1、1,第四章 东方传统插花艺术,2,第一节 东方传统插花艺术的风格特点,一、自然之“真” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作，宛自天开”。,3,插花者应深入观察和了解植物的生长习性，思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情感与审美，使作品展现出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵的感染力。 这是传统东方插花的精髓所在。,4,二、人文之“善”,受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境，这是
2、传统东方插花所特有的风格。,5,松、竹、梅-“岁寒三友”，象征傲骨凌霜、不畏严寒的品格； 梅、兰、竹、菊-“花中四君子”，比喻君子之儒雅、脱俗； 玉兰、海棠、牡丹、桂花-衬托“玉堂富贵”； 用象征、寓意、谐音的技艺，营造一种含蓄和谐的氛围，以花明志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境。,6,三、艺术之“美”,包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美。 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 。 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度。 追求整体艺术美 。,7,四、“圣”洁
3、之尊,东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。,8,写实、写意或二者相结合的艺术手法，来表现花卉的姿态美、布局美、色彩美和意境美，是一种自然美与人文美相结合的艺术美。 不仅是种艺术创作活动，也是一种精神享受过程。,9,第二节 东方传统插花艺术的 创作理念与法则,一、符合植物自然生长规律 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 三、讲求意境，寓意于花，更赋命题,10,一、符合植物自然生长规律 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株生长着的植物
4、，以显示其自然生机。,11,2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。3.花型也符合植物自然形态。 如植物生长有向阳性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。,12,二、借鉴同类艺术创作的艺术手法,（一）重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺术表现力。,13,1.直线(在插花作品中直线是相对的)表示“力量、稳定、生气、刚强” 插花中给人以不亲切感及强加于人的不自然感，“生硬”。在西
5、方式插花构图中总有一条虚设的轴线，给人威严、征服自然的力量之感。,14,2.曲线比直线更加灵活，表示“悠扬、柔美、轻快”直线充满力度，曲线表现自然。西方式：几何型曲线，有一定的规律东方式：自然、自由,15,3.斜线 具有特定的方向性，表示“危险、行动、崩溃”无法控制的感情的运动。 给人以活跃、运动感，即“动感”较强。参差不齐的斜线给人以危险感。4.其它类型 (1)垂直 代表尊严、永恒、权力，给人以威严不动，严肃庄重之感 (2)水平 代表“大海的平静和广阔无边的大地及平空的寂静的安定”给人以平静、安祥、舒适之感。,16,（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰
6、，前后伸展，有所变化。,17,（三）虚实结合，刚柔相济 1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔要上疏下密、上散下聚。 2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。,18,（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。,19,（五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高
7、低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。,20,（六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位为目的。,21,三、讲求意境，寓意于花，更赋命题,（一）意境 注重花材所表达的内容美，即意境美。 讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长。,22,瓶史：“呈于象，感于目，会于心，而口不能言，口能言之而意又不解，划然示我意象之表也，是对插花艺术的肯定。,23,（二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀
8、，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意,24,百合：寓意百年好合，万事如意； 水仙：水中仙子，神圣高雅； 桃花：预示好运将至，有大展宏图之意； 大丽花：大吉大利、大喜之兆； 万寿菊：象征健康长寿； 长春藤：寓意白头偕老； 万年青：比拟青春常驻； 富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。,25,以花木的形象定意,石榴、慈姑一株多子，代表子孙满堂，后代繁荣； 竹子象征谦逊与虚心、高风亮节； 千日红代表不朽；,26,以花木的生长习性定意,以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、性格等来评议。
9、梅花傲雪怒放，象征毫无畏惧的品格； 菊花临秋独放，象征不畏严寒； 兰花高洁幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高风亮节； 荷花出淤泥而不染，纯洁无邪； 松柏表示挺拔坚强，坚贞不屈，代表顽强的精神； 报春花、迎春花寓意春色满园，春光明媚； 君子兰代表君子之交，友谊万古长青。,27,按传说、时令定意,相传上古时，鬼怕桃枝，故传说桃树能避邪； 王母娘娘吃桃长寿，故桃为人们所喜爱； 中国节气更迭，月令花、十二花神等等,28,江南等地流传的十二花神为：正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月山茶、蜡月水仙; 北方流传的十二花神：一月迎春花、
10、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。,29,（三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主 题及意境等内容再命名,30,(1)以花材的象征含义和特性来取名,以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊” 引自赖尔聪主编昆明世博会插花大赛获奖作品集2 罗宁作,31,(2)借助植物的季相景观变化来命名,如作品“秋色正酣” 薛立
11、新作引自王莲英、秦魁杰主编中国传统插花艺术,32,(3)以插花作品的造型命名,“腾飞” 引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础,33,(4)以自然界山水风光来命名,如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础,34,(5)借鉴古诗词曲赋来给作品命名,如“庭院深深” 张莲芳作 引自蔡仲娟主编中外现代花艺花之韵作品精选,35,(6)作品以一种情愫和情感来命名,如“永结同心” 引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础,36,(7)以抽象的手法来表现，命名的自由度更大,如右图，有如蜻蜓点水，让人联想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的意境。引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础,37,第三节 写景式插花的表现
12、技法,一、布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。 运用透视的角度用“远近法”来布置景物。多株布景时要分组处理 高矮各异，不可平齐，也不排列于同一直线上，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。,38,二、花材的选配 写实景基本忠实于自然景象，用景中之花材；写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或选用有代表性的植物来表现大自然的无穷变化。,39,三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅盆。写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 。,40,四、写意写景的表现技法 用概括的、抽象的艺术手法来表现自然
13、，如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像非像，以引起人们的联想，这种写意的手法往往比实际景观更加感人。,41,第四节 东方传统插花基本花型,一、基本花型的结构 东方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层次感 。,42,第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂，其长度取花器单位的1.5-2倍。 第二主枝 以弥补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展， 其长度应为第一主枝的12或34。 第三主枝：使花型得以均衡。可另取花材，若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材，它的长度应是第二主枝的12或34。,43
14、,从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能达效果即可。一般选用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草本花材。 各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同，可以变换出许多花型，增加作品的变化性。,44,二、东方式常见基本花型,1.直立型第一主枝直立向上插入容器中，表现刚劲挺拔或亭亭玉立的姿态，给人以端庄稳重的艺术美。宜平视观赏。“和顺团圆” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编中国古典插花名著名品赏析,45,凡是最长的第一枝与垂直线前后夹角在15以内的，均属直立式。可用浅盘或高瓶作花器。 插作步骤： 第一主枝保持
15、10-15 ； 第二主枝插在第一主枝的左前45 第三主枝插在右前75 。 焦点花的插入 应插一些比较醒目的花材，以引起人们的注意。焦点花的长度约为第三主枝长的2/3为宜。 填充材料的插入 在焦点花的四周插入长短不一的花叶作陪衬，使整个插花作品的外形丰满。,46,直上型,是直立型的一种变形，将三主枝直向上纵立，各主枝张开的角度较小，花型开展较窄，强调直立向上，插在花器的中央。,47,2.倾斜型 将主要花枝向外倾斜插入容器中，利用一些自然弯曲或倾斜生长的枝条，表现其生动活泼、富有动态的美感。 宜平视观赏。 总体轮廓应呈倾斜的长方形，即横向尺寸大于高度，才能显示出倾斜之美。右图引自黎佩霞、范燕萍主编
16、插花艺术基础,48,倾斜式插法倾斜式是表现植物飘逸的美姿，剑山宜放在花器的一侧靠后方，使花型可向前斜方伸展。比例和焦点及背部处理则都与直立式相同，只是第一主枝的位置不同。 第一主枝向左前向下压至与垂直线成45 第二主枝倾斜15 第三主枝向右前倾75 。 可供三面观赏。,49,3.平展型平展型是将主要花枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表现其横斜的线条美或横向展开的色带美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上与花器成水平状造型。 “醉世第一娇” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编中国传统插花艺术,50,平展型插法 平展型是四面观赏的花型 适于摆放在餐桌或会议桌上 第一主枝插在左侧与垂直线成85接近
17、水平的位置； 第二主枝插在右侧60-65 第三主枝呈75 三主枝顶点相距120 ,51,4、下垂型 将主要花枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生动而富装饰性。,52,插作方法：第一主枝下垂于瓶口以下，但不可触及桌面，末端宜有稍向上翘起之势，第二主枝左前15，第三主枝右前75，与第一主枝夹角，100左右，最后加入焦点花和其他陪衬枝。,53,5.合并花型（组景式插花）合并花型是将两种相同或不同的花型组合为一体，形成一个整体的造型作品 。“春” 谢晓荣作,54,6.写景式插花写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的一种插花形式 “幽静” 王路昌作 引自蔡仲娟主编中外现代花艺花之韵作品精选,
