的，当主体建筑的性质 产生变化，花园部分的风格也会改变。当路

27、易十四疲倦了豪华气派的宫廷生活而向往退隐时，就建造了大特里阿农宫。由小孟莎设计的大特里阿农，没有宏伟庄严，不求豪华气派，表现出一种随意，亲切，接近自然的风格。,总结,可以看出凡尔赛宫苑的设计风格和设计理念都是与当时法国的政治文化有关系的。 建筑体现的不仅仅是艺术，同时也反映着当时的社会。作为法国古典主义的规则式 园林，它不仅是有中轴对称、几何体分区这些基本元素，它也是无不体现着路易十 四的君主专制。从放射形的道路设计到十二个小林园，都不仅仅是在表现建筑，更 多的是路易十四在向法国甚至世界显示自己至高无上的权利。同时凡尔赛宫苑也是欧洲古典主义园林的典范。它整体的设计布局和方法都值得当 学习和借鉴。褪去华丽的光芒，太阳依旧东升西落，正如路易十四寓意的那样，凡 尔赛宫苑也会一直带着那个时代的印象，永远光芒四射在园林艺术的大潮中。,THANK YOU,For Your Potential Watching,